Лунатик [Ларс Кеплер] (fb2) читать онлайн

Ларс Кеплер Лунатик

10-й роман о Йоне Линне

Сон и сновидения всегда завораживали человечество, следуя за нами, словно пара загадочных спутников.

В греческой мифологии Гипнос был богом сна. Он жил в тёмной пещере у реки забвения, а его сын Морфей — бог сновидений — наблюдал за ним, пока он спал.

В настоящее время наука выделяет две ключевые фазы сна: глубокий сон и быстрый сон. Во время глубокой фазы сна электрические волны в коре головного мозга становятся длинными и медленными. Однако несколько раз за ночь волны начинают учащаться и укорачиваться, напоминая те, что наблюдаются у бодрствующих людей. Эта фаза известна как быстрый сон из‑за стремительных движений глаз под закрытыми веками спящего.

Парасомния — это общий термин для группы расстройств, при которых мозг частично спит, а частично бодрствует. Хорошо известное расстройство лунатизма, или сомнамбулизм, встречается примерно у пяти процентов детей, но среди взрослых наблюдается гораздо реже. Как и большинство парасомний, почти все случаи лунатизма происходят во время глубокой фазы сна и длятся всего несколько минут. Но есть и те, кто ходит во время фазы быстрого сна. Для них, именно сновидения, запускают физическую активность — такую, как одевание, отпирание двери и выход из дома.

Пролог.

Серебристый свет тяжёлого неба мерцает в беспокойных кругах на лужах, в воде, капающей с крыши, и в переполненном цинковом корыте.

Мать стоит посреди двора, между ржавой старой машиной дедушки и дровяным сараем. Её светлые волосы промокли насквозь, бюстгальтер и джинсы тоже промокли до нитки. Проливной дождь смешивается со свежей кровью, всё ещё сочащейся из ран, и смывает её почти так же быстро, как она появляется.

Тем утром она схватила нож и изрезала себя с ног до головы. Затем бросила лезвие на пол и вышла из дома босиком.

Мальчик выглядывает на крыльцо и видит окровавленную дверную ручку, отслоившиеся обои, нож и пустую бутылку из‑под водки между резиновыми сапогами отца.

Всю ночь мать разговаривала с канистрой в машине и топором в дровянике. Кричала на них и умоляла небеса отправить его отца домой.

Мальчик возвращается в свою комнату и смотрит на неё через окно. Дождь теперь хлещет по жестяной крыше и по подоконнику перед ним. Жёлоба забиты старыми листьями и быстро переполняются.

Трос в пластиковой оболочке вокруг его левого запястья прикреплён к поручню, прикрученному к потолку, и даёт ему возможность свободно перемещаться по комнате. Он может лежать в кровати, стоять у окна и играть со своими игрушками на полу.

У него есть тролль с ярко‑рыжими волосами, острыми, как языки пламени, гибкая Розовая Пантера и американская полицейская машина с мигалками, которые мигали синим всю ту неделю, когда ему её подарили.

С тросом на запястье он может выйти на крыльцо и воспользоваться туалетом, но не может дотянуться до входной двери. Если он потянется изо всех сил, пока запястье не начнёт гореть, а плечо — ныть, он увидит разбитый пол на кухне.

Его мать исчезает в дровяном сарае и появляется с топором. Она на мгновение замирает возле кучи старых покрышек и ржавых двигателей, опустив голову. Свет неоновой вывески «Форд» освещает капли дождя за её спиной.

Она поднимает подбородок и медленно оборачивается. Она указывает на него в окне, а затем идет к дому.

Вступление

Космический корабль «Лезвие бритвы» парит в темноте. Женщина улыбается, глядя на сына. Его лицо бледно в лунном свете, льющемся сквозь закрытое окно. Между бровями — лёгкая складка. Его грудь и живот поднимаются и опускаются с каждым ровным вдохом.

После вечернего купания и перекуса он почистил зубы и принял пятнадцать миллиграммов прометазина, которые она ему дала. Теперь он крепко спит.

Она всё ещё расстроена тем, что Роберт пришёл, когда мальчик был не в кровати. Из‑за этого ей пришлось солгать и сказать, что он курьер, который принёс какие‑то бумаги.

Радионяня сфокусирована на его спящем теле.

Она встаёт так медленно, как только может, но её движения всё равно заставляют большой космический корабль «Лего» покачнуться на нейлоновых шнурах. Женщина на цыпочках выходит в коридор, закрывает дверь и только начинает поворачивать ключ в замке, когда с другой стороны что‑то с грохотом падает на пол.

Затаив дыхание, она прижимает ухо к дереву.

Кажется, он не проснулся.

Она велела Роберту не издавать ни звука, но теперь слышит тихую музыку из спальни. Она поворачивает ключ, разглаживает платье и идёт по коридору, через дверь с окном и мимо верхней площадки лестницы.

Роберт сидит в темноте с телефоном в руке. Он шепчет:

— Извини.

Она не может сдержать улыбки, встретившись с ним взглядом. С короткими кудрявыми волосами, серебряной монетой на цепочке и голой грудью он похож на молодого римского императора.

— Он спит, — говорит она.

— Ладно, так чего же мы ждём?

— Я всегда жду тебя — произносит она.

— Я здесь. Я пришёл — говорит он, вставая.

«Ты пришел, ты увидел, ты победил», — думает она, подходя к окну и отодвигая штору, охваченная внезапным приступом тревоги.

Тяжёлая полная луна висит низко над верхушками деревьев, серебристая и покрытая шрамами. Внизу, на подъездной дорожке, в тени клёна, припаркована ржавая машина Роберта.

— Он когда‑нибудь приходил домой рано? — спрашивает он.

— Это не мешает мне волноваться, — отвечает она, поворачиваясь к нему.

— Ладно, я взял бутылку шипучки из...

— Подожди, — обрывает она его, поднося руку ко рту.

— Что случилось?

— Ничего. Я просто поняла, что дважды повернула ключ.

— Какое это имеет значение?

— Никакого. Это просто я. Это… ну, знаешь, привычка. Я хочу иметь возможность быстро попасть туда, если понадобится, — говорит она, выходя из комнаты.

В коридоре прохладно и темно. Пылесос стоит у стены, шнур обмотан вокруг цилиндра.

Дойдя до комнаты сына, она невольно оглядывается через плечо. Роберт стоит в дверях и держит бутылку игристого розового вина, которую нашёл на кухне. Всегда такой нетерпеливый. Она улыбается, показывает ему большой палец вверх и поворачивает ключ против часовой стрелки.

Механизм щёлкает.

Она уже собирается прижать ухо к двери, когда из спальни доносится тихий хлопок.

Когда она возвращается, Роберт стоит в лунном свете с двумя полными бокалами в руках. Он подаёт ей один и заглядывает в глаза. Они пьют, целуются и делают ещё один глоток. Их тени зловеще танцуют на стене над двуспальной кроватью.

— М‑м, — произносит она, садясь на край матраса.

На экране радионяни лицо мальчика спокойно. Его грудь поднимается и опускается под синим одеялом. Динамик потрескивает, когда он двигает рукой во сне.

Роберт осушает свой стакан, ставит его рядом с бутылкой на комод и подходит к ней. Он наклоняется и легонько целует её в губы.

Она ставит бокал на прикроватный столик, упирается ладонями в его бёдра и смотрит в его пронзительные глаза.

— О чём ты думаешь? — спрашивает она, не в силах скрыть улыбку.

— А ты как думаешь? — отвечает он.

Опустив глаза, она видит, как его джинсы начинают натягиваться. Она несколько раз нежно целует ширинку, и он ещё больше напрягается. Джинсы теперь так туго обтягивают его, что видна молния.

— Ну же, — бормочет она.

Она откидывается на кровать, отодвигает подушку и ложится, бросив быстрый взгляд на монитор. В холодном лунном свете лицо её сына напоминает свинцовое яйцо. Роберт расстёгивает джинсы и, покачиваясь, сбрасывает их. Он подползает к ней и целует её лобок, его горячее дыхание просачивается сквозь одежду.

Она чувствует трепет в животе, когда он залезает ей под платье, стягивает с неё трусики и раздвигает её бёдра.

— Идите сюда, — шепчет она, и её взгляд метнулся к тёмному дверному проёму.

Он взбирается на неё и целует с улыбкой, а она тихо дышит, когда он медленно входит в неё. Её ноги раздвинуты, и на короткий, тихий миг она полностью обволакивает его.

Её соски твердеют под гладкой тканью бюстгальтера.

Он отстраняется и начинает двигаться ритмично, с нарастающей интенсивностью. Изголовье кровати ударяется о стену, и колокольчик для причастия начинает звенеть.

В её воображении возникает заблудившийся мальчик, идущий по лесу с колокольчиком на шее.

Она поворачивается к монитору, стараясь отогнать эти мысли, и закрывает глаза, пытаясь сосредоточиться на моменте, на удовольствии. Её грудь колышется с каждым толчком. Она напрягает бёдра и ягодицы, обхватывая его выгнутую спину. Она приближается и на несколько секунд полностью расслабляется, задыхаясь, прежде чем снова напрячь мышцы в мощном оргазме. Она старается не шуметь, но пальцы ног поджимаются, а пот покалывает кожу головы.

С улицы доносится звук подъезжающей машины.

Роберт всё ещё двигается, всё сильнее и сильнее. Он кончает с тихим вздохом, а затем обрушивается на неё сверху, тяжело дыша. Его семя вытекает из неё, покрывая её бёдра.

Она чувствует, как его сердце колотится у её груди, рядом с её собственным сердцем. «Один удар за другим», — думает она. Обратный отсчёт.

Некоторое время они лежат тихо, их конечности всё ещё переплетены. Им следовало бы допить вино, думает она. Поговорить об их совместном будущем.

Тяжёлый стук заставляет её вздрогнуть во тьме.

Окно спальни распахнуто настежь. Раздаётся грохот — одна из черепиц крыши падает на газон. И затем она слышит ужасный крик.

Глава 1.

Ноябрьское небо над центром Форберга цвета чугуна. Почти три часа ночи, улицы пустынны.

Полицейская машина медленно проезжает мимо закрытого салона красоты.

Джон Якобссон и Эйнар Бофорс молча едут дальше. Двое полицейских почти год как перестали разговаривать. Ни один из них не произносит ни слова, если только в этом нет прямой необходимости.

Пакет с остатками еды из закусочной лежит на полу у ног Эйнара. В салоне висит запах подгоревшего жира и смазки.

Джон барабанит пальцами по рулю. Он, как часто бывает, думает о безжизненном лице старшего брата и смотрит сквозь лобовое стекло.

Огни у входа в метро отражаются в пыльных витринах. Земля между колоннами аркады усыпана мусором, листьями и осколками стекла. У благотворительного магазина валяются пара выброшенных баллончиков, полиэтиленовые пакеты и смятые картонные коробки.

Полицейские погружены в свои мысли. Они проезжают мимо парковки и сворачивают направо у эфиопской церкви.

В свете уличных фонарей в воздухе закружились тяжёлые снежинки. Всё вокруг становится похоже на сказочный пейзаж. Для Джона это неприятный отголосок детства.

Молочный свет сенсорного экрана мобильного терминала освещает его крепко сжатые на руле руки.

Эйнар только что достал баночку снюса, когда раздаётся сообщение из регионального управления.

Сообщают о взломе в кемпинге в Бреденге.

Эйнар принимает вызов, пока Джон сворачивает за супермаркетом, объезжает зелёные контейнеры для мусора и выезжает на дорогу.

— Кемпинг закрыт на сезон, а владелец во Флориде, — объясняет диспетчер. — Но камеры наблюдения подключены к его телефону, и он видит свет в одном из фургонов.

Джон не включает сирену и проблесковые маяки. Он разгоняется по пустой дороге, проезжает мимо многоквартирных домов и старой электростанции.

Дворники сметают снежинки с лобового стекла.

Офицеры молчат, но оба знают: взломщик, скорее всего, просто ищет, где не замёрзнуть насмерть. Кто-то бездомный, без документов. Наркозависимый. Или человек с психическими расстройствами.

Как обычно.

Они проезжают мимо отеля «Скандик» и сворачивают на Скерхольмсвеген.

Почти пять лет назад Джон вскрыл замок в комнате старшего брата и нашёл Люка, рухнувшего на пол возле кровати, с посиневшими губами. Пожелтевший резиновый жгут бесцельно болтался на руке. Окровавленный ватный шарик прилип к футболке с надписью «Нирвана».

Джон никогда не забудет зрачки брата в широко раскрытых глазах. Они были невероятно маленькими, словно их вытянули кончиком иглы.

С тех пор, как Джон вышел в патруль, он всегда носит с собой три дозы налоксона. Это не обязательно, но он не расстаётся с препаратом. Он никому об этом не рассказывал, но уже успел спасти восемь жизней, используя назальный спрей.

Они проезжают мимо тёмного футбольного поля, пересекают промышленную зону и въезжают в природный заповедник «Сэтраскуген».

К тому моменту, когда они подъезжают к воротам кемпинга, проходит восемь минут с момента поступления вызова.

Магазин, офис и тайский ресторан закрыты ставнями.

Тяжёлые снежинки медленно падают. Они ложатся на чёрный асфальт перед ними.

Джон и Эйнар выходят из машины, не обмениваясь ни словом. Они проходят ворота.

Сверяются с картой, находят участок «G» и отправляются туда.

Огромный кемпинг выглядит странно пустым без машин, палаток и людей. Никто не снуёт по дорожкам.

Они идут через участок мёртвой травы, изрезанный колеями, и направляются к зоне для караванов.

Справа на холме стоят голые деревья. Снежинки падают между их раскинувшимися чёрными ветвями.

Полицейские проходят мимо маленькой детской площадки и септика. Потом сворачивают в ряды неподвижных фургонов. Акустика меняется, и звук их шагов начинает отдаваться глухим эхом.

Окна темны. Флажки на высоких телевизионных антеннах обвисли. Маленькие тесные патио пусты.

Джон ловит себя на мыслях о том, как он боялся за брата в последний год его жизни. Как Люк иногда бесился, как вёл себя безрассудно. Как однажды Джон потребовал вернуть долг.

Издалека они замечают свет в одном из караванов. Приблизившись, видят, что он исходит от лампы за занавесками в одном из окон.

Джон останавливается, вдыхает прохладный воздух. Затем вынимает пистолет, поднимается по металлическим ступенькам, громко стучит и распахивает дверь.

— Полиция! Входим! — кричит он, никак не вкладывая интонации в эти слова.

Он делает шаг внутрь мрачного фургона и видит тёмные следы на виниловом полу под дерево. Следы уходят в обе стороны.

Взгляд скользит по коридору справа. Мимо двух закрытых дверей и тесной ванной.

Всё тихо.

Он опускает пистолет и направляется в ярко освещённую гостиную.

Стены и потолок тихо поскрипывают под каждым шагом.

Впереди виден только обеденный стол и четыре стула. Рассеянный свет лампы дальше мягко отражается от поцарапанных поверхностей.

Джон замирает. Где-то впереди звучит приглушённый женский голос.

— Поднимай трубку, жеребец. Поднимай трубку, жеребец, — игриво произносит она. — Поднимай трубку, жеребец…

— Полиция, вхожу! — кричит Джон. Адреналин, хлещущий по венам, поднимает волосы у него на руках.

— Поднимай, жеребец. Поднимай, жеребец. Поднимай, жеребец…

Голос внезапно обрывается. Джон делает шаг вперёд с поднятым пистолетом.

Спёртый воздух тяжёл от металлизированного запаха, напоминающего ему сырой точильный круг.

Он чувствует, как дрожит пол, когда Эйнар заходит в фургон и останавливается, тяжело дыша носом.

Джон прислушивается несколько секунд, затем заходит на кухню, поворачивает направо — и глухо стонет.

На сушилке из нержавеющей стали лежит человеческая нога в гипсе на колене, в чёрном носке на ступне. Мышцы и сухожилия грубо разорваны.

Тазобедренная кость вырвана из впадины и кажется ослепительно белой на фоне тёмно-красной плоти.

— Что за херня… — вырывается у него.

Стены, потолок и пол залиты кровью.

На журнальном столике между двумя искусственными растениями Джон замечает голову.

Подбородок и нижняя челюсть отсутствуют, но видно, что жертва — мужчина. Чёрные взъерошенные волосы, кончики обесцвечены.

Поверхность столика под головой скользкая от крови. Она стекает по краю и собирается в большую лужу на полу.

На диване вспыхивает экран мобильного телефона. На дисплее высвечивается имя «Анна», и снова начинается странный рингтон:

— Поднимай трубку, жеребец. Поднимай… Поднимай трубку, жеребец…

На другом конце фургона Эйнар открывает дверь в главную спальню. Луч фонарика скользит по двуспальной кровати и выхватывает безрукий торс.

Раны рваные и грубые. Они обнажают бледные хрящи и острые кости.

Он смотрит на волосатый живот расчленённого мужчины, вялый пенис, мускулистую татуированную грудь. На его горло. На нижнюю часть головы.

Кровь впиталась в матрас. Торс поблёскивает в свете фонаря.

Пистолет в руке Эйнара дрожит, словно через него пропускают электрический ток. Вид настолько шокирует, что ноги становятся ватными.

Он зажимает фонарик под мышкой и прижимает ладонь ко рту.

Запах кетчупа на пальцах смешивается с тяжёлым запахом свежей крови. Желудок у него сводит.

Джон слышит тяжёлые шаги Эйнара, бросает взгляд в коридор и видит, как тот пятится из спальни.

Коллега роняет фонарь, возится с рацией, выскакивает из фургона — его рвёт.

Джон уже собирается вернуться к двери, когда вдруг замирает. Он вслушивается, и по спине у него пробегает дрожь.

Сквозь стены доносится странный, как будто рассеянный, но при этом механический смех.

Наверное, с улицы, думает он. В ту же секунду смех переходит в плачущий звук. Мгновение спустя всё смолкает.

С бешено колотящимся сердцем Джон подходит к последней закрытой двери.

Внезапно он представляет, как за ней стоит Люк. С посиневшими губами и крошечными зрачками. С окровавленным мачете на плече.

Снаружи он слышит голос Эйнара, разговаривающего с дежурным. Коллега звучит ошарашенным и сбивчивым.

Джон поворачивает ручку, толкает дверь и направляет пистолет в темноту.

Под окном на стене прикреплён холодный, отключённый радиатор. Белая поверхность забрызгана кровью.

Петли тихо скрипят. Дверь останавливается, и Джон рукой открывает её до конца, а затем входит.

На полу рядом с двухъярусной кроватью, на боку, лежит молодой парень. Отрубленная рука подложена под голову.

Бледное лицо спокойно. Глаза закрыты. На нём джинсы, кроссовки и зелёный свитер цвета мха.

Джон подходит ближе, собираясь проверить пульс.

Он замечает топор на нижней койке.

Снаружи Эйнар что‑то кричит.

Пол скрипит под ногами Джона, когда он наклоняется вперёд.

В этот момент парень, всё ещё с крепко зажмуренными глазами, смеётся. Его белые зубы ярко сверкают на окровавленном лице.

Джон отшатывается, судорожно нащупывая пистолет. Он снимает оружие с предохранителя, поскальзывается в луже крови и ударяется о стену. Пистолет падает на пол и стреляет.

Мальчик резко вскакивает и садится. Он несколько раз моргает и растерянно смотрит на Джона, который откидывает челку окровавленной рукой и облизывает губы.

— Где я? — спрашивает он испуганным голосом. — Что происходит?

Глава 2.

Бернард Санд, на кухне, готовит роскошный завтрак. Он насвистывает мелодию, жаря на сильном огне две картофельные лепёшки. Сейчас без четверти восемь утра. На нём бордовый халат. Его волосы с проседью всё ещё взъерошены после хорошего ночного сна.

До того, как стать писателем, он был профессором истории в Стокгольмском университете. Теперь Бернард пишет любовные романы и добился международного успеха благодаря серии книг о братьях и сёстрах де Вилль.

После шести книг он готов попробовать что‑то новое.

Дело не в том, что ему стало скучно. Скорее он боится слишком сильно обжиться в своей писательской роли.

Сейчас он работает над седьмой книгой и параллельно ведёт колонку о взаимоотношениях в одной из воскресных газет, отвечая на письма читателей.

Любовные романы — его способ зарабатывать на жизнь. Но они же приносят и гору сопутствующей работы.

Вчера, например, ему пришлось корпеть над несколькими контрактами от голландского и польского издателей. Потом он целый час разговаривал по телефону со своим японским переводчиком. У него осталось ещё три неотвеченных интервью по электронной почте. И длинный список запросов от агентов: встречи с читателями, участие в мероприятиях, видеоприветствия.

Бернарду пятьдесят два года. Он уже восемь лет живёт со своей партнёршей Агнетой. У него есть семнадцатилетний сын Хьюго от предыдущих отношений.

Бернард высокий, стройный мужчина с бледным лицом и ярко‑голубыми глазами. Его густые брови нужно подстригать каждую неделю.

Картофельные лепёшки шипят на сковороде. Несколько капель раскалённого масла попадают ему на тыльную сторону ладони, и он чувствует резкую боль.

Он раскладывает хрустящие лепёшки по двум тарелкам и добавляет к каждой по ложке сметаны, взбитой с лимонной цедрой, укропом и перцем.

Солнце ещё не взошло. Кухня отражается в тёмных окнах, как ярко освещённая театральная сцена.

В комнату входит Агнета. Она приносит с собой лёгкий аромат духов.

Она только что закончила утреннюю дыхательную гимнастику, приняла душ и надела джинсы и вязаный свитер.

— Мне нужно быть в машине через шестнадцать минут, — говорит она.

Её лицо ещё румяное. Кожа мерцает, как бронза. На коротких чёрных волосах блестят крошечные капельки воды.

— Новая помада, — говорит Бернард. — Хорошо нанесена. Очень мило.

— Спасибо, но если ты думаешь, что этого достаточно, чтобы я обняла тебя за шею и поцеловала, то…

— Сделай это.

— Ты так думаешь? — Она улыбается, но выражение её лица быстро становится серьёзным. — Боже… Я такая впечатлительная. Мне так легко тебя простить, потому что…

— Прости, — тихо произносит он.

— Потому что моё сердце… моё идиотское сердце любит тебя, — говорит она и садится к столу.

— Я тоже тебя люблю.

Она вздыхает и смотрит на него, хмуря брови.

— Думаю, ты и правда это чувствуешь… но как автор ты должен знать: мало просто сказать, что любишь. Нужно ещё и показать это.

— Согласен.

Агнете Нкомо тридцать семь лет. Она работает внештатной журналисткой, пишущей о культуре.

Она регулярно рецензирует танцевальные постановки для «Свенска Дагбладет», пишет репортажи для местного новостного сайта и делает исследования для популярного подкаста о реальных преступлениях.

Она уже сбилась со счёта, сколько раз просила продюсера дать ей реальное участие в подкасте. Возможность говорить в микрофон, обсуждать новые версии и ошибки в полицейских расследованиях.

Она уверена, что могла бы блистать в эфире. Но до сих пор её просьбы встречали лишь вежливое удивление и пустые заверения в том, что о ней помнят.

Агнета познакомилась с Бернардом, когда получила задание взять у него интервью о киноадаптации первой книги о братьях и сёстрах де Вилль.

Он был так занят, что смог уделить ей всего тридцать минут. Но этого оказалось достаточно, чтобы они влюбились.

Рука Бернарда начинает дрожать. Он ждёт несколько секунд, пока тремор не стихнет, затем кладёт полную ложку икры и немного мелко нарезанного шнитт-лука на каждую картофельную лепёшку.

Потом он относит две тарелки к столу и наливает по бокалу шампанского, хотя знает, что Агнета к своему не притронется.

— Я очень хотела поговорить с тобой вчера, но ты уснул, — тихо говорит она, беря нож и вилку.

— Я иногда сплю, но никогда не устаю, — отвечает он и садится напротив. — Венера, наша госпожа, обращает ночи против меня, наполняя их горечью. А Амур всегда оказывается неидеальным.

— Очень страстно, — вздыхает она и начинает есть.

— Я бы отдал правую ногу, чтобы написать такое, — говорит он и залпом допивает шампанское.

— Ты блестящий писатель.

— Могу им быть, — произносит он.

Агнета промокает губы салфеткой и просматривает почту в телефоне, в то время как Бернард встаёт, чтобы подать следующее блюдо: стейк тартар с каперсами и дижонской горчицей.

— Бернард, честно, всё очень вкусно, — говорит она, пытаясь поймать его взгляд. — Я люблю стейк тартар, но мне не нужна изысканная еда. Мне нужно, чтобы ты поговорил с Хьюго. Как обещал.

— Вчерашнее было ошибкой, — произносит он и наливает два небольших бокала чешского пива.

— Вчера, позавчера, каждый день…

— Да, — шепчет он.

— Что бы ты себе сказал, если бы надел шляпу автора советов в колонке? — спрашивает она.

— Возьми ружьё и засунь себе в рот.

— Я серьёзно.

Он вздыхает и снова садится.

— «Бернард, роскошный завтрак для Агнеты не сработает», — говорит он.

— И?

— Не думаю, что она ждёт, что ты изменишься за одну ночь. Но ей нужно увидеть, что ты сделаешь первый шаг в верном направлении, прежде чем начнёшь покупать розы и шампанское, — продолжает он.

— Потому что так ты от всего бежишь, — добавляет Агнета.

— Хотя Агнете нравятся цветы и всё такое.

— Ей нужно видеть, что слова о любви подкреплены настоящими чувствами. Что ты предан ей. Что встаёшь на её сторону, когда твой сын капризничает… Чтобы она чувствовала себя равноправной частью семьи.

Агнета надевает серьги и вспоминает вчерашний ужин.

Она проглотила десять миллиграммов пропранолола, чтобы успокоить нервы.

Бернард знает, что иногда она принимает бета‑блокаторы перед важными встречами. Он не знает, что теперь она выпивает таблетку каждый раз, когда Хьюго ужинает дома.

Подросток сидел, склонившись над тарелкой, придерживая спутанные волосы левой рукой и запихивая еду в рот.

— Кстати, я подал заявку на работу в журнал «KULT», — сказал Хьюго, не прожёвывая. — Завтра в обед еду в Уппсалу к редактору.

— Браво. Это откроет тебе двери, уверен, — сказал Бернард.

— Не знаю. Сидеть здесь и изрыгать кучу клише — это немного… эгоцентрично…

— Просто будь собой, — сказала Агнета. — Ты любишь читать, покажи им это. Им больше ничего и не нужно.

— Всё равно я не справлюсь, — вздохнул он и уткнулся в телефон.

— Ты можешь только стараться, — сказал Бернард.

— Да и платят там копейки… Не знаю, стоит ли вообще этим заниматься, — пробормотал Хьюго.

— Уверена, всё пройдёт хорошо, если только ты сегодня не ляжешь спать слишком поздно, — сказала Агнета.

— Вы мне не мама.

— Нет, но…

— Вы ведёте себя так, будто вы мама, а это не так.

— Не нужно всё время мне это напоминать, — сказала она.

— А если вы перестанете, что‑нибудь изменится? — спросил он и повернулся к ней.

— Я не твоя мама, но я живу здесь и забочусь о тебе, — ответила она, не в силах сдержать слёзы.

— Серьёзно? Вы плачете? Чтобы папа вас пожалел? Так что…

Хьюго замолчал, когда его телефон завибрировал.

Он опустил взгляд на экран, встал из‑за стола и ушёл, не убрав за собой тарелку.

Бернард сидел молча, с опущенной головой, избегая взгляда Агнеты.

Шаги подростка затихли в коридоре. Агнета услышала, как открылась входная дверь, а затем — женский голос.

— Похоже, пума уже здесь, — пробормотала она.

У Хьюго отношения с женщиной по имени Ольга, почти вдвое старше него.

Агнета всегда считала её красивой, даже эффектной. Но со временем за этой внешностью начала проступать некая сталь. Словно Ольга, при всей яркой косметике и молодёжной одежде, на самом деле наёмница под прикрытием.

Ольга прошла за Хьюго в комнату, даже не заглянув на кухню поздороваться. Затем они закрыли дверь и включили громкую музыку.

Агнета не знает, осталась ли Ольга на ночь. Она приняла снотворное и провалилась в тяжёлый сон.

Так или иначе, сейчас в комнате тихо, и Хьюго, скорее всего, не встанет до полудня, если его не разбудить.

Утро Бернард провёл в странном, возбуждённом настроении. Он танцевал по спальне, стягивал одеяло, целовал каждый пальчик на её ногах, прежде чем помчаться на кухню готовить завтрак, пока она занималась дыханием.

— Ты не собираешься попробовать стейк? — спрашивает он.

— Честно, я слишком расстроена, чтобы есть, — отвечает она и несёт тарелку к стойке.

Агнета выходит в коридор и надевает пальто. Она только начинает застёгивать пуговицы, когда появляется Бернард. В руках у него маленькое пирожное «Принцесса» и чашка крепкого чёрного кофе.

Она не может не улыбнуться, когда он пытается накормить её, пока она натягивает сапоги. Он даже выходит за ней к машине в халате и тапочках.

На улице так холодно, что снег, выпавший ночью, наверняка пролежит до восхода солнца, примерно до половины девятого.

— Мне бы не пришлось всё это повторять, если бы я думала, что ты меня слушаешь… Но не мог бы ты, пожалуйста, передать Хьюго, что я не пытаюсь быть его мамой? — спрашивает она, беря чашку. — Я просто хочу нормальных отношений. А это значит, что ко мне нужно относиться как к члену семьи.

— Ты права. Согласен.

— Но ты никогда ничего не делаешь, — говорит она и отпивает глоток кофе, прежде чем вернуть ему чашку.

— Я старался, но, наверное, так и не понял, чего ты от меня на самом деле ждёшь. Ему семнадцать…

— Боже, — глубоко вздыхает она. — Надеюсь, ты понимаешь, что это так дальше не работает. По крайней мере… в основном потому, что ты не проявляешь ко мне никакой лояльности.

— Я хочу…

— Бернард, — тихо говорит она. — Мне нужно, чтобы ты был на моей стороне. Не всегда, но хотя бы иногда.

— Прости.

— Мне нужна твоя любовь, — продолжает она, вытирая слёзы. — Мне нравится быть с тобой. Говорить о книгах и философии…

— Самое лучшее.

— Но этого недостаточно. Вот что я пытаюсь до тебя донести. Я больше так не могу. Я попрошу маму, можно ли мне приехать пожить к ней.

— Ты уезжаешь?

— Думаю, мне просто нужно немного пространства, — говорит она, садится в машину, захлопывает дверь и заводит двигатель.

Бернард с колотящимся сердцем смотрит, как «Лексус» Агнеты выезжает со двора. Потом допивает остатки кофе и ставит чашку на зарядную стойку для автомобиля.

Он как раз решает разбудить Хьюго пораньше, до его встречи с редакцией «KULT» в Уппсале, когда во двор сворачивает полицейская машина и останавливается.

Бернард затягивает пояс халата. Из машины выходит полицейская и направляется к нему с серьёзным лицом.

— Бернард Санд?

— Да…

— Вчера вечером был арестован молодой человек, который представился вашим сыном.

— Подождите секунду.

— При нём не было никаких документов. Нам нужно, чтобы вы подтвердили его личность.

— Я не уверен, что понимаю.

— Ваш сын — Хьюго Санд?

— Да, но он спит… Я собирался разбудить его в девять.

— Когда вы видели его в последний раз?

— Вчера вечером.

Она тяжело вздыхает, достаёт телефон и звонит прокурору. Просит прислать фотографии с места происшествия после задержания в Бреденге.

— Не могли бы вы рассказать, что случилось? — спрашивает Бернард, чувствуя нарастающую панику.

— Боюсь, я не могу вдаваться в подробности, пока вы…

— Он ранен?

Женщина молчит. Она просто стоит с телефоном в руке.

Через несколько секунд аппарат издаёт сигнал. Она открывает сообщение и протягивает экран Бернарду, сохраняя нейтральное выражение лица.

Словно струя раскалённого воздуха пронзает его насквозь.

Он судорожно ищет, за что бы ухватиться, и сбивает чашку с зарядной стойки.

Испуганное, грязное лицо Хьюго побледнело в резком свете вспышки. Черты у него тонкие, как у матери, но волосы до плеч спутаны.

Полиция, вероятно, забрала его кольца в носу и губе, серёжку и ожерелье. Из‑за татуировок на руках кажется, будто он обмакнул кисти в глину.

Перед ним поставили табличку. Графы для имени и номера удостоверения личности пусты. На ней только указаны его рост, номер снимка, идентификационный номер округа и дата.

— Это он, это мой сын… — говорит Бернард, прижимая дрожащую руку к животу. — Но я не понимаю. Должно быть какое‑то недоразумение… Уверен, вы это слышали уже тысячу раз, но я… я…

— Есть ли сейчас ещё кто‑нибудь в вашем доме?

— Нет, не думаю. Я…

— Вы не знаете?

— Я думал, Хьюго у себя в комнате. Но если его там нет… значит, я один.

— Хорошо. Спасибо.

— Я могу зайти и проверить?

— Вам нужно остаться здесь, пока не приедут криминалисты. Если вам холодно, можете подождать в нашей машине, — говорит полицейская.

— Мне не холодно. Я вообще не могу сейчас об этом думать. Простите, но мне нужно знать, что происходит, — говорит Бернард, и голос у него срывается.

— Криминалисты скоро будут. Они проведут вас внутрь и помогут найти одежду и собрать нужные вещи, прежде чем мы оцепим дом.

— Мне нужно поговорить с адвокатом? Хьюго всего семнадцать. Полагаю, у меня есть право знать, почему его арестовали.

— Его задержали по подозрению в убийстве, — отвечает офицер.

Глава 3.

Йона делает два выстрела подряд. Двойная отдача проходит через тело, как лишний удар сердца.

Он видит, как обе пули попадают в лоб мишени. В воздух взлетают клочья картона.

Йона пригибается на бегу и проскальзывает мимо фанерного щита. Он замечает следующую мишень за оранжевой сеткой, опускается на одно колено и нажимает на курок. Пуля попадает в красный круг в центре картонной груди.

Земля в тени за ржавым контейнером влажная. На гравии мерцают стреляные гильзы.

Йона идёт по намеченному маршруту. Обходит две пластиковые бочки с песком, тащит тяжёлый манекен в безопасную зону за полицейской машиной и попадает последним выстрелом в голову последней грудной мишени.

В солнечном свете кружится облако пыли. Йона убирает оружие в кобуру.

Почему‑то мысли обращаются к отцу. Отец тоже был полицейским и погиб при исполнении. Йоне было всего одиннадцать, когда это случилось. Но его смерть стала для мальчика призмой, преломляющей свет. Возможно, именно она направила его к тому, кем он стал.

Всю взрослую жизнь он пытался улучшить мир. Сначала в армии, затем в полиции. Годами он шёл вперёд, почти не задумываясь о том, что делает с ним эта работа.

Ему не нужно оглядываться назад, чтобы понимать: за ним тянется след смерти. Поле боя, где с каждым годом всё больше стервятников слетаются на тела.

Ему часто говорили, что оглядываться назад бесполезно. Но когда он остаётся один, ему всё труднее этого не делать.

«Я больше не выношу одиночества», — думает он. Ни в личной жизни, ни на работе.

Он уже скучает по Валерии и жаждет увидеть дочь Люми.

Раньше он всегда настаивал, что предпочитает работать один. Но теперь понимает: ему нужен рядом кто‑то ещё.

Он хотел бы, чтобы этим человеком была Сага Бауэр. Они идеально дополняли бы друг друга.

Сага кажется ему сестрой. Умная, но сложная женщина, которая тоже нуждается в нём, хотя никогда не признается в этом даже себе.

Она слишком горда. Слишком упряма.

Йона тоже упрям.

Когда он уверен, что прав, он не способен уступить. Не отступает. Всё равно, чего это ему стоит.

Он отряхивает форму, проверяет время прохождения дистанции и уже собирается перейти на следующую, когда звонит телефон.

Это Лизетта Юзефсон, прокурор. Они разговаривают, пока он идёт к парковке.

Через пять минут Йона выезжает с «Тактического полигона» в Сёренторпе. Он старается бывать на стрельбах как можно чаще.

Лизетта объяснила, что вечером приняла решение заключить семнадцатилетнего юношу под стражу на ночь по статье двадцать четыре, пункт два «Уголовно‑процессуального кодекса». Личность задержанного тогда установить не удалось.

К утру стало ясно, что подростка зовут Хьюго Санд. Он зарегистрирован по адресу в Хегерстене. Его имя не фигурирует ни в базах полиции, ни в файлах социальных служб. Но его подозревают в зверском убийстве с применением топора.

Расчленённую жертву, найденную в фургоне, тоже опознали. Это Йозеф Линдгрен, тридцатиоднолетний учитель. Он жил в Тумбе с женой Ясмин и маленьким ребёнком.

Лизетта Юзефсон попросила Йону помочь ей провести первый допрос Хьюго Санда. Допрос будет проходить в присутствии отца и адвоката.

Йона Линна — детектив‑суперинтендант «НУБП» - «Национального управления по борьбе с преступностью» в Стокгольме. Он специалист по серийным убийствам и раскрыл больше сложных дел об убийствах, чем кто‑либо другой в Скандинавии.

Прежде чем прийти в полицию, он служил в подразделении специального назначения. Там, под руководством лейтенанта «Ринуса Адвоката» в Нидерландах, он обучался нетрадиционным методам ближнего боя и использованию нестандартного оружия.

***

Отец подозреваемого и адвокат занимают места по одну сторону лакированного соснового стола в комнате для допросов без окон.

Бернард Санд выглядит спокойным и собранным. Он сидит прямо, сложив руки на коленях. Чисто выбрит. Густые седоватые волосы тщательно зачёсаны назад. Взгляд внимательный.

Йона и Лизетта Юзефсон сидят напротив.

У Лизетты гладкие светлые волосы, лёгкий прикус и жёсткий, сосредоточенный взгляд. На ней каштановые кожаные брюки и кашемировый свитер цвета нуги. Пальто висит на спинке стула.

Йона во второй раз пролистывает фотографии с места преступления. Криминалисты сняли всё в деталях. Он задерживается на снимке спальни, где нашли подростка.

Топор лежит на кровати. Блестящее лезвие на подушке, словно оружие сбросило мальчика на пол, а потом улеглось отдыхать.

Повсюду кровавые следы рук и ног. Яркие брызги на стенах. Размазанные пятна. Большая лужа крови вокруг отрубленной руки на виниловом полу.

Посреди лужи — чёткий отпечаток плеча.

В дверь коротко стучат. Охранник вводит в комнату Хьюго Санда и сам садится у стены.

Хьюго опускается на стул между отцом и адвокатом.

Зелёный спортивный костюм, выданный в изоляторе, делает кожу подростка ещё бледнее. Тёмные круги под глазами кажутся глубже.

Он сразу же тянет в рот большой палец. Отец мягко отводит его руку.

После формальностей прокурор приветствует всех и объясняет, что допрос будет вестись по национальным правилам, действующим для дел с участием несовершеннолетних.

— Вот почему мы отложили допрос, Хьюго, — ждали вашего адвоката — продолжает Лизетта.

— Хорошо, — бормочет он.

В воздухе отчётливо пахнет лосьоном после бритья. Адвокат наливает воду в бумажные стаканчики и чуть ослабляет галстук.

— Итак, начнём? — спрашивает Лизетта, бегло просматривая лежащие перед ней бумаги, а потом поднимает взгляд. — После звонка о возможном взломе в кемпинге Бреденг, Хьюго Санд был задержан прибывшими полицейскими в три пятнадцать ночи.

Криминалисты обнаружили на теле Хьюго кровь, принадлежащую жертве. А также его отпечатки пальцев и ДНК на месте преступления.

Адвокат наклоняется вперёд и прочищает горло.

— Мой клиент не отрицает, что находился в фургоне, когда…

— Его отпечатки пальцев есть на орудии убийства, — перебивает его прокурор.

— Подождите, — говорит Хьюго, едва удерживая голос от срыва. — Я не знаю, что произошло. Я проснулся, когда один из полицейских выстрелил в пол передо мной. Но я понятия не имел, что я там делаю.

— Мой клиент — лунатик. Диагноз поставлен клинически и очень хорошо задокументирован — говорит адвокат и открывает портфель.

— Лунатик? — переспросила Лизетта, слегка краснея.

— Вот список мест, где Хьюго раньше просыпался, — добавляет адвокат. — Включая, но не ограничиваясь: вагон метро, гребную лодку на озере Меларен, тайский массажный салон…

— Йона, может, вы продолжите? — просит Лизетта дрогнувшим голосом.

— Что вы делали вчера вечером? — спрашивает Йона, не сводя глаз с мальчика.

Хьюго поворачивается к адвокату. Тот едва заметно кивает. Подросток снова смотрит на Йону.

— Ничего особенного.

— Мы ужинали вместе примерно в семь, — говорит Бернард.

— А потом?

— Я сидел у себя в комнате с девушкой, — пожимает плечами Хьюго.

— До которого часа она у вас была?

— До одиннадцати.

— А во сколько вы легли спать?

— Не знаю, честно. Я слушал музыку и уснул. Наверное, около полуночи.

Хьюго дёргает ворот толстовки.

— Как часто вы ходите во сне? — спрашивает Йона.

— Раз в месяц, наверное… За исключением тех случаев, когда у меня происходит что‑то плохое. Тогда — почти каждую ночь.

— И как часто случаются эти «плохие» эпизоды?

— В последнее время не очень часто. Может быть, раз в два года, — отвечает Хьюго и делает глоток воды.

Йона слышит, как Лизетта что‑то записывает.

— Как долго длятся такие эпизоды?

— Максимум три месяца… Не знаю. Всегда довольно тяжело. Для всех вокруг меня.

— Вы знаете, что провоцирует ваш лунатизм? — продолжает Йона.

— Если вы имеете в виду именно эпизоды, никаких чётких закономерностей выявить не удалось, — отвечает отец.

— У меня разновидность «Парасомнии», которая называется «РПБС», расстройство поведения во время фазы быстрого сна, — объясняет Хьюго.

— То есть вы видите сны и одновременно ходите во сне, — говорит Йона.

Хьюго кивает и отбрасывает длинные волосы с лица. На нижней губе, в ноздре и мочке уха видны несколько маленьких проколов.

— Мой врач называет их катастрофическими снами, — добавляет он.

— Какие катастрофы вам снятся? — спрашивает Йона, наклоняясь вперёд.

— Не знаю. Я никогда толком ничего не помню… Но мне всегда очень страшно. И обычно я должен бежать или прятаться.

— Как зовут вашего врача?

— Ларс Грайнд, из «Лаборатории науки о сне» в Уппсале, — отвечает Бернард.

Йона вновь поворачивается к Хьюго.

Подросток тощий и бледный. Лицо — как у юного принца из сказки. Только глаза налиты кровью, губы потрескались.

— Вы можете во сне делать то же, что и в обычном состоянии? — спрашивает Йона.

— Вам не обязательно отвечать на этот вопрос, — вмешивается адвокат.

— Всё нормально. Я могу объяснить, каково это. Какая разница? — говорит Хьюго и смотрит прямо на Йону. — Например… когда я «лунатю», я могу разблокировать телефон и звонить людям. Но когда они берут трубку, я, по‑видимому, ничего не понимаю.

— Когда вы впервые начали ходить во сне? — спрашивает Йона.

— Не помню. Я был маленьким.

— У него это было всегда, но мы впервые обратились за помощью, когда ему было шесть лет, — тихо говорит Бернард.

— Почему?

— Хьюго проснулся посреди шоссе от звука гудка и резкого торможения грузовика. Он встал с кровати, спустился по лестнице, отпер входную дверь и прошёл почти два километра.

Хьюго виновато улыбается. Лицо быстро становится серьёзным, когда он ловит взгляд Йоны.

— Как часто вы просыпаетесь в других местах?

— Довольно часто.

— Вы понимаете, где находитесь, когда просыпаетесь?

— По‑разному.

— Вы раньше бывали в кемпинге Бреденг? — Йона смотрит ему в глаза.

— Да… Я раньше часто туда ездил с друзьями, — отвечает Хьюго. — Приводил туда девушек, курил гашиш.

— Ты никогда об этом не говорил, — замечает Бернард.

— Интересно, почему… — вполголоса бросает Хьюго.

— Насколько я знаю, лунатики часто ходят с открытыми глазами. У вас это тоже так? — спрашивает Йона.

— Да, именно так, — отвечает за сына Бернард.

— Выпомните хоть что‑нибудь из того, что видели?

— Нет.

— Значит, вы понятия не имеете, убили ли вы человека в фургоне?

Глава 4.

Крошечные снежинки кружатся над асфальтом в полумраке улицы. У Йоны возникает ощущение, будто лодка медленно плывёт по серому каналу.

Он думает о том, что убийц нередко находят на месте преступления пьяными или под действием наркотиков. Раскаивающимися или парализованными содеянным. Но Хьюго Санд просто крепко спал на окровавленном полу, с отрубленной рукой под головой.

Йона проходит мимо отделения неврологии и сворачивает к зданию «Национального совета судебной медицины». В каждом окне горят электрические «Адвентские свечи».

Белый «Порше» Нильса Алена припаркован чуть в стороне от наклонного зарядного столба. Вокруг него валяются осколки красного пластика от разбитого заднего фонаря.

Йона паркуется, выходит из машины и вдыхает холодный воздух.

Внезапно его охватывает тревога за Валерию. Он достаёт телефон и набирает её номер, но звонок сразу переходит на голосовую почту.

Она уехала к матери в Бразилию. Смерть отца никого не застала врасплох. Но мать тяжело переживает утрату.

Йона поднимается по ступенькам и входит в здание. В приёмной на одном из диванов его уже ждёт Лизетта Юзефсон.

По просьбе прокуратуры он приехал поддержать её. В ходе предварительного расследования главная задача сейчас — как можно быстрее собрать достаточно оснований для предъявления обвинения Хьюго Санду.

Он здоровается и садится напротив.

Лизетта смотрит на время в телефоне и говорит, что у неё есть несколько минут, чтобы рассказать ему о последних событиях, прежде чем их пригласят внутрь.

— Вы спрашивали о видеозаписях, но в этот раз всё не так просто, — устало говорит она. — Владелец кемпинга ухитрился стереть весь жёсткий диск, пока пытался сохранить запись.

— Можно ли их восстановить?

— По словам наших айтишников, нет.

— Ладно.

Из прозекторской доносится приглушённая рок‑музыка. Слышны барабаны, бас и ритм‑гитара.

— Мы поговорили с Ясмин, женой жертвы, — говорит Лизетта. — Она говорит, что не имеет ни малейшего представления, что Йозеф делал в кемпинге. Но его компьютер был полон куки‑файлов с форума, где покупают секс. До того, как кто‑то посоветовал ему скачать «Тор» и уйти в даркнет.

— И там след теряется, — произносит Йона.

— Кроме того, что Хьюго Санд тоже пользуется «Тором», — продолжает она. — Возможно, мы найдём между ними переписку.

Лизетта открывает портфель, достаёт толстую стопку бумаг и кладёт её на низкий столик перед собой.

— Распечатки сообщений Хьюго, его посты в соцсетях, журналы звонков и так далее, — поясняет она.

— Вы всё это прочитали?

— Разумеется.

— И как вы его видите? Кто такой Хьюго? — спрашивает Йона.

— Я вижу молодого человека, — начинает Лизетта. — Умного, самовлюблённого и довольно безответственного. Он живёт дома с отцом, Бернардом, и партнёршей отца, Агнетой Нкомо. У него было несколько коротких, случайных связей с разными женщинами. Но нынешняя девушка — Ольга. Они собирались вместе поехать в путешествие и копили деньги. Имя Хьюго нигде не фигурирует в наших базах. Есть употребление наркотиков, но серьёзных преступлений нет. В прошлом не было насилия, никаких экстремистских убеждений. В крови нашли следы бензодиазепина, но в слишком малой дозе, чтобы он мог просто уснуть на месте преступления.

— Какой у него мог быть мотив?

— Это пока не совсем ясно. Но я склоняюсь к версии, что это преступление на почве гомофобной ненависти, — отвечает она. — Хьюго договорился встретиться с жертвой. Возможно, собирался продать ему секс или ограбить. Они встретились в фургоне. Либо всё случилось почти сразу, либо приближение мужчины стало спусковым крючком и вызвало в Хьюго неконтролируемую ярость.

— Есть здесь что‑нибудь, указывающее на гомофобию? — спрашивает Йона, кивком указывая на распечатки.

— Нет. Но мы будем копать дальше.

К стойке регистрации подходит помощница Нильса Алена, Хая Абулела. Она быстро здоровается и пожимает им руки.

У Хаи узкое, чуть суровое лицо с изогнутыми чёрными бровями, бледно‑карими радужками и полными губами. Волосы скрыты под бледно‑жёлтым хиджабом. Сверху на ней расстёгнутый врачебный халат, под ним вышитая блузка и джинсы с глубоким низким поясом.

— Маэстро вас ждёт, — говорит она с улыбкой.

Йона и Лизетта идут за ней по коридору.

— Полагаю, вы уже видели тело, — говорит Хая, обращаясь к прокурору. — Но всё‑таки должна предупредить: этот случай особенно тяжёлый.

— Я вижу трупы чаще, чем собственных детей, — бормочет Лизетта.

Хая открывает тяжёлую дверь в прозекторскую. Яркий свет отражается от стола из нержавеющей стали, раковины, кранов и сит.

Нильс Ален ждёт их посреди комнаты в белом халате.

У него узкий кривоватый нос и тонкие губы. Лампы под потолком отражаются в стёклах его очков, как яркое жемчужное ожерелье.

Ален — профессор Каролинского института и считается одним из ведущих мировых экспертов в области судебной медицины.

На столе перед ним разложены и пронумерованы останки Йозефа Линдгрена.

Йона и Лизетта медленно подходят и рассматривают мёртвого мужчину.

Перед ними классический, хотя и хаотичный случай расчленения. Руки, ноги и голова отделены от туловища. К несчастью для Йозефа Линдгрена, часть этого процесса пришлась ещё на время, когда он был жив, и таким образом стала частью самого убийства.

Половина головы всё ещё соединена с шеей. Правая рука отрублена чуть ниже плеча, левая — по локоть. Обе ноги отделены.

— Чтобы пояснить, — говорит Хая Лизетте, — мы разложили крупные части отдельно, как вы видите, и попытались разместить более мелкие фрагменты в анатомическом порядке.

— Здесь правая рука и кончик указательного пальца, несколько шатающихся зубов и фрагменты челюстной кости…

Голос Хаи постепенно отодвигается на задний план. Йона погружается в спокойное состояние гиперфокусировки и пытается охватить взглядом каждую деталь.

Он изучает раны на торсе. Смотрит на культю руки, на разрезы в области рёбер, на горло и рваные края отрубленного бедра.

Одна нога цела, на ступне всё ещё надета ортопедическая накладка. Другая разрублена на пять частей.

На фрагменте головы с волосами виден участок тупой травмы в височной области. Большая часть лица лежит отдельно, рядом с фрагментом черепа. Всё это всё ещё соединено с рваными остатками шейных мышц.

Сантиметр за сантиметром Йона рассматривает незавершённые порезы, поверхностные повреждения, ссадины.

На одном боку живота Линдгрена виден короткий диагональный разрез. Ещё один — на плече.

— Полагаю, вы хотите знать, от чего погибла наша жертва, — раздаётся голос Алена.

— Да, — кивает Лизетта.

— Какая рана была первой, и какая оказалась смертельной, — продолжает Ален. — Последовательность и количество ударов…

Взгляд Йоны задерживается на каждом маленьком синяке. На едва заметных следах трупных пятен под кожей, которая касалась пола.

— У вас уже есть рабочие гипотезы? — спрашивает Лизетта и оборачивается к Алену.

— Разумеется, — отвечает он. — Но я знаю, что сначала нужно выслушать Йону.

— Простите, но вы же понимаете, что у Йоны гораздо меньше информации, чем у меня, — возражает она.

— Это не соревнование. Просто у Йоны очень «хороший глаз» — спокойно говорит Ален и поправляет очки на переносице.

— Хорошо. Пожалуйста, — прокурор натянуто улыбается и поворачивается к Йоне.

— Очевидно, что жертва и убийца встретились до нападения, — начинает он.

— Вы в этом уверены? — спрашивает Лизетта.

— Они стояли лицом к лицу, — отвечает он.

— Откуда вы это знаете?

— Потому что первый удар пришёлся прямо по Линдгрену, — говорит он. — Топор, скорее всего, был спрятан. Затем его подняли и ударили по левому виску, сбоку. Удар был достаточно сильным, чтобы сбить его с ног. Он упал на бок. Вероятно, он уже был в состоянии шока, когда убийца отрубил ему правую ногу на полу.

Лизетта качает головой.

— Вы не можете этого знать, — говорит она.

— Могу, судя по фотографиям с места преступления, которые вы мне прислали, — отвечает Йона. — Если судить по следам крови на полу и углам ран, я предполагаю, что потребовалось не меньше пяти ударов, чтобы отделить ногу от тела.

— Кровь била из артерии под полным давлением. Именно это и создало веер брызг на стене в главной спальне.

— Раздражает, правда? — шепчет Хая прокурору.

— Эта травма ноги могла бы оказаться смертельной, — продолжает Йона. — Но в данном случае она его не убила. Всё произошло слишком быстро.

— Браво, — шепчет Ален.

— Линдгрен, наверное, пытался отползти и зажать рану руками, — говорит Йона. — Следующий удар в голову пробил череп. Он его и убил.

— Строго говоря, все остальные раны относятся уже к этапу расчленения, — добавляет он.

На несколько секунд воцаряется тишина.

— И зачем нам профессор судебной медицины? — говорит Ален, чуть улыбаясь.

— Вы же знаете, — отвечает Йона.

— Хорошо… Учитывая, что мы ещё даже не начали вскрытие, я бы сказал, что насчитываю восемьдесят три серьёзных ранения и пару незначительных порезов, — подытоживает Ален. — Некоторые требуют нескольких ударов. Например, рассечение головы. Как сказал Йона, второй удар по черепу убил Йозефа, но потребовалось ещё четыре, чтобы полностью отделить верхнюю часть головы от тела.

— Некоторые удары не прошли насквозь… как вот этот, по левому бедру, — добавляет Хая.

— Чего‑нибудь не хватает? — спрашивает Йона.

— Да. Как ни странно, у нас не хватает двух зубов, — отвечает Ален и чешет висок.

— Весь кемпинг оцеплен. Завтра мы проведём там поиск с собаками — говорит Лизетта.

— Перевернуть его? — спрашивает Ален.

— Пожалуйста, — говорит Йона.

Хая и Ален поднимают тяжёлый торс и осторожно переворачивают его на живот.

— Вы ещё не сказали, когда, по вашему мнению, он умер, — напоминает Лизетта.

— Судя по температуре тела и степени трупных пятен, он был мёртв почти час, когда приехали первые полицейские, — отвечает Ален.

— То есть около двух часов ночи, — произносит Йона.

— Да.

Они рассматривают обнажённый позвоночник Йозефа Линдгрена.

— Кто это сделал? — спрашивает Лизетта. — Какого убийцу мы ищем?

— Для этого не нужна огромная сила, — говорит Ален. — Но кем бы он ни был, он в довольно хорошей физической форме.

— Такое мог сделать молодой парень?

— Вполне.

— Во сне?

Глава 5.

Хьюго резко просыпается, охваченный тревогой. На улице глубокая ночь. Он не понимает, что именно его разбудило.

Несколько секунд он лежит неподвижно и прислушивается.

Он слышит слабый стук за стеной. Потом он внезапно стихает.

Он открывает глаза и смотрит на абажур в темноте. Белый бумажный шар из рисовой бумаги, натянутый на тонкие бамбуковые кольца.

В последнее время южнее Стокгольма произошло несколько жестоких ограблений.

Полиция выпустила предупреждения. По слухам, за нападениями стоит группа профессиональных преступников с военным прошлым и экипировкой.

Они пробираются в дома ночью и заставляют обитателей делать крупные переводы со счетов. После себя они оставляют след из мёртвых, изувеченных и изнасилованных членов семьи.

Социальные сети полнятся историями о командире банды. Говорят, он похож на скелет. Убивает пленных лопатой и сжигает дома дотла.

Медленный стук снова начинается и снова замирает.

Хьюго поворачивает голову и смотрит на занавешенное окно. В темноте оно кажется серым прямоугольником. В саду горит свет, и тени голых ветвей сирени ложатся на занавеску, как трещины на гладкой ткани.

Он закрывает уставшие глаза и расслабляется. Слышит, как по улице проезжает машина.

Стоило бы проверить время, думает он. И посмотреть, не прислала ли Ольга ещё одну странную фотографию. Но сил нет.

Он хочет только одного — снова провалиться в сон. Но опять слышит звук, который не даёт уснуть.

Тихий хруст шагов по покрытой инеем траве снаружи.

Чья‑то тень скользит по шторе.

Мгновение спустя в задней части дома разбиваются сразу несколько окон.

Хьюго слышит серию глухих ударов, и дом будто стонет. С абажура падает лёгкая струйка пыли.

Кровь у него стынет в жилах. Он встаёт с кровати как можно тише.

Тело начинает дрожать, когда входная дверь с силой распахивается, и осколки стекла, дерева и металла с грохотом осыпаются на кафель в коридоре.

Сквозь стены доносится приглушённый голос, отдающий приказы. Затем по лестнице громко стучат тяжёлые сапоги.

Хьюго крадётся к окну, осторожно отводит край шторы и пытается что‑то разглядеть в тёмном саду.

Ему нужно выбраться. Убежать. Позвонить в полицию.

Он хватается за оконную раму, но окно заблокировано.

Сверху доносится агрессивный крик. Голоса мужчин. Глухой треск — где‑то наверху о пол разбивается графин.

По дому начинает растекаться запах дыма.

Хьюго тянет створку, но она не поддаётся. Похоже, её заперли снаружи.

Раздаются выстрелы. Две очереди по три выстрела. Потом — женский крик. Наверное, Агнета. Но в голосе столько паники, что он её едва узнаёт.

Отец кричит:

— Не трогайте её!

Снова раздаются выстрелы.

В комнате наверху звенит стекло, падающее на пол. Агнета опять кричит. Хьюго слышит, как её стаскивают с кровати и уносят.

С бешено бьющимся сердцем он начинает колотить по оконному стеклу обеими руками.

Несмотря на темноту, он видит, что стекло покрыто каким‑то твёрдым материалом. Перед ним маленький люк с горизонтальными металлическими планками. Под ним, странным образом, висит ламинированный план эвакуации на случай пожара.

Хьюго слышит быстрые шаги, спускающиеся по лестнице. Кто‑то выкрикивает команду. В коридоре одну за другой выбивают двери.

Он, стараясь не издать ни звука, возвращается к кровати.

Руки дрожат, когда он взбивает подушки, создавая видимость тела под одеялом.

Они будут здесь с минуты на минуту.

Он заползает под кровать, прижимается к стене и задерживает дыхание, когда дверь с силой распахивается.

***

Хьюго приходит в себя под кроватью уже утром.

Память возвращается рывком, и тревога поднимается в груди.

Тело ноет, когда он выбирается из‑под кровати и выпрямляется.

Жёлтое одеяло, которое ему выдали вечером, аккуратно сложено на матрасе.

Он садится на край и смотрит на свои руки. Один палец покрыт засохшей кровью. Синяки под кожей напоминают тёмные облака.

Хьюго понимает, что снова ходил во сне. Но помнит только обрывки кошмара.

Крики и выстрелы наверху.

Слушание по поводу заключения его под стражу прошло вчера во второй половине дня.

Прокурор ссылалась на «особые основания» по двадцать третьему параграфу «Закона о несовершеннолетних правонарушителях» в обоснование содержания Хьюго под стражей.

Когда окружной суд постановил согласиться с прокурором, Хьюго повернулся к отцу. Глаза Бернарда были полны слёз, а подбородок дрожал от сдерживаемых эмоций.

Хьюго заключили под стражу по подозрению в убийстве и перевели в тюрьму Крунуберг.

Пока ему не исполнится восемнадцать, его не имеют права держать под стражей больше трёх месяцев без предъявления обвинения.

Первая ночь прошла, и он чувствует, как в нём нарастает паника.

Хьюго заправляет прядь волос за ухо и оглядывает тесную камеру.

Он смотрит на узкую кровать у стены, полку, стул и потёртый сосновый стол.

Отдельного туалета нет, но при необходимости он может справить нужду в раковину.

На окне пять толстых горизонтальных прутьев. За ними — узкая полость, полная пыли, а потом ещё одно стекло.

Небо над крышами всё ещё тёмное.

На Хьюго всё те же зелёные мягкие спортивные штаны и футболка, которые ему выдали. От него резко пахнет потом.

Белые тюремные тапочки стоят на сером, в пятнах, полу.

Это больше невыносимо.

Вчера он пропустил встречу с редакцией «KULT».

Ничего страшного, убеждает он себя. Всё равно работа ему бы не подошла.

Время до большого путешествия всё равно будет слишком бесструктурным.

Хьюго было семь, когда родители расстались.

Клэр никогда не была счастлива в Швеции. Она подсела на синтетические опиоиды и вернулась в Квебек. Сначала она писала ему каждую неделю.

Потом письма стали редкими. Она начала забывать о его днях рождения.

Когда Бернард встретил Агнету, почти вся связь с Клэр сошла на нет. Последний раз он что‑то о ней слышал два года назад.

Кто знает, может, сейчас она в реабилитационной клинике. А может, просто переехала.

Только после встречи с Ольгой девять месяцев назад Хьюго осознал, как сильно скучает по матери.

Он заметил, что может говорить об этом с Ольгой. И был ошеломлён тем, как сильно его это трогает. Впервые он понял, что её исчезновение сформировало всю его жизнь.

Идея поехать летом вдвоём в Канаду и разыскать Клэр принадлежала Ольге.

— Но тебе нужно быть готовым к тому, что она всё ещё застряла там, где и была, — предупредила Ольга, закуривая. — И ко всему, что этому сопутствует.

— Я не жду счастливого воссоединения, — ответил он. — Я просто хочу увидеть её. Сказать «привет» и взглянуть ей в глаза… Знаешь, мне становится физически плохо, когда я думаю, что почти забыл её.

Четыре месяца назад они с Ольгой открыли совместный счёт, чтобы накопить на поездку. Ольга внесла уже в три раза больше, чем он.

Хьюго надеялся подработать на рождественских каникулах. Возможно, даже попросить у отца в долг.

Ольга говорит по‑французски, у неё есть права. Она пообещала помочь ему в поисках мамы.

Хьюго любит представлять себе, как мать живёт одна в старом, слегка перекошенном доме её родителей в Ле‑Гран‑Виллаж.

Рядом с ней только собака, растения и куры.

Она не пьёт уже несколько лет. Ездит на ржавом пикапе «Форд» и иногда подрабатывает с маленькими детьми в Кап‑Руж.

В этой фантазии он остаётся у Клэр, когда Ольга улетает домой. Он проводит с матерью всё лето, а перед своим отъездом в Швецию приглашает её в хороший ресторан.

Там белые скатерти и разноцветные фонари под потолком.

Они наряжаются и сидят за столом много часов.

Клэр говорит: «Прости, что не могла быть с тобой все эти годы». А он дарит ей свой серебряный динар.

Хьюго не знает, откуда взялась монета. Всё, что он помнит, — она была в его руке, когда он однажды проснулся в лесу после ночного лунатизма в детстве.

С тех пор он носит её как амулет на тонкой цепочке, убеждая себя, что она его защищает.

Монета невероятно тонка. Серебро мятое, по краю выщерблено. На ней — изображение собаки или волка, окружённое чем‑то, похожим на арабский текст.

Когда он рассказал Ольге о своей фантазии, она ущипнула его за щёку, как маленького, и сказала, что он глупый, но милый.

Хьюго встаёт и проводит рукой по волосам.

У него болит живот. Он надеется, что скоро принесут завтрак.

В коридоре кто‑то идёт, толкая тележку. Колёса скрипят.

Через толстые стены доносится крик одного из заключённых.

Только сейчас Хьюго замечает кровь на двери, на решётке люка и на маленькой табличке с инструкцией на случай пожара.

Он понимает, что должно быть ночью, во сне, пытался выбраться из камеры.

Глава 6.

Агнета просыпается в шесть тридцать от звука электробритвы Бернарда, доносящегося через закрытую дверь ванной.

Ей нужно несколько секунд, чтобы вспомнить, где она находится.

Пока полиция обыскивает их дом, они с Бернардом решили извлечь максимум пользы из неприятной ситуации и заселиться в «Гранд-отель» в центре Стокгольма.

План Агнеты заключался в том, чтобы отоспаться в мягкой постели, пока он поедет обратно домой, встретит полицию и покажет, как он готов сотрудничать.

Агнета снова засыпает. Она едва успевает уловить слабый запах зубной пасты, когда он целует её в лоб и выходит из комнаты.

В восемь она встаёт, открывает дверцу тележки с завтраком, наливает себе кофе и съедает в постели тарелку яичницы с тостом.

Небо над зелёной медной крышей дворца на другом берегу реки светлеет.

До выхода в редакцию на «Телефонплан» у Агнеты ещё два часа. Она наливает себе ещё кофе и вспоминает вчерашний ужин.

***

Она надела чёрную вязаную крючком юбку из мерцающей золотой нити, жёлтую шёлковую блузку, плотно облегающую грудь, и золотые босоножки на шпильке.

— Пощади меня, Афродита, — сказал Бернард, придерживая для неё тяжёлую дверь.

Она шла по тихому коридору отеля впереди него, покачивая бёдрами из стороны в сторону.

— Я на коленях, — крикнул он ей вслед, засовывая ключ‑карту в нагрудный карман.

Агнета рассмеялась и пошла к лифтам, нажала кнопку и услышала жужжание механизмов по ту сторону латунных дверей.

Бернард в который раз проверил телефон. Похоже, уже в сотый. Он нервничал и весь вечер тщетно пытался дозвониться до Хьюго и его адвоката.

Они вышли из лифта и по лестнице спустились в ресторан. Их проводили к небольшому столику в самом дальнем конце зала, и они сразу же заказали по бокалу шампанского.

Они старались наслаждаться едой. Бернард рассказал историю о том, как оказался рядом с Салманом Рушди в небольшом самолёте по пути на литературный фестиваль.

— Представь, с моим страхом полётов и с фетвой против него… Я, как эгоист, мог думать только о себе, меня охватила паника. И всё равно мы замечательно поговорили и подружились за этот перелёт.

Агнета уже слышала эту историю, но всё равно рассмеялась. Она думала, что его страх летать, вероятно, связан с автобусной аварией, которую он пережил в детстве.

Она нащупала шрам под волосами на его груди, когда они в первый раз занимались сексом, а потом, когда они курили косяк в постели, спросила его об этом. Бернард всё рассказал про аварию, сказал, что она привлекла много внимания прессы и что именно из‑за неё ремни безопасности теперь по закону обязательны во всех автобусах. Это также было причиной того, что он всегда ехал так медленно, даже когда за ним скапливалась вереница машин.

Агнета отложила приборы, отпила вина, наклонилась вперёд и глубоко вдохнула.

Она решила вернуться к их прежнему разговору о Хьюго. Объяснила, что, по её мнению, они как семья застряли в колее, и именно поэтому она сказала, что подумывает пожить у матери.

— Просто… я честно не знаю. Сначала, когда Хьюго был младше, я имею в виду, всё было довольно просто… А когда он подрос, он стал отстраняться, и теперь он всё время злится на меня.

— Я не знаю, что с ним, — сказал Бернард. — Ты всё сделала правильно. Более чем правильно. Ты даже сказала, что хотела бы его усыновить.

— Я бы хотела, но…

Она замолчала, потому что принесли следующее блюдо: говяжью грудинку с кинзой в паровой булочке. Агнета поблагодарила официанта и молча подождала, пока Бернарду подадут лангустины в укропном бульоне.

— Я сделаю всё, чтобы ты осталась, — сказал он, и лицо его стало серьёзным.

— Если бы я чувствовала, что ты действительно это делаешь, или хотя бы что‑то близкое, всё было бы по‑другому, — ответила она. — Но я просто чувствую себя такой одинокой в этих отношениях. И уже давно.

— И всё из‑за Хьюго?

— Да. Или… из‑за того, как ты с ним обращаешься. Просто… ты же знаешь, какой он. Стоит мне хоть немного его покритиковать, он тут же делает это лицо… А если я не останавливаюсь, он встаёт и уходит, и я потом не вижу его по нескольку дней. Но это всё просто чёртова игра в силу — сказала она как можно тише.

— С этого момента я стану лучше, — пообещал Бернард.

— Это ты говорил или лангустины? — попыталась пошутить она.

— Я серьёзно. Я правда постараюсь.

— Ты уже хороший человек, — сказала она, не отрывая от него взгляда.

Агнета опустила глаза и поняла, что совершила большую ошибку, когда ровно в полночь в канун Нового года сказала Хьюго, что хочет его усыновить. Бернард был в восторге, обнял её, а лицо Хьюго посуровело. Он развернулся и убежал к себе, не сказав ни слова.

В глубине души она знает, что сделала это скорее из собственного тщеславия, чем из чего‑то ещё, — из желания стать лучшей матерью, чем Клэр.

Агнета не понимает, как могла быть такой глупой.

Она подозревает, что одна из причин её необдуманных слов в новогоднюю ночь была в том, что её собственная приёмная мать подарила ей так много любви и утешения. Родная мать умерла от рака груди в трущобах недалеко от Дакара, в Сенегале, когда Агнете было всего три года.

— Бернард… То, что я сказала - пожить у мамы, сейчас кажется мне немного поспешным, с учётом всего этого безумия с Хьюго, — сказала она со вздохом. — Это не только твоя вина, я тоже наделала массу ошибок…

— Значит, ты останешься?

— Нам нужно держаться вместе и быть рядом друг с другом. Это единственное, что сейчас имеет значение.

— Спасибо, это огромное облегчение, — сказал он, и глаза его наполнились слезами.

После основного блюда — хрустящей капусты, жареной оленины с кремом из сельдерея — и быстрого бокала граппы они вернулись в номер.

***

Агнета налила себе ещё кофе, взяла датскую слойку и вернулась в постель.

Кончик её языка только коснулся ванильного крема, когда позвонил Бернард.

— Доброе утро, — сказал он. — Я тебя разбудил?

— Нет, я тут как раз завтракаю. Что там с Хьюго?

— Всё это кажется таким чёртовым бюрократическим. Я говорил с его адвокатом, или как там это называется. У него сегодня днём встреча с прокурором — сказал ей Бернард. — Я понимаю, что к этому нужно отнестись серьёзно, но запихнуть подростка в камеру? Это просто неправильно… если только нет очень веской причины.

— Ты будешь на этой встрече? — спросила она.

— Посмотрим. Я сказал, что хотел бы быть, но, честно говоря, не знаю. Я только и хочу, что отвезти Хьюго домой, посадить его в горячую ванну и приготовить ему сочный стейк по Солсбери.

— Как идет обыск?

— Они только что закончили… В основном сосредоточились на его комнате, забрали все его гаджеты и, кажется, проявили особый интерес к твоему ящику с нижним бельём. Но мою маленькую баночку так и не тронули.

— Боже, мне это даже в голову не пришло… Повезло, что ты белый.

— Бледный, чёрствый и мужественный.

На столе у Бернарда стоит стеклянная банка с надписью «Культура Дагенс-Нюхетер», доверху набитая каннабисом. Время от времени, после долгого рабочего дня, он любит скрутить косяк и выкурить его с Агнетой на веранде с видом на озеро.

Глава 7.

Уже несколько часов как стемнело, когда Агнета свернула на крутую подъездную дорожку и припарковалась на заснеженной площадке перед домом. Она вышла из машины и подключила зарядный кабель.

Она почувствовала неладное сразу, как только открыла дверь. Портфель Бернарда лежал на кафельном полу, а коридор был завален листами бумаги со следами обуви. Его зимнее пальто лежало кучей у буфета, а коричневые ботинки были брошены прямо у кухни.

Агнета повесила пальто, поставила ботинки на коврик у двери, собрала бумаги и подняла портфель.

Она нашла Бернарда у кухонной раковины. Он пил воду. Из крана била струя, он снова и снова наливал себе полный стакан и осушал его залпом.

— Бернард?

Он вздрогнул и обернулся к ней, глядя с каким‑то странным выражением, словно не сразу понял, кто она.

— Ты в порядке? — спрашивает она, ставя его портфель на стойку.

— Его заключают под стражу со всеми ограничениями, — бормочет он.

— Но ты же сказал…

— Знаю. Я пытаюсь понять, какие у меня права, как всё устроено…

— Тебе нужно поговорить с адвокатом.

— Да. Он звонил.

Бернард замолкает и снова подносит стакан ко рту. Рука так дрожит, что вода стекает по подбородку.

— Я знаю, ты, должно быть, в ярости, — говорит Агнета, гладя его по спине. — Но нам нужно выяснить, что это значит… что мы можем сделать, чтобы вернуть Хьюго домой, и что нужно делать, если дело дойдёт до суда.

— Знаю, знаю, просто… Всё это так чертовски неправильно, вот что я… чувствую… Я не знаю, как он там, всё ли с ним в порядке, хорошо ли они к нему относятся.

— Сделай глубокий вдох, Бернард, — тихо говорит она. — Ты сам себе устроишь паническую атаку.

Он оборачивается и смотрит на неё в отчаянии.

— Мне нельзя его видеть, — говорит он, и глаза наполняются слезами.

— Но у тебя же есть право видеться с собственным сыном?

— Нельзя, пока он под строгим контролем. Никаких посещений, никаких телефонных звонков. Единственный, кого к нему допускают, — адвокат. — закричал он.

— Возможно, я не до конца понимаю, но я слышу, что ты говоришь.

— Это безумие, — стонет Бернард, прикрывая рот рукой.

Агнета с трудом сглатывает и сдерживает слёзы. Она не позволяет себе расплакаться.

— Давай сядем, — шепчет она спустя мгновение.

— Что? — бормочет он, слишком погружённый в свои мысли, чтобы уловить её слова.

— Пойдём со мной.

— Прости, просто…

Он идёт за ней к кухонному столу. Она отодвигает два стула.

Они садятся.

— Я правда думала, что они всё сразу прояснят, — говорит она. — Что это просто большое недоразумение.

— Знаю, но это, похоже, не так. Прокурор, судя по всему, искренне верит, что он убийца, — говорит Бернард.

— А ты что думаешь? — Агнета кладёт руку на его руку.

— О чём?

— О фургоне.

— Ты думаешь, Хьюго кого‑то убил? — отвечает он и пытается сдержать волнение.

— Я не это имела в виду, но…

— Нам показали фотографии с места преступления во время слушания по поводу заключения под стражу… То, что там произошло, было совершенно ужасно…

— Бернард, ты же знаешь, что убийства случаются. Что даже у убийц есть родители.

— Прости, конечно, — говорит он, потирая лоб. — Но я должен верить Хьюго. Он говорит, что проснулся в фургоне, когда приехала полиция… Он понятия не имел, что происходит, сначала думал, что всё ещё спит.

— Мы верим ему, конечно. Это наша роль во всём этом. Но мы тоже не можем быть наивными.

— Но, когда речь идёт о Хьюго, я, наверное, наивен, — говорит Бернард. — Я не знаю, где он ночует, кто его друзья… Иногда он приходит домой весь в синяках, иногда у него новая татуировка. Иногда он явно под кайфом.

— Семнадцать — трудный возраст…

Они оба на какое‑то время замолкают. Руки Бернарда дрожат у него на коленях. Агнета уже открыла рот, чтобы спросить, что, по мнению прокурора, произошло, когда он снова заговорил.

— Я коротко поговорил с Ларсом, — говорит он, глядя на телефон. — Он был на встрече, но сказал, что перезвонит.

— Ты собираешься рассказать ему, что произошло?

— Да, потому что… как ты сказала, это действительно может дойти до суда, и если так получится, нам будет нужен Ларс на нашей стороне… Он уважаемая фигура и знает о проблемах Хьюго больше, чем кто бы то ни было.

Хьюго было всего шесть лет, когда его впервые отвезли в клинику сна. Следующие месяцы Бернард часами возил его в Уппсалу и обратно. А когда они узнали, что Ларс Грайнд живёт в вилле всего в километре от них, в Мелархёйдене, Хьюго стал ездить к врачу почти как к соседу.

Вскоре Бернард и Клэр начали встречаться с Ларсом и его тогдашней женой Мальвой и вне дома. Они стали близкими друзьями, вместе ездили в отпуск и отмечали дни рождения друг друга. После расставания с Клэр, Ларс был для Бернарда большой поддержкой, и их дружба продолжилась, когда появилась Агнета.

— Он мне нравится, ты же знаешь, но он немного… странный, — говорит она. — Смотрит на всех, как на объекты исследования, даже когда просто приходит на ужин.

— Хм, в прошлый раз он и правда задавал слишком много вопросов.

— Да, например, в чём я сплю, — улыбается Агнета.

— Ларс просто увлечён своим делом. Он расширяет границы и…

Бернард замолкает, потому что зазвонил телефон.

— Это Ларс, — говорит он, вставая и отвечая на звонок.

— Всегда приятно слышать моего любимого автора, — говорит доктор Ларс Грайнд своим хриплым голосом.

— Ты придёшь на ужин двадцать шестого?

— Устрицы?

— В восемь, — отвечает Бернард.

— Я буду в семь.

— Знаю.

— Кстати, ты давно не был в доме? — спрашивает Грайнд.

— Не был много лет.

— Ладно, забудь, что я говорил. Пусть это уйдёт в подсознание… буль, буль, буль.

Однажды летним вечером, когда они пили пиво и жарили мясо на причале, Ларс Грайнд в шутку похвастался своей деловой хваткой. Прежде чем поступить в мединститут, он потратил все сбережения на участок промышленной земли с заброшенным зерновым силосом недалеко от Энчёпинга. Затем он открыл и закрыл там целый ряд разных предприятий: мини‑гольф, страусиную ферму, скалодром, блошиный рынок и долгосрочную парковку.

Но после решения экологического суда, использование промышленных территорий для коммерческой деятельности запретили без должной дезактивации, а это для Ларса было финансово невозможно. Так он обнаружил, что даже подарить землю не может.

Через полгода Бернард спросил, можно ли пожить в доме на этом участке. Они с Клэр много ссорились, и он хотел уехать туда писать, чтобы успеть сдать рукопись в срок.

— Так расскажи, что происходит. Что случилось с Хьюго? — спрашивает Ларс.

Бернард отворачивается от Агнеты и прочищает горло.

— Он влип… Он ходил во сне, и полиция нашла его на месте убийства.

— Боже мой, — шепчет Ларс.

— Его держат под стражей. Они думают, что он мог кого‑то убить, — продолжает Бернард дрожащим голосом.

— Тебе следовало позвонить мне раньше.

— Всё произошло так быстро. Но я думал… если дело дойдёт до суда…

— Разумеется.

— Хорошо. Отлично. Спасибо тебе за то, что ты такой замечательный друг.

Глава 8.

Нильс Нордлунд выключает душ, берёт с полки чистое полотенце и вытирается перед запотевшим зеркалом.

Раньше иногда говорили, что с его бледно‑голубыми глазами, накачанными бицепсами и светлой щетиной он похож на одного из полицейских из сериала «Полиция Майами». Сейчас и сходство, и сам сериал остались в прошлом.

Ноги гудят после долгого дня на выставке розничных технологий. У него болит голова, а в ушах всё ещё звенит после бесчисленных разговоров с экспонентами и коллегами.

Нильс только открыл косметичку и потянулся за дезодорантом, когда услышал звонок. Он вернулся в свой тесный гостиничный номер.

Чёрное изголовье двуспальной кровати придвинуто к декоративной стене из пробковых панелей. Телефон лежит на подушке. Нильс снимает его с зарядки и видит, что Тина звонит по видеосвязи. Он садится на край кровати и отвечает.

— Где ты? — спрашивает она своим бодрым голосом.

— В номере.

— Но я звонила тебе десять раз, а твой последний семинар закончился в шесть, — говорит Тина, усаживаясь за кухонный стол.

Он изучает её лицо. Видит красивые, пронзительные глаза, экзему вокруг губ и короткие, торчащие волосы.

— Я был в душе, — бормочет он.

— Зачем?

— А как ты думаешь?

Он поправляет полотенце на бёдрах. Холодный воздух гостиничного номера охлаждает влажную кожу, и его пробирает дрожь.

— Почему ты так сидишь? — спрашивает она, наклоняясь к камере.

— Что ты имеешь в виду?

— У этой тёмной стены. Покажи мне всю комнату.

— Тина…

— Давай, пока она не успела улизнуть.

— Я один, Тина. Я только что принял душ — объясняет он, поворачивая телефон. — Вот дверь, вот моя одежда, вот окно, стол… ванная, душ.

— Покажи, что под кроватью.

Он смотрит на неё, на её странную улыбку, и замечает, что у неё за спиной распахнуты все кухонные шкафы.

— Вот под кроватью, — говорит он, опускаясь на одно колено.

— Теперь за шторами.

Нильс опирается о матрас, поднимается и подходит к окну.

— Вот так. Тут… и тут.

Небо за окном уже тёмное, горят уличные фонари. На другой стороне дороги — краснокирпичное офисное здание.

— Я хочу знать, с кем ты сегодня флиртовал.

— Ни с кем, — отвечает он и снова смотрит на Тину.

— Не лги. Мужчины на выставках только этим и занимаются.

— Не я.

— Это потому, что ты не хочешь, или потому, что знаешь, что я всё замечу?

— Потому что я не хочу, — говорит он с усталой искренностью и плюхается на кровать.

— Ты выглядишь сексуально, — говорит она.

— Правда? Я совершенно вымотан. Воздух в зале такой сухой, и там так шумно. Ты этого не понимаешь, но это тяжёлая работа.

— Значит, сегодня вечером не нужно подпирать барную стойку?

— Не для меня, — говорит он. — Я собираюсь поработать ещё пару часов, поужинать с коллегами и лечь пораньше, так что…

— Эмилия зовёт меня, — перебивает она. — Я люблю тебя. Не делай глупостей. Позвонишь позже.

Нильс Нордлунд по образованию инженер‑строитель, но работает дизайнером продукта в компании «Лучшие решения» — консалтинге, специализирующемся на ИТ, управлении и технологиях. Почти всё своё время он тратит на анализ клиентов, пытаясь глубже понять их потребности, желания, поведение и эмоции.

Рано утром он выехал из дома в Эребру и поехал на ярмарку в Чисте, к северу от Стокгольма, несмотря на крики Тины, что к его возвращению она уйдёт. Её ревность начала выходить из‑под контроля ещё во время первой беременности. Тогда она утверждала, что все мужчины изменяют жёнам, когда у тех растут животы. Нильс надеялся, что это временно, но, скорее всего, всё стало только хуже.

Тина роется в его телефоне в поисках доказательств измены, бесконечно ему звонит, преследует, допрашивает, спорит и кричит на него.

Однажды, два года назад, он вернулся поздно после встречи со старыми школьными друзьями. Был немного пьян, тихонько открыл дверь, на цыпочках вошёл — и через несколько секунд очнулся на полу в коридоре. Она ударила его по голове тяжёлым кухонным пестиком. Ему пришлось лечь в больницу, где ему наложили шесть швов над правым ухом.

Потом они два месяца ходили на семейную терапию, и он раз за разом повторял правду: он никогда ей не изменял.

Ревность Тины стала невыносимой, но Нильс всё время чувствовал, что должен остаться с ней — хотя бы ради детей.

Но теперь он уже не уверен.

Около двух месяцев назад Тина призналась, что изменила ему, чтобы отомстить, чтобы он понял, что она чувствует.

Он не хотел слушать подробностей, но она настояла и рассказала о пятничном вечере, когда пошла гулять с двумя лучшими подругами из «Аксфоод». Они поехали в бар «Чиланго», и она заметила мужчину у дальней стороны стойки.

Тина рассказывала, что улыбалась каждый раз, когда их взгляды встречались, и удерживала его взгляд слишком долго. Без четверти час ночи они с подругами вышли из бара, но она сделала вид, что ей нужно вернуться в туалет, как раз когда подъехал их автобус. Она вошла одна, села на пустой стул рядом с тем мужчиной и заказала бокал вина.

На мгновение она приостановилась в рассказе и спросила: не собирается ли он узнать, красивый ли тот был.

— Я бы сказала, да. Высокий, карие глаза, — добавила она. — Наверное, ему было всего двадцать три или двадцать четыре… Имя не помню, что‑то иностранное… В общем, мы немного поговорили, и я сказала ему, что хочу его — прямо сейчас. Он пошёл за мной в женский туалет… Перестань рыдать, я хочу, чтобы ты это услышал. Он прижал меня к стене, целовал шею и грудь. Я стянула трусики, бросила их в раковину и задрала юбку… У него дрожали руки, когда он надевал презерватив, потом он снова прижал меня к стене и вошёл. Он трахал меня, как бык, но выскользнул. Я стянула презерватив и прошептала, что хочу, чтобы он кончил в меня, как ты кончаешь в своих шлюх. Потом я повернулась и опёрлась о унитаз, и он сделал это со мной сзади своим огромным членом. Боже… Он заорал, когда кончил. Наверное, все в баре поперхнулись.

Она замолчала и смотрела на него остекленевшими глазами. На её лице застыли и страх, и возбуждение.

После этого внутри Нильса будто что‑то оборвалось.

На прошлой неделе он создал аккаунт на «Кружево Виктории» — сайте знакомств для людей, состоящих в серьёзных отношениях. Главная страница чёрно‑золотая, с большой фотографией красивой женщины с ослепительно голубыми глазами, красной помадой и чёрной кружевной маской. Текст пестрит фразами вроде «найди свой тайный роман» и «сделай жизнь стоящей», а также обещаниями полной конфиденциальности и неразборчивости.

Нильс провёл на сайте несколько часов и в конце концов связался с женщиной по имени Микаэла из Норрвикена, недалеко от Чисты. Ей тридцать два года, и она замужем за мужчиной старше себя. Она написала, что не собирается уходить от мужа, но скучает по острым ощущениям и первобытному возбуждению случайного секса.

Во время переписки Микаэла ясно дала понять, что хочет заняться этим в машине, что давно об этом фантазировала. Они договорились о первой встрече у теннисного клуба «Эдсвикен».

Проходя через вестибюль отеля, Нильс достаёт телефон и переводит его в беззвучный режим, чтобы Тина не мешала.

Глава 9.

Лёгкий снегопад начинается, когда Нильс Нордлунд выезжает от конференц‑центра, оставляя позади огромную стеклянную башню.

Несмотря на тревожный узел в животе, он знает, что должен это сделать — хотя бы раз, — если хочет спасти брак с Тиной.

Он медленно едет по жилому району мимо больших, ярко освещённых домов. Уже через несколько минут он проезжает последний дом. Сквозь живую изгородь проступает мутный свет, затем темнота сгущается.

Нильс сбавляет скорость и включает дальний свет.

В ярких лучах узкая дорога становится похожей на тёмно‑красный ковёр, раскинувшийся перед машиной.

Лужи в выбоинах покрыты мерцающей коркой льда.

По краям светового туннеля он видит покрытую инеем траву и голые ветки.

Нильс проезжает мимо детской площадки. Затем в свете фар появляются высокие заборы, окружающие теннисные корты.

Он медленно подъезжает к небольшому кремовому зданию с пустой площадкой для отдыха и закрытым киоском с мороженым. На фасаде висит вывеска: «Добро пожаловать в теннисный клуб “Эдсвикен”».

Гравий хрустит под шинами, когда он сворачивает на пустую парковку и останавливается.

Нильс смотрит на часы. Без пяти десять.

Сердце колотится. Новая волна паники накатывает, его бросает в пот.

Он откидывается на спинку, закрывает глаза и пытается успокоиться. Взять под контроль дыхание. Может быть, это просто не для него, думает он.

Он мог бы признать это, сказать: «Извини, Микаэла, так не получится», — и идти дальше. С другой стороны, он уже здесь. Стоит дать этому шанс.

Это может стать началом чего‑то нового, поворотным моментом.

Он смотрит в боковое окно.

Единственный горящий уличный фонарь стоит за небольшим зданием, наполовину скрытый деревьями.

За ним он видит высокие камыши у берега и пустую пристань для яхт.

В последнемсообщении Микаэла дала ему точные указания: припарковаться здесь, выключить фары, пересесть на пассажирское сиденье и откинуть спинку до упора назад, включить Роя Орбисона — песню «Одинокий и грустный» — и ждать её.

Ладно, думает он, выходя из машины.

На улице ужасно холодно, пар вырывается изо рта. Единственный звук — тихий шелест ветра в камышах.

Обходя капот, Нильс замечает другую машину, припаркованную у сетки, ограждающей теннисные корты.

Он садится на пассажирское сиденье, закрывает дверь, откидывает его почти горизонтально, затем подключает телефон к блютус‑системе автомобиля. Находит нужный альбом и нажимает воспроизведение.

Машину наполняет музыка. Характерный голос Роя Орбисона поёт о том, что только одинокие знают, что он чувствует сегодня вечером.

Экран телефона гаснет. Нильс бросает взгляд на другую машину у кортов. Сквозь тёмные окна он никого не видит и уже предполагает, что она просто давно тут стоит, как вдруг в салоне вспыхивает огонёк спички.

В отблеске пламени он замечает светлые волосы, бледную руку и меховой воротник.

Через секунду видно только красноватый кончик сигареты, вспыхивающий каждый раз, когда она затягивается.

Нильс вспоминает фотографию профиля Микаэлы. Лицо там было размыто, но тело — прекрасным. Завораживающим.

Десять минут одиннадцатого.

Наверное, она нервничает не меньше него, думает он. Или просто хочет спокойно докурить.

Он отворачивается к воде и видит, как ветер колышет камыши у берега.

Рой Орбисон поёт о том, как его малышка уезжает с кем‑то другим.

Нильс снова щурится, глядя на машину Микаэлы, наклоняется ближе к окну, но не может разобрать, сидит ли кто‑нибудь внутри.

Теннисная сетка мягко колышется на ветру.

Краем глаза он замечает движение и поворачивает голову. Что‑то только что промелькнуло в круге света по другую сторону киоска.

Может, птица, думает он. Или олень.

Он чуть убавляет звук, не сводя взгляда с пустых лавочек и покачивающейся сетки.

Он уже собирается снова посмотреть на машину, когда вдруг слышит стук в окно.

Он дёргается от неожиданности. Надеется, она этого не заметила, и пытается улыбнуться, нащупывая ручку. Дверь распахивается, и он поднимает взгляд на тёмную фигуру снаружи.

Она отступает от машины и поворачивается вполоборота к теннисным кортам.

— На улице холодно, — говорит он, ёрзая, чтобы освободить ей место, — и в этот момент раздаётся резкий удар.

Сталь врезается в металл и пластик.

Толчок сотрясает машину.

Тяжёлое, острое лезвие появляется там, где секунду назад было его лицо.

Нильс не понимает, что происходит, и, охваченный паникой, отшатывается.

Её топор снова взлетает в воздух, теперь под другим углом. Он бьёт в сиденье, распарывает обивку, когда она выдёргивает лезвие.

Телефон Нильса падает в пространство для ног.

Он перелезает через рычаг переключения передач на водительское сиденье.

Вся машина содрогается, когда разбивается лобовое стекло.

Осколки сыплются ему на плечи, пока он толкает дверь и вываливается наружу. Он ползёт по гравию и видит, как женщина обходит машину. Ему удаётся подняться, но он теряет равновесие и ударяется головой о водосточную трубу у стены здания.

Нильс поднимает левую руку, пытаясь заслониться.

Она взмахивает топором, он пригибается, но чувствует резкий удар по костяшкам и видит, как тяжёлое лезвие глубоко вонзается в стену позади.

Он спотыкается о терракотовый горшок с засохшим растением, но удерживается на ногах.

Сердце бешено колотится, и где‑то вдалеке он всё ещё слышит, как поёт Рой Орбисон.

Нильс пытается бежать к воде, но ноги такие слабые, что он вынужден остановиться.

Тёплая жидкость бьёт по бедру и щиколотке, сопровождаемая жгучей болью в руке. Он смотрит вниз и стонет, увидев, что половины его руки нет.

Кровь хлещет толчками.

Он проходит мимо единственного горящего уличного фонаря, двигаясь так быстро, как может, и чувствует её шаги за спиной. Через мгновение он переходит на короткий бег, задыхаясь от боли, и ломится сквозь высокие плотные камыши.

Это Тина, думает он. Должно быть, она заманила его, переоделась и пришла сюда, чтобы его изуродовать. Убить.

Ноги дрожат, но он продолжает идти. Сухие стебли ломаются под ногами с хрустом.

Нильс пытается прижать окровавленный обрубок к подмышке, но даже лёгкое касание вызывает такую боль, что он громко стонет.

Темная птица взмывает с треском перед ним в небо.

Он меняет направление и видит, как камыши медленно смыкаются за его спиной.

Пригнувшись как можно ниже, Нильс уходит всё дальше от машины.

Ещё чуть‑чуть, думает он, и он присядет и будет тихо ждать, пока она сдастся и уйдёт.

Он держит руку приподнятой, но чувствует, как горячая кровь стекает по предплечью. Каждый выброс боли настолько силён, что он едва не теряет сознание.

Сердце бьётся слишком быстро.

Нильс снова меняет направление и ступает на тонкий лёд. Тот с громким треском ломается под ногами.

Он оборачивается и видит, как женщина идёт к нему сквозь камыши. Она куда ближе, чем он думал. В панике он поворачивается к воде. Лёд трещит под его весом, ноги мгновенно промокают. Он решает, что доберётся до лодки у причала.

Ледяная вода обволакивает голени.

Женщина идёт следом, держа топор на плече.

Он пробивается к краю камышей и видит, как свет домов на другом берегу отражается на чёрном льду.

Нильс останавливается, хватая воздух ртом. Вода уже доходит ему до колен, холодный воздух царапает лёгкие. Он пытается удержаться за лёд правой рукой, но тот тонок, как оконное стекло.

Он слышит тяжёлые шаги у себя за спиной и понимает, что должен идти дальше, но силы уходят. От её движений по воде бегут волны, и кровавая вода всплесками вымывается на лёд перед ним. Он едва успевает начать молиться, как она его догоняет.

Глава 10.

На фотографии — мужчина, застигнутый холодом в озере. Он стоит на коленях. Вода доходит ему до пояса, а отрубленная голова лежит на льду перед ним.

Нет никаких сомнений, что последнее убийство совершил тот же преступник.

Это полностью переворачивает теорию обвинения с ног на голову.

Семнадцатилетний Хьюго Санд будет освобождён без предъявления обвинений.

Йона увеличивает изображение и внимательно рассматривает рану на горле.

Один‑единственный удар.

В этот раз топор был с более широким лезвием, а удар нанесли горизонтально.

Яркий свет в офисе отражается в тёмных участках снимка на экране, в крови, стекающей по спине жертвы.

Рано утром Йона сел читать распечатки с телефона Хьюго.

У подростка три близких друга, время от времени он обменивается короткими сообщениями с отцом, но больше всего его интересуют сообщения от девушки — Ольги Вуйчик.

Пару раз они упоминают планы съездить следующим летом в Канаду. Видно, что они пытаются накопить деньги на перелёт.

В одном сообщении Хьюго пишет, что чувствует себя подавленным и измотанным после школы, а Ольга отвечает, что даст ему лекарство и позаботится о нём.

Упоминание о лекарстве может быть частью какой‑то их личной игры, но Йона инстинктивно связывает её слова со следами бензодиазепина, найденными в крови Хьюго, и уже решает вызвать её на допрос, когда поступает звонок из теннисного клуба «Эдсвикен».

Тело нашла группа детей из подготовительной группы детского сада. Один из воспитателей позвонил по номеру 112, пока они уводили детей от причала и берега.

Йона немедленно связывается со следственным изолятором Крунуберг, чтобы убедиться, что Хьюго не сбежал, и узнаёт, что тот упал ночью с кровати и сейчас находится в медицинском крыле.

К моменту его прибытия место преступления уже оцепили по внутреннему и внешнему периметру. Он поговорил с Эрикссоном и его командой криминалистов и не уехал, пока не получил ясную картину случившегося.

Сидя за своим столом, он вспоминает, как водолазы в сухих костюмах собирали обломки льда в надежде найти биологический материал или волокна, брали пробы и обследовали дно озера. Они сфотографировали те части тела, что были под водой, а затем перенесли жертву на берег. После этого занялись отрубленной головой и вырезали изо льда крупные фрагменты, сохранив их в отдельных термосумках.

Йона наклоняется к монитору и изучает крупный план разбитого лобового стекла машины жертвы. Оно вогнуто внутрь, опутано тонкой паутиной трещин. Водительское сиденье покрыто мелкими осколками под овальным отверстием от удара топора.

В дверь стучат, и в комнату, позвякивая украшениями, входит Магда Бронс, секретарь начальника «Национального управления по борьбе с преступностью». Она сообщает, что двери большого зала заседаний открыты.

— Он хочет, чтобы вы пришли немедленно.

— Хорошо, — говорит Йона.

Новый глава «НУБП» — мужчина по имени Ноа Хеллман. Ему всего тридцать восемь, и он никогда не работал полицейским в прямом смысле.

Зато у него докторская степень по политологии, и несколько лет он был представителем «Службы безопасности» в национальном руководящем комитете полиции. Руководители его любят, он уже успел стать популярным в управлении — опытный медиакоммуникатор с собственным профессиональным аккаунтом в «Инстаграме».

Йона идёт по коридору мимо зашторенных окон и подходит к открытой двери. Помимо нескольких барных стульев и тележки с напитками, Ноа установил в переговорной бильярдный стол и сейчас натирает мелом кий, когда Йона входит. Он поднимает голову и одаривает его мальчишеской улыбкой.

— Привет, — говорит он.

— Магда сказала, вы хотели меня видеть?

Ноа одет в красные кроссовки, джинсы и бледно‑голубую рубашку. Он чисто выбрит, но светлые, чуть грязноватые волосы лезут в глаза.

— Убийство в теннисном клубе… Что общего с предыдущим? — спрашивает он.

— Жертва — мужчина примерно того же возраста, убит топором… Его бумажник и телефон тоже пропали, — отвечает Йона.

— Первого мужчину тоже ограбили?

— Сложно сказать. Денег в кошельке не было, обручального кольца на руке тоже.

— А различия?

— Я ещё не видел тело, — начинает Йона. — Но первую жертву полностью расчленили, а этого…

Громко щёлкает, когда Ноа бьёт кием по пирамиде.

Мысли Йоны возвращаются к двум водолазам, перекладывающим тело в мешок. Кровь ещё не успела свернуться и выступала сквозь промёрзшую поверхность раны на шее. Рубашка у мужчины задралась, и на груди виднелась длинная вертикальная рана, вероятно, от края льда, когда он упал на колени.

Помимо отрубленной головы, единственным признаком травмы было отсутствие половины руки.

Водолазы застёгивают мешок и вытаскивают его на берег. Пожухлые камыши гнутся и ломаются вокруг них, а снежная пыль танцует в воздухе.

— Что вы собирались сказать? — спрашивает Ноа, обходя стол.

— Убийца оставил жертву сразу после смертельного удара.

— Я видел фотографии, но мне сложно понять, что и где произошло.

— Жертва сидела на пассажирском сиденье своей машины, спинка была полностью откинута, когда на него напали в первый раз, — объясняет Йона.

— Это я понял.

— Топор прошёл мимо, в салоне не было крови.

— Значит, он побежал к воде?

— Он перелез через центральную консоль, когда разбилось лобовое стекло, и выбрался через водительскую дверь, пока преступник обходил капот. Тот снова взмахнул топором, отрубил пальцы на левой руке и ударил по стене ближайшего здания. Потом жертва побежала и попробовала спрятаться в камышах — истекая кровью и находясь в шоке, — но убийца продолжал преследовать его. Он зашёл в воду, возможно, поплыл, и именно там преступник его догнал.

Ноа смотрит на Йону со скептической улыбкой.

— Говорите с чертовской уверенностью.

— На гравии парковки мы не нашли ни одного явного следа, но всё равно прослеживаются этапы — повреждения машины, брызги крови на земле…

— Верю, верю, звучит вполне правдоподобно. Я слушаю. Просто я не настоящий полицейский. — Ноа улыбается. — Я карьерист, чёртов карьерист. Говорю об этом совершенно открыто. Сегодня я глава «НУБП», а завтра, наверное, стану начальником окружной полиции… Я общительный, люблю выпить после работы, но слежу, чтобы всё было доведено до конца.

— Это всё, — говорит Йона.

— Любите выпить после работы? Нет, ну серьёзно, я за то, чтобы здесь было немного веселья, но хочу держать прессу на коротком поводке, если вы понимаете, о чём я.

— Я могу позаботиться о себе.

— Знаете, меня предупреждали о вас, Йона, но я хотел составить мнение сам… и пока мне нравится, что я вижу. Прокурор считает, что шансов на обвинительный приговор по подростку у нас нет, поэтому она прекращает предварительное расследование. Дело снова у нас, и многие отчаянно хотят его подхватить, но я хочу, чтобы занялись вы.

— Спасибо.

— Мы сейчас подбираем вам нового напарника — и не говорите мне, что вы снова хотите работать с Сагой Бауэр.

— Я хочу работать с Сагой.

— А кто не хочет? — шутит Ноа. — Она одна из лучших. Правда. Но пока рано.

— Тогда я предпочёл бы работать один.

— Ха. Я знал, что вы так скажете. Проблема в том, что мне нужны командные игроки.

— Вам нужны разные.

— Возможно, но…

— Если я раскрою это дело, я хочу, чтобы вы вернули Сагу в группу.

— Ваша работа — раскрывать дела. Вы не можете начинать торговаться…

— Я делаю больше, чем просто свою работу.

— Я это слышал, — устало говорит Ноа.

— Значит, я умею вести переговоры.

— Нет, это…

— Да.

Ноа вздыхает и кладёт кий себе на плечо.

Йона знает, как дела у Саги, и знает, что ей предстоит долгий путь, прежде чем она обретёт внутренний покой.

В приступе ненависти к себе, после смерти сводной сестры, Сага нашла одного из анестезиологов, участвовавших тогда в операции. Она начала с ним отношения, чтобы её унижали и наказывали, чтобы клеймить себя.

В последний раз, когда Йона заходил к ней в квартиру на Тавастгатан, само пространство было отражением её психического состояния. На кухонном столе лежал заплесневелый ломоть хлеба рядом с открытой банкой варенья и ложкой. Сага спала на узкой кровати без простыней и проводила большую часть времени за чтением научных статей и медицинских учебников по детской хирургии и лечению тахикардии.

Единственное, в чём она была уверена, — что больше никогда не хочет ни к кому эмоционально привязываться.

Йона знает, что Сага каждый день приходит в офис и выполняет всё, что от неё требуют на временной должности в разведотделе, но её настоящий потенциал не используется.

Ей нужно чувствовать себя нужной, иначе она пойдёт ко дну.

Ноа натирает кий мелом и снова обходит стол.

— Хьюго Санда отпустили, — говорит он. — Хотя его ещё не до конца сняли с крючка за первое убийство — если считать, что дела точно связаны.

— Связаны, — отвечает Йона.

— Лично я не верю, что кто‑то может разрубить людей топором во сне, — говорит Ноа и бьёт по шару, который с треском врезается в бортик.

— Нет, но кто знает?

— Более вероятно, что Хьюго убил человека, потом заснул. Может, у него нарколепсия или что‑то вроде того… А теперь он использует старый диагноз лунатизма, чтобы объяснить, что делал на месте преступления.

— Эта мысль мне приходила.

— И вы её отбросили?

— Нет.

— Значит, вы действительно считаете, что он ходил во сне? — спрашивает Ноа другим тоном.

— Я читал об этом, и всё действительно может быть так просто, — говорит Йона. — В детстве он часто бывал в этом кемпинге, и что‑то заставило его вернуться туда во сне.

— И по случайному совпадению это пришлось на момент убийства?

— Одно совпадение — ещё не связь. Почти все свидетели — случайны, — говорит Йона. — Только когда у нас появляется несколько совпадений, мы можем говорить о закономерности.

— И сейчас у нас только одно совпадение?

— Именно.

— Значит, он может быть либо свидетелем, либо преступником?

— Или ни тем, ни другим.

— Но вы так не думаете?

— Нет.

— И какой следующий шаг?

— Я собираюсь навестить Хьюго, извиниться от имени полиции и допросить его как возможного свидетеля.

— Хотя вы считаете, что он может быть виновен?

Глава 11.

Бернард уже почти час ждёт в только что вымытом «Лексусе» Агнеты, когда Хьюго, наконец, выходит из следственного изолятора Крунуберг.

Подросток несёт свои вещи в пластиковом пакете и останавливается на тротуаре, сгорбившись. Бернард выходит из машины, машет сыну, затем обходит автомобиль, чтобы открыть для него дверь, как шофёр.

Прошло два часа. Агнета жарит три толстых куска вырезки, пока Бернард накрывает на стол и готовит салат.

Бета‑блокатор, который она приняла раньше, немного её успокаивает.

Возможно, дело в гормонах, но за последний год обычные ситуации стали вызывать у неё тревогу и дискомфорт, а открытые конфликты стали совершенно невыносимыми.

Хьюго заходит на кухню и подходит к плите. Он босиком, в джинсах и блестящей чёрной рубашке, на голове — чёрный берет. От него пахнет гелем для душа Бернарда.

На белом буфете стоит коробка с книгами — португальский перевод последнего романа Бернарда из его серии.

— Ну каково это — быть дома? — спрашивает Агнета, посыпая мясо перцем.

— Одна тюрьма сменяется другой, — отвечает Хьюго, не глядя на неё.

— В самом деле?

Он пожимает плечами, поправляет кулон у себя на груди и проверяет телефон.

— Что ты имеешь в виду? — спрашивает Бернард, раскладывая стейковые ножи рядом с тарелками.

— Завтра контрольная по химии, на следующей неделе — по биологии…

Агнета снимает с плиты растопленное масло и тонкой струёй вливает его в уксус с яичными желтками.

— Ты голоден? — спрашивает она с улыбкой, помешивая соус беарнез.

— Да, — отвечает он без особого энтузиазма.

— Кстати, — говорит Бернард, глядя на клочок бумаги, — пока ты был в душе, звонил детектив, который допрашивал тебя в изоляторе… Йона Линна. Он сказал, что хочет с тобой поговорить. Звучал очень дружелюбно, и…

— Хорошо, — говорит Хьюго и садится к столу.

— Вот его номер.

— Просто скинь контакт.

Остальные занимают свои обычные места.

— Сними, пожалуйста, берет, — просит Бернард.

Хьюго будто не слышит. Он отпивает воды и начинает есть.

— Хьюго?

Подросток вздыхает, снимает берет и бросает его на пол рядом со стулом. У него на лбу повязка, покрытая засохшей кровью.

— Что случилось? — спрашивает Бернард и вскакивает.

— Чувак, расслабься, — бормочет Хьюго.

— Можно посмотреть?

— Отстань, — устало говорит он, откидывая голову назад.

— Что случилось, Хьюго?

— Ничего. Я просто упал с кровати в камере.

— Ты ходил во сне?

Хьюго пожимает плечами, и Бернард снова садится.

— Потому что сейчас у тебя серьёзный приступ, да?

— Я не знаю.

Бернард проводит ладонью по столу.

— Я говорил с Ларсом, и он сказал, что…

— Зачем ты это сделал? — резко перебивает Хьюго. — Тебе не нужно с ним разговаривать. Я сам разберусь, я же тебе говорил.

— Я просто спросил, сможет ли он помочь, если дело дойдёт до суда.

— Фу, ну пожалуйста…

— Он знает, о чём говорит, Хьюго. Он очень тебе помог, и…

— Да, впечатляющие результаты, — перебивает его Хьюго и показывает на свою голову. — Я в таком же дерьме, что и в первый раз, когда к нему попал.

— Знаешь, я помню, как это было, когда ты был маленьким, — впервые вмешивается Агнета. — Нам приходилось по очереди сидеть у твоей кровати ночь за ночью…

— Спасибо огромное.

— И только когда ты прошел второй курс лечения, стало чуть‑чуть легче, — продолжает она.

Хьюго вздыхает и утыкается в телефон.

— Не вздыхай, пожалуйста, — говорит Бернард. — Ладно? И никаких телефонов за столом.

— Боже, что с тобой? — бормочет Хьюго.

— Нам нужно поговорить о твоём поведении и о тоне, — говорит Бернард. — О нас. Об Агнете, которую я люблю, и которая всегда была к тебе только добра и ласкова.

— Как скажешь.

— Нет, я серьёзно… Я серьёзно, Хьюго. Ты не сможешь здесь жить, если будешь так себя вести.

— Ладно, — говорит Хьюго, встаёт и хватает ноутбук с кухонной стойки.

— Я с тобой разговариваю. Мне очень нужно…

Хьюго выходит с кухни.

— Пожалуйста, не уходи, пока я…

Бернард спешит за ним в коридор.

Сидя за столом, Агнета слышит скрип вешалки о перекладину и сдержанную тревогу в голосе Бернарда, когда он пытается успокоить сына.

— Мы можем всё решить, Хьюго, — говорит он.

Ответа она не слышит, потому что рожок для обуви с грохотом падает на плитку, входная дверь распахивается и бьётся о стену.

— Тебе здесь всегда рады, ты же знаешь. Я не хотел…

Бернард выбегает за Хьюго на улицу в одних носках, и Агнета слышит, как он кричит «извини» с такой болью, что сердце сжимается.

Хьюго проходит мимо высокого клёна, чьи красные листья всегда напоминали ему о том, что мать вернулась в Канаду. Он поднимается по подъездной дорожке, слышит крик отца за спиной и продолжает идти по Петтерсбергсвеген.

У Беллманс Уэллс он поворачивает направо и останавливается. Опускает на землю сумку с ноутбуком и учебником по химии, застёгивает чёрную кожаную куртку и снова идёт.

Телефон в кармане начинает вибрировать, но он его игнорирует.

Хьюго не знает, в чём именно проблема и почему он чувствует себя так, будто его заперли, как будто он задыхается. Присутствие Агнеты всегда заставляет его стыдиться того, что он потерял связь со своей настоящей матерью.

Он знает, что несправедлив к Агнете, но считает, что его жизнь — не её дело. Так просто получилось. Она существует, и он существует. Но его только что выпустили из тюрьмы, а отец собирается его выгнать, и во всём этом он винит её.

Хьюго никогда не просил новую мать, никогда её не выбирал. Это отец привёл её в их жизнь, позволил ей переехать, лег с ней в одну постель.

Он знает, что был тревожным ребёнком, но у него не было выбора: он боялся засыпать, не хотел бродить во сне, и Агнета была единственной, кто был рядом. Он не мог не искать у неё утешения, не мог не прижиматься к ней, хотя больше всего на свете ему нужна была родная мама.

Однажды, когда Хьюго проснулся в зарослях крапивы за гаражом доктора Грайнда, Агнета обтерла его холодной водой и смазала кожу ментоловой мазью, чтобы снять жжение. Он до сих пор помнит ощущение холодных, невидимых леопардовых пятен по всему телу.

Потом Хьюго пошёл собирать землянику, нанизывал ягоды на длинную травинку и отдал ей в знак благодарности. Он никогда не видел её такой счастливой. Лёд сжал ему грудь, и он убежал, сел на скамейку в Крауспаркене.

До встречи с Ольгой Агнета почти сумела вытеснить из его сознания образ настоящей матери.

Глава 12.

Шум уличного движения на Сёдертельевеген стихает, когда Хьюго заворачивает за угол неухоженного жилого комплекса цвета нуги, вводит код и заходит внутрь.

Он молча стоит на полутёмной лестничной площадке перед дверью Ольги, расстёгивает пальто и откидывает с лица длинные волосы. От холодного воздуха щёки у него порозовели, нос покраснел.

Хьюго поднимает руку и кончиком указательного пальца нажимает на стёртую кнопку звонка. Из щели почтового ящика раздаётся пронзительный звон, затем — шаркающие по линолеуму шаги.

Замок щёлкает, поворачивается ручка.

— Хьюго? — спрашивает она напряжённым голосом. — Ты не можешь вот так просто заявляться. Ты должен позвонить заранее, прежде чем…

— Знаю, извини. Я дома чуть не сорвался. Мне нужно было уйти… А потом я испугался, что ты откажешь, если я позвоню.

Она улыбается, но в глазах ещё сохраняется то напряжение, что было секунду назад.

— Я же никогда не говорю тебе «нет», правда? Но у меня тоже есть жизнь, работа, дела, которые нужно делать.

— Ты хочешь, чтобы я ушёл?

— Я не говорю, что не рада тебя видеть. Я рада — говорит она уже теплее и наклоняется, чтобы обнять его.

Хьюго снимает ботинки, ставит их на обувную полку, затем вешает пальто и оборачивается к ней. В январе Ольге исполнится тридцать шесть, но рост у неё всего около ста пятидесяти пяти сантиметров, тело сухое, рельефное, шея тонкая. Волнистые окрашенные светлые волосы, необычно симметричное лицо. Макияж безупречен. В брови, носу и обоих ушах у неё серебряные гвоздики.

Она босая, в домашних тапочках, в чёрных кожаных брюках и белой расстёгнутой блузке. Татуированные руки и голая грудь почти проступают сквозь тонкую ткань.

— Ну как тебе тюрьма? — спрашивает она.

— В общем… нормально.

Она откидывается на спинку стула и изучает его с улыбкой.

— Ты теперь крутой парень, да?

— Неужели так заметно?

— Нет, — смеётся она.

Хьюго идёт за ней на кухню.

У неё между лопатками — геральдический орёл в золотой короне, на обеих руках гирлянды цветущих виноградных лоз.

На кухонном столе, рядом с ноутбуком, стоит пустой винный бокал. В воздухе висит густой запах чеснока, тмина и фенхеля — из чугунной кастрюли на плите.

— Ты ел? — спрашивает она.

— Нет. Но не заморачивайся…

— Там ещё горячее.

Ольга садится за стол, закрывает ноутбук и ставит его на подоконник, рядом с горшком с папоротником. Хьюго переставляет кастрюлю на стол, достаёт тарелку и приборы. Берёт бокал, вытаскивает салфетку из подставки и кладёт её рядом с тарелкой.

— Слева, — говорит она.

Он перекладывает салфетку на другую сторону, достаёт из холодильника бутылку вина, вынимает пробку и снова наполняет её бокал.

— Спасибо.

Хьюго наливает себе, садится и накладывает себе «дал».

— Что там дома происходит? — спрашивает она.

— Я даже не… Такое ощущение, что папа каждый раз пытается меня подправить, когда рядом Агнета, и это так чертовски бесит, что я… Боже…

Она наблюдает, как он начинает есть.

— Тебя могут выгнать, если ты не будешь осторожен.

— По закону папа обязан содержать меня, пока я учусь.

— А ты?

— Ты хочешь знать, продолжаю ли я учиться? — спрашивает он с усмешкой.

— Это важно.

— Боже, у меня теперь так много мам.

Ольга смеётся и откидывается на спинку стула, блузка расходится. Ткань цепляется за серебряные кольца в сосках.

— Какая тебе нравится больше? — спрашивает она.

— Если серьёзно… Когда я разговариваю с Агнетой, я чувствую, что предаю свою настоящую маму.

— Это твоя мама предала тебя, а не наоборот… Она выбрала таблетки и…

— Это болезнь.

— Я знаю, но всё равно… Вы оба почувствуете это предательство, когда встретитесь, по крайней мере сначала.

Они собираются лететь в Монреаль, взять напрокат машину и доехать до семейного дома Клэр в маленьком городке Ле‑Гран‑Виллаж. Если она там уже не живёт, они надеются найти хотя бы кого‑то, кто знает, где она сейчас.

Ольга объяснила, что к Клэр нужно будет подойти медленно. Важно, чтобы Хьюго показал: он пришёл не просить, не обвинять; он хочет начать всё заново, узнать её заново, восстановить отношения уже как взрослый человек.

— Вам вообще‑то следует потребовать от полиции компенсацию за то, что они заперли тебя без причины, — говорит она, взбалтывая вино в бокале.

— Не, мне всё равно.

— Это могло бы помочь оплатить поездку.

— Я заметил, ты добавила денег, — говорит Хьюго, откладывая вилку и нож.

— Да. Немного.

Его беспокоит, что она почти во всём себе отказывает, что экономит каждую крону ради него.

— Нам тоже надо жить настоящим, — говорит он.

— Мы и живём. Я так думаю. Просто… при таких темпах нам не хватит.

— Знаю. Я с этим разберусь. Получу свою долю.

— У меня есть ещё кое‑какие дела на стороне. В клубе. Может немного заработаю.

Хьюго крутит в пальцах серебряную монету на шее и думает о том, что не сказал отцу о своих планах. Он понимает, что Бернард, скорее всего, расстроится из‑за Агнеты, но всё равно скажет, что он поступает правильно.

Скорее всего, он бы предложил помочь с деньгами, может, даже попросился бы поехать с ним, но Хьюго уверен: это то, что он должен сделать сам, это между ним и его матерью.

— Расскажи мне ещё раз про фургон… По телефону было сложно нормально говорить, — просит Ольга и делает глоток вина.

— Что ты хочешь знать?

— Ты проснулся там и…?

Хьюго качает головой.

— Всё произошло так чертовски быстро. Мне снова снился Человек‑Скелет, а потом — громкий хлопок. Полицейский выстрелил в пол прямо передо мной, а потом они меня вытащили. Надели наручники, обыскали, и всё такое. Я не всё видел, но там было столько крови. Отрубленная рука. Это было безумие… А потом меня увезли в тюрьму, и кто‑то из криминалистов пришёл за моей одеждой и кучей других вещей… Ну, знаешь, соскоб из‑под ногтей, моча, кровь, волосы.

— Потому что они думали, что это сделал ты?

— Думаю, это не так уж и странно, если честно. Было довольно сложно объяснить, какого чёрта я там делал. Я ходил во сне — но почему именно туда? Не знаю. В детстве я всё время тусовался в том кемпинге, но даже так… я не знаю, что они себе думали.

— Это значит, что у тебя был один из тех приступов, про которые ты мне рассказывал?

— Похоже. Я говорил со своим врачом.

— С доктором Грайндом?

— Он хочет, чтобы я как можно скорее пришёл в лабораторию на пару вечеров, чтобы посмотреть, не происходит ли чего‑то нового в моём милом мозгу. Но я не чувствую, что у меня сейчас есть на это время.

— Представь, что он запрограммировал группу лунатиков убивать людей, — говорит Ольга, наполняя им бокалы.

— Безумно хороший план.

— Я тоже так думаю, — отвечает она, стараясь не улыбнуться.

— Это бы всё объяснило.

— Он мог бы сделать это для военных или «Службы безопасности». Не знаю, хватит ли у меня смелости оставлять тебя на ночь. Вдруг ты разрубишь меня во сне? — спрашивает она.

— Не говори так.

Когда Хьюго доедает, Ольга открывает ноутбук, а он убирает со стола и моет посуду. Закончив, он прислоняется к стойке и смотрит на неё, пока она не поднимает глаза.

— Что?

— Ты такая красивая, — говорит он.

— Может, ты хочешь показать Ольге всё, чему уже научился? — говорит она, поднимаясь.

— Сейчас?

— Если только у тебя нет других планов.

Она скидывает тапочки и встаёт на цыпочки, пока он целует её и ласкает грудь под блузкой.

Семь месяцев назад Ольга начала комментировать его посты в соцсетях. Они встретились в баре и завели отношения без обязательств.

Она сразу взялась учить его сексу, объяснив, что ему нужно бриться, прежде чем заниматься любовью, и что клитор — это не просто маленький бугорок снаружи, а большая зона внутри и вокруг влагалища.

Он помнит, как она деловито объясняла, что всё, что есть у мужчин, есть и у женщин, и наоборот, только у женщин головка члена в пять раз чувствительнее, и к ней нельзя прикасаться сразу.

— Когда придёт время, когда увидишь, что она готова… слегка поцелуй всё это место. Нежно оближи — сказала она. — Не спеши, будь внимателен и дай ей вести тебя. Тогда всё будет замечательно.

Ольга целует его в шею, шепчет, что им пора переместиться в спальню, и стягивает с себя брюки и трусики одним движением.

Тонкая ткань блузки трепещет вокруг неё, когда она идёт.

На правой ягодице у неё вытатуировано имя Яцек — в честь первого парня. Она обещала свести его, как только появятся время и деньги.

Хьюго следует за ней в гостиную. Окно и балконная дверь прикрыты длинными бордовыми шторами.

Рядом с диваном стоит маленькая латунная барная тележка — она нашла её у мусорных контейнеров, и сама восстановила. На ней тесно стоят бутылки польской водки и вишнёвого ликёра.

Они проходят по коридору мимо ванной и заходят в спальню.

На облупленном комоде горит свеча, плавится воск, пламя тревожно дрожит.

Ольга бросает блузку на табурет, откидывает одеяло и обнажённой ложится в постель. Она скрещивает лодыжки, закидывает руки за голову.

Отблески свечи медленно скользят по её телу.

Хьюго быстро раздевается, забирается к ней, раздвигает её бёдра.

Он целует гладкую кожу между её ног и поднимает взгляд. Ольга улыбается и поправляет подушку под головой.

— Ты нашёл дорогу, мой сладкий принц…

Он ласкает её языком, пока она не отталкивает его голову, переворачивается на живот и встаёт на четвереньки.

Хьюго входит в неё сзади, медленно продвигаясь вперёд, пока она гладит себя одной рукой.

— Не останавливайся, — шепчет она.

Он смотрит вниз и видит, как имя «Яцек» вздрагивает при каждом толчке.

Он ускоряется, и монета на цепочке у него на шее глухо стучит о грудь. Он слышит её частое дыхание, видит, как на спине блестит пот.

Пламя свечи наклоняется, и его отблески скользят по стене за кроватью.

Ольга издаёт долгий низкий стон и опускается на живот. Хьюго старается продолжать, но она переворачивается на бок. Бёдра дрожат, она тяжело дышит, зажав ладони между ног.

Через минуту‑другую она переворачивается на спину, тело расслаблено. Она поднимает на него глаза.

— Устал? — спрашивает она с улыбкой.

Она снова раздвигает бёдра, и Хьюго ложится сверху и входит в неё.

Он чувствует почти подростковое отчаяние, когда подступает оргазм, и, как всегда, она позволяет ему кончить в неё.

Глава 13.

Ольга и Хьюго лежат в постели, их тела переплетены. Она следит глазами за кружком света, скользящим по потолку, и вскоре слышит, как он засыпает.

Она думает, что нужно бы встать и принять душ, но вместо этого опускает веки.

Когда она просыпается, кровать пуста. В комнате холодно. Ольга спрашивает себя, не ушёл ли Хьюго домой. Час ночи. Свеча на комоде почти догорела.

Пламя то взмывает вверх, то резко опадает.

Пол поскрипывает, когда она встаёт и, прищурившись, выглядывает в коридор.

В ванной темно.

Она слышит серию глухих ударов, идущих сквозь стены.

Ольга вздрагивает, подходит к крючку на стене. Снимает тонкий халат, натягивает его и завязывает пояс на талии.

Пламя вспыхивает ещё раз, будто в последней демонстрации силы. Тёплое свечение пульсирует на потолке и стенах.

Ольга выходит в коридор и видит свою тень на полу впереди себя. В этот момент свет из спальни гаснет.

— Хьюго?

Дверь ванной приоткрыта.

Откуда‑то доносится лёгкий звенящий звук. Она останавливается и прислушивается, пытаясь уловить движение в тёмной щели между дверью и косяком.

Снова раздаются пара глухих ударов — теперь, возможно, с кухни.

Ольга идёт дальше, переводя взгляд с ванной на сероватый сумрак впереди.

Она переступает порог и ощущает, как напрягается: теперь она уже не может следить за темнотой косым взглядом.

Снова металлический скрежет. Похоже, из гостиной.

Она оборачивается, видит дрожащий огонёк свечи в спальне, затем проходит через открытую стеклянную дверь.

Диван, журнальный столик, барная тележка, книжная полка, телевизор — всё погружено в ночной полумрак.

Ольга ахает, заметив силуэт за шторами балконной двери.

— Хьюго? — шепчет она.

Фигура медленно поворачивается и смотрит на неё сквозь тонкую ткань.

Это Хьюго.

Руки у него безвольно висят по бокам, а в правой руке поблёскивает большой кухонный нож. Ткань, закрывающая ему лицо, вздрагивает при каждом вдохе.

— Что ты делаешь? — спрашивает она, и в тот же миг понимает, что он, должно быть, ходит во сне.

Хьюго медленно выходит из‑за занавески. На нём те же чёрные джинсы и футболка, вывернутая наизнанку. Остекленевшие глаза устремлены ей в лицо. Губы беззвучно шевелятся, словно он пытается заговорить, но не находит слов.

— Положи нож, — говорит она, с трудом сглатывая. — Я хочу, чтобы ты…

Ольга обрывает фразу, потому что он идёт прямо к ней, широкими шагами пересекает комнату.

Она спиной натыкается на барную тележку, бутылки звякают, графин падает на пол. Стекло разбивается с резким треском, осколки разлетаются по ковру.

Ольга разворачивается и выбегает в коридор, халат волочится за ней, но она поскальзывается и врезается в стену.

Она слышит его тяжёлые шаги, несётся обратно в спальню и захлопывает дверь так сильно, что ключ выскакивает из замка.

У основания свечи ещё тлеет крошечный огонёк.

Пояс халата зацепился за дверь.

Сердце у неё бешено колотится.

Она обеими руками держит ручку двери и в сгущающихся сумерках видит, что ключ лежит в полуметре от неё.

Пламя ослабевает и становится голубоватым.

Раздаётся тихое потрескивание, и комната погружается во тьму.

Воздух наполняет резкий запах воска.

Ольга слышит, что Хьюго встал прямо за дверью. Он дёргает ручку, но ей удаётся удержать её. Его ладони скользят по дереву, кончик ножа скребёт по раме. Ногой она вслепую шарит в поисках ключа.

В этот момент Хьюго дёргает за пояс её халата.

Она покачивается, всё ещё сжимая ручку, и чувствует жар от трения, когда он окончательно вытягивает пояс из петель.

Она старается дышать как можно тише, но ладони стали липкими, ноги дрожат.

В тусклом городском свете, просачивающемся сквозь шторы, ей удаётся различить очертания мебели и тусклый металлический блеск ключа.

Ольга, зацепив ногой ключ, подтаскивает его ближе, убирает одну руку с ручки и наклоняется. Как только она дотягивается до ключа, Хьюго делает ещё одну попытку открыть дверь.

Она теряет хватку, резко выпрямляется, наваливается всем телом на дверь, вставляет ключ в замок и поворачивает его дрожащими пальцами.

Хьюго начинает что‑то бормотать себе под нос, затем уходит по коридору.

Ольга какое‑то время стоит, прижавшись ухом к двери. Она слышит тот же скрежещущий звук, что и раньше, затем — глухой удар. После этого наступает тишина.

Она хватает телефон с прикроватной тумбочки и включает фонарик.

Потом отпирает дверь и освещает в коридор. Выходит из спальни. Следуя по кровавым следам, проходит мимо ванной и через дверь в гостиную.

Хьюго снова спрятался за шторой и только что открыл балконную дверь.

Ольга видит, как он бросает нож, выходит на балкон и закидывает одну ногу на перила.

***

Бернард и Агнета сидят в своей солнечной комнате, пьют чай и едят хрустящие хлебцы с сыром. Четверть второго ночи. Единственный источник света в комнате — матовый подсвечник на столе.

На Агнете поверх ночной рубашки — кардиган, макияж смыт, на лицо, шею и руки нанесён ночной крем. На Бернарде синие спортивные штаны и выцветшая футболка Эдинбургского международного книжного фестиваля.

— Знаешь, ложись спать, тебе не обязательно сидеть здесь из‑за меня, — говорит он уже в третий раз.

— Всё в порядке, я хочу… Давай просто допьём чай и подумаем, можем ли мы ещё что‑нибудь сделать.

— Спасибо.

— Ты обзвонил всех его друзей?

— Да, — вздыхает Бернард.

— Как так получилось, что никто ничего не знает?

— Думаю, они говорили правду. По крайней мере, у меня сложилось такое впечатление… Они сказали, что у Хьюго есть девушка, но никогда её не видели, даже имени её не знали.

— Может, он и правда влюбился.

— На это похоже.

Рука Бернарда дрожит, когда он отламывает кусочек хлебца, намазывает тонким слоем масла и кладёт сверху два ломтика сыра.

— Я пыталась найти Ольгу в интернете, — говорит Агнета. — Но их слишком много. Тысячи. Возможно, то, что я назвала…

— Мы даже не знаем, правда ли её зовут Ольга.

Агнета поворачивается к окну. Дома на Бьернхольмене в центре узкой бухты стоят в темноте.

— Тревога заразительна, — говорит она. — Но всё же… Я понимаю, завтра ему в школу, ему семнадцать, у него есть девушка, а сейчас только час ночи. Может, в этом нет ничего необычного?

— Кроме того, что у него сейчас тяжёлый приступ, — отвечает Бернард. — Значит, он плохо спит и может вырубиться где угодно — в метро, в баре…

Он доедает хлебец, сгребает крошки в кучку перед собой.

— В любом случае, я ценю, что ты пытался с ним поговорить. Знаю, это было нелегко, — тихо произносит она.

— Нет, это… — он делает глоток чая.

— Что? — спрашивает она.

— Ему скоро восемнадцать, и я до смерти боюсь его оттолкнуть. Я отчаянно хочу, чтобы он оставался частью моей жизни.

— Конечно.

— И думаю, я тоже ему нужен, даже если он сам этого ещё не понимает, — говорит Бернард и снова проверяет, не перевёл ли телефон в беззвучный режим. — Я просто боюсь, что в отчаянии он сделает глупость…

— Я знаю.

— Я бы себе этого никогда не простил.

— Чего именно?

Бернард беспомощно машет рукой и встаёт налить ещё чаю.

— Ты же понимаешь, что нехорошо позволять ему так со мной разговаривать, — спокойно говорит Агнета. — Это не помогает ему и не говорит о его любви…

— Нет, но…

— И в конце концов это разрушит наши отношения.

— Мы не можем этого допустить, — говорит он, глядя ей в глаза.

— Нет.

— Знаешь, я думал о том времени, когда мы только встретились… Мы были по уши влюблены, но Хьюго почти в это не вмешивался. Такое ощущение, что во всём виноват я. Всё произошло слишком быстро. Мне нужно было поскорее забыть Клэр, а Хьюго нужна была мама.

— Особенно учитывая, что она не делает никаких попыток с ним связаться.

— Она пишет, но слишком редко.

— Хьюго по ней скучает.

— Наверное, это не лучшее слово, но она как будто оставила в нём пустоту, — говорит Бернард.

Он отворачивается к окну и смотрит на огоньки в чёрном проливе.

— Я в его жизни столько же, сколько Клэр, — говорит Агнета.

— Я знаю, — отвечает он и встречает её печальный взгляд. — Но дело не в тебе. Ты всё делала правильно.

Агнета ненавидит себя каждый раз, когда вымещает злость на Клэр и позволяет обиде затуманить мысли.

У Клэр было всё: идеальный маленький сын, и всё же она выбрала наркотики. В его день рождения она не набирает номер, на Рождество у неё не хватает сил позвонить.

Агнета делает глоток чая, ставит чашку и пытается сменить тему.

— Как дела с новой книгой?

— Позволь приоткрыть завесу тайны, перефразируя Хеннинга Манкелля, — отвечает он.

— Ну же, расскажи. Всё идёт хорошо?

— Да, но я думал, что, возможно, скоро стоит попробовать что‑то другое.

— Я знаю, что вокруг тебя столько ожиданий, тебе так много навязывают. Знаю. Но в то же время… ты не можешь просто постоянно плагиатить самого себя, только потому что этого все хотят. Тебе нужно, как ты сам говоришь, найти магию в своём письме, — произносит она, прижимая руку к груди.

— Люблю, когда ты становишься романтичной.

— Я знаю, но твой мозг, возможно, слегка помутился за все эти годы…

— Помутился? — спрашивает он с улыбкой.

— Извини, — говорит она, прикусывая язык.

— Так что мне делать? Написать детектив или…?

— Нет, но у меня правда есть идея.

— Слушаю.

— Надеюсь, ты поймёшь правильно, — говорит она. — Мне кажется, тебе стоит написать честную, глубоко человеческую нон‑фикшн‑книгу о настоящем преступлении — обо всём этом. Ты, я,Хьюго… полиция и два убийства.

Он ставит чашку и пристально смотрит на неё.

— Для начала мне нужно поговорить с Хьюго.

— Конечно.

— Но это неплохая идея.

— Я могла бы помочь с фактами, у меня есть связи в полиции, и…

— Мы могли бы написать её вместе, — говорит он и, взволнованный, вскакивает.

— Я была бы рада.

Бернард проводит рукой по волосам и смотрит на неё сверху вниз.

— Мы будем равноправными соавторами, — говорит он, расхаживая по комнате.

— Сначала назови меня в титуле, — улыбается она. — Шучу.

— Нет, я серьёзно. Сначала твоё имя. Это невероятно захватывающая идея. Я правда думаю, из этого может что‑то выйти.

Бернард резко обрывает фразу, когда зазвенел телефон. На экране всплывает имя Хьюго и три красных сердечка.

— Хьюго?

— Это Бернард? — слышится женский голос.

— Да. Кто это?

— Это Ольга.

— Что случилось?

— Хьюго ходил во сне, — перебивает она. — Он пытался перелезть через перила моего балкона, когда я его остановила.

— Он ранен?

— Нет, с ним всё нормально, только пара царапин. Но он очень растерян…

Агнета подходит ближе, чтобы слышать голос Ольги.

— Когда он проснулся и понял, чем всё могло кончиться, он взбесился, — говорит она. — Начал ходить туда‑сюда и рассказывать мне все эти странные вещи про фургон…

— Он может быть полностью дезориентирован, если его разбудить во время приступа, — говорит Бернард.

— Я не знала, что делать.

— Можно с ним поговорить?

— Он в душе.

— Ты не знаешь, есть ли у него с собой таблетки?

— Да. Он принял немного атаракса.

— Хорошо.

— Но я всё равно думаю, будет лучше, если он поедет домой. Я не хотела сажать его в такси, не убедившись, что вы дома.

— Мы здесь, но я сам за ним заеду, — говорит Бернард, уже поворачиваясь к коридору. — Где вы живёте?

— Йенни Линдс веген, дом восемь.

— Буду у вас через пятнадцать минут.

— Хорошо. Я выведу его.

— Спасибо, что позвонили, — говорит Бернард и заканчивает разговор.

Глава 14.

Пресс‑конференция в здании полицейского управления длится уже сорок пять минут, когда пресс‑секретарь, наконец, переходит к вопросам.

Воздух в зале спертый, пропитан запахами кофе, имбирных печений и сырой верхней одежды.

На столе перед детектив‑суперинтендантом расставлены микрофоны разных теле‑ и радиокомпаний.

Йона Линна сидит между Ноа Хеллманом и высокой женщиной в красных очках.

Ноа встаёт и выходит к трибуне. Он проводит рукой по волосам и с лёгкой улыбкой оглядывает представителей прессы. Начальник «НУБП» не в форме. На нём кроссовки, джинсы и серая футболка поверх красного лонгслива.

Как всегда, по прибытии Агнету отвели в сторону и обыскали, а пока она ждала в вестибюле, к ней подошёл журналист TV4 и попросил не стоять без дела после того, как кто‑то пролил кофе на один из столиков. Агнета, не говоря ни слова, прошла в женский туалет, взяла несколько бумажных полотенец и вытерла лужу.

Теперь она сидит в первом ряду, по правую сторону.

Раньше она уже бывала на двух полицейских пресс‑конференциях отдела по расследованию тяжких преступлений, о котором писала. Но сейчас всё ощущается иначе. Она немного нервничает.

Обычно ночные грандиозные идеи, подогретые парой бокалов вина, редко доживают до бледного дневного света. Но когда утром Агнета спустилась на кухню, стол был усыпан заметками. В первой колонке — все материалы прессы по этому делу, во второй — вся информация, официально опубликованная полицией, в третьей — их уникальные знания о Хьюго.

— Я не сошёл с ума, — сказал Бернард, лучась улыбкой. — Но я правда думаю, у нас может что‑то получиться.

— Ты имеешь в виду, мы действительно напишем книгу вместе?

— Да, это было бы прекрасно, — ответил он, ставя противень с булочками в духовку. — В первую очередь ради Хьюго. Потому что мы сможем рассказать его историю изнутри… И ещё потому, что ты опытный криминальный журналист — даже если тебе этого никто не засчитывает, — а мой опыт показывает, что я таки умею писать, когда хочу.

На обратной дороге из квартиры Ольги, Бернард осторожно заговорил с Хьюго об этой идее. Тот был сонным от таблеток, но, когда отец пообещал, что наложит вето на всё, что, когда‑либо может быть опубликовано, он дал зелёный свет.

Журналист «Афтонбладет» с одутловатым лицом и седой щетиной встаёт и громко шмыгает носом.

— Из того, что вы сказали, создаётся впечатление, что два убийства связаны, — говорит он.

— Вы знаете, что я сейчас скажу, — с улыбкой отвечает Ноа. — Мы это расследуем.

— И всё же весьма вероятно, что два убийства топором за четыре дня…

— Как я сказал, мы над этим работаем, — повторяет Ноа и указывает на женщину из агентства TT, поднявшую руку.

— Это часть эскалации насилия между различными преступными группировками, которую мы наблюдаем последний год? — не унимается сотрудник «Афтонбладет».

— На данный момент нет оснований так считать, но мы рассматриваем все версии, — говорит Ноа.

— Какой ещё может быть мотив? — спрашивает журналист и снова громко шмыгает.

— Боюсь, я не могу гадать по поводу направлений следствия. Это ваша работа — говорит Ноа с обезоруживающей прямотой.

Смех ещё не успевает стихнуть, когда Агнета поднимает руку.

Ей удаётся поймать взгляд Ноа как раз в тот момент, когда человек из «Афтонбладет» утверждает, что у него есть источник, по словам которого жертвы подвергались сексуальному насилию.

— Я не могу комментировать отдельные аспекты расследования, — говорит Ноа и снова указывает на женщину из TT.

— Вы задержали подозреваемого, — начинает она, тяжело дыша полуоткрытым ртом.

— Если верить таблоидам.

— По нашим данным, он уже освобождён. С него сняты все обвинения или он остаётся подозреваемым?

— Во время второго убийства он находился под стражей, — отвечает Ноа.

— Но арестован он был на месте первого. Значит ли это, что он на самом деле свидетель?

— Вижу, вы всё ещё предпочитаете делать вид, что не знаете о принципе тайны предварительного расследования, — с улыбкой говорит Ноа.

— Я просто делаю свою работу, — парирует она.

— В заключение хочу поблагодарить всех за участие.

— Один последний вопрос, — говорит Агнета и поднимается.

— Хорошо.

Бета‑блокатор, который она выпила полчаса назад, успокоил сердце, дыхание ровное, но в животе всё равно порхают бабочки.

— Верно ли, что тот свидетель, о котором вы только что упомянули, несовершеннолетний и был помещён под стражу на довольно шатких основаниях? — спокойно спрашивает она. — Что в его доме провели обыск и что он получил травму, находясь в изоляторе, потому что вы серьёзно не отнеслись к его диагнозу, и…

— Если он получил травму, будучи под стражей, это прискорбно. Такого не должно было случиться. И если бы это произошло, было бы начато внутреннее расследование, — объясняет Ноа тёплым тоном. — Но что касается самого процесса, мы следуем протоколу — как и обязаны, — даже если это иногда означает, что невиновные люди проводят несколько дней в камере.

— Но уже произошло ещё одно убийство, — настаивает Агнета. — И я предполагаю, вы собираетесь допросить свидетеля о том, что он видел, но…

— Его уже допрашивали.

— Только как подозреваемого, — говорит она. — Мой вопрос в том, как вы собираетесь его защищать, если он вам поможет.

— Учитывая, что ему больше пятнадцати, по закону он обязан давать показания, — отвечает Ноа.

— Но на самом деле речь идёт о доверии, не так ли?

— Я надеюсь, мы все верим в способность полиции делать свою работу, — говорит Ноа, машет рукой и уходит от трибуны.

Пресс‑секретарь объявляет об окончании, и Агнета садится.

Утром, перед уходом из дома, Бернард посоветовал ей полностью записать пресс‑конференцию и потом сразу продиктовать свои первые мысли.

Когда болтающие журналисты начинают расходиться, она делает несколько заметок: о том, как Ноа чуть обидчиво отреагировал на упоминание о Хьюго, о каплях пота, которые она видела на кончике его носа — они с лёгким хрустом падали на микрофон, — и о том, что Йона Линна не сказал ни слова, хотя, казалось, Ноа несколько раз отчаянно ждал, что он выступит.

Она уже перелистывает блокнот на чистую страницу, когда замечает, что детектив идёт к ней между стульями.

— Вы — Агнета Нкомо, верно? — спрашивает Йона.

— Верно, — отвечает она. — Правда, что жертвы подвергались сексуальному насилию?

— Нет. Таких данных нет — говорит он.

— Спасибо.

— У меня вообще‑то назначена встреча с Хьюго на завтра, — говорит Йона, разворачивает стул и садится рядом.

— Вы могли бы упомянуть об этом на пресс‑конференции.

— Я не хотел привлекать внимание к нему.

— Разве ему не нужно предоставить защиту свидетелей?

— Мы можем об этом поговорить, но боюсь, это довольно сложная процедура, просто чтобы вы понимали. Самое важное сейчас — быть осторожными. Никаких постов в соцсетях о том, что он делает, где находится и так далее.

— Мне стоит волноваться? Ему угрожает опасность?

— У нас нет конкретной информации, но он наш единственный свидетель. Как вы сами сказали, мы ещё даже не допросили его как свидетеля.

— Значит, вы думаете, он мог бы вам помочь?

— Никогда не знаешь заранее. Но я не могу отделаться от мысли, что Хьюго должен помнить то, что видел во время лунатизма, раз уж он способен открывать двери, идти по дорогам, проходить через ворота и так далее, — говорит Йона.

— Я понимаю, о чём вы. Но это не всегда так просто, — отвечает она. — Всё, что я знаю: когда он был ребёнком и ходил во сне, мы пытались только уговорить его вернуться в постель. Но иногда он сопротивлялся. Бывали моменты, когда он почти впадал в панику, был уверен, что ему нужно бежать… И, если мы его случайно будили, он вспоминал всё в тот момент. А если спросить позже, воспоминания уже исчезали.

— То есть они где‑то оставались, но он терял к ним доступ?

— То же случилось прошлой ночью. Он начал ходить во сне у своей девушки — объясняет Агнета. — Она его разбудила, когда он пытался перелезть через перила балкона, и, по её словам, он говорил о фургоне.

— Что именно он сказал?

— Я не знаю. Хьюго не помнит, а мы её совсем не знаем… Совсем‑совсем.

Глава 15.

Джек, как обычно, ждёт у бетонных ступеней под низкой эстакадой. Он бросает взгляд на площадь и на странное красное здание церкви.

Небо тёмное и тяжёлое.

Прохладный воздух чуть смягчает запах застарелой мочи из-за угла ближайшего дома.

Использованные презервативы, латексные перчатки, закопчённые обрывки фольги, пакетики со снюсом и окурки валяются вокруг ржавой крышки водостока.

Это, возможно, не самое живописное место в Стокгольме, зато оно уединённое. Здесь нет камер видеонаблюдения, и есть пять возможных путей отхода, два из которых ведут по лестнице.

Джек дрожит, хотя на нём две пары спортивных штанов, флисовая кофта и чёрная толстовка с капюшоном. Под капюшоном — шапочка, на руках варежки, на ногах красные кроссовки на толстой подошве.

Старый завсегдатай бенгальского ресторана неподалёку спускается по ступенькам, садится на бетон и вытряхивает сигарету.

— Как дела? — спрашивает Джек.

— Не очень. Сегодня на кухне паршивая атмосфера.

Джек подходит к стене рядом с ним. В руке у него уже блистер с двадцатью таблетками фентанила, и он бросает его в сухой куст у ступенек. Мужчина берёт таблетки, прячет в карман и оставляет там же маленькую пластиковую баночку из‑под чатни. Затем делает последнюю затяжку, бросает недокуренную сигарету на землю, встаёт и уходит, не сказав больше ни слова.

Джек кладёт банку прямо в рюкзак. Он знает, что ему не нужно пересчитывать деньги, но, скорее всего, всё равно это сделает.

Прислонившись к грязной коричневой металлической двери, он проверяет время на телефоне. Его первая смена закончится через сорок минут.

Тем утром Джек, как обычно, отвёз младшего брата в школу. Он говорил, как важно усердно учиться, если тот хочет стать археологом, что нужно получать только высокие оценки.

— Знаю. Я справлюсь, — ответил брат.

— Тогда выгляди чуть‑чуть повеселее.

Сам Джек ушёл из школы без какого‑либо диплома. У него «Синдром дефицита внимания и гиперактивности», но, когда в моче обнаружили следы наркотиков, никакой помощи он так и не получил.

Вместо этого он оказался в этом переулке, лечит себя амфетамином и влезает в долги.

Милая девушка с косичками и скейтбордом под мышкой останавливается в нескольких метрах от него и оглядывается на площадь.

— Кого ищешь? — спрашивает он.

— Слышала, ты продаёшь таблетки, — говорит она, нервно поглядывая на него.

— Только что закончился, — лжёт он, пытаясь её защитить.

— Понятно.

— Но у меня есть немного экстази, если хочешь.

Она кивает и без колебаний платит тройную уличную цену за две дозы, а затем спешит прочь.

Порыв ветра гонит пыль и мусор по потрескавшемуся асфальту.

Джек не может перестать думать о том, что видел вчера, когда шёл отдавать деньги.

Схема всегда одна и та же. Джек передаёт деньги Ибре, который ждёт у детской площадки в своём чёрном фургоне, а потом идёт за новой партией к качелям.

Вчера, когда Ибра уехал, Джек перелез через низкий забор и снял пакет с качелей. Выпрямившись, он заметил белый «Вольво», припаркованный у теннисного клуба, и понял, что из него доносится музыка.

Странная, старомодная песня, которую разносит ветер.

Джек засунул пакет в рюкзак и вышел с детской площадки через ворота. Петли заскрипели, щебеча, словно гнездо с птенцами.

Он сел на электросамокат и поехал по Нептунусвеген в темноту. Единственный уличный фонарь работал с перебоями, лампочка мигала и гасла.

Он помнит, как подумал, что люди, должно быть, до сих пор пытаются вырубать фонари одним ударом, как в его детстве.

В конце дороги стояла старая машина, и на долю секунды фонарь осветил её лобовое стекло.

Внезапно охваченный тревогой, он свернул ближе к скалам, обозначающим край травяной полосы.

Лёгкий ветерок доносил до него обрывки странной музыки.

Джек видел высокий забор вокруг теннисных кортов с красным грунтом, но за ним всё тонула во тьме.

Свет фонаря продолжал мигать, и в одном из вспыхнувших окон света он увидел окровавленную фигуру с топором в руке.

Короткие вспышки создавали впечатление, будто та, шатаясь, бредёт по пожелтевшей траве к старой машине.

Джек прибавил скорость, развернул самокат и помчался прочь от озера. Всю дорогу до Кисты его ноги были как желе.

Он не может выбросить увиденное из головы и понимает, что должен позвонить в полицию и оставить анонимную наводку.

Он мельком увидел чьё‑то лицо. Думал об этом весь день и знает, что сможет дать хорошее описание — и окровавленной фигуры, и машины, на зеркале заднего вида которой висела связка освежителей воздуха.

— Я сделаю это, — бормочет он себе под нос. — Я позвоню.

Он смотрит на телефон. Было бы неплохо зайти в один из ближайших магазинов, чтобы хоть немного согреться, но времени нет. Ему нужно на детскую площадку.

Джек идёт по переулку к площади, отпирает один из электросамокатов и едет в Эдсвикен.

Доехав до Нептунусвеген, он сбавляет скорость и даёт самокату упасть в траву у обочины. Он снимает рюкзак, прячет в него варежки, откидывает капюшон и подходит к чёрному фургону.

Как всегда, одно из тонированных боковых окон слегка приоткрыто. Он знает, что Ибра сидит внутри, с другой стороны, в бронежилете и с «Глоком» в руке.

Джек просовывает чёрный пакет с деньгами в щель, и фургон тут же отъезжает.

Он открывает калитку на тёмную площадку и слышит скрип петель.

Промёрзший песок твёрд под ногами, хрустит под его ботинками.

Он проходит между миниатюрным скалодромом и бледно‑голубой горкой и подходит к качелям у задней стены, к тёмным деревьям.

Джек оглядывается, думая об окровавленной фигуре, которую видел в мигающем свете. О топоре в её руках и о том, как она двигалась по мёртвой траве, словно демон.

Бросив взгляд на теннисный клуб, он замечает, что полиция оцепила корты сине‑белой лентой.

Внутри у него сжимается тревога.

Посреди травы стоят два оленя, и оба поднимают головы, внезапно насторожившись.

Ветер гонит пластиковый мяч по опушке леса.

Джек тянется к качелям из покрышки и находит тайник. Но, когда он пытается вытащить пакет, понимает, что тот застрял.

Олени убегают, и он слышит, как среди деревьев ломается ветка.

Он не хочет рвать упаковку и рисковать потерять часть товара.

Он достаёт телефон, включает фонарик и только опускается на колено, чтобы рассмотреть получше, как позади слышит шорох.

Джек поворачивает голову и видит, как к нему приближается человек. Он не успевает встать, когда что‑то тяжёлое обрушивается ему на голову.

Зубы с силой стукаются друг о друга, телефон падает в песок. Голова кажется тяжёлой и неустойчивой.

Джек всё ещё стоит на коленях и знает, что должен вытащить нож, чтобы защититься, но чувствует странную слабость.

Кровь стекает по его лицу и шее, капает на телефон и окрашивает луч фонарика в розовый цвет.

Каким‑то образом, когда поле зрения начинает сужаться, он понимает, что лезвие топора только что прорезало шапку и череп, глубоко вонзившись в мозг.

Джек успевает подумать только об угрюмом лице младшего брата, о его светлых бровях и пластыре с динозавром на лбу — и теряет сознание.

Глава 16.

Солнечный свет, пробивающийся сквозь грязные окна «НУБП», заставляет пылинки мерцать в воздухе.

Йона сидит за своим столом в следственном кабинете.

Через закрытую дверь он слышит монотонное жужжание принтера в копировальной, который на высокой скорости выплёвывает лист за листом.

Вскрытие ещё не проводилось, но все в группе уверены: молодой наркоторговец, найденный мёртвым на детской площадке у теннисного клуба Эдсвикен, был убит за то, что увидел, что‑то в момент, когда обезглавливали Нильса Нордлунда.

Руководство решило не разглашать это, чтобы не отпугнуть других возможных свидетелей.

Команде Национального отдела по борьбе с преступностью поручили найти старые дела, похожие на два основных убийства, но пока поиски безрезультатны.

Йона несколько раз пытался связаться с девушкой Хьюго, Ольгой Вуйчик, и теперь её вызвали на официальный допрос.

Всего за короткое время расследование стало невероятно сложным.

Каждый сотрудник заносит данные в общий файл Excel, выстраивая хронологию, но создаётся впечатление, что чем больше старомодной сыскной работы проделывают Йона и его коллеги, тем больше запертых дверей находят.

У них нет записей с камер видеонаблюдения, нет соседей‑очевидцев, а беседы с друзьями и родственниками жертв пока ничем не помогли.

IT‑специалисты изучили онлайн‑активность погибших, но не нашли ни одной детали, которая могла бы указать на мотив. Никакого шантажа, никаких чёрных кредитов, никакого употребления наркотиков, игровой зависимости или связей с преступным миром.

В дверь стучат, и в следственный кабинет входит Ной Хеллман в сопровождении своей секретарши. Он останавливается перед столом Йоны, проводит рукой по волосам и хмурится.

— Мне бы не помешала ваша помощь на пресс‑конференции, — говорит он.

— Это не моя работа — помогать вам на пресс‑конференциях, — отвечает Йона.

— Вы и правда упрямый, да?

— Дайте Саге шанс. Она нам нужна.

— Мы уже это обсуждали.

— Йона… — спокойно говорит секретарь.

— Я позволю вам выиграть в бильярд, — продолжает Йона.

— Ого… Думаете, вы такой уж крутой, да?

— Ладно, давайте так: если я вас обыграю, вы возвращаете Сагу.

— Хорошая попытка, но она не готова…

— Готова, — перебивает его Йона и встаёт со стула.

Он выходит из офиса, спускается на лифте в гараж, проходит по туннелю под Кронобергспаркеном и садится в машину. Затем поднимается по длинному пандусу и выезжает на оживлённую площадь Фридхемсплан.

По тротуарам вокруг спешат люди, сгорбившись и опустив головы в морозном воздухе.

У прилавка продавца рождественских ёлок горят свечи.

Мужчина вытаскивает чёрный пластиковый пакет из киоска быстрого питания и коленом закидывает его в мусорный бак.

Меньше, чем через двадцать минут Йона должен провести второй допрос Хьюго Санда.

Пока Хьюго — их единственный свидетель. Их единственный путь в пустую комнату, где двоих мужчин выбрали и убили с особой жестокостью.

Подросток утверждает, что ничего не помнит, но, учитывая слова Агнеты о том, что сразу после пробуждения от лунатизма он имел доступ к своим воспоминаниям, то, что он видел, должно быть, где‑то в глубине.

На подъезде к Эссингеледену движение замедляется, машины едут еле‑еле. Жёлтый санитарный вертолёт висит над крышами и деревьями Грендаля.

Если обычные методы допроса сегодня не сработают, у Йоны есть план.

У мальчика, похоже, сложные отношения с отцом. Он проверяет его границы, пытаясь отстоять независимость и, возможно, даже заставить Бернарда доказать свою любовь.

Поток машин снова начинает двигаться в обычном ритме, как только они минуют ограждения вокруг большой дыры в асфальте.

Йона придерживается теории, что Хьюго испытывает облегчение после того, как прокурор закрыл дело против него и освободил из‑под стражи. Он намерен усилить это чувство и не обманывая — убедить юношу, что тому больше не нужно цепляться за каждую деталь первоначальных показаний.

Он медленно едет по узкой дороге в Мелархёйдене. Справа — несколько эксклюзивных домов на берегу озера. Слева, за высокой подпорной стеной, над дорогой поднимаются крутые сады домов, стоящих выше по склону.

Йона сбавляет скорость, проезжает кованые ворота по обеим сторонам подъездной дорожки и ставит машину на небольшой парковке.

Почтовый ящик забит влажными рекламными листовками.

Выходя из машины, Йона ловит себя на мысли о втором направлении своей стратегии: подтолкнуть Хьюго к тому, чтобы тот игнорировал попытки Бернарда заставить его молчать.

Для этого нужно посеять в Бернарде зерно сомнения, внушить ему, что сын до конца не оправдан, и в подходящий момент заставить его тревожиться о том, что Хьюго скажет слишком много.

Идея в том, что, если Бернард попытается помешать сыну говорить, всё обернётся, наоборот просто потому, что люди не любят, когда им указывают, что делать.

Йона проходит через калитку и поднимается по подъездной дорожке к большому жёлтому дому с чёрной двускатной крышей.

За домом большая лужайка спускается к маленькой хижине у воды.

Йона подходит к двери, достаёт из внутреннего кармана телефон, включает диктофон и убирает его обратно в куртку.

Он нажимает на звонок и слышит, как внутри эхом разносится цифровая мелодия. Мгновением позже — шаги по кафельному полу.

Дверь открывает Бернард Санд.

Его седеющие волосы торчат дыбом, под глазами тёмные мешки, но он чисто выбрит и одет в коричневый вельветовый костюм с кожаными заплатками на локтях.

— Йона Линна, — говорит он, протягивая руку. — Мы познакомились, когда Хьюго был под стражей.

— Конечно. Входите, входите. Пальто можете оставить здесь — говорит Бернард. — Простите, если в прошлый раз я показался вам немного настороженным. Вся эта ситуация была ужасно тяжёлой. Особенно для сына, конечно, но и для меня тоже. У вас есть дети?

— Взрослая дочь, — отвечает Йона, вешая пальто.

— Тогда вы знаете, каково это… Прошу. — Бернард ведёт его по коридору. — Я подумал, что мы могли бы посидеть на кухне. Или вы предпочли бы, чтобы я вас оставил? Я не совсем понимаю, как это обычно бывает.

— Было бы хорошо, если бы вы или Агнета присоединились к нам.

— Агнета весь день в офисе.

Бернард останавливается у закрытой двери кухни, поворачивается к Йоне и пытается расслабленно улыбнуться.

— Хьюго ведь больше не подозреваемый, правда? Я имею в виду… Страшно признаться, но, когда позвонил адвокат и рассказал о второй жертве… Впервые я подумал, что в убийстве может быть и оборотная, почти положительная сторона.

— Расследование не закрыто, оно просто перешло на новый этап, когда прокурор больше не считает Хьюго подозреваемым, — объясняет Йона.

— А вы?

— Пока что‑то не признано невозможным, оно остаётся возможным.

— Даже убить кого‑то в Соллентуне, находясь под замком в Стокгольме?

— Вы писатель, — уточняет Йона.

— Он мог работать с кем‑то ещё… если вы это имеете в виду?

— Я лишь говорю, что такого исключать нельзя. Хотя в данный момент я рассматриваю Хьюго как свидетеля.

— Значит, вы считаете, что нам больше не нужен адвокат? — хмурится Бернард.

— Я так не думаю. Но если вам спокойнее с адвокатом, это абсолютно нормально. Хьюго несовершеннолетний, и это официальная беседа.

Бернард тихо стучит и открывает дверь на кухню. На окне висит латунная рождественская звезда. Хьюго сидит за столом с банкой «Ред Булл» и потрёпанным учебником по химии. На нём очки, волосы собраны в пучок.

Подросток бледный и красивый, хотя и немного грубоватый на вид: руки в татуировках, тёмный порез на лбу, жёлтый синяк на щеке и бинты на трёх пальцах.

— Привет, — говорит Йона.

— Привет.

— Мы познакомились, когда вы были под стражей. Меня зовут Йона Линна, я детектив Национального отдела по борьбе с преступностью, — говорит он, пожимая Хьюго руку. — Я руковожу расследованием и хочу начать с извинений за время, которое вы провели в Крунуберге. Прокурор ошиблась, и… Я знаю, вам было тяжело.

— Я уже дома, — отвечает Хьюго и кладёт жёлтый маркер на стол.

— Но, чтобы ты понимал, ты ещё не до конца оправдан, — добавляет Бернард.

— Никакие варианты не будут окончательно исключены, пока я не раскрою это дело, — поясняет Йона.

— Похоже, вы уверены, что сможете, — говорит Хьюго и смотрит на него с проблеском интереса.

— Да, — отвечает Йона, садясь напротив.

Глава 17.

Бернард бросает взгляд на Йону, отодвигает стул, кладёт руку на спинку, немного медлит и спрашивает, не хочет ли он кофе.

— Пожалуйста.

— Крепкий и чёрный, полагаю?

— Звучит неплохо, — с улыбкой отвечает Йона.

Он достаёт телефон, кладёт его на стол и поворачивается к Хьюго.

— Я буду записывать наш сегодняшний разговор, просто чтобы ты знал.

— Послушайте, я не хочу показаться грубым, — говорит Хьюго, — но мне действительно нужно учиться…

Он замолкает, когда на кухне начинает жужжать кофемолка. Откидывается на спинку стула и чешет живот через выцветшую футболку «Актес Суд».

— Я не отниму у тебя много времени, — говорит Йона.

— Просто у меня сегодня контрольная.

Шипение и бульканье кофеварки затихают. Бернард ставит перед Йоной чашку с блюдцем.

— Спасибо.

— Наверное, я тоже не совсем понимаю, зачем вы здесь, — продолжает Хьюго, хотя уже закрывает учебник по химии.

— Мы считаем тебя свидетелем, хотя ты и сказал, что ничего не помнишь.

— Не помню.

— Полагаю, твой адвокат объяснил тебе, что именно говорить на первом допросе? — начинает Йона.

— Мы поговорили, да.

— Но после второго убийства всё изменилось?

— Да.

— Должно быть, это стало большим облегчением?

— Я и так знал, что невиновен, так что… — говорит Хьюго.

— Разумеется, — Йона улыбается. — Но в конечном счёте всё сводится к тому, чтобы убедить в этом всех остальных… И для этого люди нередко немного подправляют свою историю.

— Что вы пытаетесь сказать?

— Что я пришёл сюда, чтобы ты — теперь, когда ты свидетель, а не подозреваемый, — мог рассказать мне всё, о чём тебе, возможно, советовали умолчать раньше. Всё, что могло бы сделать тебя подозрительным, даже если ты всё равно был невиновен.

— Я просто сказал правду, — говорит Хьюго, теребя кольцо в нижней губе.

— Ты сказал, что во сне пришёл в кемпинг и проснулся в доме на колёсах, когда один из полицейских выстрелил. Что для тебя это было так, будто ты перепрыгнул прямо из бодрствования в своей постели дома — на окровавленный пол. На первом допросе ты говорил, что не помнишь ничего между этими двумя моментами. Но я думаю, что помнишь.

— Нет.

— Лунатики видят своё окружение, даже не просыпаясь. Они не врезаются в мебель, способны отпирать двери и так далее, — спокойно замечает Йона.

— Но это не значит, что они это потом помнят.

— Но ты же помнишь, правда?

— Тебе не обязательно отвечать на этот вопрос, — говорит Бернард.

— Что ты помнишь? — спрашивает Йона.

— Не отвечай, — повторяет Бернард. — Тебе не обязательно…

— Всё в порядке, папа, — резко говорит Хьюго. — Я хочу помочь, но я действительно ничего не помню. Я никогда не помню. Мне кажется, сны просто слишком сильные.

— Какие сны?

— Сильные кошмары… Из‑за них я иногда просыпаюсь в странных местах.

— Ты помнишь сны потом? — спрашивает Йона и отпивает кофе.

— Обрывки, — отвечает Хьюго, пожимая плечами.

— Значит, какие‑то обрывки из той ночи, когда ты проснулся в фургоне, у тебя есть?

— Понятия не имею, но суть всегда одна и та же: мне нужно уйти. Всё остальное ничего не значит.

— Но что ты увидел, когда проснулся?

— Я был в ужасе. Они орали на меня, и кровь была везде.

— Это твоё первое впечатление. А что ты на самом деле увидел? — мягко, но настойчиво спрашивает Йона.

— Что вы имеете в виду?

— В том фургоне было много крови. Но не везде.

— Нет, ладно… — устало говорит Хьюго.

— Мне нужны конкретные наблюдения. Подробности.

— Я же рассказал всё, что помню.

— Мы часто замечаем больше, чем осознаём, — говорит Йона.

— Правда? — вздыхает Хьюго.

Он встаёт, открывает шкафчик над стойкой, берёт стакан и стоит к ним спиной, когда включает холодную воду.

— Ты носишь серебряное кольцо в одной ноздре, другое — в нижней губе и шесть серёг в ушах, — спокойно говорит Йона. — В левой мочке у тебя гранатовое сердечко. Твой отец не любит, когда ты грызёшь ногти, но ты всё равно это делаешь, когда нервничаешь. У тебя в детстве была сломана ключица, и на тебе застиранная футболка «Актес Суд» — французское издательство. Но…

— Я этого не знал, — говорит Хьюго и выключает кран, когда стакан наполняется.

— Ты носишь дизайнерскую одежду, например кардиган «Том Форд», но не ухаживаешь за ним. С левого манжета торчит нитка. Тебе стоит её отрезать и…

— Браво, — вставляет Хьюго, поворачиваясь к Йоне. — Только я никогда не ломал кости.

— Иногда я ошибаюсь… Но не в том, что у тебя бинты на трёх пальцах и свежий синяк на щеке, — продолжает Йона, глядя на него.

— Да, — говорит Хьюго и снова садится.

— Что случилось?

— Я опять ночью ходил во сне. Пытался открыть дверь ножом и в итоге порезался.

— Здесь? — спрашивает Йона, хотя уже знает ответ.

— Нет, у девушки, — отвечает Хьюго и делает глоток воды.

— Расскажи.

— Итак… — он тяжело вздыхает. — Мне приснилось, что за мной гонятся, и я уже собирался спрыгнуть с её балкона, когда она меня остановила.

— Тебе приснилось, что тебе нужно сбежать из её квартиры?

— Нет. В кошмарах я всегда дома. Неважно, где на самом деле нахожусь. Кто‑то пытается убить мою семью. Иногда мне удаётся вытащить маму и папу, но чаще нет.

— Ты помнишь, как пытался спрыгнуть с балкона девушки? — спрашивает Йона.

— Нет. Это просто то, что она мне рассказала, когда я успокоился.

— Но прежде, чем ты успокоился, ты вспоминал подробности про кемпинг?

— Кто вам это сказал? — Хьюго убирает руку от стакана и прижимает прохладные кончики пальцев к векам.

— Что ты вспомнил?

— Я забыл, — бормочет подросток.

— Твои кошмары всегда происходят в одном и том же месте? — спрашивает Йона.

— Нет. Иногда они начинаются в моей комнате. Или в старой спальне наверху. Иногда я бегу вниз по лестнице, иногда по коридору. Иногда я в подвале. Думаю, они больше связаны с мамой и папой, чем с самим местом.

— Не мог бы ты показать мне свою старую комнату?

— Там ничего нет…

— Это быстро.

— Ладно, — вздыхает Хьюго и встаёт.

Настоящая причина, по которой Йона хочет увидеть старую спальню, — в том, что это даст ему естественный повод попросить показать нынешнюю комнату подростка.

Они выходят из кухни и проходят через красивую библиотеку с высокими книжными шкафами, креслами и большим камином.

— Я спросил о твоих кошмарах, потому что думаю, что в них скрыты твои настоящие воспоминания о фургоне, — объясняет Йона, поднимаясь по скрипучей лестнице.

— У меня нет никаких воспоминаний.

На площадке они поворачивают налево, проходят через дверь с оконцем в небольшую комнату.

Стены бледно‑голубые. Тёмно‑синие шторы усыпаны звёздами. Вдоль стены стоит узкая кровать, полки забиты детскими книгами и пластиковыми кубками.

Пол завален коробками для переезда и настольными играми — «Монополия», «Скрэббл». Сложенная шахматная доска засунута в сумку, рядом клубок кабелей, игровые приставки, наборы «Лего» и скейтборд «Супер-Марио Брос».

— Иногда тебе снится именно эта комната? — спрашивает Йона, осматриваясь.

— Ага, — отвечает Хьюго, почесывая татуированные предплечья.

— И она выглядит вот так или как раньше?

— Как в детстве.

— Опиши её мне.

— Слушайте… У меня такое чувство, что мы ходим по кругу, — говорит Хьюго. — А мне серьёзно нужно учиться.

— Знаю, — отвечает Йона, не сводя с него взгляда. — Но я хочу напомнить тебе, что где‑то на свободе садист‑убийца. Это не ерунда.

Вернувшись в коридор, Йона видит прямо перед собой ещё одну спальню. Большая кровать с серым стёганым покрывалом. Напольный торшер с серым абажуром под «змеиную» кожу. Серое кресло из овчины.

Йона и Хьюго спускаются по лестнице, поворачивают направо и через узкий проём выходят в другой коридор с белыми панелями.

На стене слева висят старые китайские счёты.

Йона успевает мельком разглядеть гостиную в конце коридора, прежде чем Хьюго проводит его в свою нынешнюю спальню.

— Когда ты ходишь во сне, ты находишься внутри кошмара, — говорит Йона. — Это то, что тобой движет. Но при этом ты видишь реальность: мебель, людей… А проснувшись утром, ничего из этого не помнишь.

— Почти так, — соглашается Хьюго.

— Но, если тебя разбудить во время лунатизма, у тебя ещё есть контакт с той частью мозга, которая отвечает за хранение реальных зрительных впечатлений.

— Может быть. Не знаю. Откуда мне это знать?

Большая кровать не застелена, на полу разбросаны книги и одежда. Круглый абажур тихо покачивается на сквозняке.

Кресло придвинуто к двери, которая, кажется, вообще не используется.

Над письменным столом на стене висит страница рукописи «Кровавого меридиана» Кормака Маккарти в рамке, на ней чёткие следы печатной машинки.

В полуоткрытом ящике стола лежат пачка презервативов, бледно‑голубой платок и чёрный пластиковый вейп.

На блокноте Йона замечает надпись: «Во снах я никогда не смогу её догнать, но наяву я приближаюсь».

Глава 18.

Справа от дороги тянется ряд голых деревьев. Почти сразу за ними — маленькое, обледеневшее кладбище.

После школы Хьюго садится на электричку до Уппсалы, а там пересаживается на автобус номер восемь.

Он слушает музыку и смотрит в окно, как дорога вьётся мимо тёмных полей, амбаров и зданий из гофрированного металла. Когда автобус подъезжает к Ултуне, он нажимает кнопку остановки, встаёт и идёт к средним дверям.

Он выходит у здания бывшего специализированного реабилитационного центра.

Воздух сырой и влажный, холод обдаёт лицо.

С рюкзаком на плече он идёт по улице Хаммаршёльдсвеген.

Хьюго вспоминает, как отец возил его сюда, когда он был маленьким. Тогда Бернард объяснил, что Ултуна, когда‑то была местом, посвящённым древнескандинавскому богу Уллю.

Как всегда, он сворачивает на узкую дорогу мимо насосной станции.

Последние пятнадцать лет психолог и невролог Ларс Грайнд ведёт здесь проект по исследованию сна совместно с университетской больницей, изучая и леча разные парасомнии, с особым акцентом на сомнамбулизм.

В шесть лет Хьюго поместили в специализированное реабилитационное отделение, а позже перевели в только что созданную «Лабораторию науки о сне».

Он почти ничего не помнит о первой встрече с Ларсом Грайндом и о ночах под пристальным наблюдением, пока врачи пробовали разные лекарства.

Ларс начал подвозить Хьюго в клинику и обратно. Со временем подружился с его родителями, стал приходить к ним на ужины и покупать мальчику рождественские подарки.

Современное промышленное здание, где расположен один из самых передовых в стране центров по исследованию сна, стоит за высоким забором. Таблички, предупреждающие о сигнализации, охранной фирме и видеонаблюдении, дрожат на ветру. Металлическая крыша сейчас почти того же матового белого оттенка, что и пасмурное небо.

Хьюго останавливается перед воротами, сообщает о своём прибытии по видеодомофону и ждёт, пока его впустят.

Он входит через главный вход, здоровается с женщиной за стойкой регистрации и идёт по коридору к кабинету Ларса Грайнда.

Розовая табличка с надписью «ВХОДИТЕ» уже горит, но Хьюго всё равно стучит, прежде чем открыть дверь и войти.

— Добро пожаловать, — говорит врач с улыбкой, поднимая глаза от компьютера.

— Спасибо.

Ларс Грайнд — невысокий мужчина с жилистой фигурой и лысой головой. Лицо худое, с тонкими чертами и ярко очерченными скуловыми костями.

Он встаёт из‑за стола, и кожа вокруг глаз собирается морщинками, когда он пожимает Хьюго руку.

— Садись, садись, — говорит он.

Хьюго думает, что Ларс почти не постарел с их первой встречи.

Разве что глаза стали чуть более уставшими, а блестящая полоса на бритой голове — шире. Одевается он по‑прежнему так же и пользуется тем же лосьоном после бритья с запахом мокрой козлятины.

— Тебя, может, и не информировали, но этой весной ты всё равно выпустишься, — с улыбкой говорит Ларс.

— Так и планируется, — отвечает Хьюго, садясь.

— Отлично.

Ларс знал Клэр, и какое‑то время Хьюго пытался расспрашивать его о ней. Но потом перестал: врач каждый раз выглядел слишком расстроенным, пытаясь подобрать хоть что‑то хорошее.

Может быть, поэтому Хьюго всё чаще избегает ужинов с ним — чтобы не казаться грубым.

— Разве вы ещё не должны были раскрыть все тайны сна? — спрашивает Хьюго.

— Ах‑ха‑ха. Можно и так подумать, но нам ещё очень далеко, — отвечает Ларс и поднимает большой и указательный пальцы. — Если серьёзно, мы только что начали испытывать несколько альтернативных препаратов наряду с мелатонином и клоназепамом.

— Например?

— Микродозы трамадола.

— Неожиданно.

— Не совсем, — объясняет Ларс, перекатывая в пальцах маленькую резную обезьянку в шапке Санты. — Но разрешение получить было непросто.

— Я как раз хотел спросить, нельзя ли немного увеличить дозу моего мелатонина и посмотреть, как пойдёт дома, — говорит Хьюго.

Ларс откладывает обезьянку.

— Я понимаю, о чём ты, но ты уже на довольно высокой дозе, — отвечает он, поправляя перстень‑печатку на мизинце. — Я бы хотел сначала провести полноценное обследование твоего состояния, включая неврологический статус. А уже потом мы начнём подбирать лекарства и дозы.

— Значит, я здесь застрял? — шутит Хьюго, хотя его действительно охватывает тревога.

— Ты вернёшься домой к Рождеству, — уверяет его Ларс с улыбкой.

— Только во сне, — бормочет Хьюго, проводя пальцами по длинным волосам.

— Нет, правда… К тому времени ты будешь дома, потому что я приду за устрицами двадцать шестого, — говорит Ларс и открывает документ на компьютере.

— Ладно.

— Итак, рассказывай. Я слышал, у тебя в последнее время было несколько инцидентов?

— Можно и так сказать.

Ларс долго и пристально смотрит на него.

— Это убийство было довольно ужасным, — произносит он мрачным голосом.

— Полный кошмар.

— Как у тебя дела? Ты сейчас ходишь во сне каждую ночь?

— Почти да.

— И каждый раз это происходит на более поздних стадиях сна? — спрашивает Ларс и складывает свои тонкие руки на столе.

— Мне почти всегда удаётся выбраться… кроме тех случаев, когда меня запирают, — отвечает Хьюго.

— Хорошо. Начнём с обычной анкеты — говорит Ларс. — А завтра займёмся подробными интервью и самооценкой.

Принтер начинает жужжать. Через полминуты он замолкает, и Ларс встаёт, тянется за листами и скрепляет их степлером.

На шее у врача тёмный синяк, замечает Хьюго, — словно кто‑то пытался придушить его одной рукой.

С распечатанной анкетой Ларса Грайнда в руке Хьюго идёт в просторную комнату отдыха с узловатыми сосновыми столами и стульями.

Спиной к нему сидит крупный мужчина с бритой головой. Он читает книгу в свете розовой настольной лампы.

Хьюго подходит на цыпочках.

Оранжевая флисовая куртка обтягивает широкие плечи, жир нависает складкой на шее.

Хьюго останавливается рядом и рассматривает выбритый затылок, густую чёрную бороду, мощные предплечья, короткие толстые пальцы.

— Бу! — говорит он.

Стул скрипит, мужчина медленно поворачивается и, нахмурившись, поднимает взгляд.

— Хьюго? Какого чёрта ты делаешь в Уппсале?

— Понятия не имею, я проснулся здесь, — отвечает Хьюго.

Мужчина смеётся и встаёт, чтобы обнять его, но тот такой высокий, что его руки вначале обхватывают пустоту над головой подростка.

— Куда, чёрт возьми, ты делся? — бормочет Бо, как всегда, прежде чем наклониться и крепко обнять его.

Бо Балдерсон родом из Кируны, на севере Швеции. Он работает в лесной промышленности, и, как и Хьюго, ходит во сне. Он один из давних пациентов Ларса Грайнда.

На переносице у него белый пластырь, запястье перетянуто бинтом. На столе рядом с учебником по конституционному праву стоит пустая кофейная чашка.

Когда они в последний раз встречались в Лаборатории сна, Бо как раз собирался на юг. Он только что получил условный срок за нападение. Однажды ночью он во сне вышел из временного барака на стройке и тяжело ранил бригадира.

Адвокат Бо подал апелляцию, ссылаясь на отсутствие умысла и на отчёт прокуратуры о сомнамбулизме за 2016 год, в котором говорилось, что человек может совершать как насильственные, так и сексуальные действия во время лунатизма.

— Давно ты здесь? — спрашивает Хьюго.

— Почти две недели.

— Ракия ещё тут?

Бо прищуривается.

— Ты на неё запал, да?

— Конечно, — обезоруживающе отвечает Хьюго.

— Вот как?

— Ага, — ухмыляется он.

Бо смеётся.

— Она всё ещё здесь. Всё по‑старому. Новые аспиранты, новые администраторы, а в остальном будто время остановилось…

Хьюго садится напротив и переключает внимание на анкету.

Онпролистывает раздел с информацией и правилами, вводит пароль от вай‑фая в телефоне и приступает к вопросам. Заполняет поле за полем, врёт про наркотики и алкоголь, но в остальном отвечает честно.

— Мы тут одни? — спрашивает он через несколько минут.

— Не, парень, тут народа полно, — усмехается Бо. — Есть одна милая девчонка, орёт так, что я чуть в штаны не наложил. И ещё один маленький мальчик‑призрак… Зануда в матроске.

Глава 19.

Через три часа Хьюго сдал все анализы, прошёл стандартные обследования и поужинал в столовой.

Он ковыряется в телефоне в комнате отдыха, когда входит Ларс Грайнд и просит его пройти с ним.

— Я подумал, мы разместим тебя в люксе, — говорит Ларс, пока они идут по коридору. — Ты же уже останавливался там?

— Да, однажды. А с кем я делю…

— Ни с кем. В этот раз всё целиком твоё.

— Фух, спасибо, — улыбается Хьюго.

— Но мне нужно попросить тебя об одной маленькой услуге, — продолжает Ларс. — Не заходи во вторую спальню. Это важно. Даже дверь не открывай. Это связано с независимым исследовательским проектом.

— Хорошо.

Доктор останавливается у двери люкса.

— Я сейчас домой. Но если что‑то понадобится, ты всегда можешь мне позвонить.

— Спокойной ночи, — говорит Хьюго.

Он открывает дверь и выходит в тёмный коридор. Случайно задевает кнопочный замок на стене, а потом нащупывает выключатель. Слышит щелчок — дверь запирается.

Хьюго идёт прямо в спальню, бросает рюкзак на кровать и заглядывает в гостиную.

Бледно‑серые шторы задвинуты, на диване аккуратно сложен бордовый плед. На низком журнальном столике персонал оставил миску с красными яблоками.

На стене висит телевизор. Рядом — книжная полка со стеклянными дверцами и мягкой подсветкой.

Слабая, но навязчивая тревога шевелится в животе. Ему совсем не хочется быть здесь. Лунатизм и так отнял у него слишком много. Он хочет переехать к Ольге, улететь с ней в Канаду и снова найти мать.

Он знает: если открыть шторы в спальне, за ними окажется лишь большая фотография шведской сельской местности. Искусственный свет, спрятанный сзади, работает по таймеру и меняется в такт настоящим суткам.

Хьюго проходит на маленькую кухню. Там — откидной столик, два стула, тостер и набор тупых ножей.

В детстве ему казалось лестным, даже забавным, что Ларс им интересуется. Но с тех пор, как доктор переехал в Уппсалу, он всё чаще воспринимает его как навязчивого родственника, который слишком старается удержать связь.

Хьюго выходит в коридор, проходит мимо ванной и останавливается перед закрытой дверью во вторую спальню.

Он не понимает, что делает.

Ларс просил не открывать дверь. Но ему хочется увидеть, что там.

На лакированном дереве кто‑то вырезал стрелку, направленную вниз.

Хьюго тянется к ручке и поворачивает её. Дверь не заперта.

Он приоткрывает её и вглядывается в темноту.

Прохладный воздух вырывается навстречу, неся запах ткани и пыли.

Он моргает, даёт глазам привыкнуть. Постепенно контуры комнаты проступают.

Она выглядит точно так же, как в его памяти. Точь‑в‑точь его собственная спальня.

Но примерно в трёх метрах от порога на полу что‑то лежит. Выглядит как длинная узкая полоса.

Опершись о косяк, Хьюго наклоняется вперёд и понимает, что это скорлупки от фисташек.

Кто‑то разложил, наверное, штук двести половинок скорлупы ровной линией от шкафа до стены.

Хьюго делает шаг назад и вздрагивает.

«Может, стоит позвонить Ларсу, — думает он. — Признаться, что случайно открыл дверь».

Он бросает взгляд на шкаф — уверен, что только что увидел за решётчатой дверцей какое‑то движение, — когда за спиной раздаётся громкий стук.

Рука дрожит, пока он осторожно закрывает дверь.

Стук повторяется.

Он торопливо возвращается в коридор, нажимает кнопку замка и открывает входную дверь.

К нему хлынула волна тепла и облегчения: на пороге стоит Ракия.

Научная медсестра из Туниса, ей чуть за пятьдесят. Тёмные очки, волосы до плеч, густо подведённые глаза, ярко‑красная помада.

— Ракия, — говорит он с улыбкой. — Заходи, заходи.

— Мне нужно подключить вас к датчикам, — нейтрально говорит она и вкатывает в комнату тележку с беспроводным полисомнографическим оборудованием.

— Я уже начала думать, когда же вы заглянете поздороваться, — добавляет она, хотя её тон звучит сухо.

Она не отвечает на его улыбку, просто следует за ним в спальню, ставит тележку у кровати и нажимает кнопку замка на стене.

— Я проверила ваши показатели. Всё в норме — говорит она, не поднимая на него глаз.

— Хорошо, отлично, — Хьюго садится на край кровати.

— У вас немного повышен уровень Р‑АСАТ, мы перепроверим, но это ни на что не повлияет, — добавляет она.

— Как у вас дела? — спрашивает он.

— Хорошо… спасибо, что спросили, — коротко отвечает она.

Ракия быстро крепит к нему датчики: десять — для измерения мозговой активности, шесть — для пульса, два — для движения глаз и четыре — для фиксации мышечного напряжения и подёргиваний ног.

Когда она уходит и за дверью щёлкает электрический замок, Хьюго встаёт с кровати. Каждый шаг тянет проводки, подушечки датчиков чуть отрываются от кожи.

Особой усталости он не чувствует, но берёт дорожную косметичку и идёт в ванную умыться и почистить зубы. Потом наливает в стакан воду на кухне и возвращается в спальню.

Поставив стакан на тумбочку, он забирается в кровать и под тёплым светом настольной лампы пишет сообщение.

«Может, я смогу дойти во сне до Канады и не платить за билет».

Ольга отвечает почти сразу: «Ахаха».

Хьюго видит, что отец отправил несколько сообщений, но не успевает ответить: звонит Ольга.

— Я помогу тебе, если ты не сможешь накопить достаточно, — говорит она.

— Если у меня будут хорошие оценки в этом семестре, я пойду по выходным работать в «Старбакс». Наколочу тебе бабла, чувак.

Ольга смеётся.

— Правда, Хьюго? Бабла?

— Что?

— Ты такой швед, — весело говорит она. — Ты богат, живёшь в шикарном доме, учишься в хорошей школе.

— Я трушу, — бурчит он.

— Ага.

— Полагаю, мне стоит признаться, что я подумываю проглотить свою гордость и попросить папу…

— Ты немного запоздал, — отвечает она.

— У него есть сбережения — на случай, если я захочу учиться за границей. Понятия не имею, сколько, — продолжает Хьюго. — Он сам в этом плохо разбирается. То акции купит, то откроет какой‑нибудь инвестиционный счёт… В офисе у него золото, доллары, евро. Буквально на прошлой неделе говорил, что хочет купить участок леса возле Евле.

— Ты собираешься сказать ему, что мы… — связь трещит, слова обрываются, — …попытаемся найти твою маму?

— Может, лучше сказать ему правду, ага.

— Что?

Линия трещит.

— Как долго… ты… там будешь? Я уже скучаю по тебе — говорит она.

— Ларс хочет, чтобы я остался на неделю, но я постараюсь уйти раньше.

— Я… я думаю…

Звонок обрывается.

Хьюго слышит низкий гул вентиляции. Потом что‑то, похожее на собачий лай, будто за стенами.

Ольга перезванивает через пару минут.

— Связь вообще никакая, — говорит он. — Ты меня слышишь?

— Да. Я думала о том, что ты сказал про Канаду. Что… даже если мы не найдём твою маму, ты хотя бы попытаешься…

— Я правда в это верю. Я не могу просто сидеть и ждать вечно.

— Мне дали премию, я перевела её на счёт, — говорит она.

— Не стоит этого делать, пока я не подтянусь, — говорит он.

— Перестань, это неважно. Дай мне сделать по‑своему. У тебя есть папа. А мне нужно работать.

Связь снова потрескивает, и когда Ольга говорит, голос звучит намного дальше.

— К тебе можно туда приходить? — спрашивает она кокетливым тоном. — Все эти электроды такие сексуальные. Я… с… ре… те… есть, — заикается она, прежде чем звонок опять рвётся.

Через несколько секунд приходит сообщение: «Спокойной ночи, я люблю тебя, мечтай обо мне» — и три красных сердечка.

Хьюго кладёт телефон рядом со стаканом и чувствует, как тяжелеют веки. «Похоже, всё‑таки устал», — думает он и тянется к выключателю лампы.

Мягкий янтарный свет ночников пробивается сквозь темноту, вперемешку с маленькими светодиодами на камерах.

Первые пару ночей в лаборатории всегда кажутся немного странными: пытаешься спать, увешанный датчиками, зная, что за тобой постоянно следят.

Хьюго закрывает глаза. Думает о том, что так и не увидел других пациентов.

Когда он ужинал, в коридоре слышался тихий монотонный голос. Он предполагает, что это и был тот самый мальчик, о котором говорил Бо.

Мысли возвращаются к холодному, почти враждебному тону Ракии. Он задаётся вопросом, не придумал ли он себе ту особую близость между ними в детстве, когда отчаянно нуждался в матери.

Он лежит неподвижно, прислушиваясь к тихим щелчкам. Он знает, что это работают камеры и датчики движения, но в воображении всё равно видит, как кто‑то раскладывает скорлупу фисташек ровной линией на полу.

Хьюго уже почти засыпает, когда что‑то резко вырывает его из дремоты. Сначала он не понимает, что именно.

Сердце бьётся так сильно, что он слышит бегущую по сосудам кровь.

Это был крик.

Жуткий, тянущийся вой женщины прорезал стены, будто она стоит в конце его кровати в кромешной тьме.

Глава 20.

Остров Лаксон посреди широкого течения реки «Дал» соединён с обоими берегами четырьмя узкими мостами. Когда‑то здесь стоял гарнизон инженерных войск «Свеа». Ряд бывших казарменных зданий теперь входит в комплекс молодёжного хостела «Эльвкарлебю».

Желая уединения, Понтус Бандлинг забронировал всю «Офицерскую виллу» на ночь, хотя, скорее всего, они с Кимберли воспользуются только ванной и главной спальней.

Тёплый свет огня в изразцовой печи колышется над двуспальной кроватью. В воздухе стоит сладкий запах горящей берёзы.

Сотрудники хостела уехали домой, оставив Понтусу записку: бросить ключ в почтовый ящик, если он выедет до их возвращения утром.

Он знает, что не единственный гость: кто‑то живёт в соседнем корпусе. Когда он выходил к машине за сумкой, мельком увидел стройную фигуру в одном из окон.

Нежные снежинки ложились на лобовое стекло тонкой вуалью.

Понтус запихивает красную рождественскую скатерть и две подушки, которые Кимберли наверняка возненавидит, в пустой шкаф. Наливает себе стакан виски, который привёз с собой, и садится в кресло ждать.

Телефон тихо издаёт сигнал — сообщение от Кимберли. Она пишет, что будет через десять минут. Он отвечает, что оставил дверь незапертой.

Огонь потрескивает, ветер посвистывает в дымоходе.

Над медной дверцей печи белые изразцы покрыты копотью.

Понтус подносит стакан к губам. Краем глаза замечает какое‑то движение и оборачивается к окну.

На улице почти кромешная тьма, но за своим отражением он различает покрытые инеем белые ветви куста.

Он отпивает виски, оглядывает потёртую мебель, тряпичный коврик на истёртом полу, странные обои с цветочным узором.

Через открытую дверь видна ванная: открытые трубы, зеркало в позолоченной раме, выцветшая затирка, складная перегородка для душа.

Он слышит звук, похожий на то, как кто‑то открывает кухонные шкафчики, но решает, что это просто разбухают от тепла старые балки в стенах.

Снаружи подъезжает машина и останавливается. Хлопают двери. Тихий мужской голос спрашивает, не подождать ли её. Ответа Кимберли Понтус не различает, но слышит, как мужчина говорит, что вернётся через пятнадцать минут, если она позвонит.

Огонь вспыхивает, когда открывается входная дверь. Затем по половицам раздаётся уверенный стук каблуков.

Кимберли останавливается в дверях спальни, скидывает с плеч белую дублёнку и даёт ей упасть на пол.

Её волосы блестят и лежат пышно. На губах красная помада. На ней короткое платье, расшитое серебристыми пайетками.

— Начал вечеринку без меня? — спрашивает она.

— Нет, я ждал тебя, — отвечает он с улыбкой. — Развёл огонь и взял…

— Вижу, — обрывает она, подходя ближе.

Кимберли осматривает комнату, поворачивается и делает широкий жест руками.

— Какая дыра, — бормочет она. Потом встречается с ним взглядом, и лицо искажается презрением.

— Ты всегда такая красивая, — говорит он.

— Хм, — бормочет она и подходит к окну.

— Хочешь, чего‑нибудь?

— Что за чёртов вопрос?

— Я принёс отличное красное вино, солодовый виски…

— Ты шутишь, да? Мне через четыре часа работать, — заявляет она, скидывая серебряные туфли.

— Я просто пытаюсь быть вежливым.

— Ты просто ханжа, — говорит она, снова поворачиваясь к нему.

— Это неправда. Не с тобой.

— С твоей милой женушкой — да. С её украшениями, такими дорогими, что кажутся фальшивыми, с ботоксом, спандексом и колготками «Вольфорд».

— Ладно, — говорит он со спокойной улыбкой и ставит стакан на стол.

— Не понимаю, почему ты не вольёшь в неё немного жизни.

— Мы занимаемся сексом. Ты же знаешь.

— Вы занимаетесь любовью.

— Мы…

— Вы занимаетесь любовью, — перебивает она. — Это не одно и то же.

— Ты, похоже, всё знаешь, — говорит он.

— Мне просто смешно слушать, как ты её защищаешь перед тем, как сорвать с меня трусики.

— Ты же знаешь, что я от тебя завишу, — тихо говорит он и поднимается.

— Повтори это.

— Ты как наркотик, Кимберли.

Она довольно смеётся и расстегивает молнию платья от подмышки до бедра. Одна из серебряных пайеток падает на пол.

— Как кокаин? — спрашивает она.

— Лучше.

— Кристалл‑метамфетамин?

— Не знаю.

— Кристалл‑метамфетамин, — повторяет она с улыбкой.

— Сейчас?

Она поднимает бровь. Он идёт к сумке, достаёт коричневый кожаный футляр и кладёт на стол. Садится, вытаскивает старое зеркало для бритья в тонкой металлической раме.

Внезапное ощущение, что за ним наблюдают, заставляет его снова взглянуть к окну. Стекло чёрное, но он легко может представить, что кто‑то стоит снаружи и смотрит внутрь.

«Надо бы задернуть шторы», — думает он. В воображении всплывает картинка: чья‑то рука рисует на морозном стекле грустное лицо.

— Часы тикают, — нетерпеливо бормочет она.

Понтус ломает пломбу на маленькой стеклянной пробирке, вытаскивает пробку и высыпает содержимое на зеркало.

Кристаллический порошок цвета воска.

Он делит кучку пополам картой Таро и формирует две длинные дорожки. Затем встаёт и протягивает Кимберли тонкую серебряную трубочку.

Она придерживает волосы одной рукой, наклоняется, вдыхает линию, вытирает нос. Тяжело дыша, громко стонет, отшатывается назад, падает на кровать и сворачивается калачиком.

— Ты в порядке?

— Чёрт, чёрт, — хрипло говорит она.

— Кимберли?

— Что?

— Ты в порядке?

— Да, — отвечает она с улыбкой.

Понтус берёт трубочку из её руки и возвращается к зеркалу на столе.

Он наклоняется над дорожкой метамфетамина и вдыхает.

Выпрямляясь, чувствует жжение в носу и пазухах.

Горечь оседает в горле. Глаза только начинают слезиться, как наркотик накрывает его с пугающей силой.

— Боже… — слышит он свой хриплый шёпот.

Волосы на затылке встают дыбом. Жаркое, похотливое электричество разливается по венам, будто его окутывает пелена из колотого льда.

Понтус пытается удержаться на ногах, но валится на кровать и с неё — на пол.

Сердце колотится. Он часто дышит полуоткрытым ртом.

Первая волна эйфории обрушивается на него, поглощая всё.

— Ну что, в порядке? — спрашивает она.

— Почти… Дайте мне секунду, — выдыхает он, моргая.

Из почти невыносимого пика он медленно скользит на плато, на котором, он знает, может держаться часами.

Кимберли скидывает платье на пол и встаёт перед ним, расставив ноги, в прозрачном чёрном нижнем белье.

Понтус поднимается на подгибающихся ногах. Сознание кристально чистое, внутри всё залито ярким светом.

Он расстёгивает рубашку, обходит её кругом, не отрывая взгляда от её промежности.

— Ну же, — говорит она, отходя к кровати. — Ну же, ради бога.

Он толкает её на одеяло. Одной рукой прижимает между грудями, другой стаскивает с неё трусики.

Они женаты уже двадцать лет. Их дочери двадцать два.

Понтус — проректор Университета Даларны. Четыре дня в неделю он проводит в Фалуне, а потом возвращается домой в Уппсалу, где у них роскошная квартира на верхнем этаже дома конца XIX века.

Её настоящее имя — Кэролайн Бандлинг. Она — управляющая директор «Би Си Груп», консалтинговой финансовой компании.

Кимберли — это только роль, которую она играет, встречаясь с мужем в дешёвых мотелях и хостелах, где‑нибудь между Фалуном и Уппсалой.

Глава 21.

Под действием метамфетамина пара занимается сексом без перерыва уже четыре часа, когда телефон Кимберли во второй раз напоминает о видеозвонке с крупным инвестором в Калифорнии в 03:45.

Огонь в печи погас.

Они ничего не ели и не пили, и едва обменялись парой слов. Но у неё было уже более двадцати оргазмов, а у Понтуса — пять или шесть.

Кимберли включает свет, быстро принимает душ, одевается — не надевая белья — и звонит водителю.

Понтус замечает, что её голос осип.

Глаза налиты кровью. Она красит губы перед зеркалом, когда он подходит сзади, приподнимает ей платье и входит в неё.

Они возвращаются в спальню и продолжают ещё минут сорок, пока третий сигнал напоминания не заставляет их остановиться.

Кимберли встаёт с кровати, садится на пол, надевает туфли. Потом поднимается на подгибающихся ногах и, не оглядываясь, выходит из комнаты.

Понтус остаётся лежать. Сердце колотится.

Он слышит хлопок входной двери, затем её шаги и вежливый голос шофёра.

Двери машины захлопываются. Гравий хрустит под шинами, когда автомобиль отъезжает.

«Надо принять два миллиграмма ксанакса и десять зопиклона», — думает он, — «и попытаться хоть немного поспать».

Будильник зазвонит в семь. Ему придётся быстро позавтракать, вернуться в Фалун и сразу ехать на работу.

С кухни доносится тот же дребезжащий звук, будто кто‑то открыл ящик со столовыми приборами.

Сейчас без четверти три ночи, и он совершенно трезв в своей бессоннице.

Он легко мог бы продолжить секс: эрекция всё ещё твёрдая, мышцы подёргиваются.

Понтус поднимает правую руку и осторожно ощупывает лоб. Кожа чувствительная. Он подозревает, что там останется синяк.

Они занимались с Кимберли сзади, когда она вскрикнула от оргазма и рухнула вперёд. Он упал вместе с ней и ударился головой о спинку кровати.

Четыре безумных часа.

Препарат разгоняет лимбическую систему, заставляя сердце колотиться, выбрасывать эндорфины, усиливая зудящее, пульсирующее в паху возбуждение.

Усиленный приток крови делал кожу Кимберли горячей на ощупь, а её губы становились тёмно‑розовыми.

Понтус закрывает глаза, когда его накрывают обрывочные воспоминания прошедшей ночи.

Мурашки на свежевыбритом лобке, когда она широко раздвигает бёдра.

Прикроватная лампа, опрокинувшаяся и ударившаяся об пол с странным металлическим звоном.

Выцветшая татуировка на его выпирающем животе, блестящем от пота.

Она сосёт его пальцы, а затем вводит их в себя, опухшую и влажную.

Он ползёт между её ног и облизывает её. Видит, как она напрягает бёдра и ягодицы, прежде чем громко застонать.

— Продолжай…

Она сидит на нём верхом, капля пота скатывается с её подбородка.

Он сжимает её груди обеими руками, сдвигает их вместе. На коже от груди к шее тянутся тонкие морщинки.

Она была полностью электрической.

Раз пять или шесть он переворачивал её на спину и двигался сильнее, а она подстраивалась под его толчки, поднимая бёдра.

— Не останавливайся, не останавливайся…

Эти слова она повторяет чаще всего в такие ночи. Но он никогда и не остановился бы: в такие моменты он полностью зациклен на собственном удовольствии.

Порыв, выходящий за пределы разумного. Химический брачный гон, как она любит говорить.

Он вышел и кончил ей на живот. Семя стекло по шраму от кесарева сечения, когда она потянулась выключить первый будильник. После этого она перевернулась на живот и приподняла ягодицы к нему.

Понтус спокойно лежит в постели, но наркотик всё ещё держит, и мысли не отходят от секса.

Он почти уверен, что Кимберли уже начала мастурбировать в их «Мерседесе‑Майбахе».

Представляет, как она раздвигает ноги на заднем сиденье, ласкает себя, вводит три пальца, и как водитель никак не может не заметить её оргазм.

Но в глубине души он знает, что, скорее всего, всё иначе.

Знает, что в машине Кимберли уже начала превращаться обратно в его жену. В Кэролайн, которая, с самоуничижительной усмешкой, сказала бы, что кристально ясный ум и пульсирующий клитор — идеальное сочетание для переговоров.

Понтус встаёт и смотрит на телефон. Пишет короткое сообщение: просит её вернуться. Она отвечает только смайликом‑сердцем.

Он замечает, как вздулись вены на руках, пока он поднимает одежду, выворачивает наизнанку и торопливо одевается.

Пальто висит в шкафу. Он накидывает его, выходит на крыльцо, пихает ноги в ботинки и распахивает жёлтые двустворчатые двери веранды.

На улице чудесный холод.

Он спускается по ступенькам на покрытую инеем лужайку.

В воздухе кружатся мелкие снежинки.

Свет из спальни высвечивает зелёную садовую мебель. Он делает шаг назад, оборачивается.

Отсюда чётко видно: кровать, подушки, измятые простыни, влажный матрас.

Как только наркотик сработал, он совершенно забыл о шторах.

Понтус плотнее запахивает пальто, затягивает пояс и шагает по узкой дороге на север.

Тьма между деревьями почти непроницаема.

Облака белого пара висят перед лицом, когда он дышит.

Он чувствует себя бодрым, полным сил, будто мог бы пройти километров восемьдесят до Уппсалы и потом ещё всю ночь заниматься сексом с женой после её переговоров.

Он выходит на узкий деревянный мост и видит, как полноводная река с силой впадает в изгиб, где вода бурлит почти без звука.

Снежинки, танцующие в ветру, исчезают, касаясь тёмной поверхности.

Он прислушивается к собственным тяжёлым шагам, и мысли возвращаются к сказке про трёх козлят Груффе, которую читал ему отец.

«У меня два острых копья, и я выколю тебе глаза!»

Он доходит до другого берега и направляется к большому тёмному деревянному зданию.

Понтус вспоминает, что так и не проверил, не нарисовал ли кто‑нибудь грустное лицо на промёрзшем окне.

Задержавшись под фонарём, он замечает, что кончики пальцев посерели от холода. Он засовывает руки в карманы и решает, что пешком до Уппсалы всё‑таки идти не стоит.

Снег усиливается. Ему приходится часто моргать, стряхивая хлопья с ресниц.

Понтус поворачивает направо на Бробакен. Гул главного русла реки становится громче, по мере того как он подходит ближе.

На мосту Карла XIII шум воды уже почти оглушает.

Фонари впереди кажутся светящимися снежными шарами, висящими в темноте.

На другом берегу старая электростанция так высока, что сливается с чёрным небом и снежной завесой.

Уровень воды необычно высок, пена бьётся о волнорез. Чернильная вода тревожно закручивается под турбинами.

Понтус больше не слышит своих шагов и вздрагивает, когда мимо проезжает машина.

Когда красные огни скрываются за деревьями, ему кажется, что он видит в конце моста человеческую фигуру.

Сначала он решает, что это просто вихрь снега от машины, но нет — это человек.

«Наверное, я всё ещё сплю», — думает Понтус, останавливаясь посреди реки.

Он прикрывает глаза ладонью, но фигура исчезла.

Возможно, ему показалось.

Он опускает взгляд и видит, как снежинки ложатся на жёлтый лишайник на деревянных перилах. Видит свои грязные чёрные ботинки и щели между досками, где внизу клокочет вода.

«Выходить на улицу в таком состоянии — была плохая идея», — думает он. «Надо вернуться на виллу и пересидеть приход».

Снег несётся по мосту под прямым углом к бурлящей воде, как будто он стоит в центре вращающегося белого креста.

Понтус снова щурится, вглядываясь в дальний конец моста.

На этот раз сомнений нет: прямо у въезда стоит стройная фигура.

Чего она ждёт?

Через завесу снега нельзя разглядеть лица.

Он решает, что ему стоит продолжать идти. Может, даже кивнуть при встрече. Но задерживаться, болтать не хочется.

Он напоминает себе: вести себя нужно естественно, если они перекинутся парой фраз. Не забывать, что от него сейчас, скорее всего, исходит маниакальная энергия и зрачки расширены.

Несмотря на это, что‑то внутри его тормозит. Он не может заставить себя сделать шаг.

Вместо этого взгляд начинает метаться по снегу и воде.

Фигура уже заметно ближе, хотя кажется, что она почти не шевелится.

Понтуса накрывает детский страх темноты. Он снова поднимает руку, прикрывая глаза.

В тот же миг фигура трогается с места. Идёт к нему, чуть согнувшись, с капюшоном или шалью на голове.

Она проходит под ближайшим фонарём. Снег позади неё клубится, словно за тянется за хвостом поезда.

Понтус замечает, что в её руке что‑то поблёскивает. Думает, не трость ли это.

Движения кажутся рваными, странными.

Блестящий предмет снова ловит свет. Этого мгновения хватает, чтобы Понтус понял: это топор.

Тревога кольнула его в животе.

Это нереально, думает он.

Им овладевает желание повернуться и бегом нестись прочь, но он отказывается. Он знает, что наркотик способен толкнуть его на безрассудство.

«Наверное, это просто лесник, — убеждает он себя, — расчищает после бури дорогу от веток».

И всё же… В этом человеке что‑то не так. Что‑то неправильное.

Снег и мерцающий свет фонарей создают впечатление, будто он движется к нему быстрее, чем двигается обычный человек.

Понтус понимает, что не может стоять и ждать, пока тот дойдёт до него. Внезапно он слышит дребезжащий звук, словно в мешке перекатываются камешки.

Он оборачивается. Во рту сразу пересыхает. Он решает уйти как можно быстрее, но не переходя на бег.

Он делает шаг вперёд, и в тот же миг что‑то резко дёргает его назад.

Он смотрит вниз и понимает: пояс его пальто зацепился за перила.

Худая фигура почти добежала до него. Тяжёлые шаги глухо шлёпают по доскам.

Понтус дёргает за пояс, но тот лишь сильнее застревает. Он только начинает выпутываться из пальто, как топор врезается ему в лицо.

Удар попадает прямо в щёку.

Голова откидывается в сторону, левое колено подламывается.

Мир чернеет. Он бессильно валится, но всё же как‑то умудряется сгруппироваться и падает на четвереньки.

Он выплёвывает сломанные зубы.

Изо рта тянется тёмная ниточка кровавой слюны.

«Это должно быть какое‑то недоразумение», — думает он. «Нужно подняться и бежать».

И тут, почему‑то, вспоминает маленьких ручных пчёл из детства.

— Боже… — сипло выдыхает он, пытаясь выпрямиться.

Рёв реки обрушивается на него, как выстрел товарного поезда.

Темно, идёт снег. Он дезориентирован и не сразу вспоминает, где находится.

Понтус поднимает руку и касается лица. Пальцы чувствуют спутанные, липкие от крови волосы и распухшую щёку. Жгучая боль пронзает скулу. Он задыхается.

— У меня есть деньги, — невнятно говорит он и нащупывает телефон. — Я могу перевести. Просто дайте ваш номер счёта и…

Сглатывая кровь, он набирает 112 и кладёт телефон на перила.

Он собирается объяснить, что у него на счёте лимит в два миллиона, когда фигура снова поворачивается к нему.

Плечи нападающего подрагивают с сухим, лязгающим звуком.

Следующий удар отбрасывает Понтуса в сторону. Лезвие топора врезается в плечо, и боль вспыхивает мгновенно, ослепляюще.

— Что за чёрт, вы меня ударили! — кричит он в шоке.

Он тянется к ране другой рукой и стонет. Чувствует горячую кровь, мягкую, разорванную ткань, гладкие края разруба и сломанную кость.

«Этого не может быть», — успевает он подумать. Он вот‑вот потеряет сознание, ему нужно лечь.

Его рука почти полностью отделена. Держится только на клочке ткани изнутри рубашки и рукава пальто.

— Слушайте… — выдыхает он, тяжело дыша. — Слушайте, я не знаю, что…

Следующий удар попадает почти в то же место.

Воздух из лёгких вылетает с глухим звуком. Он отлетает в сторону и ударяется о перила.

Рука опускается ниже и теперь болтается у бедра.

Боль взрывается внутри, как будто он обнимает раскалённую кочергу. Невозможно отпустить, как бы ни было невыносимо.

Понтуса тянет за собой лезвие, когда человек выдёргивает топор обратно.

Он выплёвывает кровь и видит, как топор снова рассекает воздух. Острое лезвие приближается к его лицу.

Почему‑то ему вспоминаются пчёлы, собирающие нектар с вереска.

То были ранние шмели, совсем крошечные, не больше горошины.

Когда его голову отделяют от тела, он вспоминает, как когда‑то приручал этих крошечных пчёлок, аккуратно захлопывая вокруг них ладони.

Ударная волна лишала их возможности летать на несколько минут. Они ползали по его коже, словно испытывая к нему странную привязанность. Словно действительно хотели остаться.

Глава 22.

Утром Йона и его команда из «НУБП» встречаются с прокурорами, чтобы обсудить ход расследования.

Они уже поговорили с семьёй второй жертвы, его друзьями, коллегами, участниками конференции и персоналом отеля.

Результаты анализов, протоколы вскрытия и данные судебно‑медицинской экспертизы продолжают поступать, но пока не дают прорыва.

Две жертвы и один убитый свидетель.

Между ними нет очевидной связи. Именно это заставляет Йону сказать вслух то, чего никто не хочет слышать:

— Скоро у нас будет новая жертва.

Сейчас он один в следственной комнате, разглядывает фотографии на стене и размышляет о сходстве и различиях двух основных убийств.

Оба — женатые мужчины из среднего класса, с детьми.

Части тела Йозефа Линдгрена были разбросаны по разным углам дома на колёсах. Нильса Нордлунда нашли стоящим на коленях в воде, голова лежала на льду перед ним.

Первая жертва часто заходила на бесплатные порносайты и трижды писала в теме о покупке секса на форуме «Флэшбэк», где кто‑то посоветовал ему воспользоваться даркнетом. Весной он скачал и установил браузер «Тор», но выяснить, пользовался ли он им для найма проституток, невозможно.

На компьютерах второй жертвы не нашли ни порнографии, ни программ шифрования. Но телефон Нильса Нордлунда так и не обнаружен — значит, у них нет полной картины его образа жизни. Скорее всего, аппарат уничтожили или отключили, потому что он больше нигде не появляется.

Дверь открывается, и в комнату входит Сага. Она садится напротив Йоны, откидывается на спинку стула и встречается с ним взглядом.

— Мне здесь не место, — тихо говорит она.

— А мне очень нужна твоя помощь, — отвечает он.

— Обычно ты прекрасно обходишься без меня.

Йона знает: если ему удастся раскрыть дело, появится шанс поднять вопрос о её возвращении. Ной будет доволен, проведёт пресс‑конференцию, а потом они смогут сесть и обсудить будущее.

Все понимают, что Сага — единственный подходящий партнёр для Йоны. И ей самой будет полезно вернуться к оперативной работе.

Её красивое лицо открыто и взволнованно. В глазах тёмные круги, в ней чувствуется отчаяние. Волосы, которые, когда‑то спадали до талии и в них были вплетены разноцветные ленты, теперь стянуты в строгий хвост.

Сейчас Сага работает неполный день за столом в разведывательном отделе, но хочет стать детективом в «НУБП» и уже говорила об этом с кадровиком.

Он выслушал её, что‑то записал, а потом спросил, готова ли она, сможет ли справиться.

— Да, — ответила она с улыбкой.

— Боюсь, я так не считаю, — последовал ответ.

Ей почти удалось поблагодарить за время, встать, аккуратно задвинуть стул и спокойно выйти. Но вместо этого четыре диплома в рамках разбились о пол. Восемь швов на костяшках пальцев и вычет из зарплаты стали итогом дисциплинарного взыскания.

— Я не хочу создавать тебе проблем, — говорит Йона. — Но вряд ли это твоя вина, если ты случайно услышишь вслух чьи‑то мысли.

Она встаёт и, разглядывая фотографии, слушает, как он пересказывает всё, что им известно на данный момент.

— Это напоминает мне средневековые наказания, — говорит она, когда он заканчивает. — Ну, знаешь: повешенье, потрошение и четвертование, колесование, расчленение…

— Наказание, — кивает Йона.

— Усиленная смертная казнь, кажется, так это называлось.

— Если это наказание, то за какое преступление?

Рабочий телефон Йоны звонит. Увидев, что это Агнета Нкомо, он говорит Саге, что должен ответить.

— Было приятно поучаствовать, пусть даже ненадолго, — улыбается она и выходит.

Йона подходит к окну, принимая звонок, и смотрит на голые деревья в парке.

Он видит бородатого мужчину у мусорного контейнера. Тот трясёт полупустой пакет, пытаясь вытряхнуть замёрзшую «Кока‑колу» из банки.

— Я просто хотела сообщить, что мы с Бернардом решили задокументировать этот период нашей жизни, возможно, написав книгу об убийствах и участии Хьюго в расследовании, — говорит Агнета.

— Подозревал это, когда увидел вас на пресс‑конференции, — отвечает Йона.

— Мы чувствуем, что Хьюго даёт нам уникальную точку зрения.

— Скажи, что Хьюго тоже согласен, — доносится голос Бернарда на фоне.

— Не знаю, слышали вы его или нет, — продолжает Агнета, — но Хьюго поддерживает эту идею и пообещал помочь, чем сможет… Мы надеемся, что сумеем заставить его вспомнить больше деталей.

— Если он вспомнит, если хоть что‑то всплывёт, я прошу, чтобы вы сразу сообщили мне, — говорит Йона.

— Разумеется. Книга — это одно. Но мы не будем чувствовать себя в безопасности, пока всё не закончится.

— Понимаю, — отвечает он, снова поворачиваясь к фотографиям на стене.

— Хьюго сказал нам, что у жертвы в фургоне была бледная полоска не загорелой кожи на безымянном пальце, — продолжает Агнета.

— Хороший первый шаг.

— Но он не увидел этого, пока был во сне, — уточняет она.

— Нет, но я…

— Я просто хотела спросить… Извините, что перебиваю, — говорит она. — Мне интересно, была ли жертва ограблена.

— Принцип тайны очень строг, когда речь идёт о предварительном расследовании, — отвечает Йона.

— Знаю. Но мы ничего не будем публиковать, пока дело не закроют.

— Надеюсь, вы не передадите эти сведения в прессу, — говорит он. — Но, похоже, у обеих жертв действительно забрали ценные вещи.

— Но это же не может быть мотивом, правда?

— Кто знает?

Йона возвращается к столу, садится, откидывается на скрипучую спинку стула.

— У меня есть идея, которую я хотел бы с вами обсудить, — продолжает он. — Вы не обязаны отвечать сейчас, но хотя бы выслушайте.

— Хорошо…

— Мой отдел часто сотрудничает с врачом, который специализируется на посттравматическом стрессовом расстройстве и других психологических травмах. Иногда он использует гипноз, чтобы помочь жертвам и свидетелям — и исцелиться, и вспомнить детали.

— Серьёзно?

— Да.

— А если Хьюго под гипнозом признается в чём‑то… не знаю… противозаконном? — спрашивает на заднем плане Бернард.

— Понимаю ваши опасения, — говорит Йона. — Но в суде это использовать нельзя. Это не доказательство. Зато может дать нам прорыв в деле.

— Мы подумаем и обсудим это с Хьюго, — говорит Бернард.

— Спасибо, — отвечает Йона.

Глава 23.

Тёмная кирпичная вилла с крутой покатой крышей стоит в одном из старейших районов Гамла Энскеде, к югу от арены «Авичи».

Сад голый, зимний. Садовая мебель покрыта слоем инея, а ржавый гамак дёргается на своих опорах.

Эрик Мария Барк стоит у одного из больших окон и смотрит на гравийную подъездную дорожку и распахнутые ворота, ведущие на улицу. Он чувствует на бёдрах жар от радиатора, а лицом упирается в холодное стекло. В гостиной из динамиков тихо льётся завораживающий концерт Майлза Дэвиса, записанный в 1960 году в Стокгольме.

Сердце Эрика учащённо бьётся, когда на улице останавливается машина, а затем вновь замедляется, когда автомобиль сворачивает на подъездную дорожку к дому соседа. Он понимает, что, должно быть, выглядит, как одинокий старик в окне. Разворачивается и идёт на кухню, чувствуя, как под ногами поскрипывает лакированный дубовый пол.

Бросив взгляд на стол, он вдруг беспокоится, не перестарался ли, складывая салфетки в виде рождественских ёлок.

Эрик пытается убедить себя, что по-прежнему неплохо выглядит для своего возраста несмотря на то, что волосы поседели, мешки под глазами стали больше, чем когда-либо, а морщины от смеха проступили сильнее. Он уже в средних годах и всюду оставляет за собой след из очков для чтения.

Сегодня на нём синяя рубашка из такой плотной джинсовой ткани, что она почти как куртка. Это хорошо, думает он, потому что она действует как корсет и помогает удерживать живот. Весь день он убирался, развешивал чистые полотенца, менял простыни.

Он возвращается в гостиную и борется с желанием написать ей сообщение, пока проверяет телефон. Не особенно отдавая себе отчёт в том, что делает, он снова подходит к окну и выглядывает наружу как раз в тот момент, когда она входит в ворота. Она замечает его, и он глупо машет ей рукой, пока машина, остановившаяся позади неё, трогается с места и отъезжает.

Эрик познакомился с Моа в приложении для знакомств. Они долго переписывались, а затем наконец встретились за чашкой кофе на Стокгольмском центральном вокзале. На втором свидании пошли на выставку современного искусства в аукционный дом и притворились, будто заинтересованы в торгах за эротическую картину, а потом отправились выпить в бар неподалёку.

В последний раз, когда они виделись, ели китайскую еду в «Сёрферс» и разделили счёт. Сегодня она впервые приходит к Эрику на ужин.

Она заранее прислала ему рецепт и пообещала показать, как приготовить идеальную пасту с трюфелями.

Моа Нюгор — квалифицированная шеф-повар, работавшая в некоторых из самых популярных ресторанов Стокгольма, прежде чем переехать в Векшё и стать су-шефом в ресторане «Пе Эм и Вэйннер». Её последние отношения были с мужчиной по имени Бруно, администратором Университета Линнея, от которого у неё есть дочь.

После смерти родителей Моа унаследовала их дом к северу от Стокгольма. Когда Бруно получил новую должность в Университете Сёдерторн, они переехали туда. Она взяла год оплачиваемого декретного отпуска, а затем устроилась на работу в магазин «Бобергс матсаль» в центре Стокгольма.

Моа честно призналась Эрику, что с Бруно бывает трудно. Что он до сих пор не нашёл себе жильё, хотя они разошлись уже больше года.

Она позволяет ему жить в гостевом домике и говорит:

— Бруно думает, что мы всё ещё вместе, но это не так. Он это знает, но он идиот. Я просто не хочу устраивать из этого большую проблему ради Матильды.

Эрик уже дошёл до прихожей, когда звонят дверь. Он нарочно тянет несколько секунд, а потом начинает нервничать, что она может увидеть его через узорчатое стекло, и поспешно открывает дверь.

Моа в коричневой куртке‑авиаторе с овчинным воротником, её короткие светлые волосы уложены гелем в слегка панковском стиле.

— Ты добралась, — говорит он.

— Я взяла «Убер», — отвечает она, прижимая губы, чтобы не улыбнуться шире.

— Конечно. Я видел машину.

Он берёт у неё тяжёлую куртку и вешает, возвращается в прихожую с нарочитым «проходите» — и, махнув рукой за спину, умудряется сбить соломенного рождественского козла с буфета.

На Моа кожаные брюки с низкой посадкой и свободный золотистый топ, открывающий плечи и живот.

Она идёт за ним на кухню, где пахнет трюфелями, чесноком, пармезаном и свежим базиликом, и подходит к столу.

— Красиво, — говорит она, беря в руку одну из сложенных салфеток.

— Почти Рождество, — отвечает он, доставая бутылку из винного холодильника и показывая ей. — Как насчёт рипассы?

— Идеально.

Он открывает вино, наливает два бокала, протягивает один Моа и заглядывает в её красивые зелёные глаза.

— За здоровье.

— За здоровье, — отвечает она с улыбкой, и острые зубы чуть выглядывают из‑под губы.

Они оба делают по глотку, и Эрик пытается пошутить о том, как он нервничает, что она попробует его соус к пасте. Говорит, что чувствует себя участником кулинарного шоу, которому вот‑вот предстоит встреча с судьёй.

— Но всё же получилось неплохо, правда? — спрашивает она, бросая взгляд на кастрюлю на плите.

— Думаю, да… Не знаю.

— Во многом дело в уверенности в себе.

Над поясом её брюк видна одна из татуировок — изящный кружевной узор, набитый чёрными чернилами.

Эрик отодвигает в сторону банку с жирными сардинами и баночку с чёрным трюфелем, протирает столешницу бумажным полотенцем. Затем промывает несколько стеблей шнитт‑лука, нарезает их и добавляет в соус, после чего протягивает ей ложку.

— Отлично, — говорит она, одобрительно кивая.

— Правда?

— Но…

— Лично я считаю, что пасте не хватает капли кислинки, чтобы она по‑настоящему раскрылась, — добавляет она через секунду.

— Но я же уже влил красный винный уксус.

— Знаю.

Он берёт чистую ложку и пробует соус сам.

— Я забыл лимон, — говорит он, достаёт лимон из сетки и натирает немного цедры в сковороду.

Моа игриво помогает ему с последними штрихами. Показывает, как уравновесить приправы и сделать соус чуть гуще. Потом Эрик смешивает его с ригатони в тёплом сервировочном блюде и посыпает сверху несколькими листьями базилика.

Теперь они сидят друг напротив друга за столом и едят пасту. Эрик наливает ещё вина, и она снова хвалит его стряпню. Он уголком салфетки вытирает кремовый след с края своего бокала, прежде чем положить себе добавку.

— У тебя красивые руки, — говорит она и тянется, чтобы погладить тыльную сторону его ладони, лежащей на столе рядом со стаканом.

— Ты так думаешь? — он смотрит на неё, будто сам раньше этого не замечал.

— Как прошёл твой день? — спрашивает она.

— О, ничего особенного. Я пытался написать небольшую… статью о двойственной природе голоса в моей области. Внимательный и обнадёживающий, но в то же время властный.

— Звучит интересно.

— Что ещё… Я дочитал немецкую диссертацию о гипнозе и галлюциногенах, это было довольно круто. И принял двух клиентов.

— Женщин? — уточняет она и кладёт вилку.

— Да.

— Они… Я всё думаю, не влюбляются ли они в тебя?

— Нет.

— Что? — удивляется она.

— Если и влюбляются, то очень хорошо это скрывают.

— Или, может быть, ты просто не слишком восприимчив к таким сигналам, — говорит она с улыбкой.

— Думаю, я бы заметил.

— Ты не заметил, что я хочу тебя поцеловать. Очень сильно.

— Ах,ты сейчас заставляешь меня краснеть… Но, по правде говоря, я, наверное, стал осторожнее… в том, как интерпретирую некоторые вещи… Прости, я даже не знаю, что пытаюсь сказать.

— Ты пытаешься сменить тему, — улыбается она.

— Мне бы тоже очень хотелось тебя поцеловать.

— Но?

— Я не хочу торопить события, ни к чему тебя понуждать… Я так рад, что ты здесь. Что ты захотела увидеть меня снова. Ты такая привлекательная, яркая и интересная… и у тебя невероятно милые уши.

— Но…?

— Я не похож на всех этих интересных людей, которых ты, должно быть, встречаешь на работе. В их крутой одежде, с татуировками и мускулами.

— Ты говорил, что занимаешься спортом.

— Это правда… Разве заметно?

— Нет, — смеётся она.

— Ну, мышцы у меня определённо болят, — говорит он и массирует плечо.

— Я могу тебе помочь, — говорит она и поднимается.

Эрик видит, как под золотистой тканью топа колышется её грудь, и спешно отводит взгляд. Она обходит стол, и он чувствует, как по спине пробегает дрожь, когда она останавливается у него за спиной.

Как ни странно, он сказал правду. С тех пор, как встретил Моа, он действительно начал тренироваться. Почти каждый день спускается в старый тренажёрный зал сына в подвале, и мышцы у него и правда болят.

Она массирует ему затылок, надавливает на плечи, сжимает мышцы.

— Уф, — выдыхает он.

— Больно?

— Всё в порядке, просто…

— Ты меня боишься?

— Нет.

Она целует его сзади в щёку, затем отступает и смотрит на него сверху вниз.

— Нет?

— Я довольно крепкий, — говорит он.

— Ты не выглядишь крутым.

— Да ладно.

— Мы можем придумать стоп‑слово, — говорит она серьёзно.

— Что?

Моа заливается хохотом.

— Прости, я шучу. Боже, я просто хотела тебя напугать, — говорит она и прикрывает рот рукой, чтобы скрыть улыбку.

— Ладно.

— Эрик? Я правда просто пошутила.

Он берёт её руку и мягко прижимает к губам. Она нежно гладит ему шею, медленно проводя пальцами по волосам.

Телефон Эрика лежит на столе перед ними. Звук отключён, но экран загорается, и появляется сообщение от Йоны:

Мне нужна твоя помощь.

Моа берёт телефон и протягивает его Эрику. Извиняется, что случайно прочитала сообщение, но говорит, что оно может быть важным.

— Спасибо.

— Пациент?

— Нет, друг… детектив.

— Тебе стоит ему позвонить.

— Я сделаю это завтра.

— Мне всё равно, наверное, пора идти. Мне рано вставать — говорит она.

Доктор Эрик Мария Барк — специалист по психотравматологии и психиатрии катастроф. В течение четырёх лет он руководил новаторским исследовательским проектом глубинной гипнотической групповой терапии в Каролинском институте. Он состоит в Европейском обществе гипноза, написал фундаментальный труд по этой теме и сейчас считается одним из ведущих в мире специалистов по клиническому гипнозу.

Глава 24.

Три полосы автомагистрали, ведущей на север, забиты грязными легковыми машинами, автобусами и грузовиками. Непрерывный поток транспорта тянется мимо промзоны, где по сниженным ценам продают спортивный инвентарь, мебель и строительные материалы.

Пока Йона и Эрик едут на Уппсалу в машине Йоны, доктор рассказывает другу, что отец Валерии умер. Она не успела на похороны, но сейчас в Бразилии, рядом с матерью.

Йона думает о маленькой коробке шоколадных монет, которую Валерия дала ему перед отъездом. Она отлично знает, как он любит шоколад. Знает и о его уверенности, что сладкого он не заслужил.

— Сделаешь мне одолжение и просто съешь их? — сказала она с улыбкой. — Съешь шоколад и подумай обо мне.

— Я всё равно буду думать о тебе.

— Упрямый, — вздохнула она.

Йона решил, что позволит себе одну монету, как только сделает конкретный шаг в этом деле.

Эрик говорит о том, насколько, по его мнению, прекрасной была их летняя свадьба. Смеётся над тем, как его сын Бенджамин напился и пытался флиртовать с Луми.

— Шансов у него не было, — продолжает доктор, улыбаясь.

Йона видит перед собой Валерию в тонком жемчужно‑белом свадебном платье, с венком из листьев брусники в волосах.

Голоса гостей эхом разносятся по церкви, украшенной зеленью. Между побеленными стенами и сводчатым потолком, среди рунических камней и средневекового алтаря.

Слёзы катятся по его щекам, когда он чувствует, как сильно дрожит рука Валерии, пока он надевает ей кольцо.

Друзья и семья встают, когда молодожёны выходят из церкви под меланхоличный свадебный марш Битт‑Лассе.

Улыбающееся лицо Луми. Сыновья Валерии с семьями.

Потом запах лёгкого летнего дождя на церковном крыльце, вуаль тумана, поднимающаяся над лугами и полями.

Йона замечает, что едет слишком быстро.

Слева от автострады земля поднимается к старому гравийному карьеру.

Место, глубоко врезавшееся ему в душу.

Именно здесь, много лет назад, он принял одно из решений, которое навсегда омрачило его совесть. Понял, что изменился окончательно, глядя, как тело катится вниз по склону и, как труп, падает в братскую могилу.

Йона не чувствует врождённого влечения к убийству, но способен убить инстинктивно, если того потребует ситуация — как учил его лейтенант Ринус Адвокат. Оценка, решение и действие должны происходить одновременно.

Он сжимает руль так сильно, что белеют костяшки пальцев, пока они не проезжают дворец Розерсберг. Проводит ладонью по волосам, смотрит на Эрика и продолжает их прежний разговор о визите в лабораторию сновидения.

Когда Йона позвонил Эрику, он рассказал ему всё о предварительном расследовании, о жестоких убийствах и о том, какую важную роль Хьюго Санд играет во всём произошедшем.

— Лунатизм, а особенно лунатизм во время быстрой фазы сна — очень сложная вещь… И, как я уже говорил, это не совсем моя специализация, — объясняет сейчас Эрик.

— Кажется, я начинаю понимать, как это работает для Хьюго, — говорит Йона. — Похоже, он помнит фрагменты какого‑то панического сна, который разворачивается в доме его родителей, но совершенно не помнит того, что в это время делает на самом деле, хотя глаза у него открыты.

— Потому что сон подавляет всё остальное, что в этот момент происходит в его мозгу, — кивает Эрик. — По крайней мере, если судить задним числом… Но Агнета говорила мне, что Хьюго нередко что‑то вспоминает, если внезапно разбудить его во время приступа.

— Интересно.

— У него был приступ в квартире девушки. Он как раз собирался перелезть через перила балкона, когда она его разбудила. Кажется, он начал рассказывать о том, что видел в кемпинге. Но к утру всё уже исчезло.

— Что говорит девушка? — спрашивает Эрик и смотрит на телефон.

— Мы не можем с ней связаться.

Маленький камешек ударяет в лобовое стекло, оставляя на нём крошечную блестящую звёздочку.

Эрик отвечает кому‑то эмодзи с красным сердцем.

— Вся команда в отчаянии, — говорит Йона, проезжая мимо длинной шеренги такси, медленно ползущих к съезду на аэропорт. — Мне нужен прорыв… Мы застряли.

— Но я только что слышал, что власти ввели внутренний запрет на деревянные подошвы, потому что…

— Стоп, — говорит Йона с улыбкой.

— Потому что иначе у них всегда есть время пустить корни.

— Ну брось. Эта шутка такая старая, что уже не к месту.

Эрик смеётся и, довольный собой, откидывает голову назад. Йона признаётся, что у них действительно такое чувство, будто они приросли к месту.

Они открыли коробку и начали перебирать кусочки пазла, но ещё ни разу не нашли двух, которые бы сошлись.

— Похоже, ни одно из старых дел об убийстве топором не подходит под этот рисунок, — продолжает он. — Мы обращались в Европол и Интерпол, но кто знает… Может, всё ограничится только этими убийствами. Может, больше их не будет. Они даже могут оказаться не связаны.

— Но ты думаешь, что связаны.

— Мы стараемся оставаться открытыми. Изучаем жертв, сравниваем следы обуви, протекторы шин и всё подобное… Пытались выяснить, не появлялась ли одна и та же машина в районе обоих убийств, но это слишком большие территории с бесчисленным количеством камер наблюдения.

— И что дальше?

Йона вздыхает:

— Наши психологи считают, что мы, скорее всего, ищем одиночку. Вероятно, с антисоциальными чертами, возможными проблемами с наркотиками… Человека, который живёт один, учитывая, насколько он, должно быть, был в крови — особенно после первого убийства.

— Хм‑м.

— Мы проверяем всех, кто недавно вышел из тюрьмы или психиатрической лечебницы, просматриваем базы данных, перелопачиваем судебно‑медицинские материалы, ну, ты знаешь… Как всегда. Просто это до отчаяния раздражает.

— Потому что ты работаешь наперегонки со временем, — предполагает Эрик.

— Нет, — едва слышно отвечает Йона.

— Нет?

— Нет.

— А я думал, ты начинаешь подозревать серийного убийцу.

— Маловероятно, — говорит Йона и убавляет мощность обогревателя.

— Но у тебя есть предчувствие?

— Может быть.

Они подъезжают к ограде возле «Лаборатории науки о сне». Йона выходит из машины, нажимает кнопку домофона, потом возвращается за руль и ждёт, пока ворота медленно распахнутся.

Эрик не раз работал со шведской полицией. Правоохранительные органы по всему миру обращаются к гипнотерапевтам, когда нужно помочь свидетелям с повреждённой или заблокированной памятью.

Йона очень надеется, что, погрузив Хьюго Санда в гипноз, они смогут получить от подростка описание убийцы.

Глава 25.

Научная сотрудница в приёмной, выходит навстречу Йоне и Эрику. Говоря вполголоса, проводит их мимо маленькой кладовой по коридору с блестящим пластиковым полом в жилой блок.

— Кабинет, кабинет, гостиная, спальня, кладовая, спальня… А это номер, — говорит она, открывая синюю дверь. — Проходите. Вас ждут в гостиной.

— Спасибо.

Йона и Эрик идут по коридору в ярко освещённую комнату. Телевизор выключен, шторы плотно сдвинуты.

У Хьюго длинные распущенные волосы, он сидит в кресле напротив стройного мужчины с лысой головой и худым лицом. На низком журнальном столике между ними стоят два стакана воды, миска с клементином и банка со снюсом.

Мужчина встаёт с улыбкой. Приветствует их и представляется Ларсом, умолчав о том, что он старший врач и ведущий исследователь. Его ноги в мягких туфлях, на нём голубой свитер с круглым вырезом, подчёркивающий бледный цвет глаз.

— Для меня честь, — говорит Ларс, пожимая руку Эрику. — Я много лет слежу за вашей работой. Очень впечатляет.

— Благодарю, — отвечает Эрик, и в голосе его слышна теплоту.

— Наши сферы во многом пересекаются, — продолжает Ларс Грайнд, обращаясь уже к Йоне. — Слово «гипноз» вообще происходит от древнегреческого «сон».

— Он раньше лекции читал, — бормочет Хьюго, почесав татуированное предплечье.

— Здравствуйте ещё раз, — говорит Йона.

Они садятся, и Ларс объясняет, что номер спроектирован так, чтобы напоминать обычную квартиру, но при этом специально адаптирован для лунатиков и оснащён датчиками движения и камерами.

— Всем страшно интересно, что происходит вот здесь, — говорит Хьюго и стучит по собственной голове.

— Ближе всех к этому подходит, пожалуй, Эрик Мария Барк, — улыбается Ларс Грайнд.

— Извините, я понимаю, что вы приехали из Стокгольма, — говорит Хьюго. — Но должен признаться, я не уверен, что вообще верю в гипноз.

— Я часто это слышу, — спокойно отвечает Эрик. — Но, честно говоря, верить особенно не во что; это не магия и не духовность. Гипноз — всего лишь проверенный метод ввести человека в состояние физического расслабления и умственной концентрации. Представь, что ты сидишь в кино и настолько погружён в фильм, что забываешь о тёмном зале и проекторе… Гипноз немного похож на это только вместо того, чтобы погрузиться в фильм, ты используешь эту обострённую концентрацию, чтобы глубоко погрузиться в свою память.

Хьюго откидывается на спинку кресла. Решает, что и Йона, и Эрик кажутся приятными. Они явно многое ставят на эту попытку, и он думает, что сможет им помочь. Но напоминает себе: они не на его стороне. Этого забывать нельзя.

Он знает, что Йона до конца не исключил его из числа подозреваемых, а в Эрике будто дрожит нетерпение поскорее его загипнотизировать. Мужчина буквально пускает слюни.

— Как вы думаете, где лучше? — спрашивает Ларс.

— Вполне подойдёт здесь, если только мы чуть приглушим свет, — говорит Эрик.

— Мне разве не надо лечь? — спрашивает Хьюго.

— Только если хочешь. Любое удобное положение сгодится.

— Ладно… Только не расстраивайся слишком сильно, если ничего не выйдет.

Йона встаёт, выключает верхний свет, возвращается к зоне отдыха и приглушает торшер.

— Хочу только подчеркнуть, что сопротивление вполне возможно, это не анестезия, — начинает Эрик. — Гипноз требует от тебя определённого участия. Важно, чтобы ты шёл в это добровольно. Чтобы знал: из гипноза можно в любой момент выйти.

— Давайте попробуем, — говорит Хьюго с улыбкой и собирает длинные волосы в хвост.

— Я всё время буду рядом, помогая тебе расслабиться и глубоко сосредоточиться.

— Хорошо.

— Просто сядь удобно. Поставь обе ноги на пол, руки положи на подлокотники, — продолжает Эрик тёплым голосом. — Закрой глаза и дыши спокойно. Вдыхай через нос, выдыхай через рот… Ровно, ровно… Почувствуй вес своих ног, полностью расслабленных. Бёдра лежат на подушке кресла, спина опирается на спинку…

Хьюго вспоминает, как на уроке физкультуры приходилось делать нечто подобное. Замечает, как легко может переключать внимание с одной части тела на другую и при этом действительно расслабляться.

Он слегка ухмыляется, думая о том, насколько серьёзны трое мужчин вокруг него. О том, как свято они, верят в гипноз.

— Почувствуй, как веки с каждым вдохом становятся тяжелее.

Удивительно трудно не думать о том, каким смешным он, наверное, выглядит: сидит в кресле с закрытыми глазами и старается делать, что ему говорят.

Эрик незаметно ведёт его по телу, помогает расслабить лицо. Ни улыбки, ни сжатых зубов, ни нахмуренного лба.

— Просто слушай мой голос, — мягко говорит он. — Тебе ни о чём другом сейчас не нужно беспокоиться… Ты в состоянии глубокого расслабления. Если услышишь, что‑то, кроме моего голоса, просто отпусти это. Расслабься ещё чуть‑чуть и ещё. Сосредоточься на том, что я говорю.

Хьюго отмечает, что тёплый низкий голос Эрика ощущается как объятие. Ему нравится лёгкая сухость в нём. Может быть, он курил, думает Хьюго. Или, может, это просто возраст.

— Сейчас я буду считать в обратном порядке от ста. Тебе нужно только внимательно слушать каждую цифру. С каждым числом, которое ты слышишь, выдыхай и погружайся в расслабление ещё глубже… Девяносто девять, девяносто восемь…

Поначалу Хьюго думает, что, наверное, делает всё неправильно. Потом решает, что ему всё равно. Находит свой собственный темп и замечает, как его дыхание быстро подстраивается под обратный отсчёт доктора.

— Теперь тебе комфортно, — продолжает Эрик. — Ты сосредоточен на моём голосе, на убывающих числах. Представь, что спускаешься по длинной лестнице… С каждым числом ты делаешь ещё один шаг вниз. Становишься всё спокойнее и расслабленнее. Семьдесят семь, семьдесят шесть, семьдесят пять…

Хьюго старается как можно точнее следовать инструкциям. Сначала представляет лестницу в доме, потом — широкие марши в гранд‑отелях с красной ковровой дорожкой. Но вскоре понимает, что видит винтовую лестницу, которой раньше никогда не видел.

Она сделана из бледно‑серого металла и уходит прямо под землю.

Двигаясь в такт дыханию и словам доктора, он начинает спускаться. Делает осторожные шаги. Вся конструкция при этом слегка подрагивает.

— Ты продолжаешь спускаться по лестнице, шаг за шагом. Шестьдесят четыре, шестьдесят три…

Он опирается рукой на перила и старается сосредоточиться на голосе. Представляет, что винтовая лестница начала вращаться, будто бур в преисподнюю.

— Пятьдесят восемь, пятьдесят семь…

Он видит на перилах грязный отпечаток ладони и ускоряет шаг. Его дыхание, напротив, становится всё более ровным. Кажется, что его буквально всасывает вниз. Металлические ступени лязгают под ногами, звук эхом отзывается, где‑то в глубине.

— Ты всё ещё спускаешься, и с каждым шагом немного больше расслабляешься, немного сильнее сосредотачиваешься на моём голосе… Сорок три, сорок два…

Хьюго переходит на бег, держась за перила. Чувствует центробежную силу, отбрасывающую от центрального столба. Кронштейны вибрируют, и он видит, как по шахте сыплется песок — ровной струйкой, как в песочных часах.

Счёт Эрика замедляется, а он несётся вниз всё стремительнее. Кажется, этому спуску не будет конца.

— Четырнадцать… тринадцать, — монотонно произносит голос доктора. — Когда я дойду до нуля, двадцать шестое ноября… Ты расслаблен и спокойно наблюдаешь за всем, что видишь. Здесь нет ничего опасного. Двенадцать, одиннадцать…

Хьюго сосредотачивается на голосе Эрика и теряет связь с телом, бросаясь по ступеням, перепрыгивая сразу по четыре.

— Три, два… один… ноль. Ты лежишь в своей постели двадцать шестого ноября.

Хьюго замирает на винтовой лестнице и закрывает глаза.

— Около часа ночи. Ты спишь, но что‑то заставляет тебя открыть глаза.

Он делает, как сказано, и смотрит в темноту своей бледно‑голубой комнаты. Шторы задвинуты, на них знакомый узор со звёздным небом.

Сердце бьётся часто.

Хьюго лежит совершенно неподвижно, прижимая ладони ко рту. Он изо всех сил старается остаться незамеченным. Но стрельба уже смолкла, и крики тоже стихли.

Банда покинула дом.

Грохоча автоматами и выкрикивая команды, они скатились по лестнице и побежали обратно к своим чёрным внедорожникам.

Только предводитель всё ещё здесь. И Хьюго знает, что им нужно бежать.

Мама и папа опустошили все счета и перевели им все сбережения.

Хьюго тихо соскальзывает с кровати, на дрожащих ногах на цыпочках подходит к двери и выглядывает в коридор. Он видит отца на коленях. Тот, со слезами на глазах, пытается объяснить, что отдал всё, что у него было, но скелет не слушает. Ему нужно больше.

— В шкафу на чердаке есть немного денег и золота, — говорит мама. — Немного, но…

Скелет бьёт отца лопатой по голове. Мама кричит, и голос ломается. Удары следуют один за другим, становятся всё более вялыми, звук — всё более влажным.

— Он бьёт его снова и снова, — едва слышно говорит Хьюго. — Так много крови.

— Кто это? — спрашивает Эрик.

— Ске‑ле‑т…

Хьюго отступает, когда «Скелет» выходит из спальни родителей, волоча за собой лопату, и поднимается по лестнице на чердак. Лезвие глухо лязгает о каждую ступеньку.

Хьюго бросается из своей комнаты в коридор и встречает взгляд матери через стекло в промежуточной двери.

Сверху доносится резкий треск: человек-скелет лопатой вышибает дверь старого деревянного шкафа на чердаке.

Мать машет ему рукой, подзывая.

— Где ты сейчас? — тихо спрашивает Эрик.

— Я… я не хочу, — отвечает Хьюго и облизывает губы.

Мать растерянна. Всё её лицо в крови. Он хватает её за руку и тянет к лестнице, ведущей в библиотеку.

— Ты всё ещё дома? — спрашивает Эрик.

— Мама не может открыть входную дверь, — шепчет Хьюго. — Я не хочу умирать. Нам нужно выбраться… Нам нужно бежать, спрятаться и…

— Хьюго, слышишь мой голос? — говорит Эрик. — Слушай меня внимательно. Это только сон. Сон, которым ты можешь управлять… Ты стоишь в коридоре и хочешь выбежать, но вместо этого остаёшься на месте. Снова найди свой ровный вдох. Вдох через нос, выдох через рот… Здесь нет настоящей опасности. Ты в полной безопасности и можешь повернуться, не боясь.

— Я слышу, как лопата стучит по плитке позади меня.

— Повернись.

— Мама открывает дверь и бежит…

Глава 26.

Йона слышит страх в голосе Хьюго. Следит за быстрыми движениями глаз под его закрытыми веками, видит приоткрытый рот и холодный пот, стекающий по щекам.

Подросток словно не осознаёт, что заново проживает тот самый кошмар, который выгнал его из дома в ночь убийства.

Кольца в губе и носу ловят мягкий свет от торшера и мерцают, как капли воды.

У Эрика сосредоточенный взгляд. Он дышит в том же ритме, что и мальчик, и даёт ему несколько секунд, прежде чем попытаться ещё раз.

— Ты дышишь спокойно и сосредотачиваешься на моём голосе, — говорит он. — Ничего из этого не представляет для тебя опасности. Ты полностью расслаблен…

Йона попросил Эрика побуждать Хьюго описывать всех, кого он видит — будь то во сне или в реальности, — потому что мозг не различает эти два состояния, когда дело доходит до воспоминаний.

— Ты смотришь прямо на человека, который идёт к тебе, и не боишься, — говорит Эрик. — И как только будешь готов, я хочу, чтобы ты мне его описал.

Йона улавливает скрытый императив — прямые приказы, которые Эрик использует, когда пытается добраться до особенно сильного воспоминания.

Но Хьюго молчит. Его дыхание учащается, одна нога отрывается от пола.

Йона бросает взгляд на Ларса Грайнда и видит, как тот изо всех сил старается сохранять профессиональное спокойствие, несмотря на пугающий сон, который Хьюго постепенно им раскрывает.

— Хьюго, слушай мой голос, — снова говорит Эрик. — Я говорю тебе, что здесь ты в безопасности. Ты можешь… Расскажи мне, что видишь!

— Шлагбаум поперёк дороги. Мокрые листья, бабочки, — бормочет он.

— Ты уже вышел из дома.

— Я срезаю путь через лес, иду так быстро, как могу. Вижу маму у старого театра под открытым небом.

— Ты убежал из дома и…

— Я бегу, но он всё равно меня догоняет, — голос Хьюго становится напряжённее. — Я не понимаю как. Он такой медлительный, но всё равно успевает настичь меня, и…

— Подожди, Хьюго. Ты можешь остановиться и…

— Он меня убивает, — перебивает Хьюго, повышая голос.

Йона видит, как у мальчика напрягается грудная клетка. Тонкая серебряная цепочка туго натягивается вокруг шеи. Под мышками выступают тёмные круги пота.

Одна рука начинает дрожать, почти судорожно. Эрик кладёт свою ладонь поверх и держит, пока дрожь понемногу не уходит, потом продолжает тем же спокойным, убаюкивающим тоном:

— Послушай меня, Хьюго. Это только сон, с тобой ничего не случится. Ты остановился и стоишь на месте. Ты слышишь его шаги у себя за спиной и оборачиваешься.

— Темно. Я не понимаю, это…

— Посмотри на мужчину.

— Я не знаю, человек ли это. Это просто куча черепов. Куски костей двигаются, как человек.

— Хорошо, что ты смотришь на него. Теперь мы знаем, что он часть твоего кошмара, и тебе больше не о чём беспокоиться… Ты можешь идти дальше к лагерю, и…

— Он волочит за собой лопату. Я слышу, как лезвие скребёт по гравию, — продолжает Хьюго испуганным голосом. — Он приближается. Я не понимаю… У него какая‑то странная спина, как у дикобраза… Кости, торчащие из неё, гремят, словно груда сломанных рёбер, которые…

— Хьюго, слушай мой голос. Ты можешь мне доверять. Его не существует на самом деле… Расслабь тело и сосредоточься на тяжелеющих веках.

— Я должен найти маму, — шепчет он.

— Твоё дыхание ровное и спокойное, ты расслаблен. Я хочу, чтобы ты продолжал идти так же, как тогда ночью. Ты проходишь мимо спортивной… Три, два, один — и ты у входа в кемпинг «Бредэнг».

***

Флаги скандинавских стран развеваются на флагштоках у ворот. Вокруг ресторана и на террасе толпятся люди в летней одежде.

Хьюго старается не показывать страха. Он не может позволить себе бежать. Не может останавливаться и разговаривать ни с кем. Не может вызвать полицию. Ему просто нужно отыскать маму и спрятаться у неё.

Он идёт по дорожке мимо переполненных палаточных мест.

Юная девушка в соломенной шляпе крепко спит в коляске. Её оранжевый водяной пистолет протёк, оставив тёмное пятно на цветастом платье.

Сердце Хьюго колотится.

Никто не замечает, что человек‑скелет приближается к кемпингу.

— Ты уже там?

— Да, он… Там полно людей. Везде.

— Это только часть сна, — говорит Эрик.

— Что?

Хьюго смотрит на нагромождение палаток и фургонов, на чаек, складные стулья, сумки‑холодильники, женщин в купальниках, мужчин в шортах и солнечных очках, детей, гоняющих футбольный мяч, и пустые пакеты из‑под чипсов.

— Ты же знаешь, что сейчас глубокая ночь, — продолжает Эрик. — Темно, идёт снег. Холодно. Кемпинг закрыт на зиму.

Мальчик сидит в маленьком загоне и ест мороженое. Собака хватает зубами струю воды из шланга, а мужчина с голым торсом делает селфи.

— Я не хочу умирать, — шепчет Хьюго. — Мне нужно найти маму и спрятаться…

— Просто остановись на миг. Посмотри на кемпинг и попытайся увидеть его таким, каков он на самом деле, — говорит Эрик. — Тихим, тёмным, под снегом.

Белые снежинки медленно оседают на пожилой паре, загорающей перед фургоном. На столике между ними стоит бледно‑голубой термос и пачка печенья.

— Что ты видишь?

— Не знаю, — говорит Хьюго и продолжает идти по тропинке. — Там женщина в красном бикини… Плечи обгорели, у основания позвоночника татуировка паука… Мне приходится ступить на траву, чтобы обойти здоровенного парня, который…

— Не стесняйся останавливаться и разглядывать кого захочешь, — говорит Эрик. — Посмотри на мужчину на тропинке и опиши его.

— Он стоит ко мне спиной, в белых шортах и полосатой рубашке с короткими рукавами… На голове у него огромный надувной фламинго, он держит его обеими руками…

— А теперь посмотри на него повнимательнее. Не спеши. Ты заметишь, что он прозрачный. Сквозь него видно реальность.

Солнечный свет, проходящий через фламинго, окрашивает предплечья мужчины в розовый оттенок. Его волосы выглядят так, будто их недавно подстригли. На шее видна бледная полоса загара.

Хьюго рассматривает рубашку, натянутую на спину мужчины, и вдруг понимает, что сквозь тёмно‑синие полосы видит пустые палаточные места.

В заброшенном кемпинге падает снег. Хлопья оседают на мусоре, разбросанном по пожелтевшей траве, на электрических столбах, голых деревьях, чёрных ветках и рядах неподвижных фургонов вдалеке.

— Темно… и никого нет, — говорит Хьюго.

Глава 27.

Нога Хьюго задевает торшер. Абажур с рисунком попугая раскачивается, и свет на мгновение дробно прыгает по комнате.

Во время гипноза человек обычно выглядит так, словно спит, хотя мозг у него при этом активнее, чем в бодрствовании.

Но тело Хьюго напряжено. Оно дёргается, пока он продирается сквозь свои воспоминания.

Йона вспоминает слова Эрика, сказанные, когда они вышли из машины и переходили парковку к лаборатории: настоящим испытанием станет их терпение и умение ориентироваться в двойственном мире Хьюго.

Подросток с самого начала сеанса был пленником кошмара, но сейчас словно сделал первый осторожный шаг в реальность.

Кемпинг тёмный и пустой, сказал он.

Хьюго действительно помнит, что видел в ту ночь.

Вот оно. Они приближаются к эпицентру.

Йона дважды проверяет, идёт ли запись на его телефоне.

Ларс Грайнд трет ладонью лысину. Он растерян, его глаза потемнели и странно широко раскрыты.

Хьюго откинулся на диване. Рот его всё ещё полуоткрыт, но на лице ясно читается страх.

— Скажи, что ты делаешь, — говорит Эрик.

— Я иду к старым фургонам, тем, что ближе всего к озеру.

— Ты ищешь в сне маму, но её там нет. Лагерь заброшен.

— Я не знаю… — Хьюго качает головой, нижняя губа у него блестит от слюны.

— Что ты видишь?

— Сначала думал, что это просто свет фар с большой дороги, но это фонарь…

— Где?

Хьюго тихо всхлипывает. Всего на пару секунд, но впечатление такое, будто перед ними брошенный ребёнок.

Ларс Грайнд поднимается и похлопывает себя по часам — ясно даёт понять Эрику, что пора заканчивать.

Гипнотизёр на мгновение встречается с ним взглядом, но снова поворачивается к Хьюго.

— Там кто‑нибудь есть? В лагере? — спрашивает он.

— Да… Я за ними слежу…

Дыхание Хьюго становится беспокойным. Он начинает скрести правой рукой подлокотник.

— Ты видишь кого‑нибудь с фонариком? — тихо спрашивает Эрик.

— Это женщина… В блестящем пальто и со светлыми волосами. Она поворачивает налево, через детскую площадку.

— Опиши её. Не торопись. Дыши глубоко и говори медленно.

— Свет… от её фонаря… скользит по грубому песку.

— Как она выглядит? — голос Эрика спокоен, но в нём слышится напряжение. Взгляд сосредоточен, насторожён, вены на висках слегка вздуваются.

— Не знаю, она слишком далеко. Идёт между рядами тёмных фургонов.

— Но ты продолжаешь следить за ней?

— Да.

— Что видишь сейчас? — спрашивает Эрик.

— Она останавливается и выключает фонарик… Но я вижу другой свет, дальше… В одном из фургонов.

— Ты видишь кого‑нибудь ещё?

— Нет, но свет горит… Я вижу его сквозь занавески.

— Ты знаешь, кто внутри?

— Мама? — шепчет он.

— Твоя мама — часть сна, — объясняет Эрик.

— Нет, она…

— Сосредоточься на женщине со светлыми волосами.

— Она стоит у фургона.

— Подойди ближе.

— Свет из окна падает на её волосы.

— Ты видишь её лицо?

— Нет, потому что… Она стоит ко мне спиной.

— Останься там и изучи её внимательнее. Сконцентрируйся на деталях.

— Сумка в её руке выглядит тяжёлой. Она грязная. И… пальцы у неё цвета кости… Их слишком много, очень тонкие…

— Что она делает? — спрашивает Эрик.

— Ставит сумку. Открывает. Достаёт что‑то. Потом подходит к двери и заходит внутрь, — отвечает Хьюго.

— Что она достала?

— Не знаю.

— Тогда немного отмотаем назад… Видишь, как блондинка ставит сумку на траву? — спрашивает Эрик.

— Да.

— Посмотри ей в лицо.

— Я не вижу, — бормочет он.

— Отражения, — тихо замечает Йона.

— Есть на фургоне хотя бы одно чёрное окно? — спрашивает Эрик.

— То, что на двери.

— Сосредоточься на нём, когда она будет подходить.

— Слишком быстро, она уже внутри. Дверь за собой закрыла — говорит он, и по щекам у него текут слёзы.

Ларс Грайнд поднимается и снова стучит по часам, словно настаивая: пора остановиться.

— Вспомни, — продолжает Эрик. — Холодно, в воздухе кружатся снежинки. Женщина ставит сумку. Ты видишь её руки. Это обычные руки, она не скелет. Просто обычная женщина…

Мышцы Хьюго напрягаются, будто он хочет привстать с кресла.

— Что она достаёт из сумки? — спрашивает Эрик.

— Я ничего не вижу, — шепчет он.

— Не бойся, Хьюго. Всё в порядке. У тебя достаточно времени, чтобы рассмотреть каждую деталь. Женщина медленно подходит к двери. Свет из окна падает ей на лицо сбоку. И как раз в тот момент, когда она берётся за ручку, ты видишь её отражение в чёрном стекле.

— Я вижу отражение, — говорит Хьюго. — Но она опустила голову, будто знает, что я на неё смотрю.

— Удерживай это изображение. Ты что‑нибудь различаешь?

— Только кусок черепа… Трещины от глазниц поднимаются вверх, ко лбу… Она открывает дверь левой рукой и прячет топор в правой, за спиной…

Глава 28.

Йона благодарит Эрика, когда высаживает его на улице у дома в Гамла Энскеде, затем возвращается в Стокгольм, паркует машину в подземном гараже, поднимается на лифте на свой этаж и звонит Валерии.

— Любимый? — отвечает она.

— Рад слышать твой голос. Как ты?

— Нормально. Мама почти всё время сидит у окна, так что мне приходится разбираться со всеми родственниками, которые приходят с едой и цветами.

— Как ты себя чувствуешь?

— Папа был стариком.

— Я знаю. Но всё равно… Неважно, сколько нам лет и знаем ли мы заранее, потеря родителя всегда тяжела.

— Да. Я много думала, немного поплакала, — говорит она.

— Я скучаю по тебе.

— Ты же ещё не съел свои шоколадные монеты?

— Я уже начал на них поглядывать.

— Ты мог бы быть здесь, — говорит она. — Никак?

— Мне очень жаль.

— Приходи за своим мёдом, — шепчет она.

Они разговаривают ещё какое‑то время. Потом кто‑то стучит в дверь, и Валерия говорит, что должна пойти посмотреть, кто пришёл.

Йона всё ещё улыбается, заходя на кухню и кладя телефон на столешницу. Готовит себе простую пасту с итальянской салями, ставит тарелку у окна, садится и смотрит наружу.

Под чёрным ночным небом город напоминает ложе из тлеющих углей.

Пока он ест, мысли возвращаются к расследованию и к тому, что они, наконец, добились прорыва. Будто одна из множества запертых дверей вдруг щёлкнула и медленно распахнулась.

Хьюго оказался невероятно восприимчив к гипнозу, почти мгновенно погрузившись в глубокий транс. Эрик прочертил борозду на песке, и мальчик шёл по ней, словно по воде.

Когда сеанс закончился и его вывели из гипноза, лицо Хьюго было бледным и покрытым потом. Он несколько секунд смотрел в одну точку, а потом пробормотал:

— Никогда больше.

Эрик не был готов к той силе, которая высвободилась. Позже он сказал, что такой интенсивный гипноз — редкость. За все годы работы ему повезло встретить лишь пару человек, чей опыт хоть отдалённо напоминал то, что пережил Хьюго.

Во время сеанса он раз за разом поддерживал мальчика, подталкивал его попытаться распутать собственный кошмар. И в конце концов подросток смог дать им первое описание убийцы.

Блондинка в блестящем пальто вошла в фургон, пряча за спиной топор.

Йона откладывает вилку и нож и думает о том, как отчаянно они с командой работали. Как их нетрадиционный путь наконец привёл к реальному описанию.

— Неплохо, Йона, — говорит он себе.

Он достаёт из коробки одну шоколадную монету и кладёт её в рот, на секунду закрывая глаза.

Когда после гипноза Хьюго окончательно пришёл в себя, его трясло так сильно, что Ларсу Грайнду пришлось дать ему пятьдесят миллиграммов атаракса, чтобы быстро снять приступ тревоги.

Пока врачи успокаивали подростка, Йона вышел в коридор и позвонил Эриксону. Среди тысяч биологических следов, собранных в фургоне, эксперты обнаружили один длинный светлый волос без корня.

— Полагаю, вам нужны результаты ещё вчера, — сказал Эриксон.

— Если только ты не сможешь сделать это ещё быстрее.

— Я постараюсь, но ты же знаешь, как у нас всё устроено.

«Центр судебной экспертизы» обрабатывает около тринадцати тысяч образцов ДНК в год и не располагает ресурсами для быстрой работы. Благодаря Йоне Эриксон уже исчерпал свою квоту дел с приоритетной пометкой.

Мысли Йоны возвращаются к двум преднамеренным убийствам и к тревожному ощущению, что он снова преследует серийного убийцу.

Серийные убийцы, несомненно, редки, но их гораздо больше, чем тех, кто когда‑либо предстал перед судом.

Швеция — небольшая страна с функционирующей системой социального обеспечения. Из примерно двадцати пяти тысяч человек, которые объявляются пропавшими без вести каждый год, большинство в конце концов находят живыми и невредимыми.

Тем не менее по статистике около трёх тысяч находят мёртвыми. А тридцать человек так и не находят совсем.

Многие из них не становятся жертвами преступления. Но наверняка некоторые попали в руки неизвестных серийных убийц.

К тому же существует множество незарегистрированных случаев, упущенных нитей и возможностей, о которых никто не хочет или не может говорить.

Во всём мире большинство серийных убийц действуют под прикрытием вооружённых конфликтов. Они — солдаты, готовые выполнить любой приказ в бою, но их истинная движущая сила патологична.

Многие серийные убийцы взрослеют внутри организованной преступности. Другие, ни на кого не похожие, бродят по коридорам отделений для новорождённых или хосписов, словно ангелы смерти. Некоторых прикрываются религиозными организациями.

И те серийные убийцы, чьи жертвы происходят из самых маргинализированных слоёв общества — беспризорники, бездомные, наркоманы, секс‑работницы, беженцы, — как правило, остаются не пойманными.

Только когда жертвы принадлежат к определённому социальному кругу и когда обстоятельства невозможно списать ни на что иное, преступник привлекает к себе внимание — и получает ярлык серийного убийцы.

С горько‑сладким вкусом шоколада во рту Йона ловит себя на мысли, что и сам, возможно, тоже серийный убийца.

Если следовать формальным критериям, он вполне подошёл бы. Но не по главному пункту — по стремлению к убийству.

За ним тянется шлейф мёртвых тел. Он почти всегда слышит у себя за спиной шелест перьев и карканье ворон.

Но это не цель. Это цена, которую он платит. Он должен в это верить.

Йона часто размышлял над тем, что несмотря на различия в выборе жертв, окружении и собственных оправданиях, разные серийные убийцы, по сути, очень похожи.

Никто из них не может создать жизнь, однако они пытаются заполнить внутреннюю пустоту через гибель других. Мотивы у них разные: кто-то уверен, что карает грешников или очищает общество, кто-то считает, что избавляет жертв от страданий, а для кого-то убийство — лишь средство удовлетворить материальные или сексуальные потребности. Тем не менее, всех их объединяет отсутствие сочувствия к жертвам.

Йона полагает, что человек, за которым они сейчас охотятся, видит свою мотивацию в экономии и желании избавиться от свидетелей самым эффективным путем — убийством. Но на самом деле всё происходит наоборот.

Сам акт убийства всегда стоит в центре внимания.

Экономическое оправдание — лишь прикрытие, иллюзия, позволяющая убийце не переступить грань непонимания самого себя и избежать наступающего безумия.

Глава 29.

Йона убирает со стола, запускает полупустую посудомоечную машину, затем идёт в гостиную к окну и смотрит на церковную башню снаружи.

Не в первый раз он говорит себе, что обязан остановить убийцу. Что ответственность лежит на нём.

Если ему удастся и Ноа Хеллман останется доволен… тогда, возможно, получится убедить начальника выслушать его и позволить снова работать с Сагой.

Йона вспоминает их первую встречу — разноцветные ленточки в её волосах, её вспыльчивый нрав и уверенность в себе. Улыбается, вспоминая её первые слова:

— Я не хочу, чтобы вы здесь были, это моё расследование.

Его взгляд скользит по крышам к бледно‑зелёным башням полицейского управления.

— Охота начинается, — вполголоса произносит он и набирает номер Эриксона.

— Ну как? — спрашивает Йона. — Что говорит лаборатория?

Эриксон тяжело вздыхает:

— Хочу лечь и умереть, как выброшенный на берег кит.

— Сколько по времени?

— Поскольку волос обломан и без корня, придётся работать с митохондриальной ДНК…

— Знаю, — говорит Йона.

— Ждать около трёх недель. Мы…

— Попроси их поставить это на приоритет. Нам нужны ответы. Скоро будет ещё одна жертва.

— Я уже просил, — вздыхает Эриксон.

— Попроси ещё раз.

Йона на секунду прижимает лоб к прохладному стеклу, потом садится в кресло и проверяет телефон. Раньше он разослал запрос по национальной системе связи, которой пользуются разные экстренные службы, с просьбой сообщить о любых случаях, хотя бы отдалённо напоминающих его дело.

Не ждите. Свяжитесь со мной немедленно. Это срочно.

Невероятно срочно.

Он пытался выбить дополнительные ресурсы, но пока всё безрезультатно.

Из‑за хронической нехватки людей соблюдать все рекомендации, изложенные в программе полиции по борьбе с тяжкими преступлениями, практически невозможно.

И всё же каждый в его команде понимает серьёзность ситуации. Все работают на износ: поднимают старые дела, обходят дома вокруг теннисного клуба, перелистывают записи с видеокамер.

Рабочий телефон Йоны звонит. Он достаёт его из кармана куртки, смотрит на дисплей и отвечает.

— Алло. Простите, что звоню не в рабочие часы, — раздаётся женский голос.

— Что такое? — спрашивает он.

— Простите?

— Рабочие часы.

— А, я не уверена, — она смеётся. — Меня зовут Анна Гилберт, я из отдела по борьбе с проституцией здесь, в Стокгольме.

— Вы делаете важную работу.

— Я видела ваш запрос, — продолжает она. — Возможно, это вообще не связано с вашим делом, но я всё равно решила позвонить, по крайней мере, чтобы передать то, что знаю.

— Хорошо.

— Потому что никакой записи вы в базе данных всё равно не найдёте. Это всего лишь настойчивые слухи.

— Продолжайте.

— Последние несколько лет среди секс‑работниц, с которыми мы сталкиваемся, ходят разговоры о блондинке, которая грабит клиентов. И делает это всё более жестоко — говорит она.

— Я слушаю.

— Формально это не в моей зоне ответственности. И, как я уже сказала, мы даже не уверены, не городская ли это легенда. Но, с другой стороны, сами понимаете… По понятным причинам клиенты крайне неохотно идут в полицию, даже если становятся жертвами преступления.

— Понимаю.

— Я связалась с клиникой «Мика», которая помогает людям, продающим секс… Двое слышали об этой блондинке, а одна даже консультировала девушку, которая упомянула её на прошлой неделе.

***

Анна Гилберт помогла Йоне организовать встречу с той самой секс‑работницей в тот же вечер. Её зовут Тиффани Эклунд, она работает в однокомнатной квартире недалеко от Фрихамнена.

Йона уже в пути, он проезжает мимо «Университета искусств» и бетонного здания в стиле брутализма, где размещается «Шведский институт кино». Над городом тяжёлое зимнее небо.

Дорога до огромных складов и резервуаров на окраине порта занимает немного времени. Он сворачивает на Сандхамнсгатан и останавливается у дома, где живёт Тиффани.

Её квартира на первом этаже, окна закрыты решётками.

Лестничная клетка пошарпанная, но чистая.

Йона звонит в дверь с надписью «ЛУЧШИЕ РЕШЕНИЯ» на почтовом ящике и ждёт, пока она смотрит на него в глазок. Свет в подъезде гаснет, но он находит рукой кнопку на стене, нажимает, и лампы снова вспыхивают.

Он слышит дребезжание цепочки, и дверь приоткрывается.

— У меня запись на девять, — говорит он.

Тиффани Эклунд — худощавая женщина лет тридцати. Окрашенные в синий волосы отросли, на лице потрескавшиеся губы, один глаз заплыл, на щеке и шее тёмные синяки. Розовый пушистый халат не завязан, под ним только серебристые шорты и прозрачный бюстгальтер.

В тесном коридоре пахнет потом, жвачкой и старой одеждой.

Тиффани громко шмыгает носом и, пошатываясь, идёт вперёд, ведя его мимо крошечного кухонного уголка. На полке стоят две упаковки лапши быстрого приготовления.

Йона снимает пальто, перекидывает через руку и идёт за ней в тесную комнату. Простыни на кровати смяты, единственное окно закрыто цветочной занавеской. На маленьком кухонном столике лежит пластиковый пакет, набитый косметикой и лекарствами. На тумбочке он замечает коробкупрезервативов, флакончик смазки, упаковку жвачки и рулон бумажных полотенец.

Тиффани со вздохом опускается на край кровати, и халат распахивается шире. На её теле несколько татуировок, пирсинг в пупке и сосках, бледный шрам на боку.

Йона пододвигает единственный стул по поцарапанному линолеуму, вешает пальто на спинку, садится напротив и показывает удостоверение.

— Значит, ты коп, который думает, что всё получит бесплатно, да? — нетерпеливо спрашивает она.

— Мне нужно только задать тебе несколько вопросов.

— Ага. Каждый чего‑то от меня хочет… — бросает она. — Не моя проблема, — добавляет и смотрит на него, разинув рот.

Её макияж выглядит так, словно наложен уже несколько дней назад, будто она только время от времени подрисовывает его, не смываясь и не начиная заново.

— Я бы хотел…

— Ты такой уродливый, — перебивает она. — Если бы у меня был нож, я бы сейчас отрезала тебе лицо. И сделала бы тебе одолжение.

Одна её нога начинает нервно подпрыгивать.

— Боже, — бормочет она и косится в сторону коридора.

На полу под столом стоит розовый флакон духов с золотой этикеткой «Чистая Любовь».

— Я уйду, как только ты ответишь на м…

— Пошёл на хер, слышишь? Если меня увидят со свиньёй… Кто за это заплатит, а? Всех распугаешь.

Она чешет голову, и Йона замечает следы от игл на запястье и тыльной стороне кисти.

— Я могу заплатить тебе за разговор, — спокойно говорит он.

— Это будет стоить вдвое дороже.

— Хорошо.

Она возбуждённо трет уголок рта и смотрит на него.

— Ну давай же. Ты говорить собираешься или как? Что это за хрень? — спрашивает она. — Я тут подумала, если… Говори! — рявкает она и нетерпеливо машет рукой.

— Ладно.

— Время тикает, свинья.

У неё на ногах выступила гусиная кожа, на лбу блестят капельки пота.

— Есть женщина, которая грабит клиентов, — говорит он.

— Тогда ты не по адресу. Я никого не граблю. Я хорошая девочка. Я люблю своих парней, и они любят меня.

— Я не о тебе говорю…

— Ты что, тормоз? У тебя инсульт? Ты такой тупой, — хрипло смеётся она.

— Можно я продолжу?

— Господи Иисусе.

— Ты слушаешь?

— Вся эта ваша полицейская история… Это что, типа реабилитация?

— Тиффани, я не заплачу, если ты не…

— Мужик, это война, — кричит она и тычет в него пальцем. — Я сейчас позвоню Сорабу, клянусь. А ты точно не хочешь, чтобы он сюда пришёл.

Из носа у неё течёт, и она слизывает слизь с верхней губы.

— Я вижу, ты нервничаешь, потому что начинается ломка, и…

— Ты ни хрена не видишь. Что ты вообще знаешь? Пошёл на хер.

— Я всего лишь хочу сказать, что есть помощь, если она тебе нужна. Метадоновая программа, например…

— Дай мне денег. Дай мне до хрена денег, — резко бросает она. — Это единственная помощь, которая мне нужна.

— Могу я всё‑таки задать вопросы?

— Что, тебе обратно в дом престарелых пора или как? — спрашивает она, и её нога снова начинает дёргаться.

— Последний шанс, Тиффани, — говорит Йона и подаётся вперёд. — Есть блондинка, которая грабит мужчин по всему Стокгольму.

— Проще просто раздвинуть ноги.

— Она нападает на клиентов. Ты о ней слышала?

— Да.

— Правда?

— Да какого чёрта, я же тебе уже сказала. У меня был один тип, который влип, но это было давно. В прошлом году, может.

— Ты знаешь его имя?

— «Ты знаешь его имя?» — передразнивает она.

— Ну же, Тиффани.

— Ты и правда тупой, — ухмыляется она, обнажая жёлтые зубы.

Йона встаёт и застёгивает пиджак.

— Ладно, — выпаливает она. — Он был жутко нервный, когда сюда пришёл. Я спросила, что за фигня, а он сказал, что ему не повезло с одной бабой. Что она его обчистила, откусила ему член и выбила три зуба.

— Он что‑нибудь ещё о ней сказал?

— Нет. Только то, что она уродливая шлюха.

— Мне действительно нужно поговорить с ним, Тиффани.

— Не мои проблемы, милашка.

— Просто подумай… Тебе ведь тоже невыгодно, если клиенты начнут бояться, правда?

Она смотрит на него, недовольно надув губы.

— Когда ты в следующий раз его увидишь? — спрашивает он.

— Время вышло.

— Позвони Сорабу, я лучше поговорю с ним.

— Я тебя прикончу, — визжит она. — Ты с ним разговаривать не будешь. Он тебе шею свернёт и выбросит в окно.

— Позвони ему.

— Ни за что!

— Когда этот клиент ещё может к тебе прийти?

— Ты такая заноза в заднице, мужик, — говорит она и чешет шею.

— Послушай, он больше не приходит… Мы не сошлись. Я слышала, теперь он ходит к девчонке по имени Лена О.

Йона берёт пальто, расплачивается и кладёт на стол две визитки: одну — женского приюта «Бленда», другую — организации «Талита», которая помогает женщинам бросить проституцию.

— Позвони им. Они на твоей стороне. Правда — говорит он и уходит.

Глава 30.

Йона на лестнице натягивает пальто и выходит в холодную ночь.

Кот обнюхивает кучу мусорных мешков и выброшенных пивных банок.

Вдали гудит вертолёт. На телекоммуникационном шкафу Йона замечает пустую упаковку от трамадола.

Он сворачивает за угол и видит двух мужчин у своей машины.

Кто‑то прошёл тут до него с баллончиком красной краски, оставив волнистую линию на фасаде — по кирпичам, окнам и дверям.

Подойдя ближе, Йона замечает, что мужчины пытаются открыть водительскую дверь тонким металлическим предметом.

Он лезет в карман пальто и нащупывает брелок.

— Нужна помощь, ребята? — спрашивает он.

— А? — бормочет старший.

Йона поднимает вторую руку и щёлкает пальцами.

Фары его машины мигают, боковые зеркала складываются.

— Что за чёрт… — бормочет младший.

— Бегите, как кролики, — говорит Йона с улыбкой, показывая им своё полицейское удостоверение.

Грабители бросают инструмент, разворачиваются и бегут, пересекают тёмную полоску травы у магазина и перепрыгивают через низкий забор.

Йона обходит машину и видит поцарапанный лак на двери. Открывает её, садится за руль и звонит Анне Гилберт. Рассказывает о встрече с Тиффани и спрашивает о Лене О.

— Да, я знаю, кто она… Елена Веронина. Она с Украины, стала девушкой по вызову после российского вторжения. Мы недавно с ней связывались.

— Как думаешь, она согласится поговорить со мной?

— Вам понадобится переводчик, но она очень сообразительная, изучала строительство жилья.

— Что‑нибудь ещё мне нужно знать?

— Нет… ну, разве что она не хочет говорить о людях, которых оставила. Она отправляет все заработанные деньги семье, но не поддерживает с ними никаких контактов.

— Сможешь организовать встречу? Чем раньше, тем лучше.

***

Без пяти девять утра Йона добирается до кафе «Электра» в промышленной зоне Вестберга. Он покупает чашку кофе и сэндвич, потом садится за столик и ждёт.

Бумажная скатерть перед ним украшена праздничной вышивкой крестиком с пожеланием счастливого Рождества.

Ночью его разбудил кошмар — сердце колотилось, на глазах были слёзы. Он встал, умылся, принял двадцать миллиграммов морфина, затем вновь лёг и почувствовал, как погружается в тёплое, искусственное спокойствие.

Голова тяжёлая, слегка подташнивает.

В окне он замечает переводчицу, курящую на другой стороне улицы.

За эти годы их пути пересекались несколько раз, но имени он не помнит. Ей за шестьдесят, огромные очки, суровое лицо, короткие седые волосы.

Он смотрит, как она делает последнюю затяжку, тушит окурок, достаёт из кармана джинсовой куртки пачку жвачки, машет кому‑то и переходит дорогу.

Переводчица входит в кафе вместе с другой женщиной, на вид около сорока. Вторая без макияжа, с бледно‑голубыми глазами и густыми светлыми волосами. На ней тёмно‑синий свитер, чёрные брюки и кожаные ботинки.

Они подходят к столику Йоны, он встаёт, здоровается и спрашивает, что им принести. Женщины садятся, а он подходит к стойке, чтобы заплатить за кофе и сэндвичи. Переводчица переносит корзинку с кетчупом и горчицей к соседнему столику и достаёт блокнот и ручку.

— Спасибо, что согласились встретиться, — говорит Йона Елене, вернувшись.

Переводчица делает пометку в блокноте и переводит его слова. Через мгновение она повторяет то же с ответом Елены:

— Я рада помочь, если смогу.

Они начинают есть. Через несколько минут Йона откладывает остаток сэндвича, делает глоток кофе, ставит чашку на блюдце и смотрит на Елену.

Она откусывает ещё кусочек, вытирает рот салфеткой и встречает его взгляд.

— Мне интересно… как вы находите своих клиентов? — спрашивает он.

Переводчица повторяет вопрос по‑украински, слушает ответ и, подражая тону Елены, переводит:

— Они оставляют запрос. Если имя новое, я ищу его на разных форумах, прежде чем начать с ними общаться, — говорит она и переворачивает страницу в блокноте.

— О чём вы говорите?

— О том, что он ищет, о цене, о правилах… В основном, чтобы понять, кто он такой. Посмотреть, не зазвонят ли тревожные звоночки, — тихо отвечает Елена.

— Вы сохраняете сообщения?

— Нет. Я обещаю конфиденциальность. Это важно для всех.

— Но разве не полезно хранить хоть какую‑то информацию о ваших клиентах?

— Нет. Например, какую?

— Имена, номера телефонов, предпочтения. Не знаю.

Елена качает головой:

— Не знаю.

— Значит, у вас нет никаких данных, сохранённых на компьютере или телефоне? Ни кассовой книги, ни других записей?

— Нет, простите, — отвечает она и проводит рукой по синей тканевой подушке на своём стуле.

Йона кивает, доедает сэндвич и вытирает рот.

— Хорошо, Елена, перейду сразу к делу. Мне сказали, у вас есть постоянный клиент, которого ограбила другая секс‑работница.

Елена начинает говорить, переводчица вновь быстро записывает. Пожилая женщина задаёт уточняющий вопрос, слушает ответ, кивает и поворачивается к Йоне:

— Я видела его, наверное, раз восемь. Но потом у него случился срыв. В последний раз, полгода назад, с ним невозможно было разговаривать. Он был уверен, что преступная сеть назначила цену за его голову, и думал, что я работаю на них.

— Он когда‑нибудь говорил об ограблении, о том, что его избили? — спрашивает Йона.

— Только однажды, в самую первую встречу.

— Что он сказал?

— Немного. Он хотел обыскать мою квартиру, чтобы убедиться, что никто не прячется, — говорит она. — Я спросила, почему. Тогда он рассказал о нападении, о том, что проститутка заманила его в ловушку… и что она совсем не была похожа на свои фотографии.

— Как она выглядела?

— Он не говорил. Только, что она была уродливой и безумной. И что начала бить его металлическим прутом — по лицу, по спине, между ног.

— Вы знаете её имя?

— Кажется, она из тех, кто часто меняет псевдонимы и форум, где работает. Но он называл её мисс Лиза… а потом добавил длинный ряд ругательств.

— Мисс Лиза?

— Да.

— Вы знаете о ней что‑нибудь ещё?

— Нет, простите.

— Хорошо, я больше не буду отнимать у вас время. Но могу ли я что‑нибудь для вас сделать?

— Не думаю, спасибо. Я понимаю, к чему вы клоните, но, если я перестану этим заниматься, я подведу свою семью. Я не могу так сделать. Тогда всё было бы напрасно, — отвечает она. В её глазах выступают слёзы, но она не отводит взгляда.

Глава 31.

Йона вешает пальто и пиджак у двери в комнату для допросов и зажигает электрические адвентские свечи на подоконнике. Его вьющиеся светлые волосы отросли и всё ещё взъерошены, как утром. Если бы рядом была Валерия, она велела бы ему хотя бы пригладить их рукой.

Он садится за стол совещаний вместе с Рикардом Рослундом и Стиной Линтон.

Рикард — детектив‑инспектор. С тех пор как пришёл новый начальник, ему приходится бороться за то, чтобы удержаться на должности. У него резкие черты лица, тонкие губы, карие глаза. Короткие рыжевато‑каштановые волосы под ярким офисным светом почти отливают бронзой.

Стина — опытный детектив‑суперинтендант, несколько лет назад пришла в Национальное бюро расследований из Мальмё. Бледная кожа, маленький пухлый рот, морщинистые щёки. Короткое чёрное каре с проседью, очки в чёрной оправе и добровольная униформа: коричневый или серый свитер, брюки и туфли на плоской подошве.

Стулья скрипят, когда они усаживаются по местам и принимаются искать в интернете любые упоминания о мисс Лизе.

Методично они просматривают сайты, торгующие сексом: «Риал Эскорт», «Хэппи Эскорт», «Эскорт 46», — не имея ни малейшего представления, какие объявления настоящие, а какие мошеннические.

Йона находит ветку форума «Флэшбэк», где кто‑то описывает нынешнюю ситуацию с грабительницей как русскую рулетку для клиентов. Он читает шутливую, язвительную, агрессивную переписку от начала до конца, но ни в одном сообщении не указаны конкретное место, имя или псевдоним.

Он вздыхает и поворачивается к окну. В тройном стекле отражаются маленькие острые огоньки адвентских свечей. За ними он видит, как над тёмным парком начинают падать лёгкие снежинки.

— Я её нашла, — говорит Стина, поворачивая к ним экран.

Объявление мисс Лизы в самом низу страницы, значит, она не из подтверждённых пользователей сайта. На первой фотографии — симпатичная блондинка с широко раскрытыми глазами и ямочками на щеках. На вид около двадцати. Она сидит на краю позолоченного кресла в нижнем белье.

На второй фотографии она обнажена, снята со спины в роскошном гостиничном номере.

Рядом со снимками — список: рост, вес, цвет волос, глаз и кожи, обхват талии и бёдер, размер бюстгальтера, предпочтения по лобковым волосам, пирсинг и так далее.

Ниже перечислены услуги: вагинальный, анальный и оральный секс, оральный секс без презерватива, СИМ, СИФ, СИОБ, страпон, куннилингус, римминг и доминирование.

Даны номер её телефона и платёжные реквизиты, а также цены, зависящие от времени и места встречи.

— Ну что, кто ей позвонит? — спрашивает Стина, снимая очки.

— Я могу, — вызывается Рикард. — Если скажете, что говорить.

— Придумай имя, — говорит Йона. — И запишись к ней на сегодня.

— Сегодня? Мне только домой заехать, собаку выгулять, — объясняет он, откидываясь на спинку стула.

— В половине восьмого подойдёт? — спрашивает Йона.

— Да, пожалуй.

— Нам нужно тихое место, но, чтобы недалеко от города, — продолжает Йона.

— Не знаю почему, но сразу вспомнился отель «Диалог Хотел» в Лидингё, — говорит Стина.

— Подойдёт, — кивает Йона.

— Полвосьмого, отель «Диалог Хотел», — повторяет Рикард. — О какой услуге мне спросить?

— О сексе без презерватива, — предлагает Стина.

— У неё на странице такого нет.

— В том‑то и дело. Скажи, что в противном случае тебе хватит орального.

— Ладно, — вздыхает он. — Пытаться сбить цену?

— Может…

— Нет, — говорит Йона. — Скажи, что готов заплатить больше, если она пойдёт тебе навстречу. Так она поймёт, что у тебя есть деньги.

Рикард расписывается в журнале, а Стина открывает пластиковый пакет и протягивает ему чистый, не отслеживаемый телефон.

Йона подключает внешний микрофон, включает запись и надевает наушники.

Рикард глубоко вздыхает, проговаривает вслух заготовленную фразу и нажимает кнопку вызова, но номер уже недействителен.

— Продолжим поиски? — спрашивает Стина, кладя наушники на стол.

— Да. И мисс Лизу, и её фотографию, связанную с другими именами, — отвечает Йона и закатывает рукава рубашки.

На предплечье у него большой розовый шрам от учений по городскому бою в Нидерландах. Раскалённый снаряд из «Эм‑двести сорок Браво» задел руку и расплавил куртку.

Стина распечатывает две фотографии мисс Лизы формата А3 и прикрепляет их на стену.

Потом трое детективов идут на кухню за кофе и имбирными пряниками, возвращаются в комнату для расследований, садятся за компьютеры и делят между собой оставшиеся сайты.

Вялая муха перелетает через офис и садится между синими и красными папками в открытом картотечном шкафу.

Рикард быстро находит ещё два объявления с тем же именем, той же фотографией и тем же номером телефона на других ресурсах.

Йона листает «Лейдис.уан» и видит, как мелькают изображения: молодые женщины в бикини, с обнажённой грудью, в нижнем белье, улыбающиеся лица, гениталии, ягодицы.

Он загружает следующую страницу и только успевает взглянуть на почти одинаковые объявления ещё примерно шестидесяти секс‑работниц, как вдруг застывает.

Теперь блондинка с ямочками на щеках зовёт себя Черри Поп.

Услуги те же, но номер телефона другой.

— Я позвоню, — говорит Рикард, беря одноразовый телефон.

Они включают запись. Рикард берёт себя в руки и набирает номер, но тот снова недействителен.

Команда продолжает поиск, попивая остывающий кофе.

Через полчаса Рикард встаёт и идёт в туалет. Стина закапывает капли в глаза, открывает новый сайт под названием «Эскорт Рай» и, как всегда, нажимает кнопку подтверждения, что ей есть восемнадцать.

Всего через десять объявлений она видит знакомую фотографию молодой блондинки. На этой странице её зовут Джезебель.

— У меня новый номер, — говорит она, когда Рикард возвращается.

— Новый номер, — бормочет он, садясь.

— Теперь для Джезебель.

Они повторяют всё заново: надевают наушники и включают запись.

Рикард вводит новый номер и нажимает вызов. Гудки звучат дважды, затем включается автоответчик.

— Вы позвонили Джезебель, — говорит чувственный женский голос. — Оставьте своё имя, как с вами связаться и какую услугу вы ищете, я вам перезвоню.

— Здравствуйте, меня зовут Роджер, — говорит Рикард. — Вы можете связаться со мной по этому номеру. Я хотел бы встретиться сегодня вечером в отеле. Обычный секс, может быть, двухчасовая встреча… Я оставлю хорошие чаевые, если всё пройдёт хорошо. Перезвоните, если вы заинтересованы.

Он отключается.

— Неплохо, — говорит Йона.

— Тебе бы актёром быть, — усмехается Стина.

— Да? Я уже понял образ, — шутит он. — Богатый парень, уверенный снаружи, но с серьёзными проблемами с мамой.

Они только начинают закрывать вкладки с сайтами, когда звонит одноразовый телефон. Они торопливо надевают наушники и снова запускают запись.

Рикарду нужно несколько секунд, чтобы собраться, прежде чем ответить:

— Роджер слушает.

— Вы звонили мне несколько минут назад, — говорит женщина. — Можем поговорить?

— Подождите секунду… Дайте дверь закрою, — отвечает Рикард после короткой паузы. — Так, слушаю.

— Как вы хотите заплатить?

— Как вам удобно. «Америкэн Экспресс», наличными, криптовалютой.

— Наличными лучше всего.

— Без проблем.

Стина начинает скатывать катышки с тёмно‑серого свитера и складывать их в кучку у клавиатуры.

— Вы говорили об обычном сексе. Что вы имели в виду?

— Ничего странного, делаем, что нужно. Без спешки. Нормально.

— Хорошо.

— В идеале без презерватива, — говорит он, чуть понижая голос.

— Нет.

— Многие так делают.

— Я — нет.

— Я заплачу сверху, — говорит он.

— Сколько?

— Не знаю… Двойную цену, если позволишь мне войти в тебя.

— Двойную, двойную, — повторяет она.

— Ладно.

— Где встретимся?

— В Лидингё есть отель «Диалог». Идеально, там ресепшн закрывается в шесть.

— Найду.

— Сегодня вечером, в половине восьмого.

— Мне лучше в восемь.

— Хорошо. Я напишу тебе номер комнаты, когда заселюсь.

— Тогда до встречи, — говорит она и отключается, не дав ему вставить ни слова.

Они снимают наушники, останавливают запись и смотрят друг на друга.

— Звучала приятной, — говорит Стина.

— Очень, — усмехается Рикард.

— Но, если она та, на кого мы надеемся, она крайне опасна и жестока. Не забывай… Наверняка уже разворачивает новенький топор, пока мы тут разговариваем, — напоминает ему Стина.

— Нет, я ей доверяю, — шутит он. — Кажется, я ей понравился.

— Я поговорю с Ноа насчёт подкрепления, — говорит Йона, встаёт и выходит.

Глава 32.

Рикард Рослунд останавливается, давая Велуру обнюхать телекоммуникационный шкаф, когда они сворачивают к дому. Он машет рукой, заметив в кухонном окне соседа, затем проходит в сад через калитку.

Собака терпеливо сидит на коврике у двери. Рикард вытирает ей лапы, и только потом Велюр ковыляет на кухню.

Смена Кеннета в больнице Дандерюда заканчивается только в семь. Хроническая нехватка медперсонала заставляет его работать слишком много, что хорошо для их бюджета, но ни для чего больше.

Они вместе уже шесть лет и любят говорить друзьям, что живут идеальной жизнью среднего класса. Но это давно не так — ни для одного из них.

Кеннет зимой борется с депрессией, и почти год назад, в один февральский вечер, он принял передозировку снотворного.

Рикард нашёл его на полу у кровати, когда вернулся с работы: пена в уголках рта, серая кожа.

«Слава богу за активированный уголь», — иногда шутит Кеннет.

Теперь он принимает антидепрессанты, и они, казалось бы, оставили всё позади. Но Рикард до сих пор ощущает предательство — режущее, глубокое.

Он переодевается, берёт конверт с деньгами, заранее приготовленный, перекладывает купюры в бумажник и достаёт из оружейного шкафа свой «Глок 45».

Раньше он мечтал рано выйти на пенсию и переехать с Кеннетом на Пальму, сидеть на балконе с детективом и бокалом холодного розового вина. Теперь сама мысль об этом только огорчает.

Это не вина Кеннета, он не может иначе. У самого Рикарда в молодости было тяжёлое расстройство пищевого поведения, но ему повезло попасть в специализированную клинику. Всего три года спустя он был здоров. Начал заниматься спортом и в итоге подал документы в полицейскую академию.

Посмотрев на часы, Рикард быстро съедает на кухне сэндвич. Он как раз кормит Велура, когда звонит Йона и сообщает, что резервная группа готова и уже на позициях.

Рикард выходит из дома, запирает дверь и садится в машину, чтобы поехать на юг, в Лидингё.

План такой: остановиться по дороге и надеть бронежилет там, а не в гостинице. Джезебель, поджидая его, вполне может наблюдать за входом.

Тактическое подразделение и снайперы уже на месте, готовы в любой момент вмешаться и перекрыть все выходы.

Рикард должен войти, оплатить номер и отправить Джезебель сообщение с номером комнаты.

Он будет держать дверь запертой, пока ждёт. Как только прозвучит стук, он даст по рации «зелёный свет». Две тактические группы ворвутся внутрь с оружием и светошумовыми гранатами и произведут арест.

Если она попытается выломать дверь топором до прибытия коллег, Рикард выпустит столько пуль, сколько потребуется, чтобы её остановить.

Он спрашивает себя, что значит — согласиться быть приманкой для серийного убийцы, словно червяк на крючке, в тот вечер, когда можно было остаться дома с партнёром.

Разумеется, это часть работы. Но в последнее время между ним и Кеннетом словно всё застыло. Они оба слишком вымотаны даже для секса.

Рикард собирался устроить романтический вечер: накрыть на стол, зажечь свечи, приготовить любимое блюдо Кеннета. Вместо этого он едет в одиночестве, с пистолетом на пассажирском сиденье и глухим тревожным ощущением в животе.

Он как раз подъезжает к Лахалле по автостраде, когда телефон, с которого он связывался с Джезебель, издаёт сигнал — пришло сообщение.

Рикард перестраивается на внешнюю полосу, съезжает на ближайший съезд и останавливается у обочины возле бургерной «Макс», чтобы прочитать:

— «Привет. Мы можем встретиться в другом месте. Надеюсь, ты ещё не уехал в Лидингё, потому что я забронировала номер 111 в отеле «Норрорт» в Валлентуне. Боюсь, мне придётся отменить встречу, если тебя это не устроит».

— «Меня устраивает».

— «Приезжай как можно скорее. Код двери — 1939».

Рикард разворачивается и снова берёт курс на север. Звонит Йоне со своего обычного телефона и докладывает об изменении плана.

— Отменяем, — говорит Йона. — Возвращайся домой.

— Я почти на месте. Это наш единственный шанс. Я арестую её и подожду вас. Просто приезжайте как можно быстрее.

— Хорошо, но послушай: мы уже выехали. Жди снаружи. Не входи. Ты здесь только чтобы наблюдать.

***

Свернув с шоссе 264, Рикард Рослунд останавливается у обочины, выходит из машины, натягивает бронежилет через голову и поправляет кобуру.

Потом надевает чёрную ветровку, застёгивает молнию, садится обратно и трогается.

Отель выглядит как громадная груда железа посреди унылой промышленной зоны.

За высокими заборами по обе стороны дороги Рикард видит мастерские, оптовые склады сантехники и фирмы по продаже листового металла.

Жёлтый свет от ближайшей заправки заливает асфальт, флаги на переднем дворе медленно колышутся на лёгком ветру.

Кругом ни души.

Рикард сворачивает на парковку отеля и останавливается, видя, как тощая лисица тащит мёртвую ворону с дороги в канаву.

Он в тридцати километрах от отеля в Лидингё и только что подсчитал, что первые бойцы тактической группы смогут добраться до него минут за двадцать пять, когда приходит новое сообщение от Джезебель:

— «Мне нужно знать, приедете ли вы».

— Подождите. Я почти на месте».

Он переводит рацию в беззвучный режим и выходит из машины.

Температура упала, но кажется, что снега не будет: тёмное небо почти чистое.

Его дыхание висит в воздухе бледным облаком.

Рикард не знает, наблюдают ли за ним, и старается вести себя незаметно, сфотографировав две другие машины на стоянке.

По главной дороге проезжает грузовик. Земля дрожит, фары скользят по фасаду отеля.

Из‑за бронежилета движения Рикарда кажутся тяжёлыми и неуклюжими. Он подходит к двери, набирает код и входит.

Пустая стойка регистрации просторна, с большими окнами на парковку и винтовой лестницей на второй этаж. У стола на полу свалена куча рождественских украшений: электрические адвентские свечи, мишура, гирлянды, искусственные ёлки, коробки с красными шарами и фигурками эльфов.

Слышно только лёгкое гудение кондиционера.

Ни одного гостя.

Рикард следует указателям, проходит мимо скромной столовой. Столы пусты, со стульев сняты подушки. На стойке сбоку стоят блестящие фляги, кофеварка и микроволновка.

Дверь на патио ведёт в зону отдыха с видом на главную дорогу и завод пластиковых изделий.

Он идёт дальше по мрачному коридору.

Свет настолько тусклый, что пол будто проваливается из‑под ног, если не стоять прямо под одной из слабых ламп.

Пластиковые номера на серых дверях мелькают почти гипнотически.

131, 130, 129.

Идя, он осознаёт, что странное, сновидческое ощущение отчасти связано с коричневым ковром, глушащим шаги.

Кто‑то может идти прямо за ним — и он ничего не услышит.

Рикард ощущает приступ страха, останавливается и смотрит через плечо, затем идёт дальше.

Впереди проход загораживает тележка уборщицы. Ему приходится отодвинуть её в сторону; стопка чистых полотенец падает на пол.

Он снова оглядывается назад и вспоминает фотографию милой девушки с ямочками в объявлении. Джезебель.

Он знает, что человек, с которым он сейчас встретится, вряд ли окажется такой, как на снимках. Но почти наверняка это женщина и, судя по показаниям — без напарника, работает одна.

«Уродливая тварь», — сказала одна из жертв.

Перед мысленным взором Рикарда возникает другой образ: милая девушка больше не улыбается. Лицо застывает, подбородок выдвинут вперёд. Она почти двухметрового роста, так крепко сжимает в руке топор, что костяшки пальцев белеют.

Её лоб усыпан сотнями крошечных красных капель, словно она только что прошла под лёгким кровавым дождём.

Глава 33.

Рикард замирает и пытается успокоить дыхание. Он глубоко вдыхает носом, выдыхает ртом, отгоняя видения, напоминая себе, зачем он здесь.

Он просто не имеет права дать Джезебель уйти. Это может быть их единственный шанс, прежде чем она снова убьёт. Возможно, единственный.

Рикард знает, что пришёл арестовать предполагаемого серийного убийцу. Но Джезебель убеждена, что едет ограбить, а может, и убить клиента.

Он идёт дальше по тёмному коридору и замечает, что одна из дверей приоткрыта.

Это не её номер, но это может быть ловушка.

Рикард расстёгивает молнию ветровки и просовывает руку внутрь.

Схватив пистолет, медленно движется вперёд.

Он бросает взгляд через плечо, затем толкает дверь и заглядывает внутрь.

В странном жёлтом свете от заправки он различает узкую кровать со смятым махровым пледом.

В голове вспыхивает образ Джезебель, разрезающей стяжки на коробке с новым топором, затем снимающей пластиковую крышку с лезвия.

Сердце бьётся быстрее.

Ладонь у Рикарда влажная. Он отпускает пистолет, вытирает руку о штанину и идёт к углу, где коридор резко уходит влево.

Он останавливается и прислушивается.

Сквозь стены слышится глухой стук.

Он медленно продвигается дальше.

Позади что‑то щёлкает.

Она может ждать прямо за углом. Может стоять в метре от него.

В окне Рикард различает слабое отражение коридора слева. Он прижимается к стене, пытаясь разглядеть лучше, затем с колебанием делает ещё шаг.

Снаружи проезжает машина.

В стекле отражается ряд дверей. Скудное освещение тянется, как тусклая гирлянда.

В самом конце коридора он видит сероватое пятно. Тёмную, чуть дрожащую тень.

Он глубоко вдыхает, поворачивает за угол и чувствует, как сердце ударяет в грудь.

Рикард часто моргает.

Кажется, на другом конце коридора стоит невысокий широкоплечий мужчина. Рука уже тянется к пистолету, прежде чем мозг успевает осознать увиденное.

Это всего лишь стул с толстовкой, наброшенной на спинку, и пара кроссовок на полу.

— Господи, — шепчет он и вновь идёт вперёд. — Всё нормально, я справлюсь…

Он проходит мимо ниши: маленькая кухонька с холодильником, духовкой и плитой. На металлической столешнице стоит белая пластиковая разделочная доска.

Бронежилет тяжёл и неудобен.

Он идёт дальше вдоль ряда закрытых дверей.

«Джезебель — женщина, — напоминает он себе. — А я — вооружённый полицейский, у меня за плечами сотни арестов».

Несмотря на это, кровь грохочет в ушах, когда он подходит к её двери.

Дверь чуть приоткрыта.

Он отходит в сторону и заглядывает в узкую щель.

Поцарапанный ламинат залит жёлтым светом.

Он слышит низкий, монотонный рёв.

Рикард стучит и отступает, глядя в щель. Вспоминает фотографии с мест преступлений: голова на льду, части тела в фургоне, кровь на стенах и полу.

Он снова просовывает руку под куртку, берётся за рукоятку пистолета и открывает дверь.

Сердце колотится, когда он идёт по тесному коридорчику.

Пол скрипит под ногами.

Дверь в ванную закрыта, льётся душ.

Искусственный золотистый свет от заправки заливает комнату.

Рикард идёт дальше, замечает тёмный экран телевизора справа, кусок окна, ещё часть пола и изножье кровати.

Он выходит из коридора и осматривает комнату. Взгляд скользит в угол, по маленькому столу, стулу и шкафу.

На аккуратно застеленной кровати лежит красный бюстгальтер.

Он подходит к столу и, прислонившись к стене, ждёт Джезебель.

Душ всё ещё шумит.

Жёлтый свет подчёркивает грязь на окне.

Рикард поправляет жилет под курткой и разглядывает своё отражение в чёрном экране телевизора у кровати.

Он похож на оловянного солдатика, серого, как полевая мышь. Загнанного в угол.

Взгляд возвращается в коридор.

Джезебель всё ещё в ванной.

Бюстгальтер снова привлекает внимание, и он понимает, что так и не заглянул под кровать.

Она может быть там.

Он опускается на четвереньки.

Пол под кроватью пыльный, пряди волос запутались в ножках.

В воображении всплывает странный образ: канюк на вершине засохшего дерева смотрит на него сверху вниз жёлтыми бусинками‑глазами.

Он слышит новый глухой удар за стеной, резко выпрямляется, вытирает влажную ладонь и выхватывает пистолет из кобуры.

Рикард кашляет, чтобы заглушить звук, берётся за рифлёный затвор, отводит его назад и досылает патрон в патронник.

Снаружи по кольцу проезжает машина.

Белые фары скользят по комнате и исчезают.

Сжимая пистолет у тела, Рикард возвращается в коридор.

Там темно.

Он стучит в дверь ванной, ждёт двадцать секунд, стучит ещё раз, громче.

— Алло? Джезебель? Я просто хотел сказать, что я здесь, — кричит он.

Душ шумит так, что он не слышит, отвечает ли она, поэтому стучит ещё раз и открывает дверь. Горячий пар вырывается ему в лицо.

Струя воды хлещет в душе, заставляя занавеску вздрагивать в такт ритмичному гулу.

— Джезебель?

У унитаза на полу валяются красные трусики. Зеркало над раковиной запотело, с потолка капает конденсат.

Рикард делает шаг вперёд, во влажный жар, поднимает пистолет.

Он уже тянется рукой, чтобы отодвинуть занавеску, когда что‑то обрушивается ему на затылок.

От удара он спотыкается и, хватаясь за занавеску, пытается удержаться. Карниз срывается, он падает на колени.

Душ пуст. Это была ловушка.

Он со стоном разворачивается, упирается в унитаз, пытаясь встать, но что‑то снова обрушивается на него раньше, чем он успевает подняться.

Голова резко дёргается вперёд, губы ударяются о пластиковую крышку унитаза.

Свет гаснет у него в глазах, перед лицом мелькает темнота.

Через мгновение он приходит в себя.

Ванная вращается, он с трудом фокусирует взгляд.

Во рту вкус крови, голова пульсирует.

Со стоном он поднимается и умудряется встать.

Разворачивается, вскидывая оружие.

На этот раз металлический прут бьёт его прямо по запястью, и пистолет с грохотом падает на пол под раковиной.

Джезебель тяжело дышит носом и снова бросается на него, широко раскрытыми глазами следя за каждым движением.

Ей за пятьдесят, лицо в морщинах, губы поджаты. Мышцы шеи вздулись. Розовое платье подмышками влажное.

Рикард сплёвывает кровь и пошатываясь делает шаг вперёд.

Она отступает и вновь замахивается, но он подставляет предплечье, парирует удар и пытается схватить её.

От её тёплого тела резко пахнет духами, когда они врезаются в стену коридора.

Она захлёбывается дыханием, металлический прут с глухим стуком падает на пол.

Рикард чувствует, как кровь стекает по затылку под воротник, по позвоночнику.

Пол словно кренится, колени вот‑вот подогнутся.

Он, шатаясь, выходит в коридор, упираясь правой рукой в стену.

В суматохе он успевает подумать, что ему всё‑таки надо было остаться дома и поужинать с Кеннетом.

В этот момент за спиной раздаётся выстрел. У Джезебель его «Глок».

Он пытается побежать, но налетает прямо на стену.

— Сдохни, ублюдок! — кричит она дрожащим голосом.

Шаги звучат под ним глухо, справа проносятся двери. Он минует маленькую кухоньку и останавливается, хватая воздух ртом.

Сплюнув кровь, он оборачивается и тянется рукой к стене, чтобы устоять.

Рамка с изображением соснового леса падает на пол.

Джезебель исчезла.

В ушах звенит, голова так болит, что его буквально тошнит.

Сделав еще один шаг, он увидел свое изображение в оконном стекле.

Он быстро сворачивает за угол и налетает на пожилого мужчину в белом халате и тапочках.

Рикард идёт дальше, вытирая кровь с губ.

«Значит, Джезебель выбрала другой путь, — думает он. — Наверняка ждёт меня в холле, за грудой рождественских украшений».

Глава 34.

Рикард пошатываясь идёт по коридору.

Он смотрит на окровавленную руку с каким‑то отстранённым, сновидческим удивлением. Проходит мимо тележки уборщицы и останавливается у входа в столовую, прислушиваясь, не доносится ли что из вестибюля, дышит прерывисто.

Боль в затылке почти невыносима.

Ноги словно сделаны из желе.

Рикард заходит в столовую, идёт по прогибающемуся ламинату и пробует открыть двери на патио.

Раненое запястье обжигает болью каждый раз, когда он тянет за ручку.

Дверь заперта.

Тяжело дыша, он делает шаг назад и со всей силы бьёт по стеклу ногой.

Стекло глухо дрожит, но дверь не поддаётся.

Он разворачивается и начинает искать место, где спрятаться, когда видит Джезебель, идущую в столовую от стойки администратора.

Она останавливается у двери, постукивает пистолетом по стеклу и машет ему.

Рикард хватает микроволновку, выдёргивает вилку из розетки и тащит её к дверям патио. Поднимает над головой и бросает в стекло.

Джезебель открывает дверь и стреляет.

Пуля врезается в стену в двух метрах от него.

Рикард выбивает осколки и пролезает через дыру на патио. Под ногами хрустит стекло. Он перешагивает через низкую изгородь и бежит к заправке.

Он слышит приближение большой машины, холодный воздух обжигает лёгкие.

Джезебель идёт прямо за ним.

Впереди, за забором компании по вентиляции и кондиционированию, Рикард замечает охранника с фонарём.

— Помогите! — кричит он.

Охранник смотрит в его сторону и идёт к своей машине. Он выключает фонарь, садится за руль и тянется за телефоном.

Рикард выбегает на дорогу как раз в тот момент, когда справа появляется грузовик.

Водитель резко жмёт на тормоз, шины визжат по асфальту.

Мужчина крутит руль, массивная машина с грохотом проносится мимо Рикарда, всего в нескольких сантиметрах.

Она пересекает обочину, скатывается в канаву и врезается в фонарный столб. Свет гаснет, столб падает, как срубленное дерево, унося с собой баннер с рождественскими ёлками.

Грузовик прошибает кусты и низкий забор, затем карабкается по откосу на дорогу с другой стороны. Земля и щепки разлетаются по асфальту. Прицеп раскачивается, водитель набирает скорость, и через мгновение машина исчезает из виду.

— Господи…

С колотящимся сердцем Рикард бежит к кольцевой развязке в жёлтом свете от заправки. Он замечает, как сбоку появляется Джезебель.

Останавливается, поворачивается к ней и поднимает обе руки.

— Я полицейский, я…

Она нажимает на спуск. Пуля ударяет в жилет.

Рикард чувствует жжение в левой части туловища, отшатывается назад, хватается за ветку, пытаясь удержаться на ногах, и слышит, как выстрел эхом отдаётся между зданиями.

***

Йона мчится со скоростью двести десять километров в час, тормозит и резко сворачивает на съезд с автострады. Шины чиркают по краю островка посреди дороги, он разгоняется по 264‑й в темноте.

Он включил скрытые синие огни, остальная часть тактической группы осталась на Е18. Связь с Рикардом прервалась как раз перед тем, как тот выехал из Лидингё через тоннель Северного соединения, и Йона понял, что коллега решил войти внутрь. Что‑то непредвиденное втянуло его в эту ситуацию, несмотря на прямой приказ оставаться снаружи.

За окном мелькают промышленные здания, кучи техники, высокие заборы.

Он уже близко к отелю, когда навстречу по дороге попадается седельный автопоезд с двумя разбитыми фарами.

С краю в канаве лежит фонарный столб.

На асфальте тянутся тёмные тормозные следы, повсюду земля и клочья травы.

Жёлтый свет с ближайшей заправки заливает развязку.

Йона собирается проехать круг насквозь, чтобы подъехать к отелю, как замечает Рикарда на траве в центре кольца.

Лицо коллеги залито кровью.

Йона убирает ногу с газа и нажимает тормоз. Он чувствует вибрацию в педали.

Где‑то рядом раздаётся выстрел.

Резкий треск разносится между зданиями.

Рикард ранен в живот, хватается за ветку, срывая сухие листья, отшатывается, но успевает вновь обрести равновесие.

В нескольких метрах от него стоит блондинка в чёрном пальто поверх розового платья, с «Глоком 45» в руке.

Она тяжело дышит.

Магазин явно пуст, но она несколько раз подряд нажимает на спуск, прежде чем бросить пистолет на землю.

Машину Йоны трясёт, когда он съезжает к обочине и останавливается на пожелтевшей траве. Он открывает дверь, выхватывает оружие из наплечной кобуры и бежит к кругу.

Женщина достаёт из кармана универсальный нож, бросает чёрные ножны и идёт к Рикарду.

Йона останавливается у булыжной брусчатки на краю кольца и целится в женщину.

— Полиция! Стоять и бросьте оружие!

Она оборачивается наполовину, крепко сжимая красную рукоятку.

— Полиция! — повторяет Йона, подходя ближе. — Бросьте нож немедленно!

Женщина выглядит растерянной, тушь размазана по щекам. Она отворачивается от Йоны и смотрит на нож в руке.

— Я просто хочу с вами поговорить, — спокойно говорит Йона. — Но сначала вы должны бросить нож.

Он слышит сирены тактического отряда, приближающиеся из промышленной зоны.

Женщина качает головой, отворачивается и наклоняется, будто собираясь ударить себя по запястью. Она стонет от боли.

Йона срывается с места.

— Ложитесь на землю!

Она неуверенно покачивается на высоких каблуках.

Йона снова наводит на неё пистолет и уже тянет руку, чтобы помочь, когда она внезапно наносит удар.

Молниеносный рывок ножом, как укус змеи.

Лезвие врезается в его защитный жилет.

Она выдёргивает нож и подносит к его горлу.

Йона уводит её руку, заламывает её и резко дёргает вверх, ломая плечо.

Женщина кричит, нож падает в траву.

Он бросает её на землю, она тяжело падает на спину, жемчужное ожерелье ударяет её по лицу.

Когда Йона ногой отталкивает нож, он замечает, что на её запястье нет крови.

Она только делала вид, что порезала себя.

Он переворачивает её на живот и чувствует тепло её тела, когда надевает наручники.

Правый каблук на красной туфле сломан и болтается.

Рикард отшатывается и падает в траву, когда тактическая группа, наконец, прибывает. Он ложится, глядя в ночное небо.

Йона — единственный, кто стоит на ногах.

Глава 35.

В восемь утра Йона входит в комнату для допросов, где женщина, назвавшаяся Джезебель, сидит под охраной.

Теперь её опознали как Дженни Гилленкранс — пятьдесят двух лет, незамужняя, бездетная жительница Норрчёпинга, член городского совета от Либеральной партии.

Йона коротко здоровается с охранником и садится напротив Дженни.

Лицо без макияжа подчёркивает глубокие морщины вокруг рта. Светлые волосы распущены. Вместо розового платья на ней свободная тюремная одежда, на сломанное плечо наложена повязка.

Перед тем как войти, Йона поговорил с Эриксоном. Судмедэксперт сообщил: автомобиль Дженни — пятилетний «Лексус» — подходит под отпечатки шин, найденные на кемпинге, а значит, анализ пряди волос теперь в приоритете.

— Как ваше плечо? — спрашивает он.

— Немного болит, — отвечает она, не поднимая глаз.

— Вам дали что‑нибудь от боли?

— Всё нормально.

— Хотите, позовём медсестру?

— Не нужно.

— Скажите, если передумаете.

— Спасибо, — шепчет Дженни и поправляет рукав толстовки.

В комнату входит СтинаЛинтон, здоровается и садится рядом с Йоной.

— Начнём? — спрашивает он.

Стина быстро проводит Дженни через формальности, объясняет процедуру, её права и обязанности, и сообщает, что допрос будет записан.

— Вы задержаны по подозрению в покушении на убийство, грабеже при отягчающих обстоятельствах, нападении и незаконном хранении оружия, — начинает Йона. — Но говорить я хочу не об этом.

— Хорошо… — отвечает Дженни, хмурясь.

— Знаете, о чём я хочу спросить?

Она мотает головой, всё так же избегая его взгляда.

— У нас есть основания полагать, что вы были в теннисном клубе Эдсвикен около десяти вечера двадцать седьмого ноября. Это так?

— Нет.

— У нас также есть основания полагать, что вы были в кемпинге Бредэнг около двух часов ночи двадцать шестого ноября. Это так?

— Не знаю.

— Расскажите своими словами, что вы собирались делать вчера вечером в отеле «Норрорт» в Валлентуне.

— Ты заманил меня в ловушку, — говорит Дженни, глядя на стол.

— Но что вы собирались там делать? — настаивает Йона.

— Ничего. Встретиться с парнем.

— Вы секс‑работница?

— Нет.

— Но выдаёте себя за секс‑работницу?

— Это не противозаконно.

— Зато противозаконны ограбление и нападение.

— Покупка секса тоже незаконна, — говорит она и впервые смотрит ему в глаза.

— Вы часто меняете псевдонимы, — продолжает Йона. — Но всегда используете одну и ту же фотографию молодой женщины. Себя, когда вам было около двадцати.

— Двадцать один, — поправляет она, не скрывая удивления.

— Что с вами потом случилось?

Дженни снова опускает взгляд. Делает глубокий вдох, словно собирается заговорить, но слова не идут. Слёзы катятся по щекам и падают ей на колени.

Она вытирает глаза, поднимает голову и пытается ещё раз:

— В семнадцать я познакомилась с мужчиной по объявлению, — начинает она. — Он был шведом, но жил в Бруклине. Только что начал учиться на экономиста. Он был умным, весёлым, любящим… Прислал несколько откровенных фотографий, я ответила. Всё казалось таким волнующим — будто у меня наконец‑то всё налаживается. Но когда я начала планировать поездку в Нью‑Йорк, всё изменилось. Помню, подумала: вдруг он уже женат… В общем, когда я поняла, что он меня обхаживает, было поздно. Мне было стыдно и страшно, я попыталась порвать с ним. Тогда он пригрозил разослать мои фотографии в школу, семье, если я не пришлю ещё. Это длилось и длилось, он всё требовал — и всё хуже. Я начала думать о самоубийстве, но не могла — я хотела жить. Вряд ли я думала бы так же, если бы знала, что будет дальше…

Она замолкает, вытирает щёки.

Стина протягивает ей салфетку. Дженни бормочет «спасибо», высмаркивается и продолжает:

— Он заставил меня приехать к нему. Оказалось, он вовсе не в Нью‑Йорке. Он жил в получасе отсюда, в Накке… И оказался отвратительным стариком, уродливым и агрессивным. Он заставил меня заняться с ним сексом, снял это на видео… И так было почти до моих девятнадцати. Потом он вынудил меня заняться проституцией. Я бы тогда покончила с собой, лишь бы всё прекратилось, но он показал мне сообщения, которые отправлял моей младшей сестре, и сказал, что сделает с ней то же самое, если я откажусь. Так что я встречалась с кучей мужчин в маленькой квартирке на Гулльмарсплан. Они буквально стояли в очереди у двери. Он сказал, что они могут делать со мной что захотят, лишь бы платили ему… Через три года его взяли в ходе полицейской операции. Выяснилось, что он обхаживал целую кучу девушек, четырёх из нас он заставил стать проститутками. Его посадили — на два жалких месяца. Я просила компенсацию в десять миллионов, но получила одиннадцать тысяч… Так что теперь сама выцарапываю остальное.

Она замолкает и начинает ковырять царапину на столе.

— Значит, это только из‑за денег? — спрашивает Йона.

— Да.

— И из‑за ненависти к мужчинам, покупающим секс?

— А ты как думаешь?

— Думаю, иногда ваша ненависть заходит так далеко, что вы берёте не железный прут и нож, а топор, — говорит Йона.

— Топор? — переспрашивает она отсутствующим взглядом.

— Вас подозревают в убийстве, и вы будете заключены под стражу, — объясняет Стина Линтон.

— Убийстве? — Дженни неловко улыбается.

— Следы шин вашего автомобиля совпадают со следами в кемпинге Бредэнг двадцать шестого ноября. И у нас есть светлый волос с места убийства.

— Но, насколько мне известно, я никого не убивала.

— Мы передаём дело прокурору. Заседание по заключению под стражу состоится не позднее завтрашнего дня — говорит Стина.

Телефон Йоны вибрирует, приходит сообщение от Эриксона. Он извиняется и открывает его:

Результат из лаборатории: светлый волос из кемпинга НЕ принадлежит Дженни Гилленкранс.

Йона кладёт телефон экраном вниз и какое‑то время внимательно рассматривает Дженни, затем продолжает допрос.

Она сидит молча, с грустным лицом, теребя заусенец на большом пальце.

— Что вы делали в кемпинге Бредэнг двадцать шестого ноября? — спрашивает он.

Дженни глубоко вздыхает и смотрит на него.

— Я знаю, почему ты думаешь, что это была я, — говорит она, на мгновение встречаясь с ним взглядом. — Потому что я договорилась встретиться с джентльменом в четырнадцатом домике… Кемпинг был закрыт на сезон, и меня это вполне устраивало.

— Итак, вы подъехали, припарковались у ворот, взяли металлический прут и нож и пошли к домику? — уточняет Йона.

— Да.

— Который был час?

— Без пяти час.

— Продолжайте, — говорит Йона.

— Я увидела, что в караване горит свет, и решила, что джентльмен уже там, — говорит она и погружается в воспоминания.

— Что произошло потом? — спрашивает Стина.

— Что… Я застыла, — бормочет она.

— Почему?

— Потому что увидела, как какой‑то парень обошёл домик сзади.

— Можете описать его?

— Длинные тёмные волосы… Точно не помню. Джинсы и зелёный свитер.

— Что вы сделали дальше?

— Что я сделала… Я услышала громкие звуки изнутри. Глухие удары, словно что‑то ломали. А потом на окно брызнула кровь, и я развернулась и как можно быстрее ушла. Села в машину и поехала домой.

— Вы слышали голоса внутри домика? — спрашивает Йона.

— Нет, не думаю. Нет.

— Для протокола я должен спросить: вы когда‑нибудь заходили в домик?

— Нет.

— Вы уверены?

— Да.

— Как близко вы подходили к фургону?

— Метров на двадцать, — отвечает она.

— Вы шли к нему, но остановились, потому что увидели мужчину снаружи?

— Да.

— Потом услышали шум внутри?

— Да.

— О чём вы тогда подумали?

— Сначала я решила, что клиент агрессивный, что он по какой‑то причине взбесился и начал всё крушить.

— Но вы же не сразу ушли? — уточняет Йона.

— Всё произошло за несколько секунд. Но когда я увидела кровь… Её было так много, по всему окну. Я ничего не могла сделать. Там был не один человек, он с кем‑то дрался или что‑то такое, и я начала думать о бандах… Я просто хотела уйти.

— Мужчина с длинными волосами зашёл внутрь фургона?

— Я не видела.

— Вы видели ещё кого‑нибудь на территории кемпинга? — спрашивает Йона.

— Нет.

— Вы что‑нибудь ещё заметили?

— Не думаю.

— На парковке были ещё машины?

— Да… Машина клиента и ещё одна. Старый драндулет, припаркованный чуть дальше.

— Какая машина была у клиента? — спрашивает Йона, хотя ответ он уже знает.

— «Мерседес».

— Цвет?

— Серебристый.

— А другая?

— Старый ржавый «Опель Кадет». С багажником на крыше, который прикручивается.

— Цвет?

— Бледно‑голубой.

— Номер не запомнили?

— Нет.

— Ничего похожего?

— Простите.

— Это была шведская машина?

— Не знаю.

— Что‑то ещё? Повреждения кузова, наклейки, фаркоп?

— Понятия не имею, я только хотела уехать.

Йона наклоняется через стол.

— Вы припарковались у «Мерседеса» клиента, стоявшего у ворот. Когда вы выезжали задним ходом из бокса, вы наверняка проезжали мимо «Опеля». Должны были видеть его в зеркале.

— Да, он…

Она замолкает и снова принимается ковырять царапину.

— Вы увидели, что‑нибудь приметное на этой машине?

— На лобовом стекле висели маленькие ёлочки с запахом сосны, — говорит она, облизывая губы.

— Освежители воздуха?

— Да, но это было странно, — говорит она, встречаясь с ним взглядом. — На зеркале их было штук пятнадцать, целая гроздь.

Глава 36.

Амина Абдалла чувствует холод, пробирающий сквозь гидрокостюм, когда заходит в ледяную реку на своём лимонно‑жёлтом каяке.

Полчаса назад она остановилась на парковке у конца моста и ослабила ремни багажника на крыше. Солнце стояло высоко, но у стены в тени всё ещё упорно держалась полоса вчерашнего снега.

Амина отнесла каяк и остальное снаряжение к галечному берегу чуть ниже электростанции Эльвкарлебю. Теперь она готовится к отплытию и ощущает, как течение снова и снова толкает её каяк вправо.

Строго говоря, сейчас ей стоило бы сидеть дома на кухне, но ей нужно было выбраться наружу и прочистить голову.

Рёв турбин и шум воды почти оглушают.

Её старший брат Али только что вернулся из Вади‑Хальфа. Хотя ночует он у неё в Скутшере, ведёт себя так, будто ждёт королевского обращения. По его мнению, она обязана подавать ему сладкий чай между приёмами пищи, усердно прислуживать и величать его «Ваше Превосходительство».

Али три года проработал на железной дороге в Судане, но, повредив колено, вернулся в Швецию, оставив там жену и троих детей. Теперь он проводит дни, сгорбившись на диване Амины, глядя арабоязычный телеканал, с Кораном в руке.

Он без конца твердит о несправедливости жизни, выдвигает теории заговора, говорит о моральном разложении и повторяет дезинформацию. Утверждает, что шведские власти крадут детей‑мусульман, что закон запрещает сжигать Тору, но не Коран.

У Али нет работы. Амина же трудится в детском саду и по выходным подрабатывает разовой уборкой офисов. Она поддерживает мать и младшую сестру, ходит по магазинам, готовит и присматривает за детьми дяди каждый пятничный вечер.

— Я найду тебе хорошего мужа‑нубийца, — сказал Али уже не в первый раз, когда она поставила перед ним стакан с чаем.

— Мне не нужен муж, — ответила она.

— Мне за тебя стыдно. Всем стыдно.

— Ну и не надо, — пробормотала она, выходя из комнаты.

Теперь она кладёт весло поперёк каяка, поправляет шлем, расправляет страховочный конец на талии. Поднимает взгляд на реку и бурное течение.

Амина подала заявку на участие в чемпионате Швеции по гребному слалому. Ей сказали, что при победе у неё будут хорошие шансы попасть в национальную сборную. Соревнования состоятся следующим летом в Омселе.

Она не знает, достаточно ли она сильна. Понимает, что ей стоило бы вступить в какой‑нибудь клуб, но у неё нет времени на общение. Всё, чего она хочет, — выйти на воду.

Амина начала заниматься каякингом ещё в старшей школе, но с тех пор плавала только для собственного удовольствия. Она не представляет, как сможет выступить на чемпионате.

И всё равно мечтает о победе.

Мимо проплывает еловая ветка. Амина ждёт, пока её не унесёт течением, затем хватается за борта кокпита и подтягивается. Засовывает обе ноги внутрь и опускается на сиденье.

Каяк Амины узкий, с относительно короткой кормой и V‑образным корпусом. Он чрезвычайно манёвренный и легко ложится на волну.

Сегодня она не собирается уходить далеко. Хочет лишь почувствовать мощь пары порогов, попрактиковаться в пинг‑аутах и поворотах на водоворотах, поработать над скоростью до порогов Кулленс. Потом она переоденется и сядет в автобус до моста, чтобы забрать машину.

Она натягивает фартук и отталкивается, мягко работая веслом.

Бурлящая вода от электростанции даёт каяку мощный импульс, и он летит вперёд, как стрела. Амина быстро набирает скорость, разворачивает корпус, расслабляет бёдра и позволяет телу работать вместе с потоком.

Ей нужно развить как можно большую скорость перед порогами Клоккархарен.

Её тело отчаянно жаждет адреналина.

С равнины справа дует ветер, подхватывает каяк, и ей приходится сделать несколько дополнительных гребков, чтобы скорректировать курс.

Вода сверкает ярко и ослепительно.

Амина ускоряется и берёт правее, к острову. Впереди она видит низкий подвесной мост через реку.

Кто‑то прикрепил к мосту металлический трос верёвочной лестницы, и он волочится по воде посреди протоки, неестественно пульсируя, словно леска с лососем на крючке.

Амина решает пройти под мостом, справа от лестницы.

Приблизившись к островку Кораллен, она не рассчитала расстояние до берега. Подводный камень, скрытый у самой поверхности, оказался для неё неожиданностью. Каяк налетел на него, мгновенно перевернувшись и сбросив её в ледяную воду.

Амина оказывается вверх ногами, мчась вперёд в мощном течении.

Снизу поверхность воды похожа на алюминиевую фольгу.

Она готовится к рывку, пока не кончился воздух. Наклоняется вперёд и прижимает весло к борту каяка.

Над её головой проносятся зеленоватые камни и колышущаяся речная трава.

Солнечный свет полосами проникает в толщу воды.

Она понимает, что должна использовать течение, чтобы выпрямить каяк.

Река ревёт в ушах.

Амина чувствует, что приближается к мосту. Она поворачивается и пытается посмотреть вниз по течению, чтобы не удариться о лестницу.

От ледяной воды режет глаза.

Рядом с ней проносятся изумрудные водовороты, несущие обломки растений и ил.

Она мчится мимо тёмного бревна на дне и всё ещё осматривается.

И тут слышит собственный крик под водой.

С лестницы свисает серое безголовое тело.

Оно зажато между двумя перекладинами и медленно вращается, словно пропеллер. Оборванные позвонки на шее поблескивают белым на фоне бледно‑розовой ткани.

Обойдя вращающееся тело, Амина напрягла живот, сделала четверть оборота веслом, прорвала воду лопастью, резко дернула бедром и откинулась. Каяк перевернулся, и она вылетела из воды, головой вперед.

Свет ослепляет её.

Амина делает глубокий вдох и откидывается назад как можно дальше, отплёвываясь. Восстановив равновесие, она быстро гребёт к более спокойной воде.

***

Йона выходит из здания полицейского управления и идёт по тропинке в Крунубергспаркен в тусклом полуденном сумраке.

В новостях сообщают, что шторм «Эйольф» идёт с Баренцева моря широким фронтом, накрывая Кольский полуостров, Белое море и Балтику. Но в Стокгольме почти нет ветра.

На одной из скамеек мужчина с бородой съёжился в спальнике, окружённый пластиковыми пакетами, банками и грязными пожитками.

Йона проходит мимо и сворачивает на другую тропинку. Между деревьями он видит тепло мерцающие огни домов на Паркгатан.

У одного из фонарей стоит усталый мужчина в спортивной одежде и зимнем пальто, держа на поводке питбультерьера. Вдруг собака начинает лаять на что‑то в темноте. Она рвёт поводок с такой силой, что мужчине приходится сделать пару шагов вперёд, прежде чем он её останавливает, но пёс встаёт на задние лапы и продолжает лаять.

Йона вышел с допроса Дженни Гилленкранс с, вероятно, первым описанием машины убийцы: ржавый бледно‑голубой «Опель Кадет» с багажником на крыше и примерно пятнадцатью ёлочками‑освежителями, свисающими с зеркала заднего вида.

Вероятно, чтобы перебить запах прогорклой крови, думает он, поднимаясь по крутому склону.

Когда он задал всё, что хотел, Стина Линтон показала Дженни схему парковки у кемпинга с отметкой, где стоял «Мерседес» жертвы, и попросила её указать, где были припаркованы её собственная машина и старый «Опель».

Если повезёт, удастся точно привязать следы шин убийцы, а может, даже и отпечатки обуви.

Это, безусловно, шаг вперёд, хотя сообщение от Эриксона о том, что светлые волосы из фургона не принадлежат Дженни, стало разочарованием.

Как только Йона вышел из комнаты для допросов, он остановился в коридоре и дочитал краткий отчёт Эриксона.

Особенность митохондриальной ДНК в том, что она передаётся только по материнской линии. МтДНК ребёнка — прямой клон ДНК его матери.

Единственные изменения в этом типе ДНК с момента самой первой матери — это длинная цепь мутаций. И, странным образом, именно на мутациях концентрируются учёные, когда пытаются сопоставить ДНК.

Результаты анализа мтДНК из найденного волоса показали, что она не совпадает ни с Дженни Гилленкранс, ни с кем‑либо ещё из людей, внесённых в обычные регистры и базы данных.

Несмотря на мощный внутренний импульс, Йона обычно не позволяет себе поддаваться разочарованию. Он знает, что предварительное расследование может занять время и что след иногда остывает, прежде чем появляется новая зацепка.

Но сейчас он чувствует острое нетерпение. Он убеждён, что они преследуют действующего серийного убийцу.

Скоро произойдёт ещё одно убийство.

Это как травяной пожар, приближающийся к опушке леса.

Они близко. Им нужно потушить пламя, прежде чем оно прорвётся дальше.

Благодаря показаниям Хьюго Санда у них есть первое описание убийцы: женщина с длинными светлыми волосами.

У них есть её волос из кемпинга. Поскольку лаборатория дала делу приоритет, у них есть и её митохондриальная ДНК.

Используя коммерческие генеалогические базы данных, её, вероятно, можно было бы опознать — и, возможно, даже арестовать уже сегодня.

Но после пилотного дела, когда полиция применила генеалогическую ДНК для раскрытия двойного убийства в Линчёпинге, Управление по защите частной жизни постановило, что использование таких баз данных противоречит шведскому законодательству.

Йона уходит в дальнюю часть парка и проходит через ворота на старое еврейское кладбище. Он кладёт маленький белый камешек среди других на могилу своего друга Самуэля Менделя.

Он уже не знает, что ему сказать, но какое‑то время стоит молча, глядя на надгробие, пока из тёмного неба начинают падать первые мягкие белые хлопья.

Снег начинает идти гуще. Хлопья на несколько секунд задерживаются на земле, затем тают.

Йона выходит с кладбища и направляется к детской площадке, наблюдая за подростками, играющими в баскетбол за высоким забором. Он достаёт личный телефон и звонит Агнете Нкомо.

— Алло?

— Это снова Йона Линна, — говорит он. — Я хотел спросить, можете ли вы мне кое в чём помочь.

— Конечно, если смогу.

— Как полицейский, я не имею права использовать коммерческие базы данных для сопоставления ДНК. Но это правило не распространяется на журналистов.

Баскетбольный мяч ударяется о сетку забора перед Йоной и отскакивает на асфальт.

— У вас есть ДНК убийцы? — недоверчиво спрашивает Агнета.

— Скорее всего, да. Светлый волос из фургона.

— Хорошо... — выдыхает она. — Да, я могу помочь.

— Есть только одна база данных, которая работает с этим типом ДНК.

— Без проблем, займусь... Полагаю, это срочно?

— Так и есть.

— Есть у вас ещё какие‑нибудь успехи?

— Мы выслеживаем машину, на которой, предположительно, скрылись преступники. Старый «Опель».

— То есть вы всё ещё считаете, что мотив — ограбление?

— На мой взгляд, это не основной мотив. Степень насилия этим не объяснить. Но ограбление, вероятно, часть явного мотива.

Когда Йона рассказал всё, что мог, и они попрощались, он отправил Агнете зашифрованное сообщение с ДНК‑профилем светлых волос. Потом глубоко вздохнул и повернул обратно к участку, навстречу снегу.

Его служебный телефон зазвонил ещё до того, как он дошёл.

— Линна, — отвечает он.

— Это Яромир Проспал, старший детектив из Северной Уппландии, — произносит мужчина мрачным голосом. — Думаю, у нас кое‑что есть для вас.

Глава 37.

Йона стоит посреди подвесного моста и смотрит вниз на бурлящую под ним воду.

Катер Морской полиции с краном поднялся вверх по реке из Ботнического залива. Водолаз прикрепил страховочный трос к телу и перерезал верёвочную лестницу.

Лебёдка начинает вращаться с тихим жужжанием.

Когда тело вырывается на поверхность, с него хлещет вода. Команда пытается перенести его на борт в раскрытый мешок для трупов.

Погибший — взрослый мужчина. Похоже, он пробыл в воде около трёх дней.

Тело опухло и посерело.

У него нет правой руки и головы. Вероятно, это делает его третьей жертвой серийного убийцы.

На одной ноге ботинок, другая босая. Ногти на пальцах ног синюшные на фоне бледной кожи. На нём пальто, чёрные брюки и неправильно застёгнутая рубашка.

По словам детектива‑суперинтенданта Яромира Проспала, это, скорее всего, Понтус Бандлинг, который пропал несколько дней назад — жена заявила о его исчезновении.

Местная полиция нашла кровь выше по течению, на мосту Карла XII, прямо у электростанции. Тело, вероятно, снесло течением, пока его не зацепило за одну из лестниц, которыми пользуются местные любители рыбалки.

Хмурый детектив‑суперинтендант ждёт Йону в конце мостика в расстёгнутом длинном пальто. У него отёчные мешки под усталыми глазами, козлиная бородка, татуированная шея и причёска маллет.

— Подумываю прекратить расследование по Понтусу Бандлингу за мелкие правонарушения с наркотиками, — без особого энтузиазма шутит Яромир.

— Какие наркотики? — спрашивает Йона.

— В его гостиничном номере нашли полфлакона метамфетамина, грамма три. Плюс немного кокаина и травы.

— Для личного употребления, полагаю?

— Посмотрим, что покажет вскрытие, — бурчит Яромир.

Катер Морской полиции разворачивается против течения и исчезает вдали.

Маленькие снежинки кружатся над тёмной водой.

Яромир возвращается к подвесному мосту. Обрубки верёвки колышутся в потоке.

— Трудно поверить, что он мог потерять и голову, и руку в порогах, — говорит он.

— Здесь был топор, — отвечает Йона.

— Вы видели это с моста?

— Да.

— Тогда, полагаю, вы хотите осмотреть его номер? — спрашивает Яромир и направляется к машинам.

После короткой поездки к офицерской вилле на Лаксоне они паркуются по обе стороны от «Бентли» погибшего, выходят из машин и останавливаются примерно в двадцати метрах от оцепленного здания.

Яромир объясняет, что криминалисты уже всё сфотографировали, но техники ничего не будут трогать, пока Йона не даст зелёный свет.

Сине‑белая лента натягивается и трепещет на ветру.

Яромир засовывает руки в карманы и плотнее запахивает пальто. Он рассказывает, что жена Понтуса, Кэролайн, позвонила в полицию утром второго декабря, в семь часов, встревоженная тем, что не может до него дозвониться. Оператор попытался её успокоить, сказав, что муж, вероятно, просто проспал или у него разрядился телефон.

Через час Кэролайн позвонила снова. Она успела поговорить с университетом в Фалуне, где он работал. Оказалось, что он никогда прежде не опаздывал на утренние встречи.

— Мы отправили сюда машину и обнаружили, что дверь не заперта, — продолжает Яромир, подходя к зданию. — Он не выписался, и все его вещи остались. В квартире был лёгкий беспорядок, но ни крови, ни явных следов насилия мы не увидели. Только когда мои коллеги нашли флакон с белым порошком, они оцепили комнату и стали ждать криминалистов.

Яромир протягивает Йоне пару бахил. Сообщает, что жена уже связалась с отделом по розыску пропавших, чтобы вызвать поисковую группу. Её адвокат позвонил начальнику региональной полиции, требуя прислать патруль с собакой, и добавил, что они наймут частного детектива из Стокгольма.

Детектив отряхивает снег с армейских ботинок. Они с Йоной натягивают бахилы и заходят внутрь, ступая по заранее разложенным коврикам.

Воздух в спальне пахнет духами и табачным дымом. Простыни смяты, одеяло сброшено на пол.

На стуле висят тёмно‑синие боксёры. У радиатора под окном стоит тёмно‑коричневый кожаный портфель. На сумке «Бёрберри» лежит мужской носок.

У плиты на полу — почти полная бутылка виски «Хайленд Парк».

На тумбочке у кровати, рядом с металлической трубочкой и картой таро, лежит маленькое зеркальце, посеребрённое пудрой.

Это «Повешенный»: юноша в бледно‑голубой рубашке висит вниз головой на деревянном столбе, петля затянута у него на ноге.

Репродукция картины Карла Ларссона снята со стены и поставлена лицом к стене. На её месте на гвозде болтаются чёрные кружевные трусики.

***

Йона ехал обратно в Стокгольм по трассе Е4, когда Яромир позвонил и сообщил, что личность погибшего подтверждена: это Понтус Бандлинг.

Сообщение о смерти — одна из самых сложных задач для полицейского. Йона предлагает заехать в Уппсалу и лично сказать об этом вдове.

Теперь они расследуют три преднамеренных убийства, думает он. Это уже полноценный сериал. Несомненно, одно из самых масштабных расследований года.

С Ноа Хеллманом всё в порядке — хороший начальник. Но он упорно не желает признать, что шансы остановить убийцу были бы гораздо выше, если бы он просто позволил Саге присоединиться к группе.

Йона открывает дверь красивого дома конца девятнадцатого века и заходит в лифт. Нажимает кнопку верхнего этажа, и механизм, поскрипывая, тянет его вверх.

Он не может заставить себя посмотреть в зеркало.

Сказать человеку, что тот, кого он любит, умер, — пожалуй, самая тяжёлая форма общения.

Несколько слов — и точка невозврата.

Настолько окончательная, что сама идея свободы воли кажется оскорблённой.

Наше полное бессилие перед судьбой редко проявляется так ясно, как в этот момент.

Мозг судорожно ищет выход, ошибку, но в конце концов не остаётся ничего, кроме капитуляции. А через мгновение тяжёлая волна горя обрушивается на человека со всей силой.

Лифт останавливается на верхнем этаже. Йона открывает решётку и выходит на площадку. Делает глубокий вдох, подходит к двери, нажимает на кнопку звонка. Звонок не слышен, но Кэролайн Бандлинг открывает почти сразу.

Это эффектная женщина около пятидесяти, в свободных бежевых брюках и подобном по цвету приталенном кардигане.

За её спиной Йона видит просторный овальный холл с молочно‑мраморным полом, огромной люстрой и бледно‑серым шёлковым пуфом.

На Кэролайн почти нет макияжа, от неё исходит аромат дорогого мыла. Она изо всех сил пытается держаться, но по её глазам видно, что внутри всё окаменело.

— Меня зовут Йона Линна. Я детектив‑суперинтендант Управления по борьбе с преступностью в Стокгольме — говорит он, показывая удостоверение.

— Нет... — шепчет она, сцепив дрожащие руки.

— Можно войти?

Он почти чувствует, как в воздухе пульсирует её испуганное сердцебиение. Румянец стремительно уходит с её щёк, подбородок начинает дрожать, она с трудом сглатывает.

— Это Понтус?

— Боюсь, мне придётся сказать вам, что...

— Нет, — перебивает она, качая головой.

— Его нашли мёртвым.

— Не говорите так.

— Мне очень жаль, примите мои соболезнования.

— Нет, нет, нет...

Её лицо искажается, превращаясь в немую картину невыносимой потери. Она валится на пол.

Йона бросается вперёд и помогает ей подняться.

Она падает к нему в объятия, вжимается в него. Её тело горит и дрожит.

— Господи, я не хочу...

— Я знаю, — тихо говорит он.

Её дыхание рвётся, но через несколько секунд она отстраняется и пытается взять себя в руки. Смотрит на него сквозь слёзы, вытирает глаза трясущимися руками.

— Простите, — говорит она сквозь рыдания. — Пожалуйста, заходите.

— Я действительно сочувствую вашей утрате.

— Спасибо, — отвечает она, на несколько секунд прижимая руку ко рту. — У меня здесь частный детектив. Она только что отказалась от дела.

— Я могу прийти позже.

— Нет, она сейчас уйдёт... Извините, мне просто нужно... Дайте мне несколько секунд, — говорит Кэролайн и отворачивается.

Глава 38.

Йона наблюдает, как Кэролайн торопливо уходит, чуть сутулясь и пошатываясь.

Он немного ждёт, затем проходит в гостиную. На стене висит большая картина Исаака Грюнвальда, по периметру — позолоченная лепнина, массивная хрустальная люстра.

Через тяжёлые двустворчатые двери он входит в угловую комнату с окнами на реку Фюрис. Он любуется дубовыми панелями, книжными полками от пола до потолка и тремя зонами отдыха.

Блондинка лет тридцати ставит томик писем Декарта на полку и оборачивается к нему. Левой рукой она опирается на трость, но, когда он подходит ближе, перекладывает её в правую — возможно, чтобы избежать рукопожатия.

— Я подслушала, что вы только что сказали Кэролайн. Невероятно печальные новости. Но это хорошо, что именно вы ведёте это расследование, — говорит она. — Честно говоря, я немного удивлена. Не ожидала вас повстречать.

У неё шрам на лице — тонкая линия тянется от края брови до подбородка.

— Ваша работа с витриной фарфоровых детских фигурок впечатляет, — отвечает Йона, останавливаясь в нескольких метрах от неё.

— Не забудьте спросить Кэролайн о её невестке. Я бы, во всяком случае, начала с неё.

— Хорошо, — говорит Йона.

Женщина направляется в холл, кончик её трости тихо постукивает по персидскому ковру. Йона придерживает для неё тяжёлые двери.

— Знаете, я просто притворяюсь беспомощной ради тех преимуществ, которые это даёт, — шутит она.

— Я тоже, — отвечает он.

Йона идёт за ней по скрипучему паркету в холл. Она перекидывает пальто через руку, открывает входную дверь и поворачивается к нему.

— Была рада встрече, Йона, — говорит она на прощание и уходит.

Он возвращается через гостиную в большую комнату и слышит, как за стеной плачет Кэролайн.

Йона садится в кресло, достаёт телефон и просматривает сообщения. На журнальном столике лежит альбом с фотографиями Микаэля Янссона с разных гонок «Формулы‑1».

Через несколько минут входит Кэролайн Бандлинг и садится напротив. Она скрещивает ноги и извиняется, что заставила его ждать. Глаза у неё опухшие и красные, но она держится — как первый тонкий лёд зимой.

— Джулия ушла, — говорит он.

Она кивает, сжимает дрожащие руки на правом бедре и встречает его взгляд.

— Вы уверены, что это Понтус? — спрашивает она.

— Боюсь, да.

Её лицо снова искажается. Она отворачивается и прижимает руку ко рту, с трудом сглатывает, затем смотрит на него.

— Извините, я возьму себя в руки, — говорит она, прочищая горло.

— Не торопитесь.

— У вас работа, — говорит она, вытирая щёки. — Мне просто трудно всё это осознать... Простите.

— Кэролайн, вы только что получили самые страшные новости. Совсем не страшно, если вы захотите подождать пару дней... Но мне нужно задать вам несколько вопросов.

— Всё в порядке, — отвечает она, снова нервно сжимая руки. — Просто начните, а там посмотрим... как пойдёт.

— Спасибо, — говорит Йона. Он включает диктофон на телефоне и кладёт его на стол между ними.

— У вас дырка в куртке, — замечает она. — Вот здесь.

— А, вижу.

— Я могу заштопать, если хотите.

— Спасибо, но я сделаю это вечером.

— Я бы с удовольствием. Это поможет мне успокоить руки.

Кэролайн встаёт и выходит. Возвращается через пару минут с корзинкой для шитья. Йона снимает куртку и протягивает ей.

— Это очень мило с вашей стороны, но вы совсем не обязаны, — говорит он.

Она надевает очки для чтения, вытаскивает несколько катушек ниток и прикладывает их к ткани, пока не находит подходящий цвет.

— Только не говорите мне, что куртку прострелили, — бормочет она.

— На самом деле, порезали, — отвечает он.

Она поднимает на него взгляд и мягко улыбается, словно перед ней непослушный ребёнок.

Йона садится напротив — в наплечной кобуре поверх серой рубашки — и наблюдает, как она ловко зашивает дырку с изнанки так, что шов почти не заметен.

— Я была счастлива с Понтусом, — говорит она, завязывая и обрезая нить. — Мы часто говорили, что всегда были молодыми вместе, если вы понимаете, о чём я... И мы собирались сохранить это, пока совсем не состаримся.

Она берёт более тонкую иглу и нитку, штопает блестящую подкладку, затем выворачивает куртку и протягивает его ему.

— Это было очень мило с вашей стороны, спасибо, — говорит он, надевая куртку.

— Не за что.

— У вас с Понтусом есть дочь, у Понтуса есть сестра... Они знают, что он пропал?

— Только моя невестка... Она сказала мне, что думает, будто у него был роман, — отвечает Кэролайн с внезапной кривой улыбкой.

— А вы уверены, что этого не было?

— Да. Я думаю, могу быть в этом совершенно уверена.

— Но она ведь верила в это?

— Ладно, — вздыхает Кэролайн. — То, что я скажу, очень личное... Когда Понтус пропал, я позвонила ей, и она призналась, что давно хранит секрет, чувствует себя виноватой и не знает, что делать... Летом она увидела довольно откровенное сообщение, где Понтус договаривался о встрече в отеле с женщиной по имени Кимберли.

— И что вы ответили?

— Господи, — бормочет она, вытаскивая нитку из брюк. — Мне пришлось объяснить, что Кимберли — это я. Это наша игра. Такая ролевая.

— В его гостиничном номере мы нашли наркотики, — говорит Йона.

— Мне нужен адвокат? — спокойно спрашивает она.

— Не думаю. В любом случае, мне совсем не до наркотиков. Мне нужно знать лишь, откуда они у него, с какими дилерами он мог общаться и есть ли у вас долги.

— У нас стабильное финансовое положение. И Понтус всегда получает всё, что хочет, от университета, — говорит она.

— У него были враги?

— Подождите минуту, мне просто нужно... Вы сказали, вы из Управления по борьбе с преступностью в Стокгольме. Зачем полиции Уппсалы нужна помощь «НУБП»?

— Поскольку расследование продолжается, я не могу об этом говорить.

— Его убили? В этом всё дело?

— Как долго вы были в Эльвкарлебю?

— Кимберли приехала туда в девять вечера и уехала в два ночи, — отвечает она. — Мой водитель может это подтвердить.

— Есть ещё что‑нибудь, что я должен знать?

— Я даже не знаю, что с ним произошло.

— Всё равно.

— Не уверена... Это уже слишком. Оставьте, пожалуйста, свою визитку.

Йона достаёт телефон и отправляет ей свои контакты, затем встаёт.

— Один совет: поговорите с семьёй, пока они не узнали, что случилось, откуда‑то ещё, — говорит он.

— Я сейчас поеду к нашей дочери, — отвечает она, тоже поднимаясь.

— Да, вам будет полезно побыть вместе.

— У Аманды сейчас непростой период, — объясняет Кэролайн. — У неё шизофрения, она в психиатрическом отделении университетской клиники. Это, конечно, облегчение, но сообщить ей такие новости всё равно будет очень тяжело.

Глава 39.

Для команды «НУБП» пятница началась ещё до рассвета — с праздничного шествия в честь Дня святой Люсии. В результате на утреннем совещании у Йоны в волосах блестели конфетти. Там он узнал, что «Центр судебной экспертизы» сможет обработать образцы только через две недели.

За этим последовали три томительных дня: бесконечные интервью с друзьями и родственниками жертв, бесплодные обходы по домам, поиски «Опеля». Они просмотрели огромное количество записей с камер видеонаблюдения вокруг кемпинга, теннисного клуба и Эльвкарлебю, но ни разу не увидели бледно‑голубой «Кадет».

Когда Йона возвращается домой, в квартире темно. Он включает свет на кухне, ставит на огонь кастрюлю с картофелем, поджаривает котлеты, которые приготовил утром, и быстро взбивает сливочно‑коньячный соус.

Днём он отправил Саге сообщение с предложением поужинать вместе, но она, как всегда, ответила: «Спасибо, но сегодня не смогу».

Молча он накрывает на одного, открывает бутылку безалкогольного пива и садится есть, добавляя на тарелку брусничное варенье и маринованный огурец.

Он так сильно скучает по Валерии, что ему почти невозможно не думать о светящихся иглах Лейлы и извивающихся столбах дыма.

За эти годы его душа получила много глубоких ран. В самые тёмные моменты он иногда прибегал к опиуму. Этот наркотик позволял опуститься на самое дно, почти до границы смерти, а потом всплыть обратно.

Сейчас он не хочет туда возвращаться, не хочет чувствовать холодные объятия опиума — главным образом потому, что не выдержит разочарования в глазах Валерии, когда она поймёт, что он натворил.

«Я слабее, чем силён», — думает он. — «Но моя самая большая слабость в том, что я не умею сдаться. Я должен продолжать двигаться вперёд».

Йона моет посуду, вытирает стол и как раз убирает остатки еды в холодильник, когда звонит телефон. Он возвращается к столу и видит, что звонит Агнета. Тут же отвечает.

— Можете говорить? — спрашивает она.

— Конечно.

— Я уже получила результаты, — говорит она. — Доплатила за экспресс‑обслуживание. Насколько я понимаю, у нас хорошее совпадение, учитывая, что это митохондриальная ДНК.

— Насколько хорошее?

На заднем плане он слышит, как Бернард говорит, что‑то возбуждённым голосом.

— Их разделяет всего одна мутация, — продолжает Агнета. — Значит, это может быть только ребёнок, мать или сестра убийцы.

— Не могли бы вы...

Он умолкает, услышав сигнал входящего сообщения. Видит, что Агнета поделилась с ним контактом:

«Элизабет Ольссон»

4416 18‑я улица, Сан‑Франциско, Калифорния 94114, США

Телефон: +1 415 831 12 00

Йона благодарит её, завершает звонок и тут же набирает номер.

Гудки уходят в смазанную пульсирующую бездну, затем раздаётся щелчок, и связь становится кристально чистой, почти странно интимной.

— Элизабет, — говорит женщина так, будто стоит прямо перед ним.

— Здравствуйте. Меня зовут Йона Линна, я детектив‑суперинтендант из...

— Что случилось? — спрашивает она, и в голосе слышна паника.

— Я расследую серьёзное преступление здесь, в Швеции, и мне нужно задать вам несколько вопросов.

— Какое преступление?

На заднем плане он слышит крики, смех, свист. Понимает, что она, вероятно, на детской площадке или во дворе школы.

— Наше расследование выявило близкое совпадение вашей ДНК, — говорит он. — Я хотел бы узнать, есть ли у вас дети... или мать, или сестра, которые могли быть в Швеции последние несколько недель.

— У меня есть сестра в Швеции, — отвечает она, сглатывая. — Детей у меня двое, но им пять и восемь лет.

— Можете подтвердить их алиби? — пытается пошутить Йона.

— Насчёт младшей не уверена, — отвечает она с лёгкой улыбкой в голосе.

— Приму к сведению.

— Я почти не общаюсь с сестрой, но думаю, она всё ещё живёт на семейной ферме, — продолжает Элизабет.

— Где эта ферма?

— Я называю её фермой, но на самом деле это куча хлама в яме под названием Рикебю. Я там выросла.

— Рикебю... в Валлентуне?

— Да.

— Как зовут вашу сестру?

— Мою сестру зовут Энн‑Шарлотта Ольссон.

— Вы недавно с ней разговаривали?

— Что это за дело?

— Боюсь, я не могу обсуждать текущее расследование.

— Но, полагаю, это что‑то посерьёзнее мошенничества с пособиями или самогоноварения?

— Да.

Йона благодарит Элизабет Ольссон за помощь и садится за кухонный стол с ноутбуком перед собой. Он вводит имя Энн‑Шарлотты Ольссон и находит её адрес.

На спутниковых снимках видны пять небольших построек в конце гравийной дороги между лесом и полями.

— Оставайтесь на месте, — говорит он, глядя на экран.

Йона встаёт и подходит к окну, смотрит на север, на город. Затем звонит Ноа, который с досады роняет кий на край стола.

Никто толком не помнит, как убийцу в отделе начали называть «Вдовой», но всех предупреждают не использовать это прозвище — как и термин «серийный убийца» — в присутствии начальника.

— У нас прорыв, — говорит Йона. — Совпадение ДНК по волосу. Женщина из Валлентуны.

— Серьёзно?

— Да. Но мне пришлось пойти по пути коммерческой генеалогии, — признаётся Йона.

— Не говорите мне этого, — стонет Ноа. — Я обязан вас уволить. Вы же понимаете? Если я знаю это, я обязан действовать.

— Можете просто сообщить обо мне в Спецпрокуратуру.

— Вы хотите, чтобы на вас донесли?

— Я знаю, что нарушил решение «Управления по защите частной жизни». Но иначе у нас будут четвёртое и пятое убийства.

— Господи. Теперь мне придётся передать дело Петтеру, да? — вздыхает Ноа. — Не то, чтобы с ним что‑то не так, но мы потеряем концентрацию и...

— Давайте для начала запросим консультацию у профсоюза.

— Можно. Но профсоюз... им могут понадобиться недели.

— Было бы жаль, — с лёгкой улыбкой говорит Йона.

Несколько секунд мужчины молчат. Бильярдный шар мягко ударяется о борт и с глухим щелчком сталкивается с другим.

— Ладно, чёрт с ним, я вас понял, — говорит Ноа, снова вздыхая. — Давайте так: я обращусь за советом в профсоюз, а вы тем временем продолжайте расследование.

— Мне нужна тактическая группа и подразделение беспилотников в течение часа, — говорит Йона.

— Чтобы вызвать женщину на допрос?

— Она подозревается в серийных убийствах.

— Давай не будем использовать этот ярлык.

— «Серийный убийца»?

— Боже...

— Просто дайте мне тактическое подразделение.

— Вы сами решили действовать в одиночку, — отвечает Ноа.

— Вы серьёзно?

— Вам придётся обойтись без меня. Попросите поддержки в местном отделении в Тебю. Узнайте в Норртелье.

— Могу я взять Сагу Бауэр?

— Вы уже знаете ответ.

Йона завершает разговор, выходит в коридор, надевает обувь и покидает квартиру. Запирает дверь и бежит к лифту.

Йона направляется на север, проезжает мимо университета и выезжает на трассу Е18.

Поскольку Ноа отклонил его просьбу о подкреплении, он звонит в региональный командный центр и узнаёт, какие патрульные машины находятся поблизости. Дежурный связывается с четырьмя экипажами, и два немедленно откликаются.

Подозреваемая в убийствах Энн‑Шарлотта Ольссон зарегистрирована как проживающая с мужчиной по имени Оке Берг и двумя детьми: один младшего школьного возраста, другой ещё младше. У обоих родителей есть судимости за мошенничество, уклонение от уплаты налогов, угрозы, нападения и торговлю краденым. Они давно безработные и уже пять лет находятся под надзором социальных служб после целой серии тревожных сообщений, касающихся их детей.

Поток машин по шестиполосной автостраде движется вперёд широкими изгибами, словно текучая эластичная лента.

С одной стороны дороги возвышаются три огромных силоса с кроваво‑красными граффити — словно обломки старой пограничной крепости.

Потом пейзаж становится всё более сельским. Леса, поля и тёмные озёра заполняют древние трещины в земле.

Йона съезжает с магистрали на трассу 280 и по всё более узким дорогам направляется к месту встречи.

На противоположной стороне трёхстороннего перекрёстка он замечает полицейскую машину, перегородившую дорогу в Рикебю.

Он подъезжает и останавливается.

Двое полицейских в штатском ждут его, сгорбившись от холода. Изо рта у нихвырываются облачка пара.

Йона выходит из машины и подходит.

— Грегори, — представляется старший.

— Пек, — произносит второй. — Вообще‑то, я Питер, но вы поняли.

Грегори — коренастый мужчина лет сорока. Глаза у него выглядят воспалёнными за стальными очками, на нём чёрные джинсы и коричневая кожаная куртка. Пек младше, около тридцати, с рубцами от прыщей на щеках и выдающимися передними зубами. На нём зелёная толстовка с капюшоном под синей ветровкой и тёмно‑синие спортивные брюки с накладными карманами.

Йона объясняет им ситуацию, умышленно не упоминая, что предпочёл бы поддержку «Национального тактического подразделения» и «Группы дронов».

— Короче, мы здесь, чтобы вызвать Энн‑Шарлотту Ольссон на допрос, — подытоживает он. — Её связывают с четырьмя убийствами. Есть реальный риск, что она не захочет прийти добровольно...

— Тогда нам придётся попросить вежливо, — говорит Грегори.

— Её муж, Оке Берг, тоже может быть дома. У них двое маленьких детей...

— Мы знаем эту семью, — перебивает его Грегори. — Её родня здесь всегда жила. Они ругаются с соседями, вечно мутят что‑то. Мелкое мошенничество, фальшивые тролли‑аккаунты, аферы с пособиями, ремонт угнанных машин... У них есть человек на заводе по промышленной покраске. Они, конечно, смутьяны, но не опасные.

— Оружие есть? — спрашивает Йона.

— Зарегистрированного — нет. Но почти уверен, пара дробовиков, где‑то валяется.

— Они кого‑нибудь из вас узнают?

— Сомневаюсь, — отвечает Грегори.

— Мы пройдём туда и попросим Энн‑Шарлотту поехать с нами в Норртелье для допроса. И всё — говорит Йона. — Держимся спокойно, без лишнего шума и, по возможности, без задержаний. Но если придётся действовать жёстче, так тому и быть.

— Ладно, — бормочет Пек.

— И, если дело дойдёт до опасной ситуации, ваша безопасность — превыше всего, — продолжает Йона. — Отходите и ждите подкрепления. Без оружия, если нет крайней необходимости.

— Мы тут довольно далеко от стокгольмских трущоб, — усмехается Грегори, поправляя очки.

— Какое у вас табельное? «Зиг‑Зауэр»? — спрашивает Йона.

— Ага, — кивает Грегори.

— У меня P239, — добавляет Пек.

Они показывают Йоне свои пистолеты.

— Когда вы в последний раз стреляли?

— Господи... — вздыхает Грегори. — Был на стрельбище... Когда это было? Может, в прошлом или позапрошлом году.

— Но проверку работоспособности оружия делаете регулярно?

— Да, конечно, — отвечает он.

— Пек?

— Не всегда, — признаётся младший, опуская взгляд.

— Запасное оружие носите?

Грегори качает головой.

— А у меня всегда есть вот это, — говорит Пек, поднимая сигнальную ракету.

— Он потерялся, когда был стажёром, — со смехом поясняет Грегори.

— Знаю, выглядит смешно, — говорит Пек Йоне, — но, честно... Здесь, в глуши, по ночам бывает очень темно. Всё выглядит одинаково: поля, леса, сараи. Километр за километром.

Глава 40.

Грегори и Пек открывают багажник и надевают бронежилеты. Сверху натягивают пальто и следуют за Йоной по узкой дороге к повороту на Рикебю.

— Политики всё обещают дешёвый бензин... Мы повелись в прошлый раз и поведёмся в следующий — говорит Грегори. — Потому что правда в том, что нереалистичные обещания звучат лучше реалистичных. Это как самоиграющее пианино.

— Можно проголосовать за одну из левых партий... — неуверенно предлагает Пек.

— Что ты сказал?

— Я сказал...

— Ничего не слышу, — перебивает его Грегори. — Ты бормочешь, как маленькая сучка.

— Полегче, — предупреждает его Йона.

Дорога петляет среди тёмных полей. В бороздах земли лежит снег. На опушке виднеется охотничья вышка.

— Политики твердят, что надо ужесточить приговоры, — продолжает Грегори. — А журналисты, как собаки, лижут им задницы. Но ужесточение приговоров ни черта не меняет. У нас нет пропускной способности: суды перегружены, тюрьмы забиты.

— Нужна профилактика, — говорит Пек.

— Что?

Они останавливаются у красного амбара прямо у поворота. Земля вокруг усыпана обломками черепицы. Трудно понять, относится ли это здание к ферме Ольссонов.

— Теперь тихо. Спокойно — негромко говорит Йона. — Никакого оружия напоказ, никаких повышенных голосов.

Они идут по узкой гравийной дорожке. Йона впереди, двое местных сзади.

Их шаги и дыхание — единственные звуки.

В канаве что‑то мигает.

На столбе ворот, с одной стороны, дороги установлен белый пластиковый датчик движения. Сигнализация включилась.

— Ну, теперь они знают, что мы идём, — говорит Йона.

Кажется, температура падает с каждым шагом.

В воздухе пахнет снегом.

Через окно главного дома Йона замечает бледный свет телевизора. Лучи тускло мерцают на низких ветвях елей снаружи.

Неподалёку кто‑то рубит дрова. Тяжёлые удары и глухой стук дерева о дерево гулко разносятся в сумраке.

Трое полицейских медленно приближаются к полуразрушенным хозяйственным постройкам.

Во дворе стоит старый фургон с зелёным брезентом, накинутым, с одной стороны, белый пикап и восемь почти полностью разобранных машин.

Дорога огибает сарай и выводит их между зданиями. За углом они видят худого мальчика с голым торсом, который рубит дрова гидравлическим колуном.

Куры мечутся между сломанными вёдрами, автомобильными сиденьями, почерневшими выхлопными трубами и глушителями.

Трое полицейских останавливаются посреди двора.

Рядом с входной дверью на ржавой штанге безвольно висит маленький шведский флаг.

У стены стоит коричневый холодильник, рядом кран и металлическая мойка.

Четыре складных пластиковых стула расставлены вокруг металлического стола.

Из открытого гаража выходит мужчина. Узкие плечи, грязные руки. На нём резиновые сапоги и зелёная куртка‑плащ, застёгнутая на выпирающем круглом животе. Это Оке Берг, сожитель Энн‑Шарлотты. Его седеющие волосы стянуты в хвост, на голове повязан шелковый платок с пейсли‑узором.

— Все видели эту чёртову рекламу, да? — говорит он, подтягивая пояс плаща. — У нас осталось всего десять мешков семенного картофеля и три мешка куриного помёта.

— Но мы... — начинает Грегори.

— Никто не хочет химикатов в еде, но они во всей чёртовой еде, — продолжает Оке. — Поэтому мы самообеспечиваемся. Куры, овцы, поля, теплицы.

— Мы пришли поговорить с Энн‑Шарлоттой, — снова пытается Грегори.

— Да‑да, её малиновое варенье... Чертовски вкусное. Но мы продаём только летом — говорит Оке.

Слышен тихий звук телевизора в доме. Йона пытается заглянуть в окно.

Мальчик всё ещё колет дрова, но каждый раз, когда кладёт новый чурбак, бросает быстрый взгляд на них.

— Можно войти? — спрашивает Йона.

Оке вытирает нос большим пальцем.

— Не‑не, Лотта спит.

— Тогда, может, сделаете нам одолжение и разбудите её, — говорит Грегори, поправляя очки.

— Скоро... Но сначала поговорите со мной. Не похоже, что вы хотите покупать варенье, — отвечает Оке, отодвигая один из стульев. — Садитесь, расскажите... чего вы, собственно, хотите?

— Это касается только Лотты, — говорит Йона.

— Хорошо. Садитесь, а я за ней схожу, — кивает Оке на стулья.

Он смотрит на них, пока они усаживаются вокруг металлического стола. Земля усыпана окурками и пустыми пивными бутылками. В холодном воздухе их дыхание клубится белыми облаками.

Оке отворачивается и шарит в кармане плаща. Достаёт леску и наматывает свободный конец на указательный палец.

Левой рукой он ставит на стол четыре жестяные кружки, затем бутылку с мутной жидкостью.

— Мы были на Рождественской ярмарке в Карбю в прошлом году, — говорит он. — Ну, знаете, эти дорогущие сладкие крендельки и хот‑доги...

Он подходит к холодильнику и возвращается с банкой варенья без этикетки. Затем ставит тарелку с маленькими серыми шариками — возможно, фрикадельками.

— Обязательно попробуйте наши закуски. Обязательно.

— Спасибо, — говорит Грегори и отправляет один шарик в рот. Тот хрустит у него на зубах.

— Кнут! Иди и открой бутылку — говорит Оке.

Мальчик опускает топор на колоду, опускает голову и шаркает к столу. Лицо у него грязное, худое тело в синяках.

Он берёт бутылку у отца и протягивает её полицейским, как официант в ресторане.

— Кто хочет выпить? — спрашивает Оке, садясь.

— Сходите за Лоттой, — говорит ему Йона.

— Он выпьет, — отвечает Оке, игнорируя просьбу, и кивает на Пека.

Мальчик откручивает крышку, наполняет кружку перед Пеком и отходит на шаг. Йона слегка приоткрывает ветровку, чтобы при необходимости быстро достать оружие.

— Попробуй сусло, — говорит Оке.

Пек делает вид, что делает глоток.

— Очень вкусно.

Мальчик наполняет остальные кружки мутной жидкостью и ставит бутылку на стол. На мгновение над ними повисает резкий запах алкоголя и сырого лука, затем рассеивается.

— Пей как следует, — говорит Оке.

Пек подчиняется и тут же морщится.

— Довольно горько, но...

— В следующий раз проси «Бейлис», — говорит Грегори, делая глоток из своей кружки.

— Ну? — спрашивает Оке, поворачиваясь к нему со странным блеском в глазах.

— Крепко, но недурно.

Из гаража выходит грязная девочка в розовой ночной рубашке. В одной руке она держит за уши брыкающегося кролика, его длинные задние лапы почти волочатся по земле.

— Можно посидеть, немного повеселиться, — говорит Оке. — Куриные шарики и выпивка за мой счёт, а вы расскажете, зачем вам нужна Лотта.

Он улыбается, демонстрируя отсутствие коренных зубов.

— Мы можем прийти на следующей неделе, — говорит Йона.

— Чёрта с два, — отвечает Оке.

Мальчик чешет руку. Его губы стали синеватого оттенка.

Над гравием кружатся мелкие снежинки.

Грегори закидывает в рот ещё один куриный шарик и шумно жуёт.

Девочка смотрит на них. Кролик в её руке перестал вырываться, но его нос дёргается в такт частым вдохам.

— Значит, вы мне так и не скажете, зачем приехали? — бормочет Оке.

— Мы приехали поговорить с Энн‑Шарлоттой, — говорит Пек.

— Вы, ребята, просто тупые, да?

— Мы не хотели... — начинает Йона.

— Пей свой чёртов «муст», — бросает Оке, глядя ему прямо в глаза.

— Нет, — говорит Йона и медленно поднимается.

— Мальчик мёрзнет. Лучше впусти его в дом — говорит Грегори.

— Не лезь не в своё дело, — рычит Оке.

— Я просто говорю, что...

— Закрой рот. Кнут, иди сюда.

Мальчик делает шаг вперёд, и Оке даёт ему пощёчину. Тот пошатывается, но не поднимает головы.

— Боже... — шепчет Пек.

Мальчик на миг замирает, затем молча возвращается к колоде и снова принимается за дрова.

Куры в темноте клюют землю вокруг него.

— Мы уходим, — говорит Йона.

Оке тяжело дышит. Он ослабляет ремень плаща, и коллеги Йоны видят то, что тот уже предполагал: к груди и животу Оке примотаны несколько крупных брикетов взрывчатки.

— Сядьте, все. Сядьте и положите руки так, чтобы я их видел, — говорит Оке.

Детонатор вставлен в один из брикетов, через защитную бумагу. Предохранитель снят, а леска, обмотанная вокруг его пальца, привязана к фитилю.

— Для вашей же пользы, — поясняет он, глядя на них остекленевшим взглядом. — Если хотите избежать несчастного случая... Мне‑то всё равно.

Глава 41.

Время словно замирает — как в холодном свете вспышки фотоаппарата, — когда Грегори и Пек понимают, что Оке может взорвать пояс раньше, чем кто‑либо успеет среагировать.

Стоит ему дёрнуть леску — маленький заряд в детонаторе подорвёт взрывчатку, мощи хватит, чтобы убить их всех и разрушить большую часть строений вокруг.

Йона садится. Грегори и Пек медленно кладут руки на стол. Лица у них белые, глаза широко раскрыты и полны паники.

— Такие, как я, всю жизнь готовятся к визиту таких, как вы, — бормочет Оке. — А вы думаете, можете просто заявиться, помахать парой бумажек и забрать у нас детей?

— Нет, мы...

— Да‑да, вы «просто хотите поговорить с Лоттой», — говорит он с улыбкой.

— Мы поняли, — кивает Пек.

— Все знают, что политики коррумпированы и правящая элита гонит деньги налогоплательщиков на свои счета... Это не секрет. Но что из этого следует насчёт социальных служб, судов, полиции? Наёмники и предатели. Похищают наших детей и продают их евреям.

Мальчик подходит к столу с охотничьим карабином для лося.

— Скажите сыну, чтобы бросил ружьё и зашёл в дом, — говорит Йона.

— Папа? — останавливается мальчик в нескольких метрах.

— Можешь начать с того, что пристрелишь этого еврея, если он не допьёт, Кнут, — говорит Оке, указывая на Пека.

Мальчик поднимает винтовку, упирает приклад в плечо и прицеливается.

Пек быстро поднимает кружку, пьёт глоток и поджимает губы.

— Ещё, — рявкает Оке, натягивая леску.

— Мне достаточно, спасибо, — отвечает Пек.

— Это точно тот холм, на котором ты хочешь умереть?

Палец мальчика лежит на спусковом крючке.

Пек осушает кружку двумя большими глотками и вытирает рот тыльной стороной ладони.

Оке снова наполняет кружку, потом откидывается назад и смотрит на троих офицеров.

— Социальные работники... За кого вы себя принимаете, а? — говорит он. — Приходите на мою ферму, лезете со своими вопросами... Мы сказали, что не хотим иметь с вами ничего общего, а вы всё претесь и претесь.

— Я слышу, что вы говорите, но, видимо, произошло недоразумение, — пытается объяснить Грегори.

— Мы не из социальных служб, — перебивает Йона.

— Нет?

— Мы из полиции, — говорит Грегори.

Оке смотрит на него и медленно скрежещет зубами. Винтовка слишком тяжела для мальчика, ствол дрожит.

— Мы понимаем, что вы хотите, чтобы вас оставили в покое, и уважаем это, — говорит Пек, тревожно облизывая губы.

— О, это мне нравится. Идеально, — ухмыляется Оке. — Полицейские, пьющие метанол и жрущие человечину, рассуждают о уважении.

— Мы вернёмся в другой день, — говорит Йона.

— Или нет. Как думаете? — спрашивает Оке и чуть дёргает леску. — Клянусь, мне плевать. Я не собираюсь гнить в каком‑нибудь чёртовом Гуантанамо.

— Мне нехорошо, — шепчет Пек коллеге.

— Успокойся, — шепчет Грегори.

— Простите, мне нужно лечь, — говорит Пек.

— Ты останешься здесь! — рычит Оке.

Пек встаёт на подламывающиеся ноги, роняет стул и закрывает рот рукой.

— Стреляй в еврея! — кричит Оке. — Стреляй, пока...

Резкий треск разрывает воздух, отзываясь эхом между зданиями.

Отдача бросает мальчика назад.

Пек ранен. Он пошатывается в сторону. Пуля в цельнометаллической оболочке пробила ему горло, и кровь из выходного отверстия струится по спине.

Глаза у него широко раскрыты, губы судорожно сжаты.

Он, задев ведро с куриным кормом, теряет равновесие и бросает тревожный взгляд на отца.

— Прости, — шепчет он.

Тёмная кровь льётся по его телу. Он ищет, за что бы ухватиться, и отступает назад.

— Расстреляй остальных, — говорит Оке.

Грегори тяжело дышит носом, пытаясь дрожащими руками выдернуть пистолет из кобуры.

Мальчик направляет винтовку на него, прижимает приклад к плечу и зажмуривает левый глаз.

— Не делай глупостей, — говорит ему Грегори, поднимая обе руки. — Послушай меня...

Йона замечает, как ослабевает натяжение лески, когда Оке наклоняется вперёд. Он вскакивает и хватает мужчину, притягивая к себе как щит.

Мальчик разворачивается к ним с винтовкой.

Йона тянет Оке за собой и свободной рукой лезет под плащ, нащупывая влажные брикеты взрывчатки.

— Беги! — кричит Оке сыну.

Йона находит детонатор и выдёргивает его именно в тот момент, когда отец пытается вырваться.

Оке разворачивается и резко бьёт его по щеке.

Оба теряют равновесие и падают на стол.

Йона роняет детонатор.

Кружки опрокидываются, бутылка разбивается о землю.

— Папа, — хрипит мальчик, следя за ними, и пытается прицелиться.

Йона хватает ствол винтовки и отводит его в сторону как раз в тот миг, когда оружие стреляет. Пуля пролетает у него перед лицом, в ушах звенит. Горячий металл обжигает ладонь.

Он вырывает винтовку, мальчик падает на колени, но, кажется, не замечает боли.

Детонатор теперь вращается на леске вокруг Оке. Йона разворачивает винтовку и ударяет прикладом мужчину по носу.

Голова Оке откидывается назад. Он падает на землю с ошарашенным видом.

Его рот и подбородок в крови.

Йона подходит и прижимает детонатор каблуком к гравию, пока Оке дёргает леску.

Небольшой заряд с глухим толчком взрывается под ногой Йоны. Он чувствует удар в колено, пыль и мелкие камни разлетаются по обе стороны его ступни.

Девочка роняет кролика. Тот ударяется о землю, вскакивает и убегает.

Глаза Пека закрыты, дыхание хриплое.

Мальчик поднимается с отсутствующим выражением лица, кровь проступает сквозь ткань на коленях брюк.

— Вызовите сюда санитарную авиацию! — кричит Йона.

Он сжимает винтовку обеими руками и видит, как Грегори направляет свой «Зиг‑Зауэр» вниз и переводит рычаг, досылая патрон.

— Прости, — шепчет мальчик.

— Ложись! — рявкает Грегори, целясь ему в грудь.

— Опусти оружие, — предупреждает Йона.

Мальчик отворачивается и, пошатываясь, уходит.

— Стой, стрелять буду! — кричит Грегори, когда мальчик делает несколько шагов.

— Убери пистолет в кобуру! — кричит Йона.

— Он только что завалил Пека!

— Это приказ!

Грегори удерживает пистолет свободной рукой и сильнее сжимает палец на спусковом крючке.

— Отвернись, если...

Рукоять пистолета Йоны бьёт его в висок. Голова Грегори дёргается в сторону, он валится на землю, успевая поймать очки за мгновение до того, как они ударяются о гравий.

Йона делает шаг вперёд и пинает пистолет под дом.

Оке уже поднялся и бежит по гравию к стоящему у сарая ржавому пикапу. Его хвост из волос дёргается между лопаток в такт шагам.

Пек всё ещё лежит на земле и захлёбывается собственной кровью.

Мальчик стоит у края замёрзшего поля с остекленевшим взглядом.

Йона звонит в региональный центр, требует подкрепление и скорую, затем бросается за Оке, который почти добежал до пикапа.

Девочка смотрит на него, не показывая ни малейшего волнения.

— Вертолёт! — повторяет Йона в трубку, как раз когда слышит громкий свистящий звук.

Пек выстрелил сигнальной ракетой. Она летит низко над землёй и попадает Оке в спину, когда тот открывает дверцу машины.

Яркий магниевый свет на миг озаряет пикап, затем взрывчатка детонирует, превращаясь в оглушительный огненный шар.

Ударная волна обрушивается на них, словно мощный удар по рёбрам. В воздух летят камни и щепки.

Йона падает на спину, ударяется головой о землю.

Пикап дважды переворачивается и замирает на боку. Горящие обломки сарая разлетаются по полю, гравий осыпает двор градом.

Йона поднимается.

Сквозь пыль и дым он видит яму в земле на том самом месте, где всего секунду назад стоял Оке.

У девочки на лбу кровь.

Перед ней на земле, чёрное от сажи, лежит оторванное бедро.

— Блин, — хнычет Грегори.

Большой кусок главного дома исчез, выбиты все окна.

Высохшая сосна полыхает. Куры, взлетевшие в воздух от взрывной волны, одна за другой падают на землю.

Взрыв повредил водосточную трубу, и из отверстия тонкой белой струёй хлещет вода.

Глава 42.

Семь тридцать утра. Йона идёт по коридору женского крыла следственной тюрьмы Крунуберг вместе с дежурным.

Днём двери камер остаются незапертыми. Зону, предназначенную только для персонала, обозначает лишь красная линия на полу.

Они проходят мимо комнаты отдыха. Там седовласый консультант из выездной группы по борьбе с наркоманией разговаривает с худой женщиной, которая царапает себе предплечья.

Энн-Шарлотта Ольссон задержана по подозрению в преступлениях, связанных с наркотиками, сбытом краденого, незаконном обороте оружия и нарушении закона, регулирующего обращение с легковоспламеняющимися и взрывчатыми веществами.

Среди руин фермы в Рикеби, всё ещё продолжается судебная экспертиза.

У Йоны до сих пор звенит в ушах после взрыва. Словно шум ветра, дующего сквозь деревья в лесу, преследует его, куда бы он ни шёл.

Пек был в сознании, когда его вертолётом доставили в больницу. Состояние остаётся тяжёлым, но стабильным. Грегори отстранили от исполнения служебных обязанностей, Специальная прокуратура начала проверку.

Первые три полицейские машины прибыли на место происшествия через десять минут после взрыва. Ещё через десять минут двор и дорога к ферме уже были забиты машинами скорой помощи. Их синие проблесковые маячки освещали поля и голые деревья, выхватывали из темноты усиливающийся снегопад.

Пожар потушили. За детьми присматривали две сотрудницы, пока они ждали приезда работников социальной службы.

Пока они идут по коридору, тюремный надзиратель говорит Йоне, что здесь, в этом крыле, они стараются создать как можно более гуманную атмосферу.

— Я не утверждаю, что тут одни ангелы, — говорит он, — но почти всех этих женщин мужчины либо принуждали к преступлениям и наркотикам, либо угрожали им, оскорбляли, насиловали.

Где‑то кто‑то печёт булочки, и в воздухе стоит сладкий запах корицы и карамельного сахара.

Выломав входную дверь, Йона вошёл в то, что осталось от фермерского дома, и обнаружил Энн-Шарлотту, дремлющей на диване перед телевизором.

Она высокая, пышногрудая, в очках, с короткими светлыми волосами. На ней розовые велюровые брюки и футболка с Тейлор Свифт.

На столе перед ней лежала упаковка оксикодона, а рядом — пустая пластиковая ванночка из‑под мороженого с лежащей рядом ложкой.

— Он правда это сделал, да? — пробормотала она, не в силах полностью открыть глаза. — Я уже начала думать, что это одни разговоры…

Офицер останавливается у двери и громко стучит.

— Лотта, к вам посетитель, — говорит он, чуть приоткрывая дверь. — Можно войти?

Она сидит на узкой кровати в зелёном тюремном спортивном костюме и тапочках.

У Лотты вокруг рта воспалённая сыпь. Очки грязные. Брови выщипаны в тонкие ниточки.

В маленькой комнате пахнет затхлым кофе и кремом для рук.

— Мне жаль, что я пришёл с плохими новостями, — говорит Йона, делая шаг вперёд. — Экспертиза подтвердила, что Оке Берг погиб в результате взрыва на вашей ферме. Примите мои соболезнования.

— Бац, — безжизненно произносит она.

Она берёт со стола пластиковую банку, открывает золотистую крышку и засовывает пакетик снюса под верхнюю губу.

— С этого момента я буду записывать наш разговор, — продолжает Йона, доставая телефон.

— Оке был помешан на теориях заговора, — говорит она, уставившись в стену. — Это дьявольски удобно, особенно для мужиков… понимаете? Так ведь не вы виноваты, что жизнь пошла под откос. Вы победитель, вы умный, вы единственный по‑настоящему видите, что творится в мире, но раз всё настроено против вас, то и смысла стараться нет.

— Энн-Шарлотта, вас держат здесь по подозрению в целом ряде преступлений, — начинает Йона. — Но я пришёл поговорить о…

— Не знаю, откуда он взял, что социальные службы якобы пытаются забрать детей и продать их, но он бредил этим, — перебивает она. — Он вдруг занял твёрдую позицию, решил, что готов умереть ради детей, хотя годами почти не обращал на них внимания.

— Я понимаю, это много информации, но…

— А правда в том, что социальным службам дьявольски тяжело забрать у тебя детей, даже если ты сама этого хочешь, — говорит она и тихо отрыгивает. — На нас были сотни заявлений, бесконечные тревожные звонки, они провели миллионы проверок… Но я, в общем‑то, и сама знаю, что не мама года. У меня больная спина, я глотаю таблетки, дети не ходят в школу. Даже судебные приставы сдались. Больше и взять у нас нечего…

— Послушайте, — перебивает её Йона. — Свидетель видел вас в кемпинге Бредэнг ранним утром двадцать шестого ноября.

Веки у неё дрожат.

— Меня?

— Да.

Тонкие губы Лотты кривятся в перекошенной улыбке.

— Ладно, только… меня там никогда не было. Я вообще не знала, что он существует… С какой стати я должна носиться по какому‑то паршивому кемпингу, когда у меня дома собственный двор, забитый хламом?

— Мы нашли вашу ДНК.

— В кемпинге?

— Да. Ваш волос.

— Один из моих? — Она машинально потирает затылок.

— Когда вы так коротко подстриглись?

— Прошлой весной.

— Насколько коротко?

— Ещё короче, — говорит она, проводя рукой по голове. — Я несколько раз продавала их одному типу на Сторгатан. Он делает парики.

— Вы продавали свои волосы?

— Никогда не думали об этом, да? — отвечает она с ухмылкой.

— Нет.

— То есть вы убили моего мужика и разнесли ферму в щепки из‑за какого‑то чёртового парика?

— Прокурор возьмёт на себя предварительное расследование преступлений, связанных с наркотиками, оружием и…

— Это всё Оке.

— Хорошо.

— Если вы собираетесь его запереть, вам решётки пожёстче понадобятся, — говорит она, откидываясь назад.

Йона выходит из комнаты и идёт обратно по коридору. Сладкий запах булочек исчез; теперь он чувствует только тяжёлый запах канализации.

Из‑за одной из стальных дверей раздаётся женский крик.

Он знает, что им придётся выследить человека, который купил парик. Но прежде всего Йоне нужно вернуться в «Лабораторию сна» к Эрику Марии Барку и уговорить Хьюго Санда согласиться ещё на один сеанс гипноза. Подросток наверняка видел не только светлые волосы и блестящее пальто.

Когда Йона покидает тюрьму, в голове у него крутится лишь одна мысль. Ему кажется, что он наконец‑то начинает видеть закономерность среди жертв. Все они мужчины, вступившие на рискованный сексуальный путь.

Глава 43.

Почти полночь. Небо мутно‑чёрное, и в свете уличных фонарей мерцающие снежные хлопья будто пульсируют в воздухе.

Хьюго засовывает руки под мышки, пытаясь согреть их, подходя к двери на улице Йенни Линд. Он дрожит от холода, входит в подъезд и отряхивает мокрый снег с волос.

Потом поднимается по лестнице и нажимает пальцем на потёртый звонок.

Услышав звонок, он делает шаг назад, проводит рукой по влажным волосам и расстёгивает пальто.

Ольга медленно открывает дверь и смотрит на него из полумрака коридора. На ней леопардовый бюстгальтер и чёрная кожаная юбка.

— Извини, что вот так заявился, — говорит он, — но мне больше некуда было идти.

Её глаза, подведённые сурьмой, тяжёлые. Лицо странно безразличное, розовые губы чуть приоткрыты.

— Хьюго? — бормочет она.

— Я не хочу создавать тебе проблем… — говорит он, чувствуя, как его ноздри наполняет её пьянящий парфюм.

— Что ты здесь делаешь? Разве ты не должен быть в Упсале? — ровно спрашивает она.

— Я слинял. Я же не мог просто сидеть там, как какая‑то лабораторная крыса.

— Чувак, какого чёрта…

Её светлые волосы распущены, мягкими волнами падают на плечи.

— Я хотел спросить, можно ли мне у тебя переночевать, — говорит он, чувствуя нарастающее беспокойство.

— Переночевать? Боже, просто вернись в клинику, — невнятно отвечает она и пытается закрыть дверь.

— Я не могу, — Хьюго невольно улыбается ей и берётся за ручку.

— Но в этот раз не получится, — бормочет она.

— Всего на одну ночь.

Она тяжело вздыхает, отворачивается, ведёт руку за спину, чтобы почесать между лопатками, и идёт в спальню. Хьюго замечает, что по её стройным ногам бегут мурашки, а на мускулистых руках темнеют синяки.

Он закрывает дверь и идёт за ней.

Розовый абажур под потолком отбрасывает круг света на гладкое покрывало.

На полу у зеркала худой молодой мужчина в свободной чёрной одежде наносит макияж. Голова у него выбрита, а от левого виска до уха тянется старый шрам.

— Мы как раз собирались, — говорит Ольга, натягивая фиолетовую приталенную блузку.

— Привет, — говорит Хьюго.

Молодой человек поднимает на него большие тёмные глаза, потом поворачивается к Ольге с пустым выражением лица. Его перстень из розового золота сверкает, когда он потирает бледные губы.

— Хашим из Марокко. Он плохо говорит по‑шведски — поясняет Ольга и говорит ему что‑то по‑французски.

— Я могу подождать здесь, — предлагает Хьюго.

— Нет, это… так нельзя. Было бы лучше, если бы ты пошёл с нами, но… Боже, я же пообещала помочь ему с работой, и…

— Понял.

— Понял? Потому что я не думаю, что ты обкурился.

— Ты под кайфом?

Её тонкие браслеты тихо звенят, когда она застёгивает блузку.

— Машина будет через три минуты — говорит она и торопливо выходит из спальни.

Хьюго бросает сумку на пол у кровати и следует за ними в прихожую. Ольга зашнуровывает свои потрёпанные ботинки и снимает с вешалки чёрную кожаную куртку. Хашим натягивает тонкую белую куртку и кроссовки.

Они выходят из квартиры и спускаются по лестнице.

У входа в пиццерию их ждёт маленький грязный «Убер». Снежинки кружатся в свете фонарей.

— Тебе бы лучше просто пойти домой, — говорит Ольга.

— Не могу, — отвечает Хьюго, перебирая серебряную монету на цепочке у себя на шее.

Они впихиваются на заднее сиденье, Ольга садится посередине. Когда они выезжают из Хегерстена, Хьюго пытается нащупать ремень безопасности в песчаных щелях между сиденьями.

— Куда мы едем? — спрашивает он.

— Просто кое‑куда.

Ольга прислоняет голову к плечу Хашима и шепчет ему по‑французски, пытаясь его расслабить и заставить улыбнуться.

Машина мчится по Сёдертельвеген в сторону центра Стокгольма. На дороге по‑прежнему оживлённое движение, и уличные фонари с фарами машин освещают салон с равными интервалами.

— Ты даже не представляешь, через что я прошёл за последние дни, — начинает Хьюго.

— Наверное, я бы спросила, если бы мне было не всё равно… Нет, прости. Да — говорит она. — Но у меня сейчас нет сил играть в мамочку… Мне нужно сделать кое‑что важное, и ты не можешь мне это испортить, вот и всё.

— Что испортить?

— Я имею в виду, сам тот факт, что полиция вдруг захотела со мной поговорить, —совсем не то, что мне сейчас нужно.

— Прости, но… — Хьюго замолкает и смотрит в боковое окно, чувствуя, как горят щёки.

Через двадцать минут «Убер» высаживает их среди старых заводских зданий в Йортхагене.

Воздух морозный, и Хьюго слышит музыку, доносящуюся с разных сторон.

Над дорогой на проводах болтаются старые кроссовки. Они покачиваются на ветру.

Окна одного из зданий напротив заколочены. Строительные леса и бетонные блоки отделяют его от улицы. Пилообразная крыша и высокие трубы тянутся к низкому небу.

Люди, стоящие снаружи в очереди, зажаты между барьерами.

Женщина бросает окурок в сторону Хьюго, и искры с тлеющего кончика разлетаются по земле у его ног.

Ольга машет одному из охранников, и они обходят очередь, вливаясь в толпу у тёмного входа. Хашим дует на пальцы, пытаясь их согреть.

Они проходят гардероб и входят в клуб с чёрными стенами и громкой музыкой.

Над наполовину пустым танцполом вспыхивают красные огни.

На сцене ярко накрашенная женщина в синем парике и серебристом бикини смеётся и танцует в стиле вог.

Начинается новый трек, и Хьюго чувствует, как бас пульсирует у него в груди. Он смотрит, как женщина садится на шпагат, переворачивается на живот и извивается в стилизованной имитации полового акта.

— Хьюго, держись рядом, — рявкает Ольга.

Коренастый мужчина в чёрном жилете проталкивается сквозь толпу и подходит к ним. У него волосатые плечи и огромные бицепсы. Он хватает Ольгу за лицо одной рукой, сжимает её щёки так сильно, что раздвигает ей губы, потом агрессивно смотрит ей в глаза, орёт что‑то прямо в ухо, отталкивает её и уходит.

— Что это было? — спрашивает Хьюго.

— Ничего такого, с чем я не справлюсь.

Они протискиваются к чёрной двери и проходят вдоль ряда туалетных кабин. В конце коридора выходят в мрачный двор. Несмотря на снег, трое мужчин в тёмных пальто курят возле пары старых промышленных печей.

Земля завалена мусором: старыми пластиковыми бочками, автомобильными шинами, сломанным зонтом и пустыми картонными коробками из‑под яиц.

На бочке из‑под масла мужчина со шрамами на щеках, в рубашке с серебристыми блёстками, делает кому‑то укол.

У двери в здание напротив стоит огромный мужчина в чёрной боевой форме с автоматом в руках.

— Ольга, — безрадостно произносит он, когда они подходят.

— Вип‑гости, — отвечает она с улыбкой.

Он не улыбается в ответ, просто смотрит на неё с нейтральным выражением. Хашим поёживается и говорит, что‑то по‑французски.

Хьюго плотнее запахивает пальто и замечает кусок серебристой ленты с надписью «КРАСНЫЙ КРУГ», выведенной красным маркером на верхней части косяка.

Крепкий вышибала пропускает их молча.

Ольга открывает дверь, и они входят в узкий коридор, освещённый бледно‑зелёным светом указателя аварийного выхода.

Из‑за стен до них доносятся возбуждённые голоса.

Они проходят мимо нескольких закрытых дверей. В красном пластиковом ведре на полу Хьюго замечает три мобильных телефона.

Ольга открывает металлическую дверь в комнату, где стоят синий джинсовый диван, низкий журнальный столик с грязной стеклянной столешницей и пара жёлтых пластиковых складных стульев.

— Можешь подождать здесь, Хьюго, — говорит она, бросая на него быстрый взгляд.

— Но я не понимаю, что…

— Тебе и не нужно понимать.

— Отлично, — говорит он и входит.

Дверь за ним захлопывается, и он слышит, как их шаги затихают в коридоре. В комнате пахнет пылью и старой тканью. Рядом с пустым холодильником «Кока‑кола» стоит помятый чемодан.

Хьюго плюхается на диван, расстёгивает пальто и откидывается назад. Он дёргает кольцо в нижней губе, проверяет телефон и видит десять пропущенных звонков от отца.

«Идти в клуб было ошибкой», думает он. Ольга в стрессе, и теперь срывается на нём. Ему следовало просто поехать домой, поужинать и подготовиться к экзамену.

Сквозь стены доносятся приглушённые голоса и музыка.

В углу стоит торшер без абажура, голая лампочка отбрасывает круг света на шершавую стену.

Минут через двадцать дверь открывается, и в комнату входит Ольга. Она протягивает ему пластиковый стакан пива.

— Спасибо. Я просто хотел…

— Мне нужно, чтобы ты сидел здесь, пока я не приду за тобой, — говорит она.

— Хорошо, но сколько…

— Ты слышал, что я только что сказала?

— Слышал.

Её тонкие браслеты цепляются за рукава, и она поднимает обе руки, отбрасывая их назад.

— Возьми это, — говорит она и кладёт на подлокотник дивана маленькую белую таблетку.

— Что это?

— Просто доверься Ольге.

Она смотрит в телефон, разворачивается и выходит. Хьюго пьёт пиво, стирает пену с верхней губы и ставит стакан на стол. Его взгляд снова падает на белую таблетку.

Он закидывает её в рот и запивает пивом. Горечь остаётся на языке, и он делает ещё один глоток, чтобы смыть привкус.

Хьюго копается в телефоне, когда вдруг начинает чувствовать приятное покалывание в коленях и пальцах ног. Оно медленно поднимается вверх, доходит до губ, и те пощипывает.

Он оглядывает комнату без окон, закрытую дверь, помятый металл, облупившуюся ручку.

Из вентиляционной решётки под потолком доносится тихое гудение, пыль кружится в луче света.

Хьюго снова тянется к телефону, но мысли расплываются, ему становится трудно сосредоточиться.

Его накрывает тихая эйфория.

Музыка снаружи усиливается. В коридоре слышны голоса и шаги.

Улыбаясь, он прячет телефон обратно в карман. Слышит, как по трубе идёт вода, и откидывает голову на подушку.

Он закрывает глаза и почти сразу вздрагивает — чья‑то ладонь со звуком шлепка ударяет его по щеке.

Страх захлёстывает его, сердце колотится.

Он стоит посреди комнаты, заставленной мониторами и столами. Крепкий мужчина с татуированным лицом держит его за горло одной рукой и бьёт другой.

— Отвечай! — кричит он. — Или я тебе руки оторву!

— Простите, я…

— Кто ты, чёрт тебя побери?

Хьюго понимает, что, должно быть, опять ходит во сне. Сквозь стекло он видит несколько ярко освещённых кабин с веб‑камерами.

— Я Хьюго. Я пришёл сюда с Ольгой.

В одной из кабин молодой человек с мокрым полотенцем на лице привязан к наклонному столу. Широкоплечий мужчина в латексном капюшоне, кажется, насилует его. Тело парня натянуто, спина выгнута в долгой судороге.

— Она сказала, что ты должен здесь быть? — спрашивает татуированный, сжимая горло Хьюго.

— Нет, я…

— Это тебе не детская площадка, слышишь? — рычит мужчина и отталкивает его.

— Я заблудился и…

— Убирайся отсюда к чёрту!

В следующей кабинке худой мужчина с толстой цепью на шее стоит на коленях. На его окровавленном лице пустое выражение, а во рту — член взрослого мужчины.

В третьей кабинке мальчик в одних трусах, свернувшись калачиком на полу, кататонически трясёт головой.

Глава 44.

Чуть больше восьми утра, но небо за окном по‑прежнему упрямо тёмное.

Бернард сидит за компьютером в своём кабинете. На нём всё ещё тёмно‑синий халат. Рядом с клавиатурой стоит кружка с кофе.

У дальней стены — шкафчик семнадцатого века, расписанный яичной темперой. Он напоминает летнее небо, усыпанное белыми облаками.

На подоконнике горит свеча в бронзовом подсвечнике. Тёплое жёлтое пламя отражается в стекле, и за ним Бернард видит себя — сидящего под потолочными балками в холодном свете экрана.

Непослушные седые волосы на его голове похожи на пучок травы, покрытой инеем.

Бернард только что напечатал заметки Агнеты с полицейской пресс‑конференции и её разговоры с Йоной. Она проделала отличную работу, её наблюдения полны нюансов и ярких деталей. Позавчера ему удалось связаться с Хьюго в лаборатории и спросить, как прошёл сеанс гипноза.

— Ты не понимаешь, — сказал сын. — Я как будто вернулся в тот кошмар. После этого мне было чертовски плохо, пришлось принять «Атаракс», чтобы прийти в себя.

— Но тебе удалось помочь полиции? — спросил Бернард.

— Не думаю. Это были почти кошмары, но они были правы: я кое‑что вспомнил из лагеря. Я видел фургоны и снег… и, может быть, убийцу. Женщину с топором.

— Женщину? Это была женщина?

— Не знаю, папа. Это тоже могло быть частью сна. Я сейчас так запутался.

— Прости. Мне просто любопытно, — объяснил Бернард. — Я не хочу ни в чём на тебя давить. Спешки с книгой нет. Ты делишься только тем, чем хочешь, в своём темпе. Ты ведь знаешь это. Так мы и договаривались.

Когда Бернард сосредоточен на тексте, он старается не тревожиться о Хьюго. Он отгораживается от всего, что вызывает у него стресс, и сознательно отодвигает любые мысли об интервью по электронной почте для испанской прессы или о письмах читателей в его колонку в «Экспрессен».

В кабинете он с половины шестого утра и наконец‑то поймал творческий поток, пишет легко.

Постукивание его пальцев по клавишам замедляется, он поднимает взгляд, словно только что вернулся к реальности.

Свеча будто поблёкла с тех пор, как взошло солнце. Небо посветлело, а неспокойная поверхность озера Меларен приобрела цвет неотшлифованной стали.

Бернард смотрит на телефон и видит, что уже без четверти десять.

Он проверяет почту и бегло просматривает письмо от своего агента: его номинировали на немецкую литературную премию, и агент предлагает поделиться новостью в социальных сетях.

Пришло сообщение от французского кинопродюсера, подтверждающее их планы на ужин сегодня вечером. Американский издатель переслал отмеченную рецензию из «Паблишерс Уикли» и написал, что они всё ещё заинтересованы устроить для него тур следующей осенью.

Бернард только что подписал договор о продлении цифровых прав на свои первые три книги с итальянским издательством, когда от Агнеты приходит персонализированный «битмодзи»: она просыпается счастливой на подушке в форме сердца. Бернард отвечает своим «битмодзи», где у него вместо глаз огромные сердца, потом встаёт и идёт на кухню варить ей кофе. По субботам он любит готовить на бранч разные блюда из пасты, относить наверх вместе с двумя маленькими бокалами красного вина, а потом снова забираться в постель к Агнете.

Сегодня он планирует обжарить чеснок в смеси сливочного и оливкового масла, затем добавить красный перец и имбирь, сахарный горошек, свежие креветки и пенне.

Но сначала она должна выпить кофе и почитать новости.

Бернард поднимается по лестнице в спальню с кружкой кофе и плиткой тёмного шоколада. Агнета уже отдёрнула шторы и сидит в постели с айпадом. Когда он входит, она странно на него смотрит.

— Что случилось? — спрашивает он.

— Хьюго дал интервью «Афтонбладет», — говорит она.

— Что?

Рука у него дрожит, когда он ставит чашку на прикроватный столик и берёт у неё айпад. Заголовок статьи: «Убийства топором — единственный свидетель полиции ходит во сне».

— Да что за… Они что, в лабораторию к нему явились?

— Прочти, сам увидишь.

Он пролистывает статью, с недоверием глядя на фотографии Хьюго, прислонившегося спиной к влажной бетонной стене.

Бернард чувствует, как к горлу подкатывает тревога. Он садится на край постели и перечитывает текст сначала до конца.

— Господи, — шепчет он.

— Я знаю, — бормочет Агнета и тянется к его руке.

— Зачем он это делает?

Одевшись, Агнета спускается на кухню. Она читает на телефоне пресс‑релиз Шведской ассоциации публицистов и отправляет короткое сообщение, отказываясь от задания написать рецензию на спектакль в «Театре современного танца».

Сквозь стены она слышит, как Бернард шаркает по коридору и открывает дверь в комнату Хьюго.

— Сними, пожалуйста, наушники, — просит он.

— Я ничего не слушаю.

— Всё равно сними.

Агнета всё ещё сидит за столом, когда они входят на кухню. Она понимает, что ещё не приняла бета‑блокатор, и чувствует, как пульс учащается.

Одежда на Хьюго измята. Длинные, до плеч, волосы собраны в низкий хвост.

Она больше не может его обнять, но улыбается и здоровается, удерживая его взгляд как можно дольше, прежде чем спросить, не хочет ли он кофе.

Подросток пожимает плечами, бормочет что‑то невнятное и кладёт наушники в карман рубашки.

— Сделать тебе латте? — спрашивает Агнета.

— Он может сделать его сам, если захочет, — отвечает Бернард.

— Какой тёплый приём, — бурчит Хьюго и плюхается на стул.

Он не брился, замечает Агнета. Глаза налиты кровью, под ногтями грязь.

— Нам нужно поговорить, — говорит Бернард, садясь напротив.

— Да, ты уже говорил по телефону.

— Не мог бы ты рассказать, почему сбежал из лаборатории?

— Я не сбежал. Просто забрал свои вещи и ушёл.

Агнета видит, как Бернард медленно кивает и проводит ладонью по столу.

— Придётся позвонить Ларсу и извиниться, — говорит он скорее себе,чем сыну.

— Что? Зачем? Мне же не обязательно там быть, — отвечает Хьюго, не отрывая глаз от телефона.

— Вот поэтому нам и нужно извиниться. Это вопрос доверия. Элементарной вежливости.

— Ладно, как скажешь, — вздыхает он.

— Не мог бы ты отложить телефон?

— Боже, успокойся, — говорит Хьюго с раздражённой ухмылкой.

Он всё ещё смотрит в экран, листает ленту, прекрасно сознавая, что за ним наблюдают, что Бернард чего‑то ждёт.

— Где ты ночевал прошлой ночью?

— У друга, — говорит он и наконец кладёт телефон на стол.

— Не у Ольги?

— Не‑а, — Хьюго нежно дёргает кольцо в нижней губе.

— Почему? — спрашивает Бернард.

— Она работала.

— Где?

— А это важно?

— Это секрет?

— Боже, может, не будем об этом?

— Я просто пытаюсь понять, что происходит в твоей жизни, Хьюго, — объясняет Бернард, складывая одна на другую дрожащие руки.

— Не поймёшь.

— Нет, если ты мне ничего не расскажешь, не пойму, — спокойно отвечает он.

Хьюго встаёт, подходит к холодильнику, достаёт банку «Ред Булл», открывает её, делает глоток, рыгает и допивает до конца.

— В последнее время ты часто «лунатишь». Похоже, сейчас у тебя один из самых тяжёлых периодов, — продолжает Бернард.

— Ага, — со вздохом говорит Хьюго и вытряхивает последние капли себе в рот.

— Не думаешь, что тебе стоит об этом задуматься? — спрашивает Агнета, чувствуя, что дыхание становится частым и поверхностным.

— Мне всё равно.

— Это довольно незрело.

Хьюго бросает пустую банку в раковину и смотрит прямо на неё.

— Я разговариваю с отцом.

— Я знаю, и я…

— Так, может, вы пойдёте и займётесь чем‑нибудь другим, пока…

— Хьюго, — резко говорит Бернард. — Это недопустимо. Агнета такая же часть нашей семьи, как ты и я.

— Похоже, даже больше.

— Больше? — переспрашивает Агнета.

— Да ладно, папа. Согласись, у меня здесь наименьшее право голоса.

— Ой, да перестань, — улыбается Агнета, но сердце у неё колотится.

— Я с вами не разговаривал!

— Но, может, тебе стоит…

— В этом доме всё по вашим правилам. Всё, — кричит Хьюго. — Мне приходится ходить на цыпочках, чтобы меня не вышвырнули из собственного дома.

Агнета пытается рассмеяться, но тут же осекается, понимая, что он может воспринять это неправильно.

— Ладно, — говорит Бернард, поднимая обе руки. — Можем мы вести себя как нормальные люди и поговорить о том, о чём нужно?

— Надо так надо, — бормочет Хьюго и грызёт ноготь большого пальца.

— Мы видели твоё интервью в «Афтонбладет», — начинает Бернард.

— Да, извини, если я испортил тебе книгу, — говорит Хьюго и снова садится.

— Ты об этом думаешь?

— Да. Думаю, что книги у тебя всегда на первом месте.

— Сейчас ты ведёшь себя чересчур по‑детски, — говорит Бернард, повышая голос.

— Я уйду, если ты собираешься только орать, — отвечает Хьюго.

— Хьюго, пожалуйста, послушай отца, — говорит Агнета. Она чувствует, что наконец‑то начинает приходить в себя. — Это не имеет отношения к книге. Ты же знаешь, он расстроен, потому что волнуется. Это может быть опасно. Тебя только что выставили в газете как единственного свидетеля убийств.

Подросток смотрит на неё с пустым выражением.

— Но я ничего не помню.

— Мы знаем. Остальные — нет, — говорит Бернард. — Любому, кто читает это интервью, кажется, что ты настоящий очевидец. Ты же понимаешь?

— Но я сказал… Я лишь сказал, что был там и пытаюсь разобраться в своих воспоминаниях… Журналист всё перекрутил.

— Потому что им плевать. Им всё равно, что теперь ты мишень.

— Прекратите… — говорит Хьюго, и по его лицу пробегает тень страха.

— Я не хочу тебя пугать, но эта убийца… просто так она не остановится. Она не собирается сдаваться и никому не позволит ей помешать — говорит Бернард. — Если она поверит тому, что написано в газете, существует реальный риск, что она попытается найти тебя и заставить замолчать.

— Тебе нужна программа защиты свидетеля, — говорит Агнета.

— Возможно… — Хьюго кивает и на мгновение задерживает на ней взгляд.

— Хорошо. Я поговорю с детективом — говорит Бернард. — Но, думаю, порог для таких мер очень высок. В противном случае лаборатория сейчас, вероятно, самое безопасное место для тебя. Уж точно безопаснее, чем здесь. Там персонал круглосуточно и серьёзная система безопасности — сигнализация, камеры.

Хьюго берёт телефон, чтобы проверить, нет ли новых сообщений. Агнета ловит себя на мысли, не поссорился ли он с Ольгой. Она заметила, как омрачилось его лицо, когда прозвучало её имя.

— Тебя устраивает такой план? — спрашивает она. — Вернёшься в лабораторию, если полиция не сможет организовать защиту?

— Полагаю, да.

— Но?

— Гипноз… Я не знаю, это было по‑настоящему ужасно.

— Ларс ведь был там? — спрашивает Бернард.

— Был. Но что он мог сделать?

— Он должен заботиться о твоих интересах, — говорит Бернард. — Это его работа.

— А я хочу помочь полиции.

— И это замечательно.

— Но я не выдержу ещё одного гипноза. Не вернусь, даже если придётся.

— Я могу обсудить это с Ларсом, если хочешь.

— Да.

— Но ты начал вспоминать то, что видел той ночью, не так ли? — спрашивает Агнета.

— Не знаю, всё было словно сумасшествие. Похоже, они думают, что я видел убийцу, а может, и саму расправу.

— Хьюго, ты бы очень помог, если бы записал всё, — говорит Бернард. — Всё, что связано с гипнозом. Что ты чувствовал, что говорил гипнотизёр, что отвечал ты, и так далее.

— Я попробую.

— Они говорили, что хотят провести ещё один сеанс? — спрашивает Агнета.

— Нет. Не знаю. Но я думал об этом и уверен, что не вынесу.

— Ты совершенно не обязан этого делать, чтобы ты знал, — говорит Бернард. — Я имею в виду, они уже арестовали тебя и обвинили во всяких ужасных вещах.

— Да, я понимаю, что это было неправильно, — вмешивается Агнета. — Но в то же время речь идёт об убийце. О человеке, который зарубил топором как минимум двух людей. Представь, если бы ты смог помочь остановить это безумие.

— Я знаю, — отвечает Хьюго чуть громче шёпота.

Глава 45.

Линус едет за машиной Иды прямо из центра Стокгольма и останавливается позади неё на подъездной дорожке к дому на «Склоне Семидесятых Годов» в Штоксунде.

Холодный садовый свет делает белый кирпичный фасад, оконные рамы и деревянные детали похожими на глазурь пряничного домика.

У подножия склона под брезентом прячется парусная лодка с ржавым килем.

Линус наблюдает, как Ида тянется к сумке на пассажирском сиденье и захлопывает дверцу. Её кожаное пальто накинуто поверх бордового платья.

Когда он выходит из машины, запирает её и идёт следом, воздух обжигает холодом. Так тихо вокруг, что он слышит, как ветер гуляет в голых ветвях дальних деревьев.

Ида роняет связку ключей, и те звенят, ударяясь о потрескавшуюся плитку дорожки.

— Хорошее место, — говорит он, останавливаясь позади неё.

Она наклоняется, поднимает ключи, открывает дверь и отключает сигнализацию. Поставив сумку на буфет, включает свет и вешает пальто.

— Напомни, где сейчас Свен-Эрик, — спрашивает Линус.

— На Тенерифе, играет в гольф, — отвечает она, не глядя на него.

— Хорошо, хорошо.

Линус разувается, бросает куртку к стене, а Ида проходит в большую гостиную с поцарапанным дощатым полом.

Ида Форсгрен-Фишер, двадцать шесть лет, графический дизайнер в рекламном агентстве, с волнистыми светлыми волосами и светло‑голубыми глазами.

Она щёлкает выключателем торшера, и тёплый свет падает на журнальный столик. Потом оборачивается и смотрит на Линуса в коридоре.

На одном носке у него дырка, и она видит, как он ловкими движениями заворачивает ткань так, чтобы спрятать её под стопой.

Ида включает свет на террасе.

Отражения в стекле всегда создают иллюзию, будто внутри и снаружи меняются местами, и ей кажется, что Линус идёт по пожелтевшей траве к дому, хотя в действительности он идёт по коридору в гостиную.

Они оба поют в камерном хоре церкви Энгельбрект: Ида — высокое сопрано, Линус — баритон.

Ранее вечером они репетировали произведение Хильдегарды фон Бинген. Музыка и слова XII века поднимались к сводчатому потолку алтаря.

— Отсюда видно озеро… или море… или что это там, когда светло? — спрашивает он, неопределённо указывая на панорамные окна.

— Да, из каждого окна. Такое впечатление, будто дом специально построен ради этого вида, — отвечает она.

Линус старше Иды на четыре года. У него магистерская степень по литературоведению, но он разделяет её страсть к фильму «Идеальный голос». Его родители родом из Эстонии, а сам он невероятно светловолосый, с бледными бровями. От него часто исходит нервная, подрагивающая энергия, но стоит получше узнать его — и он раскрывается.

Ида чувствует, как музыка с репетиции снова окутывает её, какое‑то щемящее беспокойство. Хотя, возможно, это просто из‑за того, что они собираются сделать.

— Мне нужно вино, — говорит она.

Они поднимаются наверх, и она замечает, что её ноги слегка дрожат.

Сквозь щели между изношенными ступенями она видит на полу перед дверью в котельную пропавшего мягкого мишку сына.

Они выходят на лестничную площадку, Ида включает подсветку шкафчиков в открытой кухне и ведёт Линуса к новому винному холодильнику Свена-Эрика.

— Ты у нас эксперт, тебе и выбирать, — говорит она, доставая два бокала.

— «Эксперт» — это перебор… Уф, мой голос там звучал странно, — нервно произносит он. — Но я с удовольствием посмотрю…

— Красное, — говорит она.

Он открывает высокую стеклянную дверцу и вынимает несколько бутылок, изучая этикетки.

— Отличные вина… Что хочешь? Помероль?

— Не вдумывайся. Выбирай.

— «Шато Лагранж» две тысячи шестнадцатого года, — решает он.

Ида замечает своё отражение в большом зеркале на стене и с изумлением всматривается в своё лицо.

Глаза блестят, щёки горят, губы чуть приоткрыты.

Она слышит, как Линус вытаскивает пробку и наливает вино. Он владеет антикварным книжным магазином, совмещённым с винным баром, и любит повторять, что старое вино продавать проще, чем старые книги.

Ида оборачивается, улыбается и шепчет тихое «спасибо», принимая бокал. Они делают по глотку.

— Очень вкусно, — негромко говорит он, поднося стакан к свету. — Но станет ещё лучше, когда подышит.

Она гладит его по руке.

— Я прочла книгу, которую ты мне дал. Она была…

— И что ты думаешь?

— Мне очень понравилось.

— Рад слышать… Боже, я снова разговариваю, как персонаж из фильма Бергмана, — говорит он и смеётся слишком громко.

На прошлой неделе он подарил ей сборник рассказов Хуното Диаса «Вот как ты её теряешь», и она проглотила его за два вечера.

Ида тянется к его свободной руке и прижимает её к своей щеке. Она удерживает его взгляд и надеется, что вскоре оба немного успокоятся.

— О чём ты думаешь? — спрашивает он, неловко прислоняясь к кухонному острову, где деревянный шпон начал пузыриться.

— Об этом. О нас…

Линус опускает взгляд, закручивает вино в бокале так, что оно поднимается вдоль изогнутых стенок. Подносит его к носу, вдыхает, делает маленький глоток и хмурится.

— Невероятно хорошее мерло, — говорит он.

— Ты правда любишь вино, да?

— «Там, где шляпа, разве не смешной папа»? — отвечает он и поднимает взгляд с растерянным выражением. — Я это вслух сказал?

— Думала, это шутка.

— Хорошо… — Он откашливается. — Давайте сделаем вид, что так и было.

— «Смешной папа на шляпе», — повторяет она с улыбкой.

— Стоп, — смеётся Линус.

Ида наливает себе ещё вина. Замечает, что его бокал почти полный. Ставит бутылку обратно на влажную стойку и проверяет телефон на наличие сообщений.

— Я только в туалет схожу, — говорит она.

Она идёт в главную ванную, запирает дверь, поднимает крышку унитаза и, сидя, просматривает телефон.

С мужем, Свеном-Эриком Фишером, Ида познакомилась на работе. Он был управляющим директором крупной платёжной компании, которая наняла агентство, где она работала. После окончания кампании он пригласил её на ужин. Она была польщена вниманием, в итоге перебрала, поехала к нему и забеременела. Этим летом их сыну Оливеру исполнилось пять.

Иде двадцать шесть. Свену-Эрику шестьдесят восемь, он на пенсии.

Часто ей кажется, что она только играет взрослую, разыгрывает семейную жизнь в этом странном доме, тогда как на самом деле ей хочется сесть в поезд обратно к родителям в Катринехольм, надеть удобную домашнюю одежду и позволить им хлопотать вокруг неё, пока она смотрит телевизор.

Свен-Эрик был женат трижды, у него четверо взрослых детей. Он жил в Южной Африке и Калифорнии, однажды проехал по Австралии на мотоцикле.

Когда они познакомились, Иде было двадцать. Свен-Эрик стал третьим мужчиной в её жизни.

Она не хочет делать ему больно, но и не готова состариться до тридцати.

Она много об этом думала и уверена, что он скорее предпочёл бы, чтобы она ему изменила, чем потерял её совсем — хоть на самом деле она, конечно, не может этого знать. Ида пыталась спрашивать совета у разных людей, но внятных ответов так и не получила.

Она наливает в кружку для зубных щёток тёплую воду, ополаскивает между ног и вытирается полотенцем. Потом протирает ободок унитаза бумажным полотенцем, смывает воду и моет руки.

Флирт с Линусом начался в конце августа, и с тех пор они тайком держались за руки, трижды ходили выпить после репетиции хора и дважды целовались.

Но сегодня всё наконец должно было случиться. Свен-Эрик уехал, Оливер ночует у лучшего друга. От одной этой мысли кожу покрывают мурашки.

Глава 46.

Ида быстро чистит зубы и капает немного духов себе на шею, прежде чем выйти из ванной. Она находит Линуса там же, где оставила, — на кухне, всё с тем же бокалом вина.

— Хочешь посмотреть спальню? — спрашивает она.

— Хорошо.

— Ты в порядке? — она улыбается, но в её голосе слышна тревога.

— Да, вроде бы.

— Пошли.

Он допивает вино и ставит бокал.

— Знаешь, я вступил в организацию «Защитники гражданских прав», — говорит он ей. — Ну, по крайней мере, в их сеть. Чтобы защищать демократию.

— Это здорово. Я бы тоже хотела этим заняться, — отвечает она, покосившись в сторону спальни.

— Это бесплатно, так что тут особых препятствий не было… Но я думаю, мы действительно могли бы что‑то изменить, если бы…

— Конечно.

— Сейчас я думаю, что, возможно, мне стоит сосредоточиться на шведской демократии.

— Уже чувствую себя в большей безопасности, — говорит она с улыбкой.

Ида снова смотрит на телефон. У Оливера диабет первого типа, и она не в силах не тревожиться. Она уговаривает себя расслабиться: мама его друга — медсестра, она всё знает, проверяет уровень сахара, а у Оливера с собой запасная инсулиновая ручка, на всякий случай.

— Можно я воспользуюсь ванной? — спрашивает Линус.

— Нет, извини, — отвечает она и тут же смеётся. — Шучу. Вон там.

Он улыбается и идёт за ней по коридору с тёмно‑зелёными обоями.

— Швеция, кстати, на первом месте в мире по уровню свободы, — говорит он по пути. — Но в то же время наши гарантии демократии невероятно слабы.

— Да? — говорит она, останавливаясь у двери в ванную.

— Верится с трудом, но конституцию почти ничто не защищает. Независимость судебной системы тоже особо не гарантирована… Сейчас система работает, но через пять лет она может уже не работать. И это, наверное, должно тревожить нас куда больше, чем тревожит.

— Я буду в спальне, вот здесь, — говорит она, указывая на соседнюю дверь.

Он запирается в ванной, а Ида возвращается на кухню. Наливает себе ещё вина и несёт бокал в спальню. Делает глоток, ставит бокал на тумбочку, проверяет телефон и переводит его в беззвучный режим. Приглушает свет и только успевает начать откидывать покрывало с крупными пуговицами, как в комнату входит Линус.

Ида подходит, встаёт на цыпочки и быстро целует его в губы.

— Раздеваемся? — шепчет она.

— Сейчас? — спрашивает он и сглатывает.

— Можно залезть под одеяло.

Они раздеваются, отворачиваясь друг от друга. Ида бросает платье на кресло. Линус аккуратно складывает рубашку и скатывает носки. Лямки бюстгальтера оставили на её коже глубокие бороздки. Он остаётся в трусах, залезает в постель.

Они ложатся лицом к лицу и смотрят друг другу в глаза. Быстро согреваются.

Странное дело, но Ида не чувствует вины. То, что они делают, кажется ей естественным. Правильным.

Матрас скрипит, когда она скользит ближе, и они начинают целоваться, называя друг друга Бампер и Эми, Идеальной Эми. Ида тихо смеётся, прижимает губы к его шее, потом целует. Гладит его по щеке, снова целует.

— Иди сюда, — шепчет она, пытаясь притянуть его ближе.

— У меня нет презерватива.

— Ничего, я пью таблетки, — врёт она.

У него ледяные руки, и она вздрагивает, когда он касается её груди.

— Давай.

Лайнус стягивает боксёры и забирается сверху. Всё его тело дрожит, эрекция слабая, но ему всё же удаётся войти, когда она раздвигает бёдра и закрывает глаза.

— Не торопись, — шепчет она.

Он лежит почти неподвижно, потом чуть сдвигается, чтобы не выскользнуть. Ида тихо стонет. Она невероятно мокрая, но не уверена, твердеет ли он; почти не чувствует его. Она так долго ждала этого момента.

Лайнус начинает толкаться чуть сильнее, и она вздыхает, хватает его за ягодицы, притягивает к себе и пытается удержать глубже в себе. Она хочет, чтобы он продолжал, стал твёрже, заполнил её, перевернул на живот и взял сзади.

— Не останавливайся, — шепчет она как раз в тот миг, когда он громко стонет и тяжело падает на неё.

У него вспотела спина, сердце бешено колотится, дыхание обжигает ей горло.

Он выходит из неё и переворачивается на спину.

— Прости, — говорит он, отворачиваясь.

— Да брось, не извиняйся. Было хорошо.

— Обычно я не… ну, ты понимаешь…

— Мы можем повторить это ещё сто раз, — говорит Ида и встаёт с кровати.

Она открывает дверь в детскую, где проход переоборудован в бельевой шкаф, и снимает с полки два чистых полотенца.

С другой стороны дверного проёма стоит высокий шкаф, загораживающий все игрушки Оливера.

Свен-Эрик не хочет, чтобы сын привык забираться к ним в постель, поэтому Оливер просто лежит и кричит, зовёт маму, пока она к нему не придёт.

Ида и Линус принимают душ вдвоём. Она протягивает ему одно из полотенец, выходя из кабины, но замечает, что его спина всё ещё мокрая, когда он уже в спальне застёгивает рубашку.

Руки у него заметно дрожат.

— Можешь остаться, если хочешь, — говорит она, надевая фиолетовый халат. — Я могу сделать пасту с лимоном.

— Спасибо, но мне надо вернуться и поработать…

— Конечно.

Она идёт за ним к входной двери, и они трижды целуются перед тем, как он уходит. Ида запирает замок и выключает свет в коридоре.

Эндорфины всё ещё покалывают у неё в теле, пока она идёт в гостиную. Она не хочет стоять у окна и смотреть, как он уезжает, но всё равно подходит.

Лайнус идёт к машине и открывает её с брелока.

Когда вспыхивают фары, Иде кажется, что она краем глаза видит блондинку у ворот.

В спальне начинает звонить телефон.

Ида поднимается по лестнице, автоматически опуская взгляд на плюшевую игрушку, которую уже замечала у двери в котельную и гараж.

Дойдя до кухни, она решает, что женщина у дороги, должно быть, новая жена русского соседа. Прошлой весной его бывшая, вечно выгуливавшая таксу в нарядах от «Гуччи», устала от шведской жизни и вернулась в Санкт‑Петербург.

Пока Ида добирается до спальни, звонок обрывается. На экране — пропущенный вызов от Свена-Эрика.

Оливер тоже прислал ей час назад сообщение, желая спокойной ночи, но она была слишком занята сексом с Линусом, чтобы его заметить, а теперь отвечать уже поздно.

Она туже затягивает пояс халата и смотрит сквозь живую изгородь на фары машины Линуса. Тот медленно съезжает с подъездной дорожки, поворачивает направо, и Иде кажется, что он останавливается на холме и выключает свет.

Логически она понимает, что машина просто скрылась из вида — за домом соседа или чем‑то ещё. Но внутренне ей кажется, что она застыла.

Ветер воет вокруг дома, она слышит, как поскрипывает водосточная труба за спиной.

Ида идёт на кухню и открывает ещё одну бутылку красного вина. То же самое, что и раньше, только старше, из тех годов, что были задолго до её рождения.

Наверное, очень дорогое, думает она, наполняя бокал, покручивая вино и делая глоток.

— Великолепное мерло, — говорит она, подражая Линусу.

Во рту остаётся сухой, долгий, древесный привкус.

За отражением кухни в окнах, темнота кажется абсолютно непроницаемой.

Внезапно. Иду накрывает страх, что Линус мог сбить ребёнка на холме. Она знает, что это всего лишь мрачная фантазия, но он ведь действительно пил вино.

С тлеющей тревогой в груди она берёт телефон и отправляет ему красное сердечко. Он не отвечает, и она смотрит в темноту, думая об интервью в «Афтонбладет» с мальчиком, который стал свидетелем кровавых убийств топором во сне.

Ида кладёт телефон и понимает, что не помнит, заперла ли дверь после того, как он ушёл. Она поднимается наверх и замирает, прислушиваясь, как ребёнок, оставшийся один дома. Кроме обычного поскрипывания половиц, в доме тихо.

Опираясь одной рукой на перила, она начинает спускаться по лестнице.

— Чёрт!

По полу в гостиной, мимо дивана, к холлу мчится олень.

«Никогда не привыкну к этим отражениям», — думает она. Огромный мангал Свена-Эрика всегда выглядит, как будто в гостиной стоит накрытый простынёй рояль.

Отражения создают иллюзию, будто снег идёт внутри, будто над столом кружат большие синицы, а по ковру прыгают кролики.

Из‑под дивана вылетают несколько комков пыли и катятся к ногам Иды. Она оборачивается и видит, как шторы шевелятся на внезапном сквозняке.

Дверь в гостевую комнату со щелчком захлопывается.

Ида выходит в тёмный коридор.

Единственный источник света — маленький зелёный светодиод на панели сигнализации.

Берясь за ручку входной двери, она вспоминает, что запирала её, когда Лайнус ушёл.

Снаружи снова дрожит водосточная труба.

Ида разворачивается и идёт обратно в гостиную, но замирает, увидев русскую женщину на террасе.

«Собака, должно быть, сбежала», — думает она и уже собирается выйти и спросить, не нужна ли помощь, когда с ужасом осознаёт, что окна снова обманули её.

Женщина внутри дома.

Адреналин хлынул в вены.

Ида резко оборачивается. Ей кажется, что в рифлёном стекле входной двери отражается чья‑то фигура, и она медленно опускается на пол.

Глава 47.

Ида стоит на коленях среди туфель и ботинок в коридоре, прижав руки ко рту, чтобы заглушить своё дыхание.

«Этого не может быть, — думает она. — Этого просто не может быть». Женщина в доме.

Ида видела, как та задела плечом торшер, и световой шар закачался.

Нужно звонить в 112, но телефон остался на скамье на кухне, наверху.

Дыхание сбивается, становится слишком частым.

Она медленно поворачивает голову и щурится, всматриваясь в гостиную: диван, свечи на журнальном столике, отражения в стекле.

Охваченный паникой мозг отчаянно ищет логическое объяснение. Она спрашивает себя, не звонил ли Свен-Эрик, чтобы предупредить, что женщина зайдёт. Может, он говорил, что она заглянет за чем‑то.

Если так, она вполне могла уже выйти на террасу через раздвижную дверь. Ида ползёт вперёд по виниловому полу так тихо, как только может, чувствует под ладонями отдельные песчинки и влажные пятна от растаявшего снега.

Теперь ей, видно, часть гостиной.

Никого.

Она медленно поднимается, колени дрожат. Слышит, как в другой комнате скрипит паркет под чьими‑то тяжёлыми шагами.

Ида делает ещё шаг, поворачивает голову налево и видит женщину в наклонном окне. Отражение показывает, как та осторожно пересекает патио, проходит мимо мангала к ржавой ограде.

Значит, на самом деле она идёт к двери в котельную под лестницей.

У Иды всего несколько секунд.

Ей нужно добраться до телефона.

Дверь в котельную открывается и захлопывается.

Ида на цыпочках выходит из холла, видит своё отражение на лужайке перед яблоней, потом спешит к лестнице и начинает подниматься как можно тише.

Она смотрит вниз, между ступенями, и всхлипывает.

Никакой женщины в котельной нет. Она стоит снаружи, в темнеющем углу.

Ида встречается с ней взглядом.

Женщина бросается вперёд и заносит топор, и Ида еле успевает поднять ногу, когда острое лезвие рассекает ступеньку и втыкается в боковую панель.

Ида кричит и бросается бежать. Добегает до кухонной стойки, задевает бокал, когда хватается за телефон.

Бокал падает на пол и разбивается о плитку. Вино разлетается брызгами по шкафам и ящикам.

Ида слышит тяжёлые шаги женщины на лестнице. Она влетает в спальню, захлопывает дверь и поворачивает ключ.

Руки у неё дрожат так сильно, что только с третьей попытки удаётся разблокировать телефон. Женщина уже дёргает за ручку.

Ида набирает 112.

Оператор отвечает как раз в тот момент, когда топор врезается в тяжёлую деревянную дверь.

— Вы должны мне помочь, — шепчет Ида.

— В чём заключается чрезвычайная ситуация? — спокойно спрашивает оператор.

— В доме сумасшедшая, — говорит она, тяжело дыша.

— Что вы имеете в виду под «сумасшедшей»?

— Женщина с топором, она вломилась в дом.

— Кто‑нибудь ранен?

Ида вскрикивает, когда топор снова с глухим звуком впивается в дверь.

— Что происходит? Вам нужна медицинская помощь?

— Вы должны приехать как можно ско…

Раздаётся треск, когда лезвие в третий раз ударяет по дереву.

— Где вы находитесь?

— Я заперлась в спальне.

— Назовите ваш адрес.

Ида быстро диктует номер дома и улицу, слышит, как пальцы оператора стучат по клавишам.

— К вам уже направлена патрульная машина, — говорит он.

— Боже, — стонет Ида, когда топор снова врезается в дверь. — Пожалуйста, скажите им, пусть торопятся.

— Дайте номер телефона, если связь прервётся.

— Некогда, она рубит дверь…

Ещё один удар — и панель трескается, древесные щепки сыплются на пол.

— Поговорите со мной. Вы одна?

— Да, одна!

— Вы знаете эту женщину?

— Просто пришлите помощь, я не понимаю, что происходит.

Очередной удар — и щель в двери расширяется.

Ида понимает, что времени нет. Она обрывает разговор, распахивает дверцу бельевого шкафа и сталкивает стопку полотенец на пол. Затем забирается внутрь, закрывает двери и ползёт вперёд.

Уперевшись плечом, она пытается сдвинуть тяжёлый деревянный шкаф Оливера, но тот слишком массивен.

Из спальни продолжают доноситься глухие удары топора и хруст дерева.

— Пожалуйста, Господи. Пожалуйста, Господи, — шепчет она, судорожно дыша.

Ей удаётся найти упор, и она отталкивается ногами. Шкаф чуть двигается, не больше чем на десять сантиметров.

Женщина пинком выбивает дверь в спальню.

Скуля, Ида пытается ещё раз, изо всех сил. На этот раз тяжёлый шкаф скользит по полу. Она чувствует железный привкус крови во рту, пока протискивается в образовавшуюся щель и падает на ковёр с другой стороны.

Рулонная штора в комнате Оливера колышется от сквозняка.

Ида встаёт на подкашивающиеся ноги, поправляет халат, затягивает пояс и на цыпочках почти бежит к двери.

Она наступает на одну из игрушек сына, и та пронзительно пищит.

Она открывает дверь.

Почти беззвучно, на полусогнутых, она мчится на кухню и спускается по лестнице. Но женщина идёт за ней, громко грохоча по ступеням.

Ида огибает угол у подножия лестницы и добирается до двери в котельную. Сквозь щели между ступенями на лестнице видно ноги женщины. Ида тихо открывает дверь, проскальзывает внутрь и закрывает за собой.

Геотермальный тепловой насос, распределительный шкаф тёплого пола и котёл нагревают узкое пространство.

Ида моргает в темноте, тяжело дышит носом.

Ничего не видя, она пробирается к узкой двери в гараж.

Слышен щелчок, затем шипение.

Она почти добирается до двери, когда подол халата цепляется за трубу.

Сердце бьётся так сильно, что она слышит стук крови в ушах.

Ткань натягивается, когда она дёргает. Приходится шагнуть назад и освободить халат, прежде чем идти дальше.

Дежурный светильник под потолком льёт бледно‑голубой свет на коробки с рождественскими украшениями, велосипеды, багажники на крышу, летние шины, газонокосилку и мешки с компостом.

Грубый бетонный пол ледяной, когда она босиком подбегает к кнопке автоматических ворот гаража и нажимает её.

Громко жужжит механизм, и дверь начинает подниматься. Но через несколько секунд она дёргается и снова идёт вниз.

Ида бросает взгляд на дверь из котельной, снова нажимает кнопку и нервно поправляет пояс халата. Как и раньше, ворота немного поднимаются, скрежещут и останавливаются. Затем медленно опускаются.

Что‑то блокирует механизм.

В котельной загорается свет.

Тонкая полоска сияния просачивается в гараж, как трещина в полу.

Ида нажимает кнопку ещё раз и подбегает к воротам. Она ложится на спину и начинает протискиваться под ними, как только щель становится достаточно широкой для головы.

Дверь вздрагивает, перестаёт подниматься и в третий раз идёт вниз. Ида отчаянно пытается выскользнуть, но дверь слишком быстрая — опускается и прижимает её за талию.

Холодный ночной воздух царапает ей лёгкие.

Она тяжело дышит, пытается протолкнуться вперёд, содрав кожу на бёдрах.

Механизм снова оживает, и дверь начинает подниматься. Давление ослабевает. Скуля, она рвётся наружу.

В этот момент она замечает соседа, бывшего канцлера юстиции. Он стоит к ней спиной, а его старый лабрадор обнюхивает фонарный столб чуть дальше.

— Помогите! — кричит она и в ту же секунду чувствует, как женщина хватает её за лодыжку и рывком затаскивает обратно.

Голова Иды с грохотом ударяется о бетон. Халат задирается под спину.

Ворота гаража снова опускаются, громко жужжа.

Ида рыдает, отталкивается обеими ногами, переворачивается на живот и поднимается на колени.

Она только начинает вставать, когда что‑то тяжёлое с силой обрушивается ей на спину. Ноги подкашиваются.

Она пытается сгруппироваться при падении, но лбом ударяется о шершавый бетон.

Ида снова пытается подняться, но больше не чувствует нижнюю половину тела.

До неё доходит, что позвоночник сломан. Она кричит, и мучительная волна боли пронзает всё туловище.

Мышцы верхней части тела судорожно напрягаются. Сердце колотится, дышать трудно.

Ида слышит собственный отчаянный вой, чувствует, как ломаются ногти, когда она скребёт бетон, пытаясь отползти.

Она знает, что должна выбраться, но это уже не мысль — просто животное желание выжить.

Женщина тяжело дышит, яростно отбрасывает в сторону табурет. Рычит, обходит Иду и дважды легко, будто играючи, подталкивает её топором в щёку.

— Пожалуйста, — шепчет Ида.

В панике она пытается доползти обратно в котельную, но женщина взмахивает топором и отрубает ей половину правой руки.

Искры летят, когда острое стальное лезвие с силой бьётся о бетон.

Ида теряет сознание, но успевает увидеть, как одна искра парит перед ней, словно крошечная фея с трепещущими серебристыми крылышками.

Под ней растекается лужа крови.

Она лежит, прижимаясь щекой к холодному полу.

Топор в руках женщины, отрубающий её конечности, Ида ощущает как серию мягких толчков. Словно стрелка на железной дороге, направляющая её путь всё дальше — обратно, к маме и папе.

Глава 48.

Хьюго растянулся на кровати, затягивается вейпом с каннабидиолом и листает ленту в телефоне. Свет выключен, и абажур из рисовой бумаги висит над ним, как бледная зимняя луна.

На нём полосатые пижамные штаны и футболка с цветочным принтом, а густая сеть татуировок на руках делает кожу похожей на сплошные синяки.

На улице чёрное небо.

Хьюго мечтает о поездке в Канаду, о том, как он снова узнаёт свою маму, как ведёт её в ресторан, полный разноцветных огней, и отдаёт ей свою счастливую монету. Свой серебряный динар.

Он слышит смех Агнеты наверху и закрывает глаза.

Час назад они заказали пиццу и поздно поужинали на кухне. Отец сказал, что рад, что семья снова вместе, открыл бутылку американского вина «Опус Уан», которое его редактор из «Кноф» подарил ему в Нью‑Йорке.

Мысли Хьюго возвращаются к гипнотизёру и к тому, что, когда Эрик Мария Барк пытался заставить его описать отражение лица блондинки, он увидел скелет из своего кошмара, череп и треснувшие глазницы.

Может быть, это тоже какой‑то случай двойной экспозиции? Может быть, у женщины был странный макияж. Или у неё были очень густые брови, отбрасывающие на лоб тяжёлые тени.

Хьюго вновь затягивается вейпом и решает, что, наверное, стоит рассказать об этом отцу, что они с Агнетой могли бы использовать это в своей книге.

Он смотрит на абажур и говорит себе, что нужно записать, пока не забыл. Но передумывает, когда вспоминает, что блокнот лежит на кресле, которое загораживает закрытую дверь в гостиную.

Хьюго опускает телефон на грудь и откидывается на подушку. Каждый раз, когда он вдыхает пар, на конце устройства вспыхивает маленький огонёк, мягко высвечивая потолок.

Он на мгновение закрывает глаза, чтобы успокоиться, затем ставит вейп на тумбочку, берёт телефон и звонит Ольге.

— Привет, детка.

— Ты одна? — спрашивает он.

— Конечно.

— Кто это был у тебя дома?

— Кто? А, ты про Хачима? Я помогала ему с работой, — отвечает она и что‑то отпивает.

Хьюго садится и засовывает подушку за спину.

— Ольга, нам нужно поговорить… Что там происходило? «Красные круги» — это… Я имею в виду, это не обычный клуб.

— Обычный клуб? Я ненавижу обычные клубы. Они все такие отвратительные и…

— Но это место… — он обрывает её. — Ты вообще понимаешь, что там происходит…

— Хватит этих чёртовых морализаторств. Что с тобой, чёрт возьми, не так? — говорит она со смехом.

— Я просто хочу знать, во что ты ввязалась.

— Расслабься. Я знаю кучу людей. Что я могу сказать? Я же говорила тебе не приходить. Хачим любит позировать и зарабатывает кучу денег. Это значит, что он может отправлять домой кучу денег, — говорит она, и в её голосе появляется новая, защитная нотка.

— Я видел, как кого‑то насиловали, — говорит Хьюго.

— Это всё фальшивка, неужели ты не понимаешь? — отвечает она на этот раз мягче. — Эти ребята, они так много зарабатывают каждый день. Никто не позволит причинять им боль. Если бы им действительно причиняли боль, всё бы это рухнуло.

— Не понимаю… Я знаю, что я видел.

— Каждый устанавливает свои правила.

— Ладно, отлично… Значит, все довольны?

— Да ладно, Хьюго. Везде есть сломанные люди… Ты же знаешь, я не такая уж добрая и лёгкая, но к тебе я добра.

— А к себе?

— Если ты будешь добр ко мне, тогда да.

Хьюго слышит, как она закуривает и глубоко затягивается, шипя трубкой. Он лежит неподвижно, глядя в окно. Мигающий огонёк самолёта прорезает ночное небо.

— Ты успела проверить, зарегистрирована ли моя мама в Ле‑Гран‑Вилаж? — спрашивает он, когда шипение стихает.

— А?

— Мы говорили об этом. Дом её семьи был там… Ты же говорила, что уточнишь у канадских властей.

— Извините, но у меня не было времени, — произносит она по‑французски.

Она снова затягивается и отводит от себя телефон, кашляя.

— Это важно для меня, — объясняет он.

— Это важно для тебя, ты хочешь, чтобы мы поехали туда, но, очевидно, я зарабатываю деньги не правильным способом, — огрызается она.

— Да перестань, я просто не хочу, чтобы ты влезала во что‑то действительно плохое.

— Ольга уже большая девочка.

— Хорошо.

В телефоне Хьюго слышит приглушённую танцевальную музыку.

— В любом случае, я пополнила счёт, — говорит она через мгновение.

— Я тоже.

— Я видела. Это здорово… хотя нам ещё предстоит длинный путь, — говорит она, откашливаясь. — Я знаю, ты не очень хочешь просить у отца взаймы, но мы могли бы вместе вернуть ему деньги, придумать какой‑нибудь план погашения и…

— Просто он уже считает меня неудачником, — перебивает её Хьюго.

— Ты не неудачник.

— Да, неудачник.

— В таком случае любой, кто не написал международный бестселлер, — неудачник.

— Нет, это относится только ко мне, — говорит он, вздыхая.

— И поэтому ты не можешь занять у него денег?

— Я бы предпочёл не брать.

— А он заметит, если ты просто возьмёшь немного из его сейфа? — спрашивает она через секунду.

— Нет, но я бы никогда так не сделал.

— Хорошо, а в долг?

— Я уже достаточно опозорился с этим интервью для «Афтонбладет».

— Это твоя жизнь. Ты можешь делать, что хочешь. Ты не обязан сидеть здесь и терпеть его дерьмо — говорит Ольга.

— Он просто волновался…

— Волновался, — повторяет она и делает ещё одну затяжку. — Хочешь зайти?

— Не могу, я утром возвращаюсь в лабораторию. Думаю, снова помочь полиции.

— Зачем? — смеётся она.

— Потому что это, как бы, основное требование моральной смелости: попытаться помочь, если можешь, — отвечает Хьюго, чувствуя, как веки тяжелеют.

Они только что заканчивают разговор, когда Хьюго слышит быстрые шаги по лестнице этажом выше, а затем нерешительный стук в дверь. Он вздыхает, закрывает ящик тумбочки, встаёт, опирается рукой о стену и отпирает дверь.

— Пойдём со мной, — шепчет Бернард.

— Что происходит?

На отце тёмно‑синий халат, волосы взъерошены, глаза тревожные.

— Кто‑то снаружи, в саду, — объясняет Бернард.

— Что? Кто?

— Просто пойдём.

Идя за отцом по тёмному коридору, Хьюго думает о том, насколько всё это похоже на его кошмары. Половицы скрипят под ногами, а хрустальные бусины на барочном настенном бра тихо позвякивают, когда они проходят мимо.

Они заходят в большую библиотеку с лестницей на следующий этаж. Дверь на кухню распахнута настежь, а окно, выходящее на подъездную дорожку, мерцает в темноте. Оно как чёрный глаз, следящий за ними, пока они поднимаются по лестнице.

На первом этаже свет выключен, шторы задвинуты. Единственный источник света — в главной спальне, где Агнета стоит у кровати с планшетом в руке. В бледном свете экрана её волосы кажутся седыми. На ней очки, а поверх ночной рубашки — розовый кардиган. Щёки блестят от ночного крема.

— Он ещё там? — тихо спрашивает Бернард.

— Да.

— Кто‑нибудь хочет рассказать мне, что происходит? — спрашивает Хьюго.

— Говори тише, — шепчет Бернард, забирает у Агнеты планшет и кладёт его на кровать. — Мы не знаем, что происходит, но кто‑то крадётся по саду.

Они придвигаются ближе друг к другу, чтобы лучше видеть изображение с шести наружных камер видеонаблюдения.

— Я его не вижу, — говорит Бернард.

Агнета протягивает руку и касается одного из шести кадров, разворачивая его на весь экран.

Камеры перешли в режим ночного видения.

Фигурка в чёрном пересекает тёмное пятно и обходит восточное крыло дома, прежде чем исчезнуть из поля зрения.

— Боже… — шепчет Хьюго.

Кусты в саду выглядят чёрными трещинами на фоне лёгкой снежной пыли, но ближе к верхнему краю экрана виден мягкий свет рождественских огней вдоль подъездной дорожки.

Агнета возвращается к общему виду.

Злоумышленник теперь на третьей камере, пересекает траву у веранды, где раньше была небольшая игровая площадка. Он замирает в тёмном углу.

— Он что, писает? — спрашивает Бернард, увеличивая изображение.

Камера установлена почти в четырёх метрах над землёй, и широкоугольный объектив изгибает фасад здания, словно лук.

— Что он делает? — шепчет Хьюго.

Мужчина стоит спиной к камере, держа что‑то в правой руке. Похоже на короткую палочку, чёрную и блестящую с одного конца. Он поднимает руку и делает несколько преувеличенных движений к стене, затем отходит.

Агнета переключается на следующую камеру, охватывающую другую сторону веранды.

— Куда, чёрт возьми, он делся? — спрашивает Бернард.

Они снова включают общий вид, но фигура в чёрном исчезла.

Фонари вдоль тропинки похожи на маленькие светящиеся шарики. Деревянная скамейка у сирени едва видна, всё остальное на экране темно. Злоумышленника по‑прежнему не видно.

— Дверь заперта, да? — спрашивает Агнета. — Ты же её запирал?

— Не знаю, — отвечает Бернард. — Кажется, да.

— После того, как вынес мусор?

— Кажется, запер, — говорит он, стиснув зубы.

Хьюго замечает на четвёртой камере какое‑то движение и увеличивает кадр, охватывающий западное крыло дома. Злоумышленник теперь виден сверху и сбоку: он подходит, снимает рюкзак и останавливается у окна спальни Хьюго.

— Вызови полицию, — говорит Агнета.

— Хьюго, звони немедленно, — вскрикивает Бернард.

— Что мне сказать? — спрашивает Хьюго, разблокируя телефон как раз в тот момент, когда начинает выть сигнализация.

Громкая пульсирующая сирена наполняет дом, и в саду вспыхивает свет.

У Бернарда начинает звонить телефон. Он достаёт его из кармана халата.

— Это охранная компания…

— Отвечай! — говорит ему Агнета.

Хьюго снова смотрит на планшет, но злоумышленника уже нет. Он возвращается к виду с шестью камерами и слышит, как отец называет оператору код безопасности и быстро объясняет, что происходит, прежде чем завершить разговор.

— Что они сказали? — спрашивает Агнета.

— Они уже в пути, — отвечает Бернард. — Сказали, что будут здесь через пятнадцать минут и что…

Он замолкает, услышав громкий стук внизу.

— Сказали, что мы должны запереться в ванной и позвонить в полицию.

Внизу, в коридоре, тихо позванивают кристаллы на настенном бра. Агнета спешит к двери и поворачивает ключ. Рука Бернарда дрожит, когда он набирает 112, а Хьюго тянется за чугунной кочергой с подставки у печи.

Глава 49.

Вскоре после того, как солнце опускается за горизонт, в небе начинает проступать голубоватое свечение атмосферы. Синеватый, почти ультрамариновый свет отражается в тонком слое снега между домами, будто светится сама земля.

Йона подъезжает к полицейскому оцеплению, и ему быстро машут, чтобы он проезжал. Он едет вдоль ряда патрульных машин и паркуется за командным пунктом. Выйдя из машины, направляется к внутреннему кольцу оцепления, показывает удостоверение и, получив разрешение, идёт дальше по подъездной дорожке.

«Скорая помощь» стоит у потрёпанного дома 1970‑х годов с большими окнами, выходящими на воду. Водитель сидит за рулём, закрыв лицо руками.

На подъездной дорожке установлена большая белая палатка для криминалистов, освещённая изнутри, словно шатёр на вечеринке.

Йона замечает, как полицейский в форме стоит согнувшись, и блюёт в стороне у гаража, пока его напарник потирает ему спину.

Судебные эксперты в защитных костюмах, натянутых поверх толстых зимних курток, фотографируют землю, и их вспышки вырывают снег из темноты резким, агрессивным светом.

Йона здоровается с полицейским с красным носом, стоящим на страже у входа в палатку, и спрашивает об Эриксоне.

— Стук‑стук, — говорит полицейский, отодвигая шуршащую ткань.

— Кто там? — откликается женский голос.

— Полиция.

— Кто там? — повторяет она, не поднимая глаз.

— Полиция, откройте дверь, — говорит он с улыбкой.

Йона пригибается и заходит в палатку. Он приветствует женщину из «Национального центра судебной экспертизы» и видит, как она краснеет.

На полу гудит обогреватель, от горячего воздуха крыша палатки чуть подрагивает и вздувается.

Больший из двух столов завален пакетами «БиоПак», конвертами для хранения, коробками, ОН‑плёнкой, транспортировочными рукавами, флаконами «Бэйсик Йеллоу 40» и желатиновыми уплотнителями.

Эриксон работает за ноутбуком за другим столом. Крепкий судмедэксперт одет в белый комбинезон и сеточку для волос, маска висит у него на шее.

— Иисус из Назарета… — вздыхает он, отрываясь от экрана.

— Вовсе нет, — отвечает Йона.

— Прибывшие полицейские выломали дверь, — объясняет Эриксон, кивая в сторону раскуроченной входной двери. — Убийца заблокировал её снаружи… Мы ничего не трогали, только фотографировали, нумеровали предметы и снимали отпечатки…

Он продолжает, рассказывая Йоне, что преступник, похоже, также взял крепкий деревянный брус из кучи за домом и закрепил его над гаражными воротами, не давая им открыться больше чем на двадцать пять сантиметров.

— Мы можем поговорить ещё раз, когда вы закончите, — заключает он. — Я продолжу работать.

Йона надевает комбинезон и бахилы и направляется в дом.

Поднявшись по ступенькам, он проходит через гостиную и поднимается по лестнице.

Почему‑то новость об убийстве женщины в Стоксонде прошла мимо него, хотя должна была дойти сразу, как только поступил вызов. Он предполагает, что задержка связана именно с тем, что в этот раз жертвой стала женщина.

Только когда Эриксон прибыл на место и спросил, заходил ли уже Йона, ошибка всплыла.

Йона проходит через кухню в холодную спальню и останавливается посреди комнаты. Оборачивается к разбитой двери и слушает запись экстренного вызова.

Ида заперлась у себя, и на заднем плане слышен звук удара топора по двери, пока она говорит с оператором. В её голосе слышны отчаяние и страх.

«Что вы имеете в виду — сумасшедшая?»

«Женщина с топором, она вломилась».

Как только оператор понял серьёзность ситуации, он попросил адрес, чтобы направить машину, но звонок оборвался, пока он пытался выяснить другую, не менее важную информацию.

Воздух в спальне такой же холодный, как и на улице. Йона выходит на балкон. На снегу нет следов, только мелкие выбоины от осколков, когда разбилось стекло двери.

Кровать завалилась набок, к стене.

Йона открывает дверцу бельевого шкафа и какое‑то время рассматривает коридор, затем выходит из спальни и направляется в детскую.

Большой шкаф с игрушками стоит под странным углом, отодвинутый от стены. Значит, так Ида выбралась, думает он.

Убийца выломал дверь спальни, увидел, что комната пуста, и разбил дверь на балкон.

Йона перешагивает через маленького игрушечного крокодила и возвращается на кухню. Он замечает разбитый бокал на коричневом кафельном полу.

Он спускается по лестнице и здоровается с криминалистом, работающим в гостиной.

— Замок высверлен, — говорит тот, кивая на раздвижные двери патио.

Йона благодарит его за информацию, выходит из гостиной и открывает дверь в котельную.

Убийца заблокировал все выходы и проник в дом через террасу.

Йона проходит мимо гудящего геотермального теплового насоса. Лёгкий свет от фонарей криминалистов в гараже пробивается в помещение через щели вокруг двери.

Помимо топора, у убийцы были электроинструменты и дрель с закалённым наконечником.

Йона открывает дверь в гараж и останавливается на первой ступеньке, ослеплённый ярким светом.

Каждый сантиметр комнаты залит светом, не оставляя теней ни под велосипедами со спущенными шинами, ни под лыжами, ни под садовым инвентарём.

Эриксон входит в гараж, неся под мышкой складной стул. Не говоря ни слова, садится, вздыхает и осматривает место преступления.

В воздухе висит тяжёлый запах крови и фекалий.

Время здесь словно остановилось.

Больше половины пола залито кровью. Брызги видны и на стенах, и на потолке, и на штабелях автомобильных шин, и на синем багажнике.

Тёмная кровь стекает по стенке пластикового ящика, полного безделушек.

Красно‑синий детский велосипед с изображением Человека‑паука на раме стоит, как немой свидетель бойни.

Йона берёт себя в руки и заставляет взгляд задерживаться на каждой детали, складывая в голове последовательность событий.

Расчленение, произошедшее здесь, — самое жестокое которое он видел на сегодняшний день. Голова женщины была отделена от тела и разрублена на несколько частей, её пальцы разбросаны по шершавому бетонному полу рядом с фрагментами рук, ног и ступней.

Нижняя часть туловища лежит животом вниз, с обнажёнными ягодицами, тогда как верхняя часть сползла на бок, ещё укутанная в фиолетовый шёлковый халат.

На части ноги, от бедра до колена, видно несколько поверхностных ран и порезов от топора.

Йона пытается «прочитать» комнату, методично пробираясь взглядом сквозь рваную плоть, залитые кровью разрезы, костный мозг, хрящи и мозговую ткань.

— Мне очень жаль, что это с тобой случилось, — тихо говорит он, натягивая новую пару латексных перчаток.

— Ты всё ещё разговариваешь с мёртвыми, вижу, — бормочет Эриксон.

— Иногда.

Йона не уверен, зачем он это делает. Возможно, это его способ проявить уважение к жертве, как бы холодно и бесстрастно ни выглядело само расследование на месте преступления.

Он хочет сказать Иде, что видит в ней человека, нуждающегося в честности, достоинстве и хоть какой‑то форме справедливости.

Раздаётся тихий хлюпающий звук, когда Йона подходит и осторожно переворачивает обе части её туловища.

Из‑за огромного количества потерянной крови трупные пятна почти не заметны, только небольшое бледное облачко там, где верхняя часть бедра касалась пола.

На бёдрах — ссадины, светлые лобковые волосы слиплись от крови. Халат распахнулся, обнажая кремово‑белую грудь и два пореза в форме буквы V над пупком. Несколько сантиметров грубо перерубленного позвоночника лежат открыто, густая кровь всё ещё сочится из изуродованных тканей.

Убийца, похоже, был охвачен почти хаотичной яростью. Это напоминает Йоне о зверствах, которые иногда совершают солдаты, ослеплённые жаждой мести. С той лишь разницей, что в этом деянии нет ничего сексуального. Ни одна из ран не направлена на гениталии, анус, грудь или рот.

Иду не пытали, но расчленение в этот раз стало главным.

Она побежала в гараж, дверь ударилась о прикрученную снаружи доску и не дала ей сбежать. Она попыталась пролезть в образовавшуюся щель, но её затащили обратно, и почти сразу она погибла, думает Йона, снимая перчатки.

— Уже закончили? — спрашивает Эриксон.

— Нет. Но дело только что сделало довольно резкий поворот, и мне нужно поговорить с командой, прежде чем ехать в Уппсалу к Хьюго Санду.

Эриксон неуверенно указывает на части тела и кровь на полу.

— Вы ещё не успели посмотреть, но на её руках нет никаких защитных ран, — говорит он.

— Конечно, нет.

— Почему?

— Она погибла слишком быстро.

— Удар по позвоночнику или по затылку, как думаете?

— По позвоночнику, — отвечает Йона, выходя из гаража.

Глава 50.

Почти четыре часа дня. Агнета и Хьюго едут в лабораторию сомнологии на её тихом «Лексусе». Бледное солнце закатилось более часа назад, и небо снова потемнело.

Машин на дороге всё меньше, как только они проезжают развязку на аэропорт. Агнета едет по правой полосе за белым фургоном, на котором кто‑то нарисовал грубое сердце внизу двери.

Утром Хьюго позвонил Ларсу Грайнду и сказал, что хотел бы вернуться в лабораторию и готов пройти ещё один сеанс гипноза, если полиция по‑прежнему заинтересована.

Агнета приняла бета‑блокатор и предложила отвезти его в Уппсалу, потому что Бернард был возбуждён и стремился написать об интервью Хьюго, о злоумышленнике и камерах. Насвистывая «Женщина непостоянна», он поднялся в кабинет на чердаке с горстью имбирного печенья и целым кофейником.

Теперь, оглядываясь назад, кажется нереальным, как они втроём сидели, прижавшись друг к другу, в спальне, пока охранное агентство добиралось до дома. Двое охранников обыскали каждую комнату, а затем постучали в дверь. Бернард вышел поговорить с ними, а Хьюго вернул кочергу на подставку у печи.

Когда через десять минут прибыла полиция, они сменили охранников и поговорили с семьёй на кухне. Полицейские просмотрели записи с камер и сфотографировали следы вокруг дома. На окне Хьюго были следы попытки проникновения, а в углу веранды они обнаружили на стене нарисованную чёрной аэрозольной краской полноразмерную дверь.

Было два часа ночи, когда дом снова оказался полностью в их распоряжении. Бернард подмёл и вымыл пол в коридоре, убирая грязь и снег, которые натоптали охранники и полицейские. Затем все трое спали вместе в главной спальне, заперев дверь: Хьюго — на матрасе на полу, а Агнета и Бернард — в своей обычной кровати.

Никто не произнёс ни слова, но все думали об одном: злоумышленника не задержали, и ни одна камера не зафиксировала, как он покидает территорию.

До рассвета Хьюго был убеждён, что убийца с топором каким‑то образом проник в дом и затаился, где‑то в глубине.

Ведя машину, Агнета оглядывается на подростка. Он откинул пассажирское сиденье и сидит, держа телефон в правой руке.

— Папа просил, и я не против, если ты захочешь остаться на сеанс гипноза в этот раз, — говорит он.

— Спасибо. Но знаешь… вся эта история с книгой, я… Я знаю, ты согласился, но ты можешь передумать, если что‑то не так, — говорит она. — Я не буду злиться. Мы только начали, всё ещё можно остановить, если ты так решишь.

— Нет, я думаю, это хорошая идея и я рад, потому что папа рад. Я знаю, он выслушает, если я захочу, что‑то изменить.

— Конечно. Конечно, выслушает.

Агнета включает поворотник, перестраивается и обгоняет грузовик, везущий семь машин. Турбулентность от тяжёлой фуры задевает её «Лексус», заставляя его слегка трястись.

— Знаешь, полиция пыталась связаться с Ольгой, — говорит она.

— Но она не отвечает на телефон, её никогда нет дома, и она не приходит, когда её вызывают на допрос, — добавляет Агнета.

— Что им от неё нужно?

— Думаю, Йона просто хочет спросить о той ночи, когда ты ходил там во сне.

— Понятно, — вздыхает он.

— Ты знаешь, где она?

— Нет, мы мало разговаривали в последнее время, — отвечает он, проводя рукой по волосам.

— Жаль.

— Всё само собой устроится, — говорит он, пожимая плечами.

Агнета возвращается в правую полосу, проверяет навигатор и видит, что их съезд через пару километров.

— Ольга много работает, в клубе «Красные Круги» в Йортхагене, — говорит Хьюго через несколько минут странным тоном.

Она поворачивается к нему как раз в тот момент, когда свет фар встречной машины скользит по его лицу. Глаза у него усталые, челюсть напряжена.

— Хорошо… Я давно хотела с тобой поговорить — говорит она, сворачивая в сторону Уппсалы.

— Давайте… — бормочет он, опуская телефон на колени.

— Я хотела извиниться за Новый год, — продолжает она.

— Что? Зачем?

— Мне не следовало говорить, что я хочу тебя усыновить. Это было… бесчувственно с моей стороны.

— Я просто не мог этого принять, — отвечает он, глядя в боковое окно.

— Конечно, я понимаю. Твоя реакция была совершенно логичной. У тебя уже есть мама и папа.

— Дело не в этом, но…

— И я действительно хотела бы тебя усыновить, — продолжает она, и глаза её наполняются слезами.

— Нам обязательно сейчас об этом говорить? — спрашивает он.

— Я просто хотела извиниться, потому что всё это исходило из моей… гордости, если честно. Я хотела быть лучшей мамой, чем Клэр.

— Это несложно.

— Может, и не вначале, когда ты был маленьким. У тебя не было выбора, кроме как тянуться ко мне… и я заботилась о тебе, особенно когда Бернарду нужно было писать. Но я всё думаю, не использовала ли я подсознательно ситуацию, потому что мне самой нужна была любовь. Твоя любовь, как будто я — твоя настоящая мама.

Они проезжают мимо супермаркета «Макси» и приближаются к кольцевой развязке.

— Я никогда так не думал, но… не знаю, я сейчас очень тобой впечатлён, — говорит Хьюго, пристально глядя на неё. — В смысле, это довольно смело — сказать то, что ты только что сказала.

— Мне просто жаль, что всё так пошло наперекосяк, — говорит она, сворачивая на Даг Хаммаршельдс вэг.

Высокие прямые сосны мелькают по обеим сторонам дороги.

— Я решил попытаться найти маму, — говорит он.

— Хорошо.

— Раньше я так злился на неё за то, что она бросила нас с папой, за то, что всё бросила и сбежала в Квебек, чтобы просто кайфовать, — продолжает он. — Но теперь мне кажется, что я всё равно хочу её увидеть. В конце концов, она же моя мама, даже если у неё все эти проблемы.

— Конечно.

— Она писала мне, что пытается завязать, но так и не смогла. Не знаю… Я просто чувствую себя таким чертовски беспомощным, потому что она умрёт, если ей не помочь.

Агнета искоса смотрит на него.

— Когда ты в последний раз от неё слышал?

Хьюго вздыхает и откидывается на спинку сиденья.

— Почти три года прошло с тех пор, как она в последний раз ответила на мои письма.

— Вы поссорились?

— Нет… Или, может быть, немного, — признаётся он, с трудом сглатывая. — Она обещала приехать домой на мой день рождения, но это была просто ложь, как всегда.

— Что говорит Бернард?

— Папа не хочет о ней говорить. Он считает, что она сделала свой выбор и что ей нельзя доверять. Ненавидит, когда она вселяет в меня надежду… Но надежда всё‑таки лучше, чем просто сдаться, разве нет?

— Наверное, он просто пытается тебя защитить.

— Знаю.

Они оставляют машину на небольшой парковке и заходят внутрь. Агнета регистрируется на стойке и получает пропуск посетителя на чёрном шнурке. Затем Хьюго ведёт её по коридорам в кабинет Ларса Грайнда.

Он нажимает на кнопку звонка у двери врача, замок щёлкает, и загорается маленькая розовая табличка «Входите».

Ларс Грайнд сидит за своим столом в холодном свете монитора. На нём светло‑серый вельветовый костюм и белая рубашка‑поло.

— Ещё раз извините, что я тогда просто сбежал, — говорит Хьюго, останавливаясь посреди комнаты. — Мне нужно было кое‑что решить.

— Всё в порядке, ты же знаешь. У нас тут всё симбиотично и добровольно. Я стараюсь тебе помочь, и заодно веду исследования.

— Как у вас дела с курткой? — спрашивает Агнета.

— В химчистке. Думаю, это было масло, потому что я смотрел урок и пытался починить велосипед перед тем, как прийти.

Грайнд заехал к ним с корзиной еды в первое воскресенье Адвента. Он не мог остаться надолго, но согласился быстро выпить кофе на кухне, и Бернард заметил несколько тёмных пятен на рукавах его куртки.

Ларс поднимается и указывает на стулья у книжного шкафа:

— Кофе? Чай? Горячий шоколад?

— Мне ничего, спасибо, — отвечает Агнета.

— А я выпью горячего шоколада, — говорит Хьюго с улыбкой.

Доктор выходит, и они усаживаются у журнального столика, заваленного научными журналами и ежегодниками.

— Что там было с его курткой? — спрашивает Хьюго.

— Хм? Да ничего, просто несколько пятен.

— Это так по‑настоящему по‑профессорски, правда? — усмехается Хьюго. — Не замечать, что у них соус на рубашке или мел на лице…

Ларс возвращается с двумя кружками горячего шоколада со взбитыми сливками. Он садится и спрашивает Агнету, не жалеет ли она о своём выборе, но она только смеётся.

— Мы проводим около трети жизни в некоем трансе, о котором почти ничего не знаем, — говорит он.

— Это безумие, — бормочет Хьюго.

— У четверти людей проблемы со сном — не такие, как у тебя, конечно, но всё же. Они не высыпаются или спят плохо. Их мучают кошмары, они скрипят зубами, храпят… Кто‑то должен начать мыслить нестандартно.

Ларс делает глоток и отращивает белые «усы» из сливок.

— Агнета может остаться на сеанс? — спрашивает Хьюго.

— Насколько я понимаю, да.

— Спасибо, — говорит она.

Ларс Грайнд прищуривается, изучая Хьюго:

— Должен признаться, я немного удивился, когда ты сказал, что хочешь сделать это снова. В прошлый раз ты был сильно расстроен.

— Вы думаете, это плохо для меня?

— Не совсем. Вопрос в том, насколько сильную тревогу ты можешь выдержать.

— Я попробую ещё раз.

— Эрик Мария Барк невероятно хорош. Он легенда в области психологических травм. Хотя и несколько раз попадал в серьёзные неприятности.

— Почему? — спрашивает Хьюго.

Доктор отмахивается:

— Не важно, забудь, что я сказал. Лично мне было бы чрезвычайно интересно ещё раз взглянуть на свои кошмары изнутри.

Агнета решает, что ей стоит изучить прошлое Барка, возможно, даже попросить у него интервью для книги.

— Итак, что, по‑вашему, мне делать? — спрашивает Хьюго.

— Я не хочу, чтобы ты чувствовал давление. Мы всё ещё можем отменить гипноз. Я позвоню Эрику, если хочешь.

— А что, если я смогу помочь остановить убийцу?

— Это работа полиции, а не твоя… Но, если они не могут обойтись без тебя, возможно, стоит дать им ещё один шанс.

— Или я просто сделаю это сейчас, как мы и договорились.

— Или ты просто сделаешь это сейчас.

Глава 51.

Агнета и Хьюго ждут гипнотизёра в палате. Свет в фальшивых окнах приглушён, чтобы создать иллюзию уличных сумерек.

— Эрик Мария Барк, в любом случае, невероятно обаятелен, — говорит Хьюго.

— И красивый? — с улыбкой спрашивает Агнета.

— Он напоминает мне одного актёра. Сейчас не могу вспомнить его имя, но он играет в том фильме с…

Хьюго умолкает, когда в дверь стучат.

В комнату входит Ларс, а за ним — мужчина средних лет в синем свитере с кисточками и джинсах. У него густые брови и добрые, немного грустные глаза.

— Здравствуйте, Хьюго, — говорит мужчина, обезоруживающе улыбаясь.

— Здравствуйте.

Он поворачивается к Агнете, она поднимается и жмёт ему руку.

— Эрик, — представляется он, не отводя от неё взгляда.

— Агнета, — отвечает она и чувствует, как щёки начинают гореть.

— Знаете, мою первую настоящую любовь звали Агнета, — говорит он, оживляясь. — Мне было семь, а ей двадцать. Ничего, конечно, не произошло, она была временной учительницей… Простите, не знаю, зачем я вам это рассказываю, но, прежде чем сменить тему, должен отметить: у меня с тех пор были и вполне настоящие отношения.

— Я как раз говорил, — вмешивается Хьюго, — что вы напоминаете мне красивого актёра, который…

— Я прекрасно понимаю, о ком ты, — говорит Агнета.

— Либо вы шутите, пытаясь меня смутить, — отвечает Эрик, — либо с тех пор, как я утром посмотрелся в зеркало, произошло что‑то серьёзное.

Хьюго откидывается на кровать, пока Ларс Грайнд прикрепляет последние шесть датчиков к его голове. План второго сеанса — совместить гипноз с полисомнографией.

Эрик Мария Барк задвигает шторы и ещё сильнее приглушает свет.

— Возможно, это глупый вопрос, но вы работаете в полиции? — спрашивает Агнета.

— Нет, я врач. У меня частная практика, и я также веду исследования в Каролинском институте. Но я довольно регулярно помогаю полиции в допросах травмированных свидетелей.

— С гипнозом?

— Иногда да, но чаще — без.

Грайнд включает мониторы, проверяет соединения, поднимает большой палец и говорит, что у них есть связь с майором Томом.

— К нам сегодня не присоединится Йона Линна? — спрашивает Агнета.

— Он скоро будет, но мы можем начать с небольшого отдыха, пока ждём. Я только пойду вымою руки, — отвечает Эрик и выходит.

На трёх мониторах отображаются сигналы с двадцати двух датчиков, прикреплённых к телу Хьюго. Они отслеживают сердечный ритм, активность мозга, движения глаз и мышц на разных стадиях гипноза — при индукции, внушении и в глубоком трансе.

Эрик возвращается и садится рядом с Хьюго. Он повторяет многое из того, что говорил в прошлый раз, объясняя, как работает клинический гипноз, затем проводит с ним дыхательные и релаксационные упражнения.

Скептическая, шутливая манера мальчика исчезла. Теперь он выглядит скорее напуганным.

— Хьюго, мы ещё немного замедлим дыхание, — мягко говорит Эрик. — Здесь вы в безопасности. Не о чем беспокоиться. Вдохните носом, заполняя лёгкие, а затем медленно выдохните ртом. Почувствуйте, как веки тяжелеют.

Хьюго ощущает лёгкий запах мыла на руках доктора, пока тот терпеливо помогает ему расслабиться, уделяя особое внимание шее и челюсти. Эрик по очереди проходит все группы мышц, следит, чтобы они стали тяжёлыми и расслабленными, затем возвращается к шее и челюсти подростка. Тело постепенно тяжелеет, словно влипает в матрас.

— Теперь вы глубоко расслаблены, сердце бьётся ровно, и я хочу, чтобы вы сосредоточились на моём голосе, пока я считаю от ста до нуля. Девяносто девять, девяносто восемь… Вы спускаетесь по лестнице из тёмного лакированного дерева. С каждой цифрой вы делаете шаг. С каждым шагом вы чувствуете себя всё более расслабленным и сосредоточенным на моём голосе.

Хьюго представляет, как спускается по лестнице в огромный вестибюль.

— Продолжим. Восемьдесят четыре, восемьдесят три… Всё, кроме моего голоса, постепенно растворяется на периферии, — говорит Эрик. — Вы видите только широкую лестницу и мягкую красную дорожку… Вы продолжаете спускаться и чувствуете, как вас охватывает спокойствие… Восемьдесят два, все ступени одинаковой высоты и ширины… Восемьдесят один, восемьдесят…

Хьюго замечает, как детектив входит в комнату и садится на пустой стул, как и обещал Эрик. Это приносит короткое, успокаивающее ощущение порядка, и он отпускает эту мысль, продолжая спуск по лестнице.

Через некоторое время Эрик перестаёт описывать лестницу и сосредотачивается на дыхании Хьюго, его расслаблении и внутренней концентрации.

Хьюго чувствует, что тёмное дерево под его ногами начинает покачиваться, тихо вздрагивает при каждом шаге.

— Шестьдесят пять, шестьдесят четыре… Теперь нет ничего, кроме моего голоса и смысла моих слов внутри вас…

Глянцевое дерево бледнеет, замечает Хьюго. Оно превращается в металл, и величественная лестница закручивается в гигантский штопор.

— Сорок, тридцать девять, тридцать восемь…

Словно во сне, Хьюго спускается по стальной винтовой лестнице в узком колодце. Он хватается за холодные перила, и вся конструкция содрогается и раскачивается при каждом движении.

— Двадцать семь, двадцать шесть…

Сухая земля осыпается вокруг кронштейнов, тихо стуча по металлу.

Цифры падают медленно, втягивая дыхание, словно он крепко спит. Но в мыслях он уже бежит.

— Девятнадцать…

Тело кажется невероятно тяжёлым, будто на нём несколько плотных одеял, будто он принял слишком большую дозу прометазина.

— Четырнадцать… тринадцать…

Чувствуется, будто какая‑то невидимая, непреодолимая сила тянет его вниз, под землю.

— Двенадцать, одиннадцать, — мягко и монотонно говорит Эрик. — Вы продолжите спускаться, но, когда я… когда я дойду до нуля, вы вернётесь в кемпинг Бредэнг двадцать шестого ноября. Блондинка как раз собирается войти в фургон, но прежде, чем она откроет дверь, вы увидите её отражение в стекле. С тёмного неба падает снег и оседает, словно тонкий нимб, на спутниковой антенне.

***

Йона изучает спокойное лицо подростка в приглушённом свете, затем поворачивается к одному из экранов, где отслеживаются гамма‑волны в коре головного мозга. Бледный свет мониторов отражается в широко раскрытых глазах доктора Грайнда.

— Десять, девять, восемь, — медленно произносит Эрик. — Здесь вы в полной безопасности, не о чем беспокоиться…

Правая рука Хьюго дёргается, и Эрик кладёт ладонь сверху. Он отмечает ровное дыхание мальчика и продолжает счёт.

— Семь, шесть, пять… Через мгновение вы расскажете мне всё, что видите в лагере, не испытывая ни малейшего страха.

Глаза Хьюго начинают двигаться под опущенными веками.

— Лагерь пуст, закрыт на зиму, — говорит Эрик. — Небо чёрное… снег усиливается.

Ларс Грайнд поднимается со стула и выглядит так, будто хочет что‑то сказать.

— Четыре, три, два, один, ноль… Вы стоите чуть в стороне от фургона и наблюдаете, как женщина подходит к двери.

— Мама, — шепчет Хьюго.

— Не думаю, что женщина, которую вы видите, — ваша мать, — говорит Эрик. — Я думаю, ваша мать — часть сна, и…

— Нам нужно спрятаться, — резко перебивает его подросток.

Эрик успокаивающе кладёт руку ему на плечо.

— Здесь вы в безопасности, вы расслаблены… Дышите медленно и почувствуйте, как по телу распространяется спокойствие, когда вы оборачиваетесь и смотрите на женщину у фургона… Видите снег? Мягкие снежинки, падающие на её светлый парик?

— Это не мама. Я… Я думал, что иду за мамой, но…

— Подождите, Хьюго. Некуда спешить. Вдохните носом и выдохните ртом… Слушайте мой голос… Вы «лунатите» и думаете, что видели свою маму у кемпинга, но… у фургона стоит кто‑то другой.

— Да, — шепчет он.

— Вы видите её лицо?

— Нет, — отвечает он так тихо, что его едва слышно.

— Кажется, вы её видите.

— Не вижу, — Хьюго повышает голос и качает головой.

— Он сопротивляется, — тихо говорит Грайнд.

— Расслабьтесь, — продолжает Эрик. — Сделайте глубокий вдох. И, как только будете готовы, расскажите, что вы видите.

— Она держит топор, — бормочет Хьюго, облизывая губы.

— В какой руке?

— В правой… и ей нужно немного повернуться, чтобы открыть дверь левой… О Боже, о Боже…

— Может, нам стоит остановиться? — спрашивает Грайнд.

— Что происходит? — шепчет Агнета, прикрывая рот ладонью.

— Посмотрите на её отражение в двери и расскажите, что видите, — говорит Эрик.

— Времени нет, всё слишком быстро… Белые скулы, глазницы… Я не знаю, она уже внутри… Я слышу грохот и крики.

Хьюго задерживает дыхание, всё его тело трясётся.

— Выпустите воздух через рот, затем медленно вдохните, — говорит Эрик. — Вы расслаблены, теперь выдохните… Расскажите, что происходит на стоянке.

— Я не знаю.

— Вы стоите снаружи фургона и слышите крики.

— Кто кричит? — тихо спрашивает Йона.

— Кто кричит, Хьюго? — повторяет Эрик.

— Мужчина… Сначала он злится, но теперь… — голос подростка дрожит, — теперь он просто напуган и растерян.

— Что вы видите?

— Я вижу… тени, мелькающие за ярким окном. Я не знаю, я… Я обхожу фургон, взбираюсь на шлакоблок и заглядываю внутрь как раз в тот момент, когда кровь брызжет на окно. О Боже… Я падаю на траву, ударяюсь спиной о газовый баллон… но снова встаю, отряхиваюсь и обхожу фургон спереди, забираюсь внутрь… Мне нужно позвать маму, нам нужно спрятаться, это всё, о чём я могу думать. Остальное неважно, я просто захожу внутрь.

Хьюго напрягается, пот струится по его лицу.

— Что вы видите? — тихо спрашивает Эрик.

— Полицейского. Он кричит на меня, но я не понимаю, почему. Я лежу на полу, и у меня в ушах звон. Чувствую запах пороха…

— Но что происходит до этого? — настаивает Эрик.

— Я открываю дверь и захожу.

Хьюго резко умолкает, веки перестают дрожать.

— Что вы видите первым?

— Полицейского с пистолетом. Он кричит на меня, и кругом кровь.

Йона понимает, что, хотя Хьюго находится в глубоком трансе, он всё ещё не погрузился достаточно глубоко, чтобы увидеть саму резню. Воспоминания, где‑то рядом, но он снова и снова перескакивает к моменту, когда двое полицейских нашли его спящим на полу.

— Давайте вернёмся к задней части фургона, — говорит Эрик. — Встаньте на шлакоблок и остановитесь в тот момент, пока кровь ещё не брызнула на окно.

— Боже… — шепчет подросток.

— Вы видите, как человека убивают топором, верно?

Подросток медленно кивает, кольца в его носу и губе ловят свет.

— Хьюго… Слушайте мой голос. Расслабьтесь и дышите ровно. Здесь вы совершенно в безопасности… Сейчас вы посмотрите видеозапись на телефоне, снятую в ту ночь, когда в доме на колёсах был убит мужчина. Кто‑то залез на шлакоблок и снял всё, что произошло, через заднее окно… Вы запустите запись в замедленном режиме, так что у вас будет достаточно времени, чтобы рассказать мне, что вы видите.

Хьюго делает глубокий вдох, и, когда снова начинает говорить, голос у него дрожит.

— Женщина уже отрубила ему обе ноги… Он лежит на спине, хватает ртом воздух и не понимает, что происходит. Лужа крови на полу становится всё больше и больше, перетекает через край латунной полосы и впитывается в ковёр…

— Продолжайте смотреть фильм, — говорит Эрик.

— Я вижу отслоившуюся краску на раме окна и след своей ладони на запотевшем стекле… Внутри разбитая красная ваза… Торшер лежит на боку, абажур из змеиной кожи забрызган кровью… Женщина стоит над мужчиной, спиной к камере, наклонившись вперёд… Она медленно ведёт лезвием по его туловищу, и из рассечённой раны течёт кровь. Она меняет захват топора, а мужчина кричит и пытается подняться… Это ужасно её злит, это…

Теперь он шепчет так тихо, что его едва слышно, и Йоне с Эриком приходится наклоняться.

— Она вонзает топор в пол, прямо у его головы, — бормочет Хьюго. — Он всё ещё кричит, поэтому она выдёргивает топор, снова поднимает его и бьёт прямо в середину его лица… Крови так много, что она брызжет на окно.

Он открывает глаза.

— Так много крови, — повторяет он.

Глава 52.

Йона едет обратно в Стокгольм, в Национальный университет. Лёгкий снег кружится в свете фар — первые предвестники зоны низкого давления, движущейся на запад из северной России.

По дороге он думает о сеансе гипноза. О широко раскрытых глазах Грайнда, о страхе на лице Агнеты, о её руке, прижатой ко рту. О том, как Хьюго очнулся, как его взгляд остекленел, когда он повторил: «Так много крови».

Эрику удалось вновь закрыть ему глаза и на мгновение вернуть расслабление, прежде чем окончательно вывести из транса.

«Можешь осмотреться, но пока просто лежи неподвижно, впитывая всё вокруг… А когда будешь готов, можешь сесть и сделать глоток воды».

Йона знает, что Эрик был крайне ограничен во времени, что невозможно надолго удерживать человека в самых травматических моментах. Это неизведанная территория, и у доктора нет иного выхода, кроме как двигаться вслепую, нащупывая путь, узнавая каждый раз чуть больше о том, что подходит именно этому человеку.

Исходя из того, что им известно на данный момент, всё указывает на то, что Хьюго видел смертельное нападение в те несколько секунд, пока смотрел в окно фургона.

Словно Эрик методично нащупывает истину.

Есть детали, которые не совсем совпадают с гипотетической последовательностью событий, изложенной Эриксоном и Нильсом Аленом, но это может объясняться фрагментами сна, всё ещё мутящими воду. Тем не менее, Йона понимает, что с каждым сеансом Эрик подбирается всё ближе к тому, что на самом деле произошло.

Во время первой попытки Хьюго дошёл до кемпинга и лишь мельком увидел убийцу. Во вторую — увидел само убийство, но не сохранил ни одного воспоминания о том, как находился внутри фургона. Насколько они знают, он вполне мог столкнуться с убийцей лицом к лицу.

Если Хьюго согласится на третий сеанс, думает Йона, есть все шансы, что он наконец сможет дать точное описание.

Йона паркует машину в гараже, поднимается на лифте на восьмой этаж и идёт по коридору.

По пути он снова думает о крови в гараже в Стоксонде, о брызгах на потолке от топора, который снова и снова взмывал вверх.

Мужу Иды уже сообщили. Он был на Тенерифе во время убийства, но собирался вернуться первым же рейсом. Их пятилетний сын ночевал у друга и должен был остаться там, пока отец не заберёт его.

Последнее убийство перевернуло все прежние теории. Нет сомнений, что это тот же убийца — «Вдова», как её теперь называют. Но Ида не вписывается в привычную схему: она молодая женщина, а не мужчина.

Йона созвал совещание, попросив всех вернуться в управление и найти нераскрытые или сомнительные дела с участием женщин, которые могли бы вписаться в новый рисунок.

Больше нельзя отрицать, что они имеют дело с действующим серийным убийцей.

Мысли Йоны снова возвращаются к окровавленному гаражу. Глядя на место преступления, он ощутил, что, хотя целью преступника было убить Иду, очень быстро взяла верх слепая ярость. Ярость, которую могло заглушить только полное изнеможение, когда убийца физически уже не мог поднять топор.

Все уже ждали за столом, когда Йона вошёл в комнату для совещаний.

Он сразу направился к детективу‑суперинтенданту Бондессону, только что присоединившемуся к группе. Бондессон — пожилой мужчина с худым морщинистым лицом, густыми бровями и седой шевелюрой. Он состоит в «Отделе по расследованию убийств» с момента его создания и обладает огромным опытом, свято веря, что медленная машина расследования должна идти своим чередом.

— Не знаю, как вы, — говорит Бондессон, кивая на фотографии, — но мой верный мозг всегда пытается интерпретировать подобные места преступлений как хаос. Хотя их нужно читать буквально, как целостную историю.

Йона садится и делится с командой последними мыслями после того, как стало ясно, что убийца нападёт не только на мужчин.

— В этот раз жертвой стала молодая женщина. Мать — говорит он.

Они подробно обсуждают последовательность событий в гараже и фотографии с места. Все сходятся во мнении, что последнее убийство — самое жестокое на сегодняшний день, фургон — на втором месте.

Анна Андерссон рассматривает крупный план основной лужи крови — бороздчатые следы протектора от детского велосипеда.

— Похоже, «Вдова» передвинула велосипед как раз в тот момент, когда кровь начала сворачиваться, — говорит она, нахмурившись.

— Можно посмотреть? — спрашивает Йона.

— Чуть‑чуть вперёд, потом немного назад, — показывает Анна.

— Странно, — бормочет Бондессон. — Всего пара сантиметров в обе стороны.

— Убийца накачала шины, — говорит Йона.

— Конечно, — вздыхает Анна. — Чёрт. У всех остальных велосипедов шины были спущены.

— То есть вы хотите сказать, что она буквально убила мать, а потом осталась, чтобы накачать шины ребёнку — просто из вежливости? — спрашивает Рикард Рослунд.

Бондессон поднимается, бормочет, что ему нужно на перекур, и пристально смотрит на Йону.

Группа распределяет задачи нового предварительного расследования: составление обновлённого профиля и поиск в базах данных нераскрытых дел с участием женщин.

— Нам всё ещё не удалось связаться с Ольгой Вуйчик, — говорит Анна.

Йона встаёт, хватает пальто с вешалки и выходит из комнаты.

Он идёт прямо к лифтам и, ожидая, смотрит на доску объявлений, пестрящую приглашениями на рождественские вечеринки, вечера с глёггом и на семинар о последствиях решения правительства проигнорировать рекомендации «Законодательного совета» и ввести систему коронных свидетелей.

Он едет на лифте на первый этаж и выходит через ресепшен. Как и ожидалось, Бондессон ждёт его по ту сторону улицы Полхемсгатан. Пожилой детектив стоит в длинной дублёнке и курит на заснеженном тротуаре.

Йона переходит узкую улочку между припаркованными мотоциклами и подходит к нему.

— Как вы, возможно, заметили, у меня похолодело внутри, когда я понял, что, возможно, совершил большую ошибку, — говорит Бондессон через секунду.

— Все совершают ошибки.

— Но даже тогда у меня были сомнения.

— Когда? — спрашивает Йона.

Бондессон выпрямляет руку и бросает окурок в ливнёвку.

— Мы отворачиваемся от настоящего и переносимся на три с половиной года назад, тик‑тик‑тик, — произносит он. — Разгар лета, первая неделя июля, и управление похоже на город‑призрак… Нам звонят из Лунда, я прыгаю в машину и еду туда, сквозь белую ночь… Женщина — я до сих пор помню её имя, Люсия Педерсен — была убита у себя дома, в небольшом деревянном доме в Хёстаде… Убита одним ударом топора по шее.

— Я помню это дело, — говорит Йона.

— Люсия была на кухне, открывала посылку из аптеки, когда на неё напали сзади. Лезвие вошло в правую сторону шеи, отделив пятый шейный позвонок от шестого. Она упала, как камень, мёртвая, не успев даже осознать, что произошло.

Бондессон закуривает новую сигарету, глубоко затягивается. Потом выдыхает, смахивает пепел с нижней губы и продолжает:

— Убийца взял топор с колоды в дровяном сарае и оставил его в раковине. Отпечатков не было. Древко промыли каким‑то щелочным раствором.

— Значит, вы имели дело с преступником, который не принёс орудие убийства с собой, но знал, что топор лежит в сарае.

— У неё было несколько любовных связей.

— Мотив на поверхности.

— Обвинение строилось на косвенных уликах, но выдержало и окружной, и апелляционный суд, — говорит Бондессон. — Муж Люсии, Джеральд Педерсен, клялся, что невиновен, но его посадили на двадцать лет. Их дочь передали в соцслужбы и поместили в приёмную семью.

— Я знаю, вы задаётесь вопросом, не убила ли Люсию «Вдова». Но что тогда посеяло ваши сомнения?

— Когда ему было двенадцать, Джеральд Педерсен с друзьями смастерил довольно мощную самодельную бомбу, и он потерял правую руку… А нападавший был правшой.

— Такие вещи, как правило, непросто определить.

— Нет, вы правы… Теоретически он мог это сделать, но ему пришлось бы замахиваться очень высоко, неудобно… Никто бы не смог так размахиваться даже за тысячу лет — почти наверняка.

— У вас не было других подозреваемых?

Бондессон стряхивает пепел.

— Убийца забрал с собой и украшения, которые Люсия носила на себе. Золотой крестик на цепочке, две бриллиантовые серьги и маленький серебряный штифт с пресноводной жемчужиной, который она носила в пупке. Но дом не обыскали, ни к одному украшению в ванной не притронулись.

— Значит, версию неудачного ограбления отвергли?

— Прокурор счёл, что это акт ревности, что таким образом Джеральд забрал всё, что дарил Люсии на протяжении последних лет… Ничего из этого не нашли при обыске дома, поэтому решили, что он выбросил украшения в окно машины по дороге.

— В этом есть определённая логика.

— Да, но в конце концов его погубило то, как убийца обошёлся с ребёнком, — говорит Бондессон.

— С ребёнком?

— Убийца оставил девочке её ингалятор от астмы.

— Откуда мы это знаем?

— Люсия только что купила новый, а коробка из аптеки лежала в луже крови. Ибупрофен, крем для рук и тампоны всё ещё были внутри, но убийца достал ингалятор, вскрыл его и оставил рядом с девочкой в её кроватке, а потом ушёл.

— Понятно.

— Так поступил бы только отец, — заключает он с тревожной улыбкой.

— Где сейчас Джеральд Педерсен?

— Его перевели в Холль.

Глава 53.

Тюрьма Халль, одно из самых охраняемых учреждений Швеции, стоит в конце длинного железнодорожного моста на окраине Сёдертелье.

Йоне потребовалось всего тридцать пять минут, чтобы доехать туда. Он оставляет машину на парковке и направляется к невысокому административному зданию по другую сторону высокого забора, увенчанного тугими витками колючей проволоки.

На ветру натягиваются два флага Тюремной службы.

Йона подходит к тусклым серым воротам и связывается с дежурной. Женщина с безжизненным лицом выходит за ним. Оставив личные вещи в шкафчике, он показывает удостоверение на стойке охраны, проходит через рамку металлоискателя и мимо нетерпеливой собаки‑ищейки.

Затем, следуя за охранником с рыжей бородой по коридору, где стены и двери выкрашены в один и тот же глянцевый молочно‑белый цвет, он чувствует болезненный спазм, где‑то в груди.

Йона никогда не забудет время, проведённое заключённым в Кумле. Синие виниловые матрасы. Подземные туннели. Длинные коридоры. Пыльный двор и грязные жёлтые стены.

В коридоре пахнет чистящими средствами. Их шаги звучат странно приглушённо. На одной из дверей кто‑то вырезал свастику. Сквозь толстые стены доносится мужской голос, зовущий на помощь.

Охранник, пока они идут через ряд тяжёлых стальных дверей с крошечными окошками, говорит о том, что пластик душит океаны.

Все обычные комнаты для свиданий заняты, и Йону проводят в семейную комнату. Там цветочные занавески, берестяная звезда Адвента, мебель и для взрослых, и для детей, круглый розовый коврик, коробка с игрушками и играми.

Он благодарит охранника и садится ждать. Минуты не проходят — охранник возвращается с заключённым.

— Вернёшься за мной через десять минут. У меня собрание «PULS» — говорит Джеральд Педерсен, прежде чем повернуться к Йоне. — Извини, но мне говорят, что я должен посещать эти групповые занятия о «моей борьбе с насилием и агрессией», если хочу выйти по условно‑досрочному через несколько лет.

— Без проблем.

— Понимаешь, я занятой человек. Работаю в мастерской: вкручиваю длинные шурупы в очень длинные пластиковые трубки… А потом сегодня вечером ещё большой конкурс пряничных домиков.

— Присаживайтесь.

— Я бы пожал тебе руку, но… — говорит Джеральд и протягивает культю.

— Йона Линна. Детектив‑суперинтендант «Национального управления по борьбе с преступностью», — представляется Йона, когда Джеральд садится.

— Детектив‑суперинтендант, да? Чёрт меня побери, — бормочет тот, снова вскакивая на ноги. — Они сказали, что это мой адвокат… Я не разговариваю с копами. Вы не имеете права, я…

— Подождите.

— Эй! Я хочу вернуться в камеру!

— Я знаю, что вы не убивали свою жену.

— Что? — спрашивает Джеральд и оборачивается к нему с настороженным выражением.

— Вы не убивали Люсию. Правда?

— Нет, — говорит он, облизывая сухие губы.

— Пожалуйста, садитесь. Я сидел в Кумле. Я знаю, как «любят» здесь полицию.

— Но…

— Я говорил с начальником тюрьмы. Это оформят как встречу с вашим адвокатом.

— Ладно, но какого чёрта… Я думал, речь пойдёт о моём переводе в Фоси, — бурчит он, снова опускаясь на стул.

— Джеральд, понадобится время, чтобы организовать ваше освобождение. Это процесс. Всё начнётся с того, что прокурор возобновит дело, — объясняет Йона.

— Тыдумаешь, меня освободят?

— Высокий суд пересмотрит дело. И оправдает вас по всем пунктам.

— Серьёзно?

— Да.

Джеральд медленно кивает, пытаясь переварить услышанное.

— То есть я снова увижу дочь. Скажу ей, что невиновен? — спрашивает он через мгновение и вытирает слёзы со щёк.

Йона даёт ему время. Позволяет эмоциям схлынуть, даёт возможность снова надеть суровую маску, прежде чем продолжить:

— Вас оправдают — это одно. Другое — найти настоящего убийцу.

— Аминь.

— Тот, кто убил Люсию, почти наверняка бывал у вас дома, — говорит Йона. — Он или она знали, что в сарае у вас лежит топор. И что у вашей дочери астма.

— Может, это был кто‑то из её… знакомых? — спрашивает Джеральд. — Люсия была отъявленной изменщицей. Клялась, что бросит это после свадьбы, но я не знаю, как надолго её хватило. Она пыталась уверять, что дело не во мне, что она ходит к психологу, и я думал, что ей надоест. Она всем говорила, что у нас открытые отношения и что это нам даже на пользу.

— Вы имеете в виду кого‑то конкретного?

— Нет, я не то, чтобы стремился с ними подружиться, — говорит он с грустной улыбкой. — Те несколько раз, когда я заставал её за этим, я просто уходил к маме и спал там.

— Вы когда‑нибудь замечали кого‑нибудь, кто выбивался бы из её обычного типа? — спрашивает Йона.

— Не знаю.

— Это мог быть и не обязательно мужчина.

В дверь громко стучат. Замок скрипит, и в комнату заглядывает рыжебородый охранник.

— Мне пора, — говорит Джеральд, поднимаясь. — Но спасибо. Я едва могу в это поверить… Только, прошу, не попади под автобус или ещё во что‑нибудь, ладно? Мне нужно выбраться отсюда. Мне нужно вернуть свою дочь.

Обратно в Стокгольм Йона едет с новым известием: полицейские, обыскивающие дома в районе, где была убита Ида Форсгрен‑Фишер, нашли ещё один труп. Бывший канцлер юстиции Рутгер фон Рейзен лежал в застывшей луже крови на подъездной дорожке к своему дому, убитый глубоким ударом топора в затылок. Его чёрный лабрадор сторожил тело и залаял, когда к дому подошли офицеры.

С высокой долей вероятности Рутгер стал свидетелем убийства Иды, когда выгуливал собаку той ночью.

Глава 54.

В новостях сообщают, что над Санкт‑Петербургом сейчас бушует мощная снежная буря. Через несколько дней она со всей силой обрушится на восточное побережье Швеции.

Небо тёмное. Воздух такой холодный, что Бернард, не пройдя и своих десяти тысяч шагов, разворачивается и идёт домой раньше обычного.

Ничего страшного, думает он. Где‑то ведь писали, что восьми тысяч шагов более чем достаточно.

Он шесть часов подряд работал за компьютером на кухне. Ел только холодный бутерброд с фрикадельками. Потом надел зимнее пальто и вышел из дома.

Теперь Бернард почти вернулся. Проходит через ворота, идёт по подъездной дорожке, открывает входную дверь и включает свет в прихожей. Снимает ботинки, вешает пальто и идёт на кухню.

Он открывает ноутбук, входит в систему и перечитывает последние абзацы, написанные перед прогулкой.

Розовый стикер в верхнем углу экрана напоминает ему, что нужно закончить следующую колонку для «Экспрессен». Такая работа всегда кажется ему бессмысленной, когда его захватывает идея новой книги. Все эти интервью и публичные выступления — словно препятствия на пути к тому, чем он действительно хочет заниматься.

Бернард поднимает руки к клавиатуре, но как раз в этот момент над ним раздаётся серия громких ударов.

Словно кто‑то катает по полу микроволновку.

Он бросает взгляд на телефон: Агнета обещала написать, когда поедет обратно, но уведомлений нет.

Бернард вздрагивает и встаёт. Он идёт в библиотеку и останавливается у подножия лестницы. Сверху доносится какой‑то шорох. Будто на ветру развеваются отдельные листы бумаги.

— Агнета? — кричит он и начинает подниматься.

На площадке он заглядывает через стеклянную дверь в конце коридора в старую комнату Хьюго, где тот спал, прежде чем переехать в гостевую.

Бернард поворачивается и смотрит в другую сторону. Узкая дверь на лестницу, ведущую в его кабинет на чердаке, приоткрыта.

В доме тихо.

Он идёт к главной спальне, открывает и входит. Жёлтый свет абажура освещает кровать, которую он делит с Агнетой.

Её там нет.

Он уже поворачивается обратно в коридор, когда слышит лёгкий шорох. Будто долгоножка‑муха ударилась об стекло.

Краем глаза он замечает, как что‑то бросается на него, и чувствует резкий удар в голову.

Словно в него только что попали мячом для гольфа.

У него подгибаются ноги, и, падая на пол, он увлекает за собой прикроватную лампу. Лампочка мигает и гаснет.

Пять пустых жестяных банок, будто привязанных к заднему бамперу свадебной машины, грохочут по коридору и скатываются вниз по лестнице.

Он закрывает глаза. Чувствует, как сердце колотится от страха. Висок пульсирует. Он поднимает руку и осторожно касается его. Крови, кажется, нет.

Бернард пытается сесть, но слишком оглушён, чтобы справиться.

Что сейчас произошло? Кто‑то катил по полу микроволновку, ударил его по голове и убежал.

Мысли, понимает он, путаются.

Пять пустых банок на верёвочках болтаются на шее седой женщины. Мяч для гольфа врезается ему в висок. Две чёрные собаки несутся по комнате и вниз по лестнице.

Бернард не уверен, задремал он или потерял сознание. Он приходит в себя от крика Агнеты, зовущей его по имени. Лучше бы он остался лежать, думает он с улыбкой — хотя бы ради драматического эффекта.

— Бернард? — кричит она, поднимаясь по лестнице.

— Я в порядке, — шепчет он.

Агнета вскрикивает и подбегает к нему, увидев его на полу. Он пытается улыбнуться и поднимает вверх большой палец.

— Это сердце? — спрашивает она.

— Нет, я упал…

— Ты уверен, что это не сердце? Я сейчас звоню 112 — говорит она и дрожащими руками роется в сумке.

— Правда, я в порядке, — бормочет Бернард и на мгновение закрывает глаза.

— Что случилось?

— Ничего, — говорит он с улыбкой. — Это просто мяч для гольфа… Меня прямо в висок…

Агнета находит телефон, набирает номер и быстро объясняет оператору, что произошло. Говорит, что входная дверь открыта, что он в спальне на первом этаже.

— У него никаких явных травм, насколько я вижу. Разве что бок головы. Он довольно красный, но крови нет. Он в сознании, но выглядит очень растерянным, — говорит она.

— Мы пришлём скорую, — отвечает оператор.

Агнета смотрит, как машина «скорой помощи» выезжает с подъездной дорожки. Потом возвращается в дом и запирает дверь. Идёт прямо в библиотеку, опускается на одну из нижних ступеней лестницы и чувствует, как к горлу подступают слёзы.

Бернард отказался взять её с собой в машине «скорой», но попросил привезти ему ноутбук, если врачи решат оставить его на ночь под наблюдением.

Она вздыхает, встаёт и поднимается по лестнице. На площадке поворачивает направо, открывает дверь на чердак и поднимается в кабинет Бернарда.

— Боже…

В комнате — полный хаос. Как на мостике корабля после урагана.

Стол стоит набок, стул опрокинут на спинку. Разбита зелёная банковская лампа. Везде разбросаны бумаги и книги. Все ящики стола вывалены на пол.

Большой синий шкаф «Йервсё» выглядит так, будто его ломали монтировкой или топором. Пол вокруг усыпан щепой и обломками замка.

Оригиналы рукописей Бернарда валяются на полу, растоптанные. Там же — письма, папки, фотографии, контракты.

Агнета пытается найти ноутбук среди всего этого разгрома. Она отодвигает толстую книгу в твёрдом переплёте об уголовном кодексе и уголовном праве и замечает стопку старых писем, перетянутых коричневой резинкой. Верхний конверт был отправлен в Квебек два года назад.

Агнета берёт стопку и кладёт на стол. Её внезапно пронзает ледяной страх — словно в неё выстрелили ледяной пулей. Ей приходит в голову, что на Бернарда мог напасть серийный убийца.

Убийца с топором мог увидеть интервью в «Афтонбладет» и прийти сюда, чтобы заставить свидетеля замолчать.

Агнета в оцепенении спускается по лестнице, представляя, как блондинка с топором обрушивается на Бернарда, готовясь разрубить его на куски.

Возможно, звук её «Лексуса», въезжавшего на подъездную дорожку, спугнул убийцу.

Ведь входная дверь была распахнута настежь, когда она вернулась домой. Неужели Бернард оставил её незапертой?

Агнета останавливается в коридоре, закрывает за собой дверь и пытается успокоить дыхание.

«Наверное, убийца проник через окно Хьюго в ту ночь, когда они видели её на камерах», — думает она. И ждал в доме до сегодняшнего дня.

Она говорит себе, что должна успокоиться, что всё это звучит безумно. Окно, несмотря на глубокие порезы в раме, было цело.

Она смотрит сквозь стекло двери на ту сторону дома, которой они теперь почти не пользуются, — на старую спальню и игровую комнату Хьюго.

Внезапный сквозняк у ног вызывает мурашки.

Где‑то должно быть открыто окно.

Мысль о серийном убийце, входящем в дом через «дверь», нарисованную аэрозольной краской на стене, вспыхивает в голове Агнеты. Она вздрагивает и, с колотящимся сердцем, начинает спускаться по лестнице в библиотеку.

Сделав восемь шагов, она останавливается — прямо в центре дома — и прислушивается. Так тихо, что слышно усталое постукивание верёвки о флагшток снаружи.

Ей нужно спросить Бернарда, что он видел. Если это был убийца, она сразу позвонит Йоне Линне и потребует защиты.

Агнета оглядывается через плечо, затем спускается по лестнице, пересекает библиотеку и идёт на кухню. С облегчением замечает, что ноутбук Бернарда лежит на столе.

Она открывает шкаф под раковиной, достаёт губку и флакон чистящего средства, затем возвращается в коридор и надевает выцветшую кожаную куртку и зелёные резиновые сапоги.

Снег опять идёт, и следы шин «скорой помощи» уже почти стёрлись.

Агнета срезает путь по гравию, поворачивает за угол и останавливается у окна Хьюго. На мгновение заглядывает внутрь: неубранная постель, груды одежды на полу. Потом идёт вдоль стены дальше и смотрит вниз, на озеро.

Острова и холмы скрылись в дымке. Лёд на воде покрылся белым снежным покрывалом.

Она снова сворачивает за угол и подходит к нарисованной аэрозольной краской «двери» на стене: высокий прямоугольник с порогом, петлями, ручкой и замочной скважиной.

Агнета смачивает губку и начинает тереть краску, всё сильнее тревожась. Через двадцать минут у неё ломит пальцы от холода. Она роняет флакон и губку на землю.

Краска почти сошла, но на стене всё ещё проступает слабый рисунок дверного проёма. Словно он сделан из дыма.

Агнета торопливо возвращается к парадному входу, открывает дверь и внимательно осматривает пол: нет ли влажных следов. Затем заходит и запирает замок.

Она берёт телефон с комода и видит новое сообщение от Бернарда. Он пишет, что его отпустят домой завтра. В конце — три красных сердечка.

Проходя в библиотеку, она пытается ему позвонить, но он не отвечает. Она поднимается по лестнице, снова думает о стопке писем и, не имея чёткого плана, продолжает подниматься на чердак.

В кабинете злоумышленник раздавил коробку из‑под сигар, где Бернард хранил свои старые «счастливые» ручки.

Агнета подходит к столу, ставит стул на ноги, тянется за стопкой писем и садится. Делает глубокий вдох и снимает резинку.

Просматривая письма, она понимает, что все они от Клэр, матери Хьюго.

Агнета, конечно, знала, что он время от времени получает от неё письма. Но она всегда старалась сохранять дистанцию.

Годы подряд Бернард, должно быть, заходил в комнату Хьюго, подбирал письма с пола или из мусорной корзины и сохранял их для него.

Она читает письма по порядку, начиная с тех, что были написаны в первые годы после переезда Клэр в Квебек. Они адресованы совсем маленькому ребёнку.

Некоторые из более поздних писем скомканы. Одно было разорвано на части, но Бернард, судя по следам скотча, склеил его.

Вероятно, Хьюго устал от постоянных извинений и лжи — от рассказов матери о том, что ей лучше, что она начала разные программы терапии и решила завязать.

С его точки зрения всё это душераздирающе.

Клэр пишет, что работает переводчицей и надеется скоро скопить достаточно денег, чтобы вернуться в Швецию.

Агнета вытирает слёзы. У неё в горле встаёт ком, когда она разворачивает последнее письмо в стопке и читает:

«Дорогой Хьюго, мой любимый сын, я говорила с папой по телефону, и он сказал, что ты хорошо учишься в школе, что ты учишься писать и что ты невероятно одарён — чудо‑мальчик!!! Мне жаль, что я снова подвела тебя, пропустив твой день рождения. Это разбило мне сердце, но правда в том, что я наконец‑то получила место в отличном лечебном центре в Онтарио. Я проходила детокс‑программу и не имела контакта с внешним миром. Сейчас я на метадоновой программе — поддерживающей терапии — и чувствую себя хорошо, работаю в небольшом садовом центре. Самое сложное — мой спонсор говорит, что мне нужно временно прекратить все контакты со всеми, пока я не окрепну настолько, чтобы вернуться и попытаться исправить то, что я разрушила. Мне будет одиноко, но у меня есть собака — сибирский хаски, потому что его глаза напоминают мне твои. Синие, как яйца малиновки. Я всегда буду любить тебя и думаю о тебе каждый день. Обнимаю и целую. Твоя мама, Клэр.»

Агнета складывает лист, снова перетягивает стопку резинкой и встаёт. Она думает о последнем письме и недавнем разговоре с Хьюго в машине. Очевидно, он этого письма не читал. Судя по нему, его мать, по крайней мере, пытается не употреблять.

Агнета чувствует вину за то, что часто смотрела на Клэр свысока — и на её зависимость тоже. Она оставляет письма на столе и поворачивается к окну, выходящему на воду.

По спине у неё пробегает дрожь, когда она видит, как в домике у озера загорается свет.

Глава 55.

За день Хьюго отправил Ольге шесть сообщений. Писал о сеансе гипноза, о жизни в лаборатории, о том, как мечтает провести с ней больше времени на Рождество. Она не ответила ни на одно.

Он только что положил себе тарелку нутового рагу и перекинулся парой слов с женщиной, работающей на кухне. Потом прошёл в столовую и сел напротив Бо, который уплетает щедрую порцию фрикаделек с картофелем, брусничным вареньем и подливкой.

— Не видел тебя несколько дней, — говорит Бо.

— Да, знаю. Нужно было съездить домой…

— Поговорить с тем журналистом, да?

— Похоже, все это видели? — вздыхает Хьюго и раскладывает салфетку на коленях.

— Ты отлично выглядел. Мешки под глазами достаточно тёмные, и…

— Я вёл себя, как идиот, — с усмешкой обрывает его Хьюго.

— Не‑а, чувак. Лунатизм и лунатики редко попадают в новости.

— Мы немного медлительные, постоянно засыпаем и не очень умеем общаться, но кроме этого…

— Как нас не любить?

К их столику подходит стройная молодая женщина с подносом. На вид ей около двадцати. Лицо усыпано веснушками, в прямых рыжих волосах — заколка с эмалевой божьей коровкой.

— Когда я сказала Бо, что меня зовут Сванхильдур, он спросил, не из‑за этого ли я кричу по ночам, — говорит она с улыбкой и ставит поднос на стол.

— От этого кровь стынет в жилах, — шутит Бо и ногой подталкивает к ней стул.

— Серьёзно… Звучит довольно жутко, — говорит Хьюго.

— Простите. У меня ночные кошмары — объясняет Сванхильдур, садясь.

Она достаёт из розовой вельветовой сумки органайзер для таблеток, вынимает три таблетки и запивает их водой.

— Я Хьюго, — говорит он.

— А, знаменитый Хьюго, — улыбается она и тянет пальцы, так что хрустят суставы.

В столовую входит худой молодой человек с зачёсанными назад волосами. Его тики хорошо заметны, когда он стоит у раздачи с горячей едой и хлебом. У него очень бледная кожа и тёмные круги под глазами. На нём выцветшая матросская форма, которая кажется ему мала, и странные ботинки с раздвоенными большими пальцами.

Бо, шутя, крестится, когда молодой человек проходит мимо и садится за другой стол, спиной к ним.

— Каспер, иди сюда, — кричит Сванхильдур.

Худой молодой человек не реагирует. С прямой спиной он нарезает картофель и фрикадельки на четыре равные части.

Сванхильдур встаёт и подходит к его столу.

— Не хочешь сесть с нами? — спрашивает она.

— Шлюха, — отвечает он, не поднимая на неё глаз.

— Не говори так.

— Ты обо мне ничего не знаешь. Ты просто чёртова шлюха, — повторяет он и встречается с ней взглядом.

— Я только хотела сказать, что ты можешь сесть с нами.

Каспер что‑то бормочет себе под нос, когда она разворачивается и возвращается. Он снова принимается за еду. Хьюго замечает, что он поворачивает тарелку ровно на девяносто градусов после каждого укуса.

— Крыса, — бормочет Бо по‑датски. — Он просто боится…

— Перепуганный крысёнок, — добавляет он.

Молодой человек доедает последний кусочек картофеля, поворачивает пустую тарелку на девяносто градусов, допивает воду, крутит тарелку ещё два полных оборота, встаёт и выходит.

— Чего он боится? — тихо спрашивает Хьюго.

— Стать таким же, как его мама, — отвечает Сванхильдур и понижает голос. — Она лежала здесь, в клинике для сомнамбул, когда он был ребёнком. Но ей не стало лучше… Она отказывалась спать, и в конце концов так вымоталась, что, собирая яблоки, упала с лестницы и умерла.

— Откуда ты знаешь? — спрашивает Хьюго и закусывает ноготь.

— Я познакомилась с Каспером сразу после его приезда. Он был весь на бензодиазепинах, совсем не в себе, и говорил слишком много… Рассказал мне, что отец запретил ему обращаться сюда за помощью, но он всё равно приехал в день своего восемнадцатилетия. Тоже из‑за «лунатизма». Как и у матери.

Бо отодвигает стул и поднимается.

— Мне нужно поговорить с Грайндом. Кажется, он снова хочет сменить мне лекарства, — говорит он и уходит из столовой.

Хьюго кладёт столовые приборы и берёт телефон, чтобы проверить, не пришли ли сообщения. Но с приёмом опять что‑то не так.

Он закрывает приложение, открывает снова — ничего.

— Чёртов телефон, — вздыхает он и начинает нервно дёргать ногой.

— В чём проблема? — спрашивает Сванхильдур и накалывает фрикадельку на вилку.

— Честно? Не знаю. Мне почти никогда не приходят сообщения, когда я здесь, — отвечает он и чешет тыльную сторону ладони.

— Хочешь, я это починю?

Она макает фрикадельку в подливку и подносит к рту.

— Починить? — с сомнением переспрашивает Хьюго. — Как?

Всё ещё пережёвывая, она откладывает вилку и протягивает руку. Он передаёт ей телефон и наблюдает, как она вставляет кабель USB‑C в гнездо зарядки, а другой конец — в небольшой пластиковый спутниковый модем.

— Введи код, когда появится на экране, — говорит она и возвращается к тарелке.

Хьюго следует её инструкции. Через мгновение телефон пищит и показывает пять новых сообщений.

— Спасибо, — говорит он, ошеломлённый тем, что всё сработало.

— Просто отключи устройство, — отвечает она.

— Ладно, — говорит он и возвращает ей модем.

Одно сообщение — от стоматолога с напоминанием о приёме. Два — от отца: в первом тот спрашивает, как прошёл сеанс гипноза, во втором пишет, что упал, но уже всё в порядке. Агнета тоже отправила сообщение: Бернард в больнице после несчастного случая, но с ним всё хорошо.

Час назад Ольга коротко ответила на все его звонки и кокетливые сообщения:

«Ты не можешь постоянно звонить и писать, Хьюго. Это меня очень напрягает, понятно? Может, это моя вина, что я подаю противоречивые сигналы, но мне нужно немного пространства, мне нужно немного времени чтобы всё обдумать. Поговорим после Рождества. О, целую!»

Щёки у него вспыхивают. Он блокирует телефон, смотрит на чёрный экран, пытаясь понять, что только что произошло. Ему хочется позвонить Ольге и спросить, в чём он провинился, но он знает, что не может.

Хьюго на секунду прикусывает ноготь большого пальца, затем кладёт телефон экраном вниз и смотрит на Сванхильдур.

Она прикрывает рот рукой, жуёт, улыбается и не сводит с него глаз.

— Хочешь посмотреть фильм или ещё что‑нибудь? — спрашивает он.

— У меня в комнате есть бутылка текилы, — шепчет она.

— Не может быть.

— Что?

— У тебя есть текила?

— Тсс, — говорит она и прижимает палец к губам.

Хьюго тянется за солонкой и незаметно кладёт её в карман. Потом встаёт, относит грязную тарелку и стакан к стойке для посуды и останавливается в дверях кухни.

— Спасибо за ужин, — говорит он, когда женщина за стойкой поворачивается к нему.

— Не за что.

— Я хотел спросить, нет ли у вас лаймов.

— Лаймов?

— Да, мне вдруг ужасно захотелось лайма. Мало ли, может, у меня цинга или что‑то в этом роде, — объясняет он и заправляет прядь волос за ухо.

— Лаймов нет… Лимоны есть, — отвечает она.

Глава 56.

Свеча на батарейках освещает кладовую Сванхильдур тёплым мерцающим светом. На столе между ней и Хьюго стоит запотевшая бутылка текилы. Рядом — две бледно‑голубые подставки для яиц, солонка без крышки и белая разделочная доска, усыпанная дольками лимона.

— Серьёзно, этот Каспер… он такой жуткий. Что у него тут? — спрашивает Хьюго и постукивает пальцем по виску.

— Да, он странный, — отвечает она.

— Слабое слово.

— Я поняла, что у него есть отмычка…

— Что такое?

— Самодельная отмычка. Потому что он здесь ходит, куда захочет.

— Ты шутишь…

— Нет, — она хмыкает.

— Ты просто хочешь напугать меня темнотой.

— Клянусь, это правда, — говорит Сванхильдур.

Хьюго ковыряет этикетку на бутылке и откидывается на спинку стула.

— Но его мама ведь умерла не здесь? — уточняет он.

— Нет, дома, в саду, — отвечает она, не отрывая от него взгляда. — Кажется, это Каспер её нашёл.

— Он сам тебе сказал?

— Во мне есть нечто такое, что люди почему‑то начинают выговариваться, — отвечает она.

— Что ты хочешь узнать? — спрашивает Хьюго металлическим, нарочито «роботизированным» голосом.

Она смеётся и на миг опускает глаза. Когда поднимает, её глаза блестят, а кончик носа покраснел.

— Давай с этого момента говорить только правду, — предлагает она. — Признание после каждой рюмки.

— Договорились.

Они наполняют подставки для яиц текилой, насыпают немного соли на кожу между большим и указательным пальцами и в ту же руку берут дольку лимона.

— Правду, — говорит Хьюго с ухмылкой.

Он наблюдает, как её язык высовывается на секунду, когда она слизывает соль, и делает то же самое. Опрокидывает рюмку, глотает, втыкает лимон в рот и морщится.

— Уф, крепко, — смеётся она.

Хьюго снова наполняет рюмки. Он чувствует, как тепло алкоголя разливается в животе. Сванхильдур включает плейлист с Ланой Дель Рей и тянется за ещё щепоткой соли.

— Уверен, это блестящая идея — смешивать прописанные нам лекарства с алкоголем, — говорит Хьюго с улыбкой.

— Ты первый, — отвечает она.

Он смотрит ей прямо в глаза. Они снова выпивают, кашляют и улыбаются друг другу.

— У меня проблемы с мамой, — признаётся Хьюго.

— В каком смысле? — спрашивает она, подливая ещё текилы.

— Моей маме на меня наплевать. Она уехала обратно в Канаду, когда я был маленьким, и уже почти три года от неё ни слова… Ещё я встречаюсь с женщиной — Ольгой, — которая почти вдвое старше меня.

— Похоже на проблемы с мамой, — кивает она.

— Честно, мне кажется, она наркоманка… Что она в свободном падении. Или как там это называют. Но я коплю деньги, чтобы поехать её искать. Я не могу просто сидеть и ждать, пока она объявится. Или умрёт от передозировки.

— Ужас, — шепчет Сванхильдур.

Они снова выпивают и ставят подставки на стол чуть резче, чем нужно.

— Теперь твоя очередь, — говорит он.

— Моё последнее свидание, или как бы ты это ни назвал, было… радикальным, — говорит она и нервно хрустит пальцами.

— В смысле?

— Мы оба изучали политологию. Но он вдруг всё больше стал интересоваться белым превосходством и теориями заговора.

— Ну, тогда пока, — вздыхает Хьюго.

— Да, пока — на личном уровне… Но в то же время правый популизм больше связан с ощущением социальной несправедливости, чем с чем‑то ещё. С чувством, что людей оставили позади.

— Это должно быть открытой целью для левых, — говорит он и целует три пальца, поднимая руку.

— Знаю. Но я не собираюсь тратить на него свою жизнь.

— Хорошо.

— Так у тебя есть девушка? Ты говорил: Ольга. Что между вами?

— Мы не… официально. Ничего такого. Но у нас есть планы… На самом деле, это она сказала, что мне стоит попытаться найти маму. Мы вместе открыли счёт в банке, чтобы накопить на поездку.

— Поездка в Канаду — дорогое удовольствие?

— Да. Но в основном потому, что мы хотим задержаться там надолго, — говорит он и показывает ей баланс на телефоне.

— Ого… Это почти как залог за квартиру — говорит она.

С лёгкой улыбкой она снова наполняет рюмки и тянется за новой долькой лимона. Они чокаются и опрокидывают текилу ещё резче. Хьюго смотрит в её бледно‑голубые глаза. Её кожа под веснушками кажется перламутровой.

— Кажется, меня к тебе тянет, — слышит он вдруг свой голос.

— Уф, — отвечает она и выглядит искренне поражённой.

— Прости, мне не стоило этого говорить, но…

— Нет, нет.

— Но это правда.

— Я просто не ожидала, вот и всё, — говорит она. — Потому что ты… ну… такой уверенный, крутой, знаменитый и всё такое.

— Ха, — усмехается он. — Ничего из этого не правда. Но всё равно спасибо.

Они снова выпивают, закусывают лимоном и смеются. Сванхильдур с улыбкой показывает на свою подставку для яиц и обвиняет его в жульничестве, уверяя, что у него на дне ещё целая осталась капля.

— Жульничаю?

Он переворачивает подставку вверх дном и ждёт. Через секунду одинокая капля падает на стол.

— Видишь! — смеётся она.

— Переверни свою.

— Я девственница, — признаётся она, всё ещё улыбаясь.

— Серьёзно?

Сванхильдур опускает взгляд. Веснушчатые щёки у неё пылают. Она стряхивает с ладони последние крупинки соли, глубоко вздыхает и снова встречается с ним глазами.

— Если говорить о полном половом акте, то да, — объясняет она и убирает прядь волос за ухо. — Конечно, кое‑что у меня было. Но… ты понимаешь. Это никогда не было по‑настоящему. Ты, наверное, думаешь, что я полная неудачница.

— Нет. Я тебя понимаю. Парни любят говорить, что любой секс — хороший секс, даже если он плохой. Но это же… неправда.

— Нет, — шепчет она и снова отводит взгляд.

— О чём ты сейчас думаешь? — спрашивает он.

— О том, что то, что ты сказал раньше, сделало меня счастливой. Что тебя ко мне тянет… Даже если ты не говорил серьёзно. Мы же почти не знакомы, но всё равно…

Они пьют ещё по рюмке, и он видит, как её трясёт. От растущей дозы алкоголя у него покалывают губы, глаза с трудом фокусируются.

— Кажется, я начинаю пьянеть, — говорит он.

— Это не считается признанием, — отвечает она.

— Нет, я просто констатирую.

— Хорошо.

— Ладно, ещё одна правда… Я немного скептически отношусь к тем лекарствам, что мне прописали. Я пытался поговорить об этом с Ларсом, но слишком боюсь конфликта, чтобы настаивать, — признаётся он.

— Что ты принимаешь?

— Зопиклон, ну это ладно, — отвечает он. — Ещё миртазапин и трамадол. От них я, кажется, хожу во сне чаще, чем обычно. Или, во всяком случае, так чувствуется… Но Ларс убеждён, что в малых дозах они действуют, наоборот.

— Я иногда думаю, что он приходит ко мне в комнату и смотрит, как я сплю, — тихо говорит она.

— Почему?

— Потому что иногда, когда я просыпаюсь, я чувствую запах его странного лосьона после бритья.

— Фу. Жутко, — шепчет он.

— Да.

— Я понимаю, с лунатиками всё по‑другому, — говорит он. — Понятно, что ему иногда приходится отводить меня обратно в комнату.

— Правда?

— Не знаю. Наверное — говорит он и снова наполняет им рюмки.

— Ладно, слушай, — говорит она и смотрит на него серьёзно. — У меня есть идея. Я могу надеть на тебя беспроводную мини‑камеру. Тогда мы увидим, что именно происходит.

Глава 57.

Сванхильдур шатается, когда возвращается в кладовую с маленькой камерой. Она показывает Хьюго, как прикрепить её и включить запись, объясняя, что объектив не будет заметен, когда камера окажется на месте.

Он берёт её за руку и ощущает жар её кожи, дрожь нервов. Пристально смотрит в блестящие глаза, наклоняется, мягко целует её в губы и желает спокойной ночи.

— Спокойной ночи, — отвечает она, не в силах сдержать улыбку.

Выходя из комнаты, Хьюго слышит, как она запирает за ним дверь. Он медленно бредёт по коридору, придерживаясь за стену, чтобы не потерять равновесие.

Её болезненно‑счастливая улыбка — всё, о чём он может думать. Он даёт себе обещание заботиться о ней.

Текила шумит в голове, пока он чистит зубы. Потом он принимает таблетки и зовёт медсестру, чтобы та установила ночные датчики.

Оставшись один, он достаёт мини‑камеру и пристёгивает её к пижаме, как показывала Сванхильдур. Чёрный объектив, не больше крошечной жемчужины, маскируется под пуговицу.

Он гасит свет. Над кроватью тускло мигает маленький зелёный диод камеры. В полумраке светятся серым блоки полисомнографического оборудования.

Хьюго закрывает глаза и улыбается сам себе, вспоминая вечер.

Сон начинает наматываться вокруг него мягкой нитью. Но тут ему кажется, что он слышит, как в другой комнате кто‑то ходит по рядам фисташковых скорлупок.

Он открывает глаза и смотрит в тёмный потолок.

Холодный свет полной луны просачивается сквозь жалюзи. Из коридора слышится тихий щелчок.

Хьюго встаёт, переступает через коробки с «Лего» и идёт к двери. Осторожно приоткрывает её и выходит.

Через окно в двери — за ванной и закрытой дверью на чердак — он видит спальню родителей.

В полумраке возле кровати две маленькие, бледные фигурки — ростом не больше тридцати сантиметров — танцуют на полу.

Они замирают бок о бок и начинают дрожать.

Хьюго моргает, пытаясь сфокусировать взгляд. Нерешительно подходит ближе к стеклу и понимает, что это вовсе не фигурки, а босые ноги.

Кто‑то лежит распластанный на полу.

Из темноты сбоку от ног поднимается куча костей и черепов. Кровь капает на пол.

Открывается дверь на чердак, и Хьюго видит, как его мать на цыпочках выходит в коридор. Значит, она пряталась на лестнице. На ней белая шёлковая ночнушка. Лицо испуганное.

Хьюго тянется к ручке, приоткрывает дверь в коридор. Пытается прошептать, чтобы она спряталась в его комнате, но не может издать ни звука. У него нет голоса.

Она его не видит. Она только торопится вниз по лестнице в библиотеку.

Из спальни доносится серия глухих ударов. Он видит, как на пол падает пара насквозь мокрых полотенец.

Хьюго бежит за матерью к лестнице, кладёт руку на тёмные перила и, дрожа, начинает спускаться.

За спиной слышится сухой хруст костей.

Скелет заметил его.

Хьюго бросается вниз.

Он знает, что им с матерью нужно выбираться. Нужно уйти в сад, добежать до соседей и вызвать полицию.

Добежав до тёмной библиотеки, он мчится по ковру к коридору.

На кухне мужчины — наёмники — орут друг на друга и смеются. Они вытаскивают еду из кладовой и холодильника.

Мать подкрадывается к входной двери, просовывает ноги в сапоги, хватает пальто, распахивает дверь и выскакивает наружу.

Голоса на кухне становятся всё нетерпеливей. Слышны хлопки откупориваемых бутылок из холодильника для вина и звон бьющейся посуды.

Хьюго на цыпочках идёт за матерью по коридору, мимо зелёных холщовых сумок, набитых боеприпасами и гранатами.

Скелет уже в библиотеке.

Он слышит, как тот тащит по полу тяжёлую лопату, переходя с ковра на паркет.

Он добирается до входной двери как раз в тот момент, когда лопата с грохотом пересекает порог и царапает плитку в коридоре.

Хьюго дёргает ручку, но дверь заперта. В панике он шарит рукой в поисках задвижки или защёлки, но ничего не находит.

Он дёргает дверь на себя и оглядывается в сторону библиотеки.

Скелет встал в конце коридора.

В тусклом свете он различает изгибы пяти разных черепов, собранных в одно тело, несколько бедренных костей, таз и странно скреплённые позвонки.

Он замечает на стене пластиковую кнопку с изображением ключа, жмёт её и слышит сухой щелчок. Оборачивается.

Когда он распахивает дверь, скелет бросается вперёд. Лезвие лопаты с визгом скользит по плитке.

Хьюго выскакивает на улицу и, задыхаясь, врезается во что‑то невидимое. Он мчится по взрытому гравию, но матери нигде не видно.

Он надеется, что у неё такой же план, как и у него: добежать до забора, отделяющего сад от общей земли, а дальше — прямо к ближайшему соседу.

Оглянувшись на дом, он видит в окнах мерцающий свет фонариков.

Он пригибается и бежит по спускающемуся к воде саду.

Трава под ногами ледяная.

На мгновение он замечает мать у домика у озера. Её белая ночнушка и бледная кожа светятся в темноте.

По клумбе мчится прочь кролик.

Сердце Хьюго колотится.

За домом раздаются громкие голоса. Он поднимает руку, раздвигает ветви плакучей ивы и видит впереди силуэт домика на фоне воды.

Хьюго подходит к зоне отдыха у сирени и слышит тихий стук, будто пальцы барабанят по столу. Он слегка замедляет шаг, прислушивается, но звук затихает.

Слышен только едва уловимый шорох ветра в листве. Тяжёлая сирень чёрной массой нависает над маленьким белым садовым столиком.

Калитка — в десяти метрах.

Он идёт медленнее, пытаясь разглядеть мать. Перешагивает через красный фрисби, лежащий на траве, замечает тяжёлые грозди сирени. Почти минует кусты, когда кто‑то хватает его за руку и резко тянет назад.

Это один из солдат Человека‑Скелета.

Он валит Хьюго на землю и прижимает колено ему между лопатками. Хьюго пытается вырваться, но безуспешно.

Скелет возникает словно из ниоткуда. Должно быть, он крался за ним всё это время.

Вместе двое мужчин поднимают Хьюго и тащат обратно — к крикам и выстрелам внутри дома.

Взрыв на кухне выбивает окна, и осколки стекла осыпают новый «Вольво» отца.

Глава 58.

Попрощавшись с Валерией в Бразилии и Луми во Франции, Йона садится за свой стол и смотрит на крыши под тёмным декабрьским небом. В окнах светятся звёзды Адвента, на балконах — гирлянды и еловые ветки.

Он делает пометки, читая отчёты коллег. Те вернулись с бесед с семьями и друзьями жертв, с поквартирных обходов, с просмотров записей камер и составленных списков улик.

Йона звонит Саге. Она берёт трубку после седьмого гудка и еле слышно говорит:

— Привет.

— Как ты? — спрашивает он.

— Нормально.

— Я хочу, чтобы ты знала: я регулярно достаю Ноя, чтобы он разрешил взять тебя моей напарницей, — говорит он.

— Спасибо, но меня вполне устраивает, что я сижу на дежурстве в офисе, — отвечает она.

— Ты так думаешь?

— Нет, но… — Она умолкает. — Может быть, я просто не подхожу для оперативной работы.

— Подходишь, — говорит он.

— Я уже не уверена.

— Я скучаю по тебе, Сага, — говорит Йона. — У тебя есть планы на завтрашний вечер? Я мог бы приготовить ужин, ввести тебя в курс дела.

— Извини, не могу, — слишком поспешно отвечает она.

— В другой раз?

— Извини, — шепчет она. Её голос становится ещё тише. — Я сейчас просто не могу ни с кем встречаться. Я едва выношу саму себя.

— Ты знаешь, что всегда можешь мне позвонить.

— Спасибо, Йона, — говорит она и с трудом сглатывает.

Они заканчивают разговор. Какое‑то время он сидит в тишине, думая о том, что ей трудно находиться рядом с людьми, в то время как его самого разъедает одиночество.

Поздно. Но Йона не ложится и не убирает пистолет в оружейный шкаф. Он оставляет полицейское удостоверение на комоде, выходит из квартиры и спускается на лифте в гараж.

Машин почти нет. Он едет в Йортхаген, паркуется и обходит квартал, чтобы встать в очередь в ночной клуб «Сауна».

«К четырём утра на танцполе становится так жарко, что всем хочется раздеться и поваляться в снегу», — написал в «Инстаграме» известный диджей.

Люди в очереди одеты в пух и перья, болтают вполголоса, смеются и с тоской смотрят на входные двери.

Район явно переживает радикальные перемены. Но пока между оттоком старой промышленности и началом застройки зияет пустота, временные заведения вроде этого процветают.

Клуб занимает большое кирпичное здание без окон.

Агнета рассказала Йоне, что Ольга Вуйчик работает в закрытом клубе «Красные круги». Войти туда можно только, если пройти мимо вышибалы у двери в соседнее здание — через задний двор «Сауны».

Йона машет рукой, заметив, как из‑за угла появляется Стина Линтон. Она без очков. Волосы стянуты неоново‑жёлтыми резинками. Губы накрашены ярко‑красной помадой. В привычной одежде её не узнать: на ней чёрные джинсы и тонкая кожаная куртка.

— Очень мило, — говорит он.

— Под любым предлогом, — отвечает она с улыбкой.

Тяжёлая бас‑линия, вырывающаяся на улицу каждый раз, когда открывается дверь, похожа на неотразимый запах.

Очередь медленно ползёт вперёд, петляет между ограждениями и продвигается мимо охранника.

Йона и Стина добираются до входа и заходят внутрь. Платят у стойки, расписываются в списке «эксклюзивных участников», проходят через металлоискатель и личный досмотр и протискиваются через толпу на танцпол.

Йона чувствует, как пульсирующая музыка бьёт ему в грудь, пока они продираются сквозь массу танцующих и прыгающих тел под розовыми стробоскопами.

Воздух горячий и влажный.

На маленькой сцене стоит золотая рождественская ёлка.

Йона ведёт Стину вокруг бара к чёрной двери, ведущей к ряду туалетных кабинок.

Пол, выложенный чёрно‑белой плиткой, мокрый. В воздухе густо стоит запах мочи и рвоты. Пять женщин толпятся в очереди к женскому туалету.

В углу дремлет мужчина с блестящим лицом; рядом на полу валяется клочок закопчённой фольги и красная фетровая шляпа.

Они проходят мимо нескольких пивных кег, кто‑то кулаком стучит в стену.

Йона открывает металлическую дверь в глубине коридора. В лицо им бьёт ледяной воздух. Они со Стиной спускаются по железной лестнице на пустующую, заваленную мусором площадку.

Земля усыпана кирпичами, осколками стекла, автомобильными шинами и коробками с намокшими книгами.

За грудой бетона и искорёженной арматуры женщина курит героин. У двери в соседнее здание — то, где находится клуб «Красные круги», — стоит мужчина в бронежилете, чёрных тактических брюках и ботинках.

Его рост не меньше метра восьмидесяти. В руке — чёрный «Кольт‑933», современная штурмовая винтовка с укороченным стволом.

— Стоп, — спокойно говорит он.

— Мы пришли к Ольге Вуйчик, — отвечает Йона.

— Нет, — отрезает тот.

— Вы её знаете? — спрашивает Стина.

— Вам лучше вернуться на вечеринку.

— Вы можете позвать Ольгу? — спрашивает Йона.

— Нет.

— Это важно, — поясняет Йона и делает шаг вперёд.

— Вы не войдёте, — отвечает охранник и переводит винтовку в режим полуавтоматического огня.

В этот момент Йона замечает татуировку на внутренней стороне его запястья. Стрекоза и меч.

— Нордвейк, — говорит он.

— Почему ты так сказал? — настораживается охранник.

— Ты тренировался у Ринуса Адвоката?

— Я бы отдал десять лет жизни за такой шанс. Но меня вышвырнули раньше, чем я успел до этого дойти… Постой, ты не Йона Линна, случайно?

— Да.

— Чёрт, — бормочет мужчина, не сводя с него взгляда. — О тебе все там говорили.

— Сомневаюсь, — отвечает Йона.

— Йона Линна, — повторяет тот, качая головой и усмехаясь.

— Нам нужно внутрь, — говорит Йона.

— Я могу вас впустить и потом выпустить. Но сам должен остаться здесь. У них моя младшая сестра, — признаётся он.

— Что у вас там происходит?

— Не знаю и знать не хочу, — отвечает он и открывает дверь.

Йона и Стина заходят внутрь. Дверь с грохотом захлопывается за ними.

Зелёный свет аварийного выхода над головой освещает коридор с потёртым виниловым полом и обоями, местами отстающими от стен. Капли конденсата блестят на трубе под потолком.

Йона чувствует короткий укол мигрени за глазом. Видит, как Стина тревожно убирает прядь волос с лица.

Они идут по коридору и слышат приглушённый крик за стеной. На полу валяется окровавленная гигиеническая прокладка и несколько длинных полосок туалетной бумаги.

Они приближаются к приоткрытой двери. Из щели в коридор льётся бледный свет.

Где‑то впереди мужчина с низким голосом агрессивно орёт.

Йона медленно подходит к двери и заглядывает в небольшую диспетчерскую. Никого не видно, но над пепельницей на столе тонкая струйка дыма поднимается от тлеющей сигареты. На большом мониторе транслируются восемь живых видеопотоков.

Сквозь мутное стекло окна он видит студию с несколькими кабинками, оборудованными веб‑камерами.

В одной из них на скамье сидит голый парень с пустым взглядом. Его худое тело покрыто старыми и свежими синяками. Под ним — лужа крови.

— Боже… — шепчет Стина и достаёт телефон.

Крупный мужчина с татуированным лицом приближается к камере и приставляет пистолет к голове парня. Другой мужчина начинает хлестать его по бедру длинным тонким дилдо.

Два детектива проходят мимо диспетчерской, пока Стина тихим голосом звонит в управление. Объясняет ситуацию и подчёркивает, что это срочно.

— Десять минут. Они будут здесь через десять минут — говорит она Йоне.

Они проходят мимо помятой стальной двери в студию и небольшой раздевалки, заваленной кроссовками, одеждой и сумками.

В коридоре темно.

Позади них нарастают голоса.

У стены стоят пустые винные бутылки и автомобильный аккумулятор.

Йона встречается взглядом со Стиной. Она явно напугана.

Следующая дверь распахнута настежь. Нижние петли упираются в сложенную газету, подложенную под полотно.

Йона заглядывает внутрь.

Голая лампочка освещает комнату с ковром, заваленным мусором, старым попкорном и парой разбитых очков.

Ольга сидит на запятнанном джинсовом диване рядом с молодым мужчиной. На ней обтягивающее серебристое платье и туфли на каблуках. Она ест салат из маленького красного контейнера.

Спокойным голосом она говорит молодому человеку, что всё будет хорошо. Что он сможет отправлять деньги домой.

Ольга смотрит на Йону отсутствующим взглядом. Кожа вокруг одного глаза в синяках и припухла. Сквозь окрашенные в блонд волосы пробиваются тёмные корни.

Свободной рукой она вытирает рот.

— Ольга, — говорит Йона, подходя ближе. — Мы из полиции, нам нужно…

— Йона! — кричит Стина.

Коренастый мужчина в шлёпанцах, спортивных штанах и мокрой от потабаскетбольной майке, натянутой на округлившийся живот, врывается в комнату и вонзает ей нож в спину.

Йона выхватывает вилку из контейнера в руке Ольги и разворачивается. Он вонзает вилку в горло нападавшего, выдёргивает и наносит ещё один удар.

Кровь брызжет на волосатые плечи мужчины. Тот выпускает нож, пошатывается и врезается в торшер.

Стина, хватая ртом воздух, падает на четвереньки.

В комнату вбегает мужчина с татуированным лицом и поднимает пистолет.

Раздаётся оглушительный треск. Пуля попадает в кирпичную стену позади Йоны. Вокруг отверстия поднимается облачко пыли.

Йона выдёргивает нож из спины Стины и вонзает его в грудь стрелявшему, прежде чем тот успевает снова нажать на курок.

Мужчина ошарашенно делает шаг назад.

Йона выхватывает у него пистолет и направляет ствол на дверь как раз в тот момент, когда появляется третий мужчина.

Тот тут же поднимает руки и отступает.

Мужчина с татуированным лицом валится на пол. Под ножом его грудь скользкая от крови.

Йона держит пистолет, направленным на дверь, и помогает Стине подняться.

Мужчина с волосатыми плечами согнулся над холодильником с «Кока‑колой». Кровь стекает у него изо рта и капает по вилке, торчащей из шеи.

— Ольга, вы пойдёте с нами, — говорит Йона.

Молодой мужчина по‑прежнему сидит на диване. Его огромные глаза смотрят на Ольгу, когда она встаёт.

Йона выходит в коридор, прикрывая их и жестом указывая, чтобы они следовали за ним.

Они идут так быстро, как могут, мимо диспетчерской и прямо к двери под зелёным светящимся знаком аварийного выхода.

Позади слышны крики и топот.

Выходя из здания, Йона слышит рёв приближающегося вертолёта.

Вышибала с полуавтоматической винтовкой смотрит на них молча.

Они перебегают через двор. Йона помогает Стине подняться по лестнице, почти волоча за собой Ольгу. Внутри они проходят мимо туалетов и протискиваются через дверь обратно на переполненный танцпол.

Музыка оглушает.

Йона прижимает пистолет к боку и пробирается сквозь толпу к выходу. Высокий мужчина посылает ему воздушный поцелуй, проходя мимо.

Металлоискатель начинает истошно пищать, но охранник мгновенно отходит в сторону, когда Йона поднимает на него оружие.

Они выходят из клуба на холодный воздух, минуя длинную вереницу загулявших людей.

Йона слышит завывания многочисленных сирен — карет скорой помощи, несущихся со всех сторон.

***

Пока внутри продолжается операция, Йона садится на заднее сиденье патрульной машины, где сидит Ольга.

Нож пробил Стине правое лёгкое. К тому моменту, когда прибыли медики, её губы уже начали синеть.

У клуба дежурят не меньше десяти полицейских машин и передвижной командный пункт, четыре «скорой помощи» и пожарная машина. Их синие проблесковые маяки зловеще скользят по тёмным кирпичным фасадам. Над всем этим завис полицейский вертолёт.

Йона думает о том, что только что убил человека с татуированным лицом. Ещё одна чёрная ворона тяжело опускается в темноту его души.

Он проводит рукой по волосам и внимательно всматривается в удивительно симметричное лицо Ольги и её подбитый глаз. Она оседает на сиденье, тушь растекается по щекам. Дыхание прерывистое, тихо свистящее через пирсинг в щеках.

— Яцек меня убьёт, — бормочет она в который раз.

— Ольга, послушайте, — говорит Йона. — Я веду отдельное расследование. Вас вызывали на допрос.

— Да, я знаю. Но я не могу говорить с полицией.

— И всё же вы здесь.

— А у меня есть выбор? — шепчет она.

Она плотно сжимает губы и дышит через нос и крошечные отверстия в щеках.

— Когда вы разбудили Хьюго, когда он бродил у вас по квартире во сне, он начал говорить о кемпинге в Бредэнге, — начинает Йона.

— Да. Он был совершенно невменяемый.

— Что именно он сказал?

— Что он сказал… Я была в шоке. Он нёс полную чушь. Метался у моей балконной двери, говорил о замке, о ноже, о снеге, падающем на кемпинг, о тёмных караванах. Не знаю. Я просто пыталась его успокоить, чтобы он не дёргался.

— Он увидел убийцу?

— Не думаю. По крайней мере, у меня было иное впечатление. Но он что‑то бормотал о кровавом зубе. С золотой коронкой.

Ольга что‑то шепчет по‑польски, пока цепочка мужчин в наручниках выходит из двери клуба, а машины «скорой» наполняются молодыми парнями, закутанными в одеяла.

Йона решает, что пора передать её коллегам и ехать домой спать.

Расследование только что сделало значительный шаг вперёд. Никто не знал, что серийная убийца вырывала зубы у своих жертв. Это значит, что Хьюго действительно сумел разглядеть реальность за своим кошмаром. И что — по крайней мере временно — эта деталь удержалась, где‑то в его памяти.

Глава 59.

После убийства Иды Форсгрен‑Фишер расследование получило высший приоритет. Сейчас у них пять предполагаемых жертв, включая Люсию Педерсен, и двое убитых свидетелей.

Фотографии жертв вывешены на стене в конференц‑зале, рядом со снимками с мест преступлений и частью судебных доказательств.

Команде удалось найти размытое изображение бледно‑голубого «Опеля» без номерных знаков на трассе Е18 недалеко от Энчёпинга. Изучив записи с множества других камер в регионе, установили, что эта машина больше нигде не появляется.

«Вдова» могла без труда пересечь границу с Норвегией.

Но она ещё не закончила, думает Йона. Она просто затаилась и наблюдает за своей следующей жертвой.

Он сомневается, что её «Опель» вообще добрался до Вестероса. Скорее всего, машина исчезла, где‑то в сети просёлочных дорог между маленькими, малонаселёнными деревушками вроде Вильберги, Гриллби и Хаги.

Йона сидит за столом со своим начальником Ноа Хеллманом и коллегами Бондессоном, Рикардом Рослундом и Анной Андерссон. К ним присоединились Йоран Берг из Западного региона и Омар Насри. Фрида Нобель теперь замещает Стину Линтон, которая будет на больничном как минимум месяц.

Совещание началось с того, что начальник рассказал об утренней пресс‑конференции и объяснил, что давление со стороны политиков и средств массовой информации возросло в геометрической прогрессии. Потом Йона включил запись второго сеанса гипноза, на котором Хьюго Санд наблюдал за убийством через окно в задней части фургона.

Рикард попытался сказать, что‑то о человеческом аспекте дела и так растрогался собственными словами, что ему пришлось выйти из комнаты, чтобы прийти в себя.

Взгляд Йоны скользит по фотографиям жертв. Он сравнивает раны, оторванные конечности, порезы, синяки и трупные пятна.

— Надо помнить, что следственная машина в целом работает, — говорит Омар, проводя рукой по столу. — Мы следуем новым руководствам, все шестерёнки вращаются так, как им положено… просто медленно. Удручающе медленно, как мне кажется.

— Да, — вздыхает Анна.

— Давайте будем честны до чёртиков, — резко говорит Йоран, вставая. — Это не раздражает, это просто чёртова пытка — сидеть за столом, когда людям отрубают головы…

— Давайте не будем торопиться, ладно? — говорит ему Ноа.

— Мы все чувствуем давление, но это естественно, — произносит Фрида, вспыхнув.

— Правда? — парирует Йоран.

— Это невероятно сложная ситуация, — продолжает она. — Но у нас действительно есть навыки и знания, чтобы…

— Да ладно, — огрызается он, подтягивая мешковатые джинсы.

— К тому же мы всё ещё немного потрясены охотой на «Паука», — заканчивает Анна.

— Сомневаюсь, что это когда‑нибудь пройдёт, — бормочет Рикард.

Йоран снова садится и прижимает ладони к лицу.

— Возможно, у нас и есть навыки, — говорит Омар, поднимая заключение судебно‑медицинской экспертизы. — Но пока это дело — одна сплошная сеть зацепок. Всё больше улик, но никаких прорывов. Ни ДНК, ни отпечатков пальцев, ни расшифрованных сообщений, ничего, что помогло бы нам сузить круг подозреваемых.

— Йона, мне нужна большая отдача, — говорит Ноа, поворачиваясь к нему налитыми кровью глазами.

— Это одна из лучших команд, что у нас когда‑либо были.

— Тогда дайте мне прорыв. Хоть что‑нибудь.

— Хорошо.

— Что вы имеете в виду под «хорошо»? Расскажите, что вы увидели, — говорит Ноа.

— Если я раскрою это дело до Рождества, вы назначите Сагу моим напарником.

— Извините, — улыбается босс. — Но вы мне пока ничего конкретного не дали. Расследование уже разрослось до семи тысяч страниц. Вы никак не успеете раскрыть дело за следующую неделю.

— Но, если я это сделаю?..

— Прекрати, Йона.

— Нет.

— Пожалуйста. Обещаю, мы сможем поговорить о Саге, когда всё это закончится, но сейчас мне нужно, чтобы вы показали, что у вас на руках.

— Нуолет, — говорит он по‑фински, доставая телефон.

Йона набирает номер Нильса Алена. Слышится щелчок, и на мгновение в комнате раздаётся, как профессор подпевает песне «Звездочёт» группы «Рэйнбоу», прежде чем музыка обрывается.

— Ты на громкой связи, — говорит Йона. — Чтобы все слышали, как ты говоришь, что не закончил вскрытие.

— То же самое… чтобы Хая могла услышать, как ты говоришь, что хочешь предварительных заключений, — отвечает Ален.

— У тебя есть какие‑нибудь выводы?

— Мы ещё не закончили вскрытие, но у Иды Форсгрен‑Фишер незадолго до смерти был незащищённый секс, — начинает Ален.

— Её сын ночевал у подруги, — говорит Йона. — А её муж был на Тенерифе, пока она занималась сексом и была убита кем‑то другим… что вписывается в схему.

— В какую схему? — спрашивает Ноа, оглядывая остальных.

Йона поворачивается к Анне, стоящей у доски.

— Какие проблемы со здоровьем у сына Иды? — спрашивает он.

— Диабет первого типа.

— Что это значит? — Ноа давит на Йону.

— Все жертвы — люди, которые, в глазах «Вдовы», ставят на первое место своё сексуальное удовольствие, свою похоть…

— Один из семи смертных грехов, — добавляет Рикард.

— Превыше потребностей больного ребёнка, — заканчивает Йона.

— У всех ли из них были больные дети? — спрашивает Ноа, его голос звучит слишком громко.

— У Люсии Педерсен, Иды Форсгрен‑Фишер, Понтуса Бандлинга и Нильса Нордлунда — у всех были больные дети, — отвечает Анна.

— Мы до сих пор не знаем истинного мотива, психологического двигателя, — продолжает Йона. — Но я действительно думаю, что «Вдова» использует детей как предлог.

— И вы делаете такой вывод только потому, что у четырёх жертв были дети с тем или иным заболеванием?

— «Вдова» проявляет к ним заботу, — говорит Йона. — Она накачивает шины на детском велосипеде, оставляет девочке новый ингалятор, и…

— А Йона у нас самый умный парень на свете, — вставляет Йоран, изображая восторг.

— На самом деле нет.

— Не стесняйся, — поддразнивает он.

— Я всё ещё на связи, — напоминает им Нильс Ален.

— Не можешь прислать нам фотографию торса Иды? — спрашивает его Йона.

— Какой половины?

— Той, где царапины.

— Царапины?

— Выше пупка.

— Других фотографий у вас нет? — уточняет Ален.

— Пока нет.

— Отлично, теперь мы сосредоточимся на паре царапин, — бормочет Йоран, оглядывая остальных в поисках поддержки.

— Вы слышали, что видел Хьюго Санд через окно, — объясняет Йона, пока его компьютер подаёт звуковой сигнал. — Он описал, как «Вдова» провела кончиком лезвия по туловищу жертвы…

Цветной принтер начинает гудеть, и Йона встаёт, чтобы достать изображение. Он прикрепляет снимок к стене и подтягивает к нему соответствующие фотографии других жертв, так что все четыре торса висят в ряд.

Йона берёт жёлтый маркер и обводит царапины на двух снимках. Поверхностный порез на туловище Нильса Нордлунда — вертикальная линия длиной около двадцати пяти сантиметров. На теле Иды Форсгрен‑Фишер — две царапины, образующие маленькую открытую букву V.

— Буквы? — предполагает Рикард.

— Думаю, это неполные стрелы или разные части стрелы… судя по пропорциям, — говорит Йона.

Он повторяет то же самое с двумя другими жертвами. На животе Йозефа Линдгрена — короткий диагональный след, тянущийся от левой стороны к центру туловища. Разрез на животе Понтуса Бандлинга — почти идеальное зеркальное отражение, и вместе они образуют ещё одну маленькую букву V.

— Наконечник стрелы, — говорит Рикард.

— Хорошо, отлично, но что это значит? — спрашивает Ноа.

— Не знаю, — честно отвечает Йона.

— Время тикает, ради бога, и…

Ноа замолкает, увидев, как Фрида Нобель поднимает телефон, привлекая внимание остальных.

— Наконец‑то у нас небольшой прорыв с париком, — говорит она.

— Давай, — произносит Ноа. Он выглядит так, словно вот‑вот расплачется.

— Стина работала из больницы и сумела связаться с мастером по изготовлению париков Карлом М. Лундом. Это заняло время, потому что записи были уничтожены после оцифровки, — продолжает Фрида. — Но Стина нашла одного из их бывших сотрудников и спросила, не помнит ли он, кто мог купить парик из волос Лотты, и он только что ответил. Оказалось, что он сохранил весь физический каталог записей у себя на чердаке.

— Разумеется, сохранил, — усмехается Ноа.

— Лотта продала свои волосы дважды, но для нас подходит только первый случай по времени.

— Хорошо.

— Первый парик купила женщина по имени Вероника Наглер.

— Наглер, — бормочет Рикард, вбивая фамилию в компьютер. Он быстро ищет и поднимает взгляд от экрана. — Она умерла. Несчастный случай, больше шести лет назад.

— Отлично, — вздыхает Йоран.

Рикард подключает ноутбук к проектору и показывает команде фотографии из полицейского отчёта.

— Она не убийца, но какая‑то связь должна быть, — говорит Фрида. — Обязана быть.

— Может, она одна из первых жертв? — предполагает Анна.

На снимках — женщина с лысой головой, лежащая на лестнице, раскинувшись на земле под яблоней. Из помятого металлического ведра высыпались ярко‑красные яблоки. На ней полосатая хлопковая ночная рубашка, а её коричневые сабо с цветочным узором лежат у ствола.

— Есть фотографии вскрытия? — спрашивает Йона.

— Да, — отвечает Рикард.

Он щёлкает несколько раз, и первое изображение заполняет экран. Обнажённая женщина с серой кожей лежит на столе для вскрытия из нержавеющей стали. Её глаза широко раскрыты, тёмный язык вывалился изо рта. Волос у неё нет, сбоку на голове — отчётливая рана. Туловище покрыто порезами и царапинами — от яремной впадины, вниз между грудями, до лобковой кости.

— Лестница соскользнула. Скорее всего, она получила эти ссадины от перекладин, а потом ударилась головой о один из камней, — говорит Ноа, поворачиваясь к Йоне.

Рикард показывает ещё одну фотографию. Среди всех царапин выделяется более глубокий порез — в форме стрелы.

Глава 60.

С начала 1970‑х у обочины автострады в Тэбю возвышаются четыре многоквартирных дома в форме полумесяца. Сверху серые блоки напоминают открытый эллипс, мандорлу.

Заснеженный парк в центре комплекса пересечён следами людей и собак.

Йона выходит из лифта на пятом этаже, перешагивает через синие пластиковые санки и идёт по обшарпанной лестничной площадке.

Парик, сделанный из волос Энн‑Шарлотты Ольссон, купила женщина по имени Вероника Наглер, страдавшая алопецией. Всего через два года Веронику нашли мёртвой у себя в саду.

После вскрытия её смерть признали несчастным случаем, хотя в крови обнаружили необычно высокий уровень зопиклона. Лестница, стоявшая на недавно скошенной траве, поскользнулась, и она упала, ударившись головой о один из камней, разложенных вокруг ствола яблони.

После смерти Вероники её муж Эрланд и сын Каспер переехали из коттеджа в Стенинге в эту квартиру на Кометвеген.

Когда Йона подходит к квартире Эрланда, он останавливается и звонит в дверь. Внутри слышны шаркающие шаги, дверь открывает мужчина с согбенной спиной, приглаженными назад волосами и седой щетиной. На нём коричневый кардиган с дырками на обоих локтях поверх клетчатой рубашки, брюки подтянуты до талии, на ногах коричневые кожаные тапочки.

— Эрланд Наглер?

— Это я.

Согласно официальным данным, Эрланду чуть за пятьдесят, но мужчина в дверном проёме выглядит гораздо старше.

Запах смазки и старой ткани тянется до лестницы. На полу рядом с маленьким табуретом лежит пара мужских ботинок, на крючке у стены висит чёрное пальто.

Йона представляется и даёт мужчине время рассмотреть свой жетон.

— Суперинтендант из Стокгольма?

— Да.

— Что случилось? — спрашивает Эрланд.

— Можно войти?

Йона разувается, пригибается под низким потолочным светильником и идёт следом за Эрландом на кухню. Коричневая пробковая плитка сильно потёрта, на окне висит красная рождественская занавеска. В раковине остались стакан и тарелка, а рядом с хлебницей — разрезанная булочка в пластиковой обёртке.

— Не слишком ли рано для одиннадцатичасового кофе? — спрашивает Эрланд.

— Нет, с удовольствием выпью чашку. Спасибо.

— У меня теперь одна из этих новомодных кофемашин. Просто наливаешь водопроводную воду, засыпаешь кофе в фильтр и нажимаешь кнопку, — говорит он, повторяя вслух каждый шаг.

— Удобно, — отвечает Йона.

— Раньше я молол зёрна и варил кофе в кастрюле… А у моего старика была рыбья кожа для процеживания.

Пока кофеварка чихает и булькает, Йона идёт за Эрландом в гостиную. Жалюзи опущены. На жёлтом линолеуме лежит тряпичный коврик, перед телевизором стоят два розовых плюшевых кресла.

На одной из бледно‑коричневых стен висит лакированные ореховые часы. Сквозь полированное стекло маятник тревожно качается из стороны в сторону.

Йона садится в одно из кресел, а Эрланд возвращается на кухню. Дверь в спальню приоткрыта, и он видит на полу у кровати маленькие синие напольные весы.

Через пару минут Эрланд возвращается, ставит на стол кофейник, чашки и блюдца, а затем две ложки, коробку с кусковым сахаром и пластиковую коробочку с печеньем.

— Не понимаю, — бормочет он себе под нос.

— Что?

Эрланд поднимает взгляд и слегка качает головой, прежде чем открыть крышку коробочки.

— Выглядят, как настоящие печенья, но на вкус… Не знаю. Мы с мальчишкой пекли каждое воскресенье, а теперь…

— Моя мама пекла «печенья мечты» и финские палочки, — говорит Йона, угощаясь маленьким розовым печеньем.

Эрланд размешивает два куска сахара в кофе, потом постукивает ложкой о край чашки и поднимает глаза.

— Не могли бы вы рассказать, зачем вы здесь, детектив?

— Мне нужно задать вам несколько вопросов о вашей жене, Веронике… О её парике.

— А, понятно, — едва слышно произносит он. — Не уверен, что я…

— Знаю, это может быть трудно, — отвечает Йона и отпивает кофе.

Часы пробивают два раза, стрелка показывает десять тридцать.

— Они следят за временем, но не стареют, — говорит Эрланд.

— Вернёмся к парику Вероники… — мягко напоминает ему Йона.

— Поначалу она словно стеснялась, когда потеряла свои прекрасные волосы. Но… не знаю, это была не единственная проблема и это было тяжело… Что до парика — он просто исчез однажды… Её похоронили без него, — говорит он, и лицо его искажается от горя.

Маленькие чёрные плодовые мушки роятся вокруг цветка в горшке на подоконнике. Пластиковая рама двери на балкон пожелтела. На книжной полке — набор DVD‑дисков «Во все тяжкие», несколько книг в мягких обложках и старые сувениры.

— Он так и не нашёлся? —спрашивает Йона.

— Нет.

— Как вы думаете, что с ним случилось?

— Вероника всё время что‑то теряла. Она была такая уставшая… И под конец такая подозрительная. Была уверена, что одна из медсестёр стащила его.

— Я знаю, что она купила парик у Карла М. Лунда, и что он был сделан из волос женщины по имени Энн‑Шарлотта Ольссон.

Йона кладёт на стол фотографию Лотты. Снимок сделан вскоре после того, как она впервые продала свои волосы. На ней взъерошенный светлый парик из синтетики, она щурится сквозь очки и улыбается, словно стесняется своих зубов.

— Вы узнаёте эту женщину? — спрашивает он.

— Нет.

— Она живёт в местечке под названием Рикбю, недалеко от Римбо.

Эрланд качает головой и отпивает кофе.

— После смерти Вероники я продал дом… Мы с мальчиком перебрались сюда, в современную квартиру с горячей водой и душем, — бормочет он.

— Ваш сын всё ещё живёт здесь с вами?

— Каспер? Сейчас нет. Но официально — да.

Они молчат какое‑то время. Йона слышит тиканье часов, гул радио в соседней квартире, приглушённый шум транспорта с улицы.

— Мы скучаем по дому. Ну, по крайней мере, я скучаю… Дом старый, но стоял прямо у озера, с лужайкой, фруктовыми деревьями и гамаком, — со вздохом говорит Эрланд. — Я до сих пор просыпаюсь в пять утра, никуда не денешь эту привычку… Иду в сарай за дровами и щепой, чтобы затопить плиту на кухне, вскипятить воду до того, как Вероника проснётся.

Эрланд снова наливает кофе, пододвигает к Йоне коробку с печеньем. Потом бросает в чашку ещё два кусочка сахара и стучит ложкой по фарфору.

— Нет, не понимаю я, — бормочет он себе под нос.

— О чём вы думаете, Эрланд? Чего вы не понимаете? — терпеливо спрашивает Йона.

— После всего… когда остался только я… — Он вздыхает. — Я сидел здесь, просматривал её телефон и нашёл несколько любовных писем, которые она отправляла другому пациенту клиники. Хотя не думаю, что она мне изменяла. Похоже, это было просто частью её помешательства.

— О какой клинике вы говорите?

— Ну, вы же знаете, о «Лаборатории сна» в Уппсале, — отвечает Эрланд.

Глава 61.

Утром Хьюго просыпается с пульсирующей головной болью и с ощущением наждачной бумаги во рту. Он отклеивает беспроводные датчики, выпивает стакан воды с тумбочки и откидывается на подушку.

Густые облака вчерашних кошмаров бледнеют и рассеиваются.

Он вспоминает время, проведённое в комнате Сванхильдур: её глаза и веснушчатое лицо, бутылку текилы и их игру в правду, их невинный поцелуй — и тут же вспоминает о камере. Наклоняется, нащупывает маленькую линзу, высвобождает её из пижамы и кладёт на прикроватный столик.

Голова кажется тяжёлой, словно свинец.

Хьюго встаёт с кровати и только успевает надеть тапочки, как в дверь стучат. Он быстро прячет камеру в карман, прежде чем входят Ларс и Ракия с тележкой для лекарств.

— У меня сегодня очень тяжёлая голова, — говорит он.

— Ты хорошо спал? — спрашивает Ларс.

— Да.

— Тогда, возможно, нам придётся немного скорректировать твою дозировку.

Когда они уходят, Хьюго идёт на кухню и съедает два тоста с «Нутеллой».

Он пытается дозвониться до Ольги, но звонок сразу переходит на голосовую почту. Он оставляет сообщение, что было бы здорово поговорить, что ему нужно понять, что происходит и всё ли у них в порядке.

Хьюго встаёт из‑за стола и идёт в ванную почистить зубы и принять душ. Потом возвращается в спальню и переодевается в свободные розовые спортивные штаны и жёлтый свитер с выцветшим логотипом Франкфуртской книжной ярмарки.

Затем он идёт в гостиную, плюхается на диван с ноутбуком и принимается писать своё большое школьное задание по авраамическим религиям.

Почти в одиннадцать утра Хьюго отправляет Бернарду первую часть эссе и просит его прочитать.

Он проверяет телефон — Ольга всё ещё молчит.

Хьюго встаёт и выходит в коридор. Странное чувство накрывает его, когда он закрывает за собой дверь и идёт по коридору к комнате Сванхильдур.

Словно он идёт по тропе, знакомой до последнего камушка, залитой ярким солнечным светом.

Она открывает почти сразу после его стука, говорит:

— Доброе утро, — и улыбается, прежде чем отойти в сторону, пропуская его.

— Вчера было весело, — говорит он.

— Я тоже так думаю, — отвечает она, опуская взгляд.

Она проводит его в кладовку, закрывает крышку ноутбука на столе и наполняет чайник водой.

— Мы допили текилу?

— Почти, — отвечает она, ставя чайник на плиту.

На Сванхильдур синий исландский свитер, короткая чёрная юбка и плотные чёрные колготки. Рыжевато‑русые волосы заплетены в косу, и её веснушчатое лицо сияет, словно ракушка под водой, как у вермееровской девушки с жемчужной серёжкой.

Сегодня искусственное окно её комнаты показывает пейзаж архипелага с красными лодочными сараями, голыми скалами и бурной водой.

— Отличный вид, — шутит Хьюго.

— Спасибо.

Он садится, достаёт из кармана маленькую камеру и кладёт её рядом с компьютером.

Когда вода закипает, Сванхильдур снимает чайник с плиты, наполняет две большие кружки и заваривает чай из одного и того же пакетика.

— Знаю, вчера вечером я наговорила лишнего…

— Только правду… надеюсь, — отвечает он.

Она слегка краснеет.

— Да… Не то чтобы я всё помню.

Она смеётся и ставит кружки на стол.

— Спасибо.

— Мы оба много чего наговорили, — говорит она, садясь рядом. — И, пожалуй, это даже хорошо. Мне, по крайней мере, понравилось. Очень. И я не собираюсь смущаться.

— В таком случае, мне тоже, — говорит он.

Она хрустит пальцами.

— Ты же понимаешь, что дала спиртное несовершеннолетнему, да?

— Ой, — произносит она и делает глоток чая.

— Всё в порядке.

Веснушки на её бледной коже похожи на россыпь крошечных искорок. Губы от природы розовые и сухие, брови нежно‑рыжие, ресницы почти бесцветные.

— Ты прошлой ночью «лунатил»? — спрашивает она, беря в руку маленькую камеру.

— Не знаю.

— Тогда давай узнаем?

— Не знаю, это как‑то… неправильно… Хотя, наверное, у меня больше прав, чем у кого‑либо, знать, что я делал во сне, — отвечает он.

— Наверняка во всех бумагах, которые мы подписывали, есть какой‑то пункт насчёт этого.

— Но мы же бунтари, — усмехается Хьюго.

— Именно.

Сванхильдур придвигает стул ближе к его, открывает крышку ноутбука. Клавиатура в пыли, а по верхней кромке экрана — отпечатки пальцев.

Она вынимает крошечную карту памяти из камеры и вставляет её в ридер, затем подключает его к компьютеру.

— Готов шпионить за собой? — спрашивает она с серьёзным выражением лица.

— Не знаю.

— Может, тебе лучше побыть одному?..

— Нет, всё нормально… надеюсь, — отвечает он с тревожной улыбкой.

Они придвигаются ближе, чтобы обоим было видно, и она запускает видео. Хьюго чувствует тепло её бедра на своём и улавливает тонкий аромат её духов, когда она поворачивает к нему ноутбук.

Беззвучные кадры из его тёмной спальни удивительно чёткие.

Хьюго протягивает руку и чуть наклоняет экран, чтобы убрать блики от фальшивого окна.

На видео он лежит на спине. Камера на его груди направлена на тёмно‑серый потолок и двигается в такт всё более замедляющемуся дыханию.

Он спит.

В левом верхнем углу экрана, словно северное сияние, светится зелёный светодиод.

Сванхильдур ждёт несколько секунд, потом проматывает вперёд и снова нажимает «воспроизведение».

Дыхание Хьюго учащается. Тёмный потолок качается вперёд‑назад, время от времени чуть подпрыгивая в сторону.

— Мне снится сон, — говорит он.

— Ты что‑нибудь помнишь?

— Только то, что был дома. И… не знаю, казалось, будто мне пришлось бежать. Так почти всегда.

Без предупреждения Хьюго на видео вскакивает. Камера скользит по спальне, захватывая штору на тёмном окне, комод и кресло.

— То есть ты теперь «лунатишь»?

— Да, — шепчет он.

— Это жутко, — тихо говорит она.

Камера медленно приближается к двери и замирает.

Спящий Хьюго, кажется, смотрит прямо на гладкую панель, пока мир кошмара накрывает его.

Его бледная рука появляется в правом нижнем углу кадра, он спокойно поворачивает ручку, открывает дверь, оглядывается и выходит в тёмный коридор.

Дойдя до главной двери номера, он снова останавливается. Движения становятся лихорадочными: он дёргает за ручку, шарит по стенам рядом с ней с нарастающим отчаянием.

— Ты пытаешься выбраться, — шепчет Сванхильдур.

Лунатик Хьюго оглядывается, делает шаг назад и нажимает кнопку замка на стене. Потом идёт вперёд и открывает дверь, поспешно выходит и тут же врезается в противоположную стену.

— Ага, — бормочет он, наблюдая, как сам на экране, пошатываясь, отходит в сторону.

Камера на мгновение замирает, а затем начинает плыть по коридору, как по тёмной реке, мимо палат и кабинетов.

Мимо мелькают бледно‑голубые ночники на правой стене.

Время от времени Хьюго оглядывается, словно чувствует за собой слежку. Камера слегка покачивается в такт шагам.

В кладовке Сванхильдур Хьюго наклоняется к компьютеру. Он проводит рукой по волосам и замечает, что дрожит.

На экране, у стены в самом конце коридора, видна комковатая тёмно‑серая тень. Она похожа на гору мешков с картофелем и луком.

Виниловый пол блестит в мягком свете.

Мимо проплывают закрытые двери с блестящей фурнитурой.

Спящий Хьюго протягивает руку, словно отодвигает низко свисающую ветку.

— Что ты делаешь? — шепчет Сванхильдур.

— Не знаю.

Он видит, как останавливается и смотрит на свои бледные босые ноги. На полу у металлического плинтуса лежит засохший комочек снюса.

Хьюго поднимает взгляд и медленно идёт дальше, мимо двери в комнату Сванхильдур.

В дальнем конце коридора неровная тень вдруг шевелится, и становится видна тонкая рука.

— Там кто‑то есть! Видела? — спрашивает Хьюго, указывая на экран.

— Боже…

Камера продолжает двигаться мимо всё новых тусклых ночников, всё ближе к тени.

Спящий Хьюго поворачивается к красному шкафу с огнетушителем, и его испуганное лицо отражается в стекле.

Через мгновение широко раскрытые глаза снова обращаются в глубину коридора.

Он придерживает что‑то невидимое левой рукой, слегка пригибается и двигается дальше.

Сванхильдур тянется к руке Хьюго и крепко сжимает её.

Тёмная фигура покачивается и делает шаг вперёд. В зелёном свете знака аварийного выхода вдруг проступает лицо.

Это Ларс Грайнд.

Врач смотрит на Хьюго и ухмыляется, словно безумный фокусник, пока камера движется прямо на него.

Хьюго, кажется, совсем не замечает его присутствия.

Отражения ночников в замках и петлях вспыхивают, словно звезды в текущей реке.

Хьюго тревожно оглядывается через плечо, потом продолжает идти к доктору Грайнду, который ждёт его в конце коридора.

— Что это? Видишь? — спрашивает Сванхильдур, указывая на экран. — Вот, смотри.

— У меня мурашки по коже.

На полу у стены, в нескольких метрах позади Ларса, в мягком свете дежурных светильников, что‑то шевелится.

Как испуганная собака, как краб‑паук.

Хьюго затаивает дыхание, наблюдая, как приближается к Ларсу.

Лысая голова доктора вспыхивает в зелёном свете, по его щекам струится пот. Взгляд сосредоточен и напряжён, зубы сверкают.

Ларс Грайнд хватает Хьюго за плечо, заставляет остановиться и валит на пол. Хьюго падает на бок и начинает вырываться.

Камера трясётся, снимая пол.

Впереди, в углу, сжавшись, сидит другой пациент — Каспер. Он начинает подползать к Грайнду и Хьюго, двигаясь рывками.

С другой стороны, появляется Ракия со шприцем. Грязный пластырь на её указательном пальце закрывает почти весь экран, когда она снимает защитный колпачок с иглы.

Хьюго всё ещё сопротивляется, но Грайнд прижимает его к полу.

Босая нога резко вырывается вперёд.

Каспер подползает ближе, Грайнд удерживает его одной рукой, пока Ракия делает Хьюго укол.

Камера дрожит, на мгновение поворачивается к полу, потом откатывается в другую сторону. Похоже, Каспер каким‑то образом повредил рот — его зубы в крови. Он тянется к Хьюго, но Грайнд продолжает удерживать его.

— Это безумие, — шепчет Хьюго.

Грайнд и Ракия поднимают Хьюго на ноги, отводят обратно в номер и укладывают в кровать.

Сванхильдур тянется и закрывает крышку ноутбука. Они с Хьюго минуту сидят молча.

— Они говорили тебе про укол? — спрашивает она.

— Нет, пока нет.

— Потому что они не могут просто… Я хочу сказать, ты здесь добровольно. Тебе нужно запросить все свои записи.

***

Сванхильдур сопровождает Хьюго к кабинету Ларса Грайнда. Они решили не упоминать про камеру, но чувствуют, что должны поговорить с ним, если хотят остаться в лаборатории.

Ларс открывает дверь с удивлённой улыбкой, говорит, что‑то про особых гостей и, приглашая их войти, спрашивает, не хотят ли они горячий шоколад.

— Нет, спасибо, — отвечает Хьюго, заметив в мусорном ведре салфетку с отпечатком красной помады.

— Пожалуйста, садитесь, — говорит врач.

— Нам нужно поговорить, — произносит Хьюго.

— Боже мой, как зловеще это звучит, — улыбается Ларс.

— Да… Вчера вечером мне ввели лекарство против моей воли.

— Почему ты…

— Я же говорил вам утром, что у меня тяжёлая голова.

— Правда?

— Вы не имеете права скрывать от меня, что происходит, — говорит Хьюго. — Я хочу посмотреть свои записи. Прямо сейчас.

— И я хочу посмотреть свои, — говорит Сванхильдур.

— Понимаю, — бормочет Ларс, потирая лысую голову.

— Я поговорю с папой, — продолжает Хьюго. — Мне действительно нехорошо, но нам нужно знать, что здесь происходит.

Глава 62.

Агнета стоит в дверном проёме и наблюдает, как такси Бернарда подъезжает к дому, замыкая круг с того момента, как он уехал на заднем сиденье скорой помощи.

Он выходит, машина разворачивается и исчезает, поднимаясь по крутой подъездной дорожке.

Бернард медленно идёт к ней, холодный воздух обдувает его тело. Он входит в дом и запирает за собой дверь.

— Как ты себя чувствуешь? — спрашивает она.

— Нормально. Спина и бедро немного затекли, но жить можно.

Он тихо стонет, когда она помогает снять пальто.

— Ты голоден? Я могу разогреть что-нибудь покушать — говорит она.

— Пожалуйста.

Бернард скидывает туфли, оставляя их посреди коврика, подходит к ней и обнимает.

Они стоят в тускло освещённом коридоре несколько мгновений, наслаждаясь теплом друг друга и знакомым уютным запахом.

— Может, перестанешь меня пугать? — говорит Агнета, разжимая объятия.

— Извини, — отзывается он, идя за ней на кухню. — Я и сам немного перепугался. Думал: всё, сейчас меня забьют до смерти, отрубят голову…

— Ты её видел? Это была убийца? — спрашивает она дрожащим голосом.

— Не знаю. Я почувствовал удар по голове — и рухнул, как подкошенный.

— Значит, тебя кто‑то ударил?

— Да.

— Топором?

— Не знаю.

— Надо позвонить Йоне.

— Позвоню. Мне только нужно немного собраться с мыслями.

— Сядь. Я приготовлю еду.

Бернард опирается рукой о стойку и смотрит на густой снег, падающий в темноте.

— Ты проверила, все ли двери заперты?

— Конечно, — отвечает она.

— Хорошо, — шепчет он.

Агнета рассматривает тёмный синяк у него на виске. Кровь, кажется, скопилась под кожей и стекает к основанию щеки.

— Хочешь, мы всё ещё раз проверим? — спрашивает она, когда он не садится.

— Думаю, да.

Они обходят комнаты на первом этаже, дважды проверяя, закрыты ли окна и целы ли датчики.

Открывают шкафы и гардеробы, и Бернард спускается в подвал за дрелью.

— Я починю окно в комнате Хьюго. Мастера вызовем в другой раз — говорит он.

Агнета идёт за ним в коридор и включает хрустальный настенный светильник.

Бернард открывает дверь в комнату Хьюго, подходит к разбитому окну и начинает стягивать раму несколькими крепкими шурупами.

Агнета вошла в гостиную и взглянула на окна, открывающие вид на озеро. Из-за стеклянной стены доносилось жужжание дрели. За её спиной находилась старая, давно забытая дверь, которая когда-то была частью модного дизайна гостиных и проходных комнат, но уже много лет скрыта за высоким шкафом.

Она заглядывает под диваны вокруг журнального столика, пробует двери патио, заглядывает за шторы и возвращается в коридор.

Она думает о последнем письме от матери Хьюго, о метадоновой программе, которую упоминала Клэр, о том, что она знает шведский, французский и английский.

— Нам нужно установить персональные сигнализации, — говорит Бернард, входя в библиотеку и кладя дрель на каминную полку.

— Это может успокоить, — отвечает она, вспоминая, как после пережитого ужаса взлома и нападения ей почудился свет в доме у озера. В действительности же, это было лишь отражение прожекторов с соседского причала в окне.

— Кстати, я проверила камеры, но лица нападавшего не видно, — говорит она. — Полиции придётся самим смотреть.

Они заглядывают в подсобку и в маленькую комнату с гантелями и велотренажёром, а затем поднимаются наверх.

Агнета видит, как тяжело даются Бернарду ступени: он хватается за перила, поднимаясь по крутой лестнице в кабинет.

— Боже мой, — говорит он, глядя на разгром.

— Я же говорила, — отзывается она.

Бернард входит в комнату, пробираясь меж книг и листов бумаги. Вздыхает, осматривая сломанный шкаф, пустую сигарную коробку и треснувшее стекло на дипломе в рамке.

— Она унесла всё ценное, — говорит он через мгновение.

— Сколько у тебя было наличных?

— Почти ничего.

— А золота?

— Восемьсот граммов.

— Это же огромные деньги… — бормочет она.

— Надо узнать, покроет ли страховка. Банку с «травкой» они точно не оплатят.

— Он забрала банку? — с притворным возмущением спрашивает Агнета.

— Увы.

— Вот же свинья! — улыбается она. — Честно говоря, я бы не отказалась сегодня от хорошего крепкого косяка.

Бернард вздыхает, наклоняется и поднимает сборник стихов с личным посланием от Томаса Транстрёмера.

— Кстати, я нашла письма от Клэр, — слышит Агнета свой голос и указывает на стол. — Я оставила их там. Одно оказалось отдельно, и я… я его прочитала. Прости.

— Всё в порядке. У меня от тебя нет секретов.

— Хорошо.

— Ты остальные читала?

— Нет, только это, — врёт она, как ребёнок, пойманный с поличным. — Оно просто выпало из стопки.

— Ты можешь прочитать все, — говорит Бернард, кладя сборник обратно на полку, поверх другой кучи книг.

Он поправляет абажур настольной лампы, выдёргивает ниточку из золотой бахромы, скатывает её в крошечный клубок, потом поднимает глаза и встречается взглядом с Агнетой.

— О чём ты думаешь? — спрашивает он.

— Да так… — говорит она. — Ты ведь так и не показал её последнее письмо Хьюго, да? Он сказал мне, что Клэр только врёт и всё время говорит, что бросит, но никогда даже не пытается. А в этом письме… звучит так, будто она настроена серьёзно.

— Мне следовало его выбросить…

— Ты не можешь так сделать. Хьюго был бы так рад, если бы…

— Погоди минутку.

— Он имеет право знать свою маму.

— Подожди, пожалуйста.

— Она может быть наркоманкой, но она всё равно его мать, — говорит Агнета, почти на каждом слове делая ударение.

Бернард глубоко вздыхает и смотрит на неё грустными глазами.

— Проблема в том, что это я написал последнее письмо, — говорит он.

— Подожди, что?

— Клэр почти два года не отвечала ни на одно его письмо. Я пытался с ней связаться, но она меня заблокировала и сменила номер, — объясняет он с мученическим выражением лица. — Хьюго каждый день мчался домой из школы, чтобы проверить почтовый ящик. Он был раздавлен, и я написал это дурацкое письмо, но в итоге так и не смог заставить себя отдать его. Просто не смог.

— Нет…

— Желание утешить ребенка, когда ему плохо, для родителя – это почти инстинкт. Наблюдать его страдания – мучительно. Но я пришел к циничному, возможно, выводу: ее молчание – это, вероятно, самое доброе или, по крайней мере, самое честное, что она может сейчас сделать.

— Значит, часть о том, что она участвовала в метадоновой программе… ты выдумал?

— Я… Она всегда про это говорила, но всякий раз в последний момент отказывалась.

— Понятно. Мне показалось странным, что она использовала слово «anniversaire» — «годовщина», говоря о его дне рождения, когда в Канаде говорят «fête» — «праздник».

— Правда? Я не знал… В следующий раз, когда мне потребуется подделать письмо, придётся попросить тебя помочь, — говорит он, пытаясь улыбнуться.

Агнета тяжело опускается на стул и смотрит на него.

— Как ты думаешь, что случилось с Клэр? — спрашивает она.

— По‑честному? Она не смогла жить здесь, в Швеции, со мной… Все эти требования… Не знаю. Она вернулась в Канаду, к своей хаотичной жизни там, к наркотикам, к старым друзьям… По письмам видно, что сначала она пыталась, но… всё больше и больше вязла. Это так трагично, так отчаянно… Не знаю. Я надеюсь… Надеюсь, конечно, что она в реабилитационном центре, что она оставила прошлое — включая меня и Хьюго — чтобы начать заново.

— Но?

— Не думаю, что у неё передозировка. Она не ощущается мёртвой — говорит он, промокая глаза. — Но я боюсь, что всё могло пойти по худшему сценарию… что она заразилась ВИЧ или замешана в проституции, преступности…

Бернард и Агнета спускаются вниз и садятся за кухонный стол при свете двух свечей. Открывают бутылку «Château Tour Baladoz», а Бернард неторопливо ест тальятелле со стейком, лимоном, стружкой пармезана и свежим базиликом.

— Ну, окно теперь хотя бы чуть‑чуть безопаснее, — говорит он, пережёвывая.

— Вчера я вышла и отскребла… ну, ты знаешь… дверь со стены. Так что теперь никто не пролезет, — признаётся она.

Бернард смеётся и чмокает языком. Кладёт вилку и вытирает рот салфеткой.

— У меня тоже была такая мысль, — говорит он с ухмылкой.

Круги света от двух свечей синхронно мерцают на столе, как пара обручей.

— Знаешь, всё могло кончиться совсем иначе, — бормочет Агнета.

— Возможно, её спугнул звук твоей машины. Или, может, она поняла, что это я, а не Хьюго…

— Ты думаешь, это из‑за интервью? Потому что Хьюго свидетель?

— Я не знаю, что думать, но знаю, чего боюсь. Мы можем обойтись без куска золота, но…

Агнета наклоняет бокал и на секунду разглядывает кроваво‑красный шар света в густом вине, потом делает глоток.

— Хорошо, что Хьюго в клинике, — говорит она.

— Кстати, мы так и не поговорили о последнем сеансе гипноза, — говорит он, снова берясь за вилку.

— Я всё время была рядом.

— Как он потом себя чувствовал?

— Я бы сказала - в целом хорошо. Сначала он был нервный, но потом успокоился.

— Ему опять дали что‑нибудь успокаивающее?

— Нет, в этот раз необходимости не было.

— Хорошо. И что же случилось?

— Это было безумие… и невероятно интересно, — Агнета улыбается и поворачивает бокал.

— Что‑нибудь, что нам может пригодиться?

— Я всё записала сразу, как вышла.

— Прекрасно. Нам это очень нужно — говорит он, наливая им ещё вина. — Я уже заинтригован. Рассказывай всё.

— Ладно, — она смеётся.

— Ты была там с Хьюго, с Ларсом, с гипнотизёром и детективом.

— С Йоной Линной. Он очень привлекательный, знаешь ли.

— Ха‑ха. А гипнотизёр? Такой же жуткий, как ты ожидала?

— Как это не страннозвучит, но он на самом деле очень обаятельный.

— И красивый? — подсказывает Бернард, отодвигая тарелку.

— Без комментариев, — отвечает она с улыбкой.

Порыв ветра швыряет хлопья снега в кухонное окно с тихим треском.

— Продолжай, — говорит он, пряча дрожащую руку под столом.

— Я не очень понимаю, как работает гипноз — нам нужно в этом разобраться, — но всё заняло намного больше времени, чем я ожидала, — начинает она. — Сначала мне хотелось смеяться над тем, насколько всё серьёзно. Как будто церемония. Он начал отсчёт, но через какое‑то время всё стало очень навязчивым.

— И вот тут ты тоже оказалась под гипнозом? — поддразнивает он.

— Знаю, — Агнета снова смеётся. — Почти так и чувствовалось.

— Извини, продолжай, — говорит Бернард и достаёт из нагрудного кармана механический карандаш.

— Он считал…

— Он начал отсчёт со ста и всё время просил Хьюго сосредоточиться на его голосе. Каким‑то образом ему удалось вернуть Хьюго в ту ночь, когда тот бродил во сне по лагерю, к фургону, где увидел женщину со светлыми волосами.

Пока Агнета описывает последовательность происходящего в задней части фургона, Бернард задаёт уточняющие вопросы и делает записи прямо на столе.

— Даже под гипнозом Хьюго словно отворачивался от того, что видел в окне, — говорит она. — Эрик Мария Барк несколько раз пытался вернуть его туда, но когда понял, что это не срабатывает, сменил тактику…

— Понятно, — бормочет Бернард, обводя и подчёркивая некоторые слова.

— Эта часть была действительно интересной, её обязательно нужно включить в книгу, — говорит она. — Вместо того чтобы снова заставлять Хьюго смотреть в окно, он сказал ему представить, что тот смотрит видеозапись убийства на телефоне, и это сработало. Я всё записала. Ты сможешь прочитать, когда я напечатаю.

Агнета делает глоток вина, а Бернард откидывается на спинку стула и с улыбкой смотрит на неё.

— Ему удалось дать детективу какое‑нибудь описание?

— Пока нет, но, думаю, это случится.

— Мы приближаемся, правда?

— Ещё один сеанс. Я так думаю.

Бернард берёт бокал, встаёт и обходит стол, чтобы чокнуться с ней.

— Я и в самом деле верю, что мы помогаем полиции остановить убийцу, — говорит он, — и закончим книгу ещё до окончания суда. Это будет здорово.

— Надеюсь, — отвечает Агнета, вставая.

— Ты невероятная, — говорит Бернард, опуская бокал.

— Пфф. Я просто неплохой журналист, у меня хорошая память, я умею видеть вещи в контексте и у меня неплохие дедуктивные способности.

— У тебя всё хорошее. Хороший ум, доброе сердце, хорошее тело. Невероятные бёдра…

Они целуются — сначала легко, потом всё более жадно. Агнета обнимает его за шею, и Бернард притягивает её к себе.

— Что это на нас нашло? — шепчет она с улыбкой.

Тёплые руки Бернарда скользят по основанию её позвоночника, опускаются к ягодицам и бёдрам. Он поднимает её, шутливо говорит:

— Ой, спина! — и усаживает на край стола.

Агнета смеётся и задирает юбку. Он стягивает с неё трусики, оставляя их висеть на лодыжке, расстёгивает брюки. Она откидывается назад, раздвигает ноги и тихо вздыхает, когда он входит в неё.

Глава 63.

Ветер воет в вытяжке, налетает на дом, срывает снег с плоской крыши.

Нина Сильверстедт находится на просторной кухне на верхнем этаже виллы. Видеокамера, свет и отражатель уже установлены. Через большое окно она смотрит на террасу и бассейн, а дальше — на замёрзший залив.

Архитектор спроектировал дом многоуровневым, и благодаря наклонным стеклянным стенам и окнам от пола до потолка она с этого места видит почти весь первый этаж.

Два часа назад она сняла, как жарит грибы и лук‑порей на кунжутном масле, чтобы дать глазам перестать слезиться перед остальными дублями.

Нина работает над роликом для «Тен-Грин-Мин» — быстрорастущей компании, продающей простые в приготовлении вегетарианские блюда из местных органических продуктов.

Она составила сценарий, в котором, как всегда, в спонтанной манере затрагивает тему своей напряжённой, но при этом роскошной жизни. Нина всегда умела заранее всё продумывать, особенно когда дело касалось спонсируемых публикаций. Этот ролик выйдет только через две недели — как раз в день её участия в благотворительном гала‑вечере — и ей удалось естественно вписать это в повествование.

Нина немного сдвинулась в сторону. Сквозь снежные вихри она заметила, как муж поднимается по лестнице из тренажёрного зала, который находится в подвале. Она махнула ему рукой, но он не увидел. Он только что закончил тренировку, и его футболка была промокшей от пота. Нина помнила, что через пару часов у него назначено заседание совета директоров на Кунгсгатан, но он направлялся прямо к бару в лаунж-зоне, чтобы взять энергетик.

Нине Сильверстедт 35 лет. Она — инфлюенсер в сфере лайфстайла и последние пять лет стабильно находится на вершине по числу подписчиков и уровню вовлечённости.

По сценарию ей предстояло с почти детской радостью рассказать о платье, в котором она появится на гала‑вечере, а затем поделиться с подписчиками, какой у неё заботливый муж: утром он якобы разбудил её кофе и красной розой.

Говорится, что он точно понимает, чего ей хочется в самые мрачные зимние дни.

На самом же деле он продолжал говорить по телефону, когда сработал будильник. Он никогда не читает её публикации и даже не подозревает, что она мечтала о розе.

Они женаты уже три года.

Фрэнк — управляющий фондом, и именно его доход позволяет им жить так, как они живут. Нина тоже зарабатывает прилично, но её доход — лишь малая часть его.

В социальных сетях она демонстрирует роскошный образ жизни, публикует оплаченные посты о дизайне интерьера, путешествиях, моде, украшениях и косметике.

Но до такого уровня она бы не дошла, если бы не делилась более интимной, уязвимой стороной, уравновешивая поверхностный контент.

Она регулярно рассказывает подписчикам о своих страхах за сына и о глубокой депрессии, в которую погружается при мысли, что может не суметь дать ему всё необходимое, что она недостаточно хорошая мать.

С Фрэнком она начала встречаться как раз тогда, когда узнала о беременности.

Они поженились примерно на седьмом месяце, и роды начались за восемь недель до срока, во время их свадебного путешествия в Дубай. У маленького Максимуса задержка психомоторного развития, и ему почти во всём необходима помощь. Иногда она думает, не связано ли безразличие Фрэнка к ней с его разочарованием в Максимусе.

Он бросил прежнюю жену и имеет двоих взрослых детей, которых никогда не видит, так что, возможно, это просто его система. Может быть, он уже готовится уйти и от Нины.

Нина обычно не пробует спонсорские продукты, которые рекламирует, но два дня назад совершила ошибку и дала шанс одному из вегетарианских блюд. Оно оказалось почти несъедобным, но голос у неё звучит безупречно искренне, когда она со смехом говорит зрителям, что ей нужно остановить запись, чтобы избавить их от необходимости смотреть, как она поглощает невероятный рамен от «Тен-Грин-Мин».

Нина выпускает струйку пара над тарелкой супа и проверяет отснятое на компьютере. Со столом, сервированным как в журнале, окном и фрагментом первого этажа на заднем плане всё выглядит превосходно.

План такой: начать дубль с того, что она будто бы только что закончила тренировку в спортзале, в белой майке и чёрных штанах «Джуси Кутюр». На самом деле она уже тренировалась и ей придётся отжиматься прямо на кухонном полу, чтобы кровь вновь забурлила. Возможно, придётся даже нанести немного масла на кожу, чтобы придать ей послетренировочное сияние.

Она включает свет, снова смотрит на экран компьютера и проверяет, как освещён логотип фирмы на коробке. Затем набрасывает прядь волос на лоб, чтобы потом эффектно убрать её назад в кадре, включает камеру и выходит перед объективом записать короткий тестовый ролик.

— Клянусь, эта штука на вкус как дерьмо, но это ничего, потому что я планирую съесть огромный сочный бургер — хотя я так боюсь набрать вес, что, скорее всего, потом его просто вырву, — говорит она с улыбкой.

Нина возвращается к камере и останавливает запись. Нажимает «воспроизведение» и смотрит видео на компьютере, уже подумывая, не стоит ли чуть изменить угол отражателя, когда замечает фигуру на заднем плане, на ступенях террасы.

Она подходит к окну и смотрит вниз.

На улице, под падающим снегом, стоит светловолосая женщина в блестящей стёганой куртке.

Нина решает, что это, должно быть, девушка, проходящая стажировку у Фрэнка, дочь какого‑нибудь его делового партнёра.

Кем бы она ни была, думает Нина, разбираться с ней придётся самому Фрэнку.

Она отодвигает отражатель на несколько сантиметров и поворачивается к камере. Если она хочет успеть снять три дубля и смонтировать материал до выезда на встречу с «Tiger of Sweden», нужно продолжать.

Мысли вновь возвращаются к женщине снаружи, и Нина чувствует внезапный укол ревности.

По какой‑то глупой причине она подозревает, что Фрэнк всё ещё любит бывшую жену. Они оба — крупные акционеры одной из его компаний и регулярно обедают вместе.

По ночам Нина часто успокаивает себя тем, что его бывшая — морщинистая сорокавосьмилетняя женщина, хотя ей всего тридцать пять. Сама Нина два года подряд признаётся самой сексуальной инфлюенсеркой. Она тренируется каждый день и обладает идеальным телом — если не считать нескольких растяжек на животе, лёгкого сколиоза и пары косточек.

Нина решает, что съёмку придётся отложить, пока Фрэнк не разберётся со своей гостьей. Выключает камеру, отсоединяет кабель и возвращается к окну.

Она видит, что блондинка зашла в дом через дверь у бассейна.

Фрэнк явно не знает, что она здесь.

Нина делает несколько шагов в сторону и видит его в раздевалке — он всё ещё голый после душа. Она смотрит, как он вытирает волосы, потом бросает полотенце на пол, как избалованный ребёнок. Вздохнув, она достаёт телефон и пишет ему:

«Одевайся. К тебе гостья».

Он не отвечает — слишком занят тем, что втягивает живот и любуется собой в зеркало.

Фрэнк — приятный мужчина, загорелый и в неплохой форме для своего возраста, хотя грудь у него густо заросла, а на талии — упорный валик жира.

Ей следовало бы рассказать об этом в «Инстаграме», цинично думает она.

Женщина тем временем пробирается через гостиную к раздевалке.

На ней резиновые сапоги, и её широкие плечи дёргаются при каждом шаге.

Нина пытается позвонить Фрэнку, но его телефон лежит на тумбочке — с выключенным звуком.

Он начинает втирать лосьон в кожу. Женщина замирает в нише посреди гостиной, опускает холщовую сумку на белый кожаный диван и достаёт топор.

Нина ахает. Мозг отказывается принять увиденное, она часто моргает, будто что‑то может измениться, но женщина по‑прежнему держит топор в правой руке.

Адреналин пульсирует в её жилах, пока она отчаянно пытается найти правдоподобное объяснение. Это должно быть шуткой, каким‑то странным перформансом, выходкой психованной клиентки.

Завёл ли Фрэнк себе врага? Замешан ли он в чём‑то тёмном?

Покупал ли наркотики или играл в азартные игры?

Руками, которые вдруг начинают дрожать, Нина тянется к телефону, прячется за шторой и набирает 112.

— Экстренная помощь, какую службу вам подключить? — отвечает женщина тёплым голосом.

Чувствуя себя странно отстранённой от собственных слов, Нина рассказывает о блондинке с топором.

Оператор совсем не звучит удивлённым или сомневающимся: она сразу воспринимает каждое слово Нины всерьёз.

Глава 64.

Грязная полицейская машина стоит с работающим двигателем в одном из обледенелых отсеков у музея Миллесгорден. Двое офицеров внутри едят клементины, бросая кожуру в бумажный пакет на центральной консоли между сиденьями.

За каменной стеной торчит горстка туй, снег прилип к стороне, обращённой к воде.

Светит солнце, и огромные окна над главным входом в музей отражают его, словно линзы маяка.

Офицера на пассажирском сиденье зовут Петрус Лит, хотя на вокзале в Лидингё его больше знают как Пингу — из‑за привычки издавать громкий гудящий звук, чтобы заставить людей замолчать, когда разговор выходит из‑под контроля. В последнее время у Петруса проблемы с бедром, поэтому он попросил своего нового напарника сесть за руль. В новом году ему на пенсию, и он с нетерпением ждёт, когда сможет играть в гольф со старшим братом. Коллеги в шутку говорят ему быть поосторожнее на патрулировании, потому что в голливудских фильмах копы, которые с нетерпением ждут пенсии, обычно обречены.

Новый напарник Петруса, Дэнни Имани Ингмарссон, всё ещё стажёр, что в кинематографической версии их профессии тоже делает его фигурой риска. Дэнни молод, идейный, полон восхищения старшими коллегами и отчаянно хочет стать полноправным членом команды. Он мускулистый, с короткой стрижкой, добрыми карими глазами и раскосыми бровями, что придаёт его лицу чуть меланхоличное выражение. Его отец — продавец автомобилей, мать бежала из Ирана после революции. Она получила образование в Швеции и теперь владеет собственной стоматологической клиникой.

Несмотря на долгую карьеру, Петрус лишь однажды стрелял из табельного оружия при исполнении. Это случилось десять лет назад, но он до сих пор вспоминает об этом каждый день.

Молодой человек тогда даже не получил серьёзных травм. Он, словно Дон Кихот, надел на голову кастрюлю, бродил по супермаркету с самурайским мечом, и любому, кто его видел, было ясно, что у него психотический приступ.

Он проткнул арбуз, вёл себя угрожающе и отказывался бросить меч. Столкновение закончилось тем, что Петрус Лит выстрелил ему в бедро, и офицер никогда не забудет его лицо: как глаза наполнились слезами и нижняя губа обиженно выпятилась, словно у ребёнка, прежде чем он рухнул на пол и закричал от боли.

Петрус смотрит на блок управления. Он не может это объяснить, но всегда чувствовал момент, когда вот‑вот поступит вызов, словно видел, как диспетчер принимает вызов на своём компьютере, мгновенно оценивает ситуацию и берет в руки рацию.

Поэтому сейчас Петрус готов и ждёт вызова от регионального командования и понимает, что дело серьёзное ещё до того, как прозвучали слова «приоритет один».

Голос оператора резкий, с лёгкой ноткой напряжения, когда она докладывает о происходящем покушении на убийство в вилле на Якстстиген. Та же информация всплывает на дисплее.

Дэнни включает синие проблесковые маячки и сирену и выезжает с парковки. Он резко берёт вправо, заезжая на тротуар и царапая стену.

— Чёрт, чёрт…

Машина с грохотом скатывается обратно на дорогу, он разгоняется в горку и сворачивает направо на Стьярнвэген. Шины скользят по асфальту, машина врезается в серый сугроб у обочины, взбивая комья льда, которые разлетаются по капоту и лобовому стеклу.

Петрус поправляет очки на переносице и, разговаривая с оператором, сосредоточенно следит за указаниями.

Оба понимают, что звонок, вероятнее всего, связан с серийным убийцей по прозвищу «Вдова», и что они будут первым патрулём на месте.

***

Нина чувствует тёплое прикосновение телефона к уху, когда оператор объясняет, что патрульная машина уже в пути.

— Мне выйти из дома? — спрашивает она. — Или…

— Оставайтесь на линии, — говорит оператор и быстро добавляет, что сейчас соединит Нину с детективом‑суперинтендантом.

— Привет, Нина, — говорит мужчина с финским акцентом. — У нас в районе уже есть машина, ещё две в пути. Я также запросил тактический отряд.

— Что мне делать? — спрашивает Нина, чувствуя, как от страха сбивается дыхание.

Через окно она видит, как Фрэнк открывает дверцу шкафа, выдвигает ящик и берёт оттуда нижнее бельё.

— Насколько я понимаю, вы на втором этаже и видите оттуда мужа и женщину с топором на первом, верно?

— Я не хочу умирать, — всхлипывает Нина.

— Вы можете выйти из дома?

— Мне нужно спуститься.

— Женщина вас видела? Она знает, что вы дома?

— Не думаю, — отвечает Нина, с трудом сглатывая.

— Хорошо, хорошо. Я хочу, чтобы вы нашли место, где сможете спрятаться, и ждали нас. Спрячьтесь в шкафу, присядьте на пол и не издавайте ни звука.

Нина кивает, но остаётся за занавеской и смотрит в окно. В воздухе кружится снег.

Блондинка начала ходить по комнате, заглядывая за мебель, проверяя потенциальные укрытия, и приближается к лестнице, ведущей на кухню.

— Пожалуйста, просто приезжайте, — шепчет Нина детективу.

Фрэнк натягивает боксёры и возвращается в спальню. Он разрывает тонкий пластиковый пакет с рубашкой из химчистки и бросает металлическую вешалку на пол. Женщина слышит тихий стук, резко оборачивается и идет к гардеробной. Она смотрит через плечо, и Нина успевает заметить странное, грубое лицо.

***

Йона был в суши‑баре «Такия» и болтал с женщиной, готовившей его заказ, когда раздался звонок. Он собирался поехать в «Лабораторию сна» в Уппсале, чтобы поговорить о пребывании там Вероники Наглер. Доктор Грайнд сегодня не работал, но одна из его давних научных ассистенток, Ракия Дардур, согласилась встретиться с ним и попытаться ответить на вопросы.

Вместо этого он бросился к машине и включил синие маячки. Когда он мчался по Сурбруннсгатан к Вальхаллавэген и нырнул в длинный туннель на Лидингё, оператор соединил его с Ниной Сильверстедт.

— Она услышала Фрэнка. — Я вижу её, она идёт к нему, — шепчет Нина в трубку.

— Вам не обязательно смотреть, мы почти на месте. Просто найдите, где спрятаться, — говорит он.

Жёлто‑янтарные огни в туннеле мелькают мимо, когда он разгоняется примерно до 185 километров в час. Йона жмёт на гудок, требуя от машин впереди освободить путь.

***

Нина перекладывает телефон в другую руку и вытирает влажную ладонь о бедро. Блондинка добирается до гардеробной и теперь прячется за распахнутой дверцей шкафа.

Топор всё ещё в её руке.

Фрэнк в спальне застёгивает перламутровые пуговицы на рубашке с отстранённым выражением лица. Нина машет рукой, пытаясь привлечь его внимание, но он её не замечает.

Она наблюдает, как он заходит в гардеробную и снимает с вешалки тёмно‑серый галстук. Он так и не увидел женщину, стоящую меньше чем в метре от него, за дверью.

Женщина медленно поднимает топор.

Фрэнк возвращается в спальню, словно вспоминая, что, что‑то забыл, и тянется за запонками. Его рука на миг замирает на краю дверцы шкафа, но он оставляет её открытой.

— Первая машина будет у вас меньше, чем через пять минут, — шепчет детектив Нине.

Фрэнк идёт в спальню, надевает галстук. Потом берёт телефон с тумбочки и видит её сообщение.

Нина успевает перевести свой телефон в беззвучный режим как раз перед тем, как раздаётся вызов, и быстро сообщает детективу, что ей звонит муж, что она поставит его на удержание.

Она слышит, как кровь шумит у неё в ушах.

— Фрэнк, — шепчет она, — в гардеробной женщина с топором. Полиция уже в пути, но тебе нужно уходить. Открой дверь на террасу и беги.

— О чём ты говоришь?

Нина смотрит, как блондинка кладёт топор на плечо. Она всё ещё прячется в тени за дверью и слушает Фрэнка.

— Тебе нужно идти, прямо сейчас! Беги! — кричит Нина.

— Эй, эй, что происходит? — спрашивает он.

— Фрэнк, послушай меня, ты…

— Я скоро буду, — говорит он и завершает звонок.

— Фрэнк?

Он кладёт телефон обратно на зарядное устройство и тянет шею к гардеробной. Женщина снова поднимает топор, готовясь нанести удар.

— Я случайно повысила голос, — шепчет Нина, снова оказавшись на линии с детективом.

— Она вас услышала?

— Не знаю…

— Вам нужно оставаться в укрытии. Мы почти на месте.

Когда Фрэнк поворачивается к гардеробной спиной, женщина выходит из своего укрытия.

Она крадётся за ним на цыпочках, сжимая топор обеими руками.

Фрэнк останавливается в дверях.

Нина не смеет крикнуть ему, чтобы он бежал. Сердце так сильно бьётся, что уже почти больно.

Женщина прицеливается, но передумывает, когда Фрэнк снова двигается. Вместо этого она следует за ним, словно тень.

Он замирает, словно почувствовав её присутствие, и только начинает оборачиваться, когда она взмахивает топором и бьёт его в плечо.

Нина зажимает рот обеими руками, едва сдерживая крик.

Сила удара должна быть колоссальной: Фрэнк спотыкается, врезается в стену и ударяется головой. Ему удаётся удержаться на ногах, но руку полностью отрывает от тела. Она падает на пол, и кровь тут же начинает течь по боку, брызгая вокруг его ног на белый ковёр, пока он, пошатываясь, идёт вперёд.

Женщина поворачивает топор в руках, следит за ним с каким‑то видимым любопытством. Она останавливается, когда останавливается он, а потом стукает его по затылку обухом топора.

— О боже…

Фрэнк падает на колени, поднимает взгляд и встречается глазами с Ниной сквозь окно и кружащийся снег.

На этот раз лезвие топора обрушивается ему спереди на горло, почти полностью перерезая шею. Голова запрокидывается назад и свисает на спину, словно рюкзак, а кровь льётся на грудь.

— Она убивает его, — выдыхает Нина. — Она его убивает.

— Идите и спрячьтесь, Нина. Вам нужно спрятаться. Мы будем там через несколько секунд.

Взгляд Нины мутнеет, она, пошатываясь, отходит от окна, её начинает тошнить. Она опирается на кухонную столешницу, зажмуривается и идёт в тёмную гостиную в поисках укрытия. Она всхлипывает, услышав внизу яростный, гортанный крик женщины.

Глава 65.

Дэнни едет по Аскриквэген, разгоняясь почти до двухсот километров в час в сторону яхтенной пристани.

Он выскакивает на встречную полосу, обгоняя грязную «Теслу».

Синие огни патрульной машины метут по пышным садам по обе стороны дороги, отражаются в окнах вилл.

— Мы потеряли связь со звонившей, она не отвечает на телефон, — сообщает оператор.

Примерно в ста метрах впереди женщина с коляской начинает переходить дорогу. На ней наушники, а взгляд устремлён вниз, на телефон.

Дэнни давит на клаксон, но она его не слышит.

С другой стороны дороги у пешеходного перехода останавливается микроавтобус, чтобы её пропустить.

Она выходит перед ним и почти доходит до их полосы.

— Чёрт, — бормочет Дэнни, нажимая на газ и наполовину вылетая на бордюр. Машина пролетает мимо неё на расстоянии вытянутой руки от коляски.

В боковое зеркало Петрус видит её сердитый жест.

Они резко сворачивают на Якстстиген, пересекают заснеженную разделительную полосу и на мгновение теряют контроль над машиной. Заднюю часть заносит в сторону, она врезается в зелёный мусорный бак, опрокидывая его и забор за ним, и Дэнни снова жмёт на газ.

По пути от музея они успели узнать, что предполагаемый убийца вооружён топором.

Они проезжают мимо заснеженных дубов, флагштоков и дорогих машин у подъездов. Между элитными домами слева видна замёрзшая бухта.

— Здесь, — говорит Петрус. — Притормози вон там, понимаешь? У фонарных столбов, которые…

Его бросает вперёд, ремень безопасности врезается в плечо, когда Дэнни резко жмёт на тормоз.

«Опель Кадет» подозреваемой припаркован прямо за фонарным столбом, с целой связкой освежителей воздуха, свисающих с зеркала заднего вида.

Они поворачивают налево и несутся по подъездной дорожке к дому.

— Тут машина подозреваемой, — сообщает Петрус по рации. Запах клементинового сока на пальцах ударяет ему в нос.

Дэнни чувствует, как тормоза передают вибрацию автомобилю, когда он с визгом останавливается перед двойными дверями гаража.

Они быстро выбираются наружу и бегут к парадному входу.

— Мы готовы, Пингу? — шепчет молодой офицер, выдыхая облачко пара.

Петрус смотрит ему в глаза и кивает. Он достаёт пистолет из кобуры и досылает патрон в патронник.

— Бери коготь, — говорит он.

Дэнни бежит обратно к машине и возвращается с тяжёлым инструментом. Он засовывает лапу под верхние петли двери и тянет изо всех сил.

Дверная коробка скрипит и ломается, вырываясь вместе с петлями.

Дэнни переносит инструмент к нижним петлям и повторяет то же.

— Входим, — сообщает Петрус по рации.

Когда Дэнни роняет «коготь» на пол, он понимает, что пальцы начали прилипать к холодному металлу. Он выхватывает пистолет.

Замок и ответная планка издают громкий хруст, когда Петрус пытается открыть дверь внутрь. Обломки дерева, погнутые шурупы и куски сломанных петель падают на пол с грохотом.

Двое офицеров заглядывают в просторный коридор с серой мраморной плиткой и современными деревянными панелями.

— Я иду первым, как обычно, — говорит Петрус. — Прикрывай мне спину и правый сектор.

— Ага.

Петрус входит и поворачивает налево, оглядывая ряд закрытых дверец шкафов.

Очки тут же запотевают, он снимает их, щурится, вглядываясь в глубину коридора, и нерешительно делает шаг вперёд.

На оранжевом фоне впереди вырастает размытая фигура.

Его палец подрагивает на спусковом крючке.

В доме слишком тихо, словно он затаил дыхание.

Петрус снова надевает очки и понимает, что это всего лишь большая картина на стене.

— Что там? — спрашивает за его спиной Дэнни, заглядывая в гардероб слева.

— Проблемы со зрением, но уже всё в порядке.

Они прикрывают друг друга, быстро осматривая помещение и продвигаясь вглубь дома.

В одну сторону коридор ведёт к нескольким спальням, в другую — в роскошную многоуровневую гостиную. Лестница со стеклянными перилами уходит наверх.

Сверху доносится неровный скрип, словно ребёнок пытается продвинуться вперёд на лошадке‑качалке.

В дальнем конце гостиной распахнута раздвижная дверь в заснеженную зону бассейна. Цепочка мокрых следов тянется прямо по деревянному полу и ковру.

Петрус чувствует прилив страха за Дэнни и бросает на него взгляд. Молодой коллега тяжело дышит полуоткрытым ртом, глаза напряжённые и настороженные. Чёрный пистолет — обычный «Глок‑45» с поцарапанным стволом — дрожит у него в руке.

Петрус делает ещё шаг, затем останавливается. Он понимает, что его прошиб холодный пот, когда взгляд падает на огромное окно от пола до потолка. В нём отражается тускло освещённая гостиная.

Они с Дэнни стоят совершенно неподвижно, как пара заблудившихся гостей в стеклянном замке, когда краем глаза он замечает резкое движение.

Петрус оборачивается и слышит тяжёлый грохот снега, обрушившегося с крыши на землю.

Сердце колотится.

Ему кажется, что за ними наблюдают, и он поднимает взгляд. Сквозь стекло виднеется наклонное окно на втором этаже.

— Пингу, — тихо говорит Дэнни, указывая на следы, ведущие к спальням.

Петрус опускает оружие, позволяя рукам чуть отдохнуть, и они возвращаются в прихожую.

Где‑то снаружи заводится автомобильный двигатель.

Петрус снова берёт инициативу, поднимает свой «Зиг‑Зауэр» и проходит в гардеробную с белым ковром, зеркалами в золотых рамах и светлыми деревянными шкафами.

Одна из дверец распахнута, загораживая ему обзор.

Петрус понимает, насколько напряжён, когда в голове всплывает безумный Дон Кихот из супермаркета, спрятавшийся за этой дверцей в кастрюле на голове, с бледным лицом, тёмными кругами под глазами и самурайским мечом в руке.

Он тянется, чтобы закрыть дверцу шкафа, но та натыкается на что‑то, и по спине пробегает дрожь.

Прижавшись плечом к двери, он видит в зеркале чуть больше тёмной спальни за ней.

По белому ковру тянутся кровавые следы.

Петрус берёт себя в руки и делает небольшой шаг вперёд, ближе к дверце. В зеркале он различает на полу большое тёмное пятно крови и белое кресло.

Он отступает и буквально налетает на Дэнни. Старший офицер встречает взгляд стажёра и жестом даёт понять, что за дверью кто‑то может прятаться.

Адреналин заставляет каждую мышцу покалывать в напряжённом ожидании.

Без единого слова они занимают позиции.

Петрус отсчитывает, и на «три» они обходят дверь и «закрывают» комнату.

За ней оказывается лишь куча сложенных полотенец, свалившихся с полки и заблокировавших дверцу.

В воздухе тяжело висит землистый запах крови и мочи.

С оружием наготове они проходят в спальню, где плотные шторы наполовину задернуты.

— Господи… — бормочет Дэнни.

На полу, в огромной луже крови, лежит труп. Голова укатилась под кровать.

На тумбочке вспыхивает экран телефона с новым сообщением, и в этом внезапном свете двое офицеров видят, что комната напоминает бойню.

Кровь разбрызгана по мебели и стенам, капает с потолка и абажуров, блестит на бахроме покрывала.

Дверь в ванную приоткрыта.

Дэнни подходит и толкает её шире. Он направляет пистолет в темноту и на ощупь ищет выключатель.

В мягком свете из матового окна он различает грубую песчаниковую плитку на полу и стенах. Там круглая ванна, открытый душ с двумя лейками под потолком и невидимый слив.

Шок от увиденного накрывает его с новой силой, пистолет в руке так сильно дрожит, что приходится подпереть его другой.

Словно в полусне, он слышит, как Пингу сообщает по рации, что жертва обезглавлена, а убийца, вероятно, уже скрылась.

— Мы думаем, Нина всё ещё наверху.

Дэнни нужно на холодный воздух. Он чувствует, что сейчас развалится на части, будто вот‑вот взорвётся от страха.

Петрус смотрит на него, затем подходит, обнимает и говорит, что эмоции могут подождать.

Он отпускает молодого коллегу и внимательно его разглядывает.

— Ты в порядке?

— Думаю, да. Спасибо, — отвечает Дэнни, расстёгивая молнию куртки.

Петрус слышит тихий скрежет, но не может понять, откуда он.

Он оборачивается, поднимает пистолет, возвращается к дверям ванной и заглядывает внутрь.

Сердце начинает биться чаще, когда он понимает, что звук мог исходить от одной из вешалок в гардеробной.

Он разворачивается обратно в спальню и видит, как Дэнни упирается одной рукой в стену, а другой прикрывает рот.

Низкий скрежет повторяется, но теперь это уже не металл о металл. Это металл о камень, лезвие топора о грубую песчаниковую плитку.

Глава 66.

Йона мчится по узким дорогам между роскошными виллами, шины рычат по промёрзшей земле. Снежные хлопья танцуют в свете синих фар.

Впереди он видит следы шин своих коллег на снегу, следы торможения и столкновения с мусорным баком. Он сбрасывает газ, пролетает по заснеженной полосе посередине дороги и снова ускоряется на выходе из поворота.

***

Всё происходит очень быстро, как часто случается, когда судьба человека уже решена. Короткое мгновение одновременно сверхъестественного величия и вульгарной обыденности.

Петрус Лит успевает лишь осознать, что скрежет напоминает звук металла о песчаник, и довести эту мысль до конца, как его череп сзади раскалывается надвое.

Фактически он уже мёртв, когда получает удар ногой в спину и падает вперёд.

— Пингу?

Дэнни оборачивается и видит окровавленную фигуру с длинными светлыми волосами; он успевает поднять пистолет, прежде чем топор врезается ему в предплечье.

Его рука, всё ещё сжимающая пистолет, падает на пол.

Кровь бьёт из культи мощными струями.

Дэнни видит, как топор снова рассекает воздух, и откидывается назад. Лезвие свистит мимо его лица и вонзается в стену.

Он разворачивается и вылетает из спальни, прижимая окровавленное предплечье другой рукой. Спотыкается о кучу полотенец, врезается в зеркало и слышит, как оно разбивается об пол, пока он отползает.

Пошатываясь, он выбирается в коридор, через взломанную входную дверь и в яростный снегопад снаружи.

Ледяной воздух царапает лёгкие, ему приходится остановиться. Поле зрения сужается, дыхание становится слишком частым, он спешит к машине и падает на землю.

— Я не могу умереть, — шепчет он себе. — Не могу.

Дрожащими пальцами он снимает ремень, дважды туго обматывает им руку и закручивает, чтобы остановить кровотечение.

Он слышит приближающиеся шаги и задерживает дыхание, пока не понимает, что она уже увидела его.

Убийца стоит прямо перед ним.

Дэнни падает на колени, поднимает руку и окровавленную культю, склоняет голову, умоляя сохранить ему жизнь.

— Пожалуйста, — умоляет он. — Я вас не видел, вам не нужно меня убивать. Это ко мне никак не относится.

***

Йона почти добрался до дома, когда услышал, что диспетчер потерял связь с его коллегами.

Слева за окном тянется низкий защитный барьер.

Машины «Вдовы» больше нет за фонарным столбом.

Йона плавно тормозит и сворачивает на подъездную дорожку, по связи запрашивая вертолёты и блокпосты у регионального командования.

Он останавливается позади патрульной машины, тянется к своему «Кольт Комбат» и досылает патрон в патронник, прежде чем выйти на холодный воздух.

Полицейский в форме лежит на окровавленном снегу у машины. Тело всё ещё слегка подёргивается, хотя он обезглавлен.

Вдалеке завывают сирены.

Он снимает пистолет с предохранителя и идёт к сломанной входной двери.

На снегу, занесённом в коридор, пятна яркой крови.

Держа «Кольт Комбат» наготове, Йона идёт по кровавому следу, страхуя пространство по пути. Он пересекает прихожую и входит в гардеробную, по очереди открывая дверцы шкафов. Ногой отбрасывает в сторону кучу полотенец и закрывает дверь бельевого шкафа.

На полу перед ним, на спине, лежит ещё один обезглавленный мужчина. Рубашка на нём разорвана, от грудины до пупка тянется вертикальная рана.

Второй полицейский лежит лицом вниз, с проломленным топором затылком.

Йона проходит в ванную, где видит раковину, ванну и душ.

За почти незаметной дверцей в известняковой стене — унитаз и биде.

Он повторяет тот же методичный поиск, возвращается в прихожую и пробирается в гостиную.

Йона быстро даёт по рации команду на обновление статуса и бежит по лестнице на второй этаж, на кухню. Там он замечает видеокамеру и несколько студийных светильников на штативах.

Во двор въезжают ещё две патрульные машины. Ветер гонит снег по просторной крытой террасе.

Йона проходит в гостиную, где четыре белых дивана стоят вокруг серого мраморного журнального столика и большого проекционного экрана на стене.

В воздухе висит тяжёлый кислый запах рвоты.

За диваном у дальней стены, подтянув колени к груди и медленно покачиваясь взад‑вперёд, съёжившись сидит Нина Сильверстедт.

Йона тихо объясняет Нине, что она в безопасности, и из её груди начинают вырываться приглушённые рыдания.

Йона накинул Нине на плечи одеяло и держал её, пока дрожь не начала стихать, затем отвёл к одной из машин скорой помощи.

На этот раз они были так близко к тому, чтобы поймать убийцу.

Сейчас он в машине, едет обратно на Кунгсхольмен и разговаривает с региональным командованием. Пока их попытки найти «Опель Вдовы» не увенчались успехом. Северная автомагистраль слишком прямолинейна и растянута. Около двадцати полицейских машин участвуют в поисках, три вертолёта всё ещё в воздухе, а отдельная группа занята просмотром записей с камер наблюдения.

Звонит Агнета, и он принимает вызов через блютус‑систему автомобиля, кратко сообщая ей о последнем убийстве и о незавершённых надписях‑стрелках на телах жертв.

— Такое ощущение, что всё развивается всё быстрее и быстрее, — говорит она.

— Серийные убийцы иногда похожи на лесной пожар, когда его подхватывает ветер… слишком большой, неуправляемый.

— Я поговорила с Хьюго, — говорит она. — Он готов дать гипнозу последний шанс… Бернард тоже согласился, но хочет, чтобы я была рядом.

— Спасибо, что понимаете.

— Только пообещайте, что не станете на него слишком давить… Он и так травмирован, мы не можем усугубить ситуацию.

— Согласен. Я дам знать Эрику Марии Барку, — отвечает ей Йона.

Глава 67.

Снаружи ещё темно, когда Эрик и Моа садятся за кухонный стол завтракать. Они зажгли третью адвентскую свечу, и пламя колышется от сквозняка из окна. Сегодня особенно ветрено, внезапные порывы трясут деревья и поднимают с земли старые листья.

***

Вчера вечером Эрик приготовил говядину по‑Ридбергу — жареные кусочки филе, кубики картофеля, запечённого в духовке, жареный лук, дижонскую горчицу и яичные желтки.

Когда Моа пришла, она была в блестящих чёрных брюках и чёрном топе с пайетками, и Эрик понял, что она его нервирует — в хорошем смысле, как он себя уверял. Он принял душ, побрился в ожидании её прихода, но, к несчастью, заодно подстриг и волосы в носу, и его всё время пробивал чих. Он надел синюю рубашку, повседневные брюки‑чинос и чёрные носки, вновь оставив тапочки в шкафу.

За ужином Моа сказала, что, по её мнению, бывший даже не пытается подыскать себе жильё. Эрик едва успел развернуть салфетку и отвернуться, прежде чем чихнуть; глаза заслезились.

— Пусть Бог благословит.

— Прости. У меня нет простуды, просто чтобы ты знала, — поспешил он её успокоить и тотчас же чихнул ещё раз.

Моа обмакнула последний кусок говядины в соус, отправила в рот, прожевала с закрытыми глазами и положила приборы.

— Не знаю. Может, это не конец света, — сказала она, перебирая пальцами золотое сердечко на шее. — Я знаю Бруно, он торчит в гостевом домике, играет в те игры, которые нравятся мужчинам… Матильда тоже иногда ходит к нему за помощью с уроками. Но так ведь не может продолжаться вечно.

— Не может, если ты этого не хочешь.

— Нет. Я правда не хочу, чтобы он там оставался, — сказала она, подавляя зевок.

Эрик только поднялся из‑за стола, чтобы открыть ещё одну бутылку вина, когда какое‑то движение краем глаза заставило его посмотреть в окно. Он попытался не смотреть на собственное отражение, а дальше, к забору и компостной куче, и ему показалось, будто у яблони стоит стройная фигура. Он сказал Моа, что вынесет мусор, поднял пакет из ведра под раковиной, вышел в коридор, сунул ноги в ботинки и вышел на улицу.

Лёгкие снежинки плясали в порывистом ветре.

На улице было пронизывающе холодно, крышка мусорного бака примерзла. Эрику пришлось дёрнуть её несколько раз, прежде чем она поддалась.

Вместо того, чтобы сразу вернуться в дом, он обошёл его через тёмный сад, глядя на ярко освещённую кухню, где Моа начала убирать со стола. Эрик повернулся к забору. За разросшейся компостной кучей тихо шуршали на кустах сухие листья. Он подошёл ближе и почувствовал, как по спине пробежала дрожь, когда увидел следы на тонком слое снега на траве у яблони.

Кто‑то действительно стоял там и наблюдал за ними.

Эрик вошёл в дом, запер дверь и задернул тонкие шторы, как только вернулся на кухню.

Они отнесли вино в гостиную и сели друг напротив друга на диван, откинувшись на подлокотники. Эрик поставил пластинку Чарли Паркера, и мягкая, приглушённая музыка создала ощущение, будто они в джаз‑клубе сороковых.

Моа задремала, пока Эрик рассказывал о феномене гипнотического резонанса — состоянии, при котором сам гипнотерапевт входит в своего рода транс. Он откинул голову назад и решил, не накрыть ли её одеялом или встать, чтобы загрузить посудомойку, но, когда снова открыл глаза, уже было семь утра.

Они оба проспали всю ночь на диване.

— Должно быть, вчера мы вымотались, — говорит она, наливая себе ещё кофе.

— Мне понравилось, что мы так хорошо выспались вместе.

— Только одно… Мне нужно знать, не показалось ли тебе, что я была слишком «настойчивой» в прошлый раз, — говорит она, глядя на него. — Когда буквально набросилась на тебя и начала массировать плечи…

— Что? Нет. Перестань.

— Ты вскрикнул, как только я до тебя дотронулась, — продолжает она, вытирая стол.

— Я не вскрикнул, — с улыбкой возражает Эрик.

— Ага! — передразнивает она, вешая тряпку.

— Нет, просто у меня там немного повреждён нерв, от старого ножевого ранения.

— На плече? — спрашивает она.

— Видишь? — говорит он, расстёгивая рубашку и показывая ей шрам.

— Прости, но это не похоже на ножевое ранение, — говорит она с широкой улыбкой.

Он поворачивается и показывает ей выходное отверстие на спине.

— Ладно, ничего себе. Что случилось?

— Пациент. Точнее, клиент, который остался не слишком доволен моей терапией.

— Что? Она пыталась тебя убить?

— Это был мужчина, и я не знаю… Не думаю. Не совсем.

— Но нож он с собой принёс?

— Нет, это был нож для вскрытия писем с моего стола.

— Так, мне нужно это увидеть!

Они встают, и она идёт за ним в кабинет. Эрик принимает пациентов в этой комнате, у неё отдельный вход. Через окно видны задний двор, поблёскивающая зимняя трава.

Эрик включает датскую настольную лампу. Тёплый свет освещает стопки книг и журналов, картотечный шкаф, кресло и коричневую кожаную кушетку.

— Мой недовольный клиент схватил вот это, — говорит он, протягивая ей длинный испанский нож из пенала рядом с компьютером.

— Ты шутишь, — говорит она, взвешивая в руке тонкое лезвие и возвращая его.

— Оно прошло насквозь, — говорит он и кладёт нож обратно.

— Я знала, что ты крутой, — улыбается она, обнажая острые зубы.

— Он прижал меня к полу, — продолжает Эрик, кивая на вмятину в дубовом паркете.

— Ложись туда, где это было.

Эрик неловко опускается на пол и откидывается назад. Моа становится, расставив ноги по обе стороны от его талии, затем приседает и делает вид, что заносит нож над его плечом.

— Теперь ты пригвожден, — говорит она и целует его. — На этот раз тебе не уйти…

Она снова целует его, прижимаясь к его паху и расстёгивая рубашку. Она только успевает стянуть свой чёрный топ, когда раздаётся дверной звонок.

— Кто‑то у двери, — говорит он.

— Ладно, отпущу тебя, но только если пообещаешь, что мы продолжим с того места, где остановились, — говорит она, разыгрывая, будто выдёргивает нож из его плеча.

Они встают и поправляют одежду. Звонок повторяется, и Эрик быстро целует её в губы, прежде чем поспешить в коридор.

Он открывает дверь и видит на пороге Йону Линну. Пальто детектива‑суперинтенданта расстёгнуто, лёгкий ветер треплет ему волосы.

— Простите, что без предупреждения, но мне нужна ваша помощь, а вы не отвечали на телефон, — говорит он.

— Входите. Что случилось?

Йона заходит и закрывает за собой дверь.

— Произошло ещё одно убийство, и Хьюго Санд согласился ещё раз попробовать гипноз, — говорит он, понижая голос, услышав шаги Моа.

— Прямо сейчас? — спрашивает Эрик.

— Боюсь, да.

Моа подходит и здоровается. Йона извиняется за вторжение и говорит, что ему нужно «арендовать» Эрика на несколько часов.

— Вам не нужно платить, если пообещаете о нём позаботиться, — говорит она.

— Вернусь максимум через три часа, если хочешь остаться. Я был бы очень рад, если бы тыосталась, — говорит Эрик. — Прими ванну, почитай книгу.

Старые друзья едут на север, в сторону Уппсалы, когда сильный порыв ветра заставляет машину дрожать.

— Как там Валерия? — спрашивает Эрик.

— Думает, что стоит остаться ещё на неделю, — отвечает Йона. — Ей пришлось тяжело, но, кажется, теперь всё в порядке.

— Хорошо, что она приедет.

— Я насколько смог укрепил дом и теплицы перед штормом.

— Я не переживал из-за бури. Такое чувство, будто всё это раздули до невероятных масштабов.

— Ха, — отзывается Йона, объезжая разорванную картонную коробку на дороге.

По пути он рассказывает Эрику о разговоре с Агнетой, и гипнотизёр успокаивает его, обещая сделать всё, чтобы Хьюго не страдал.

— Я ещё говорил с его девушкой… То, что она рассказала, подтверждает, что Хьюго видит детали, несмотря на свои сны.

— Это логично, хотя мы никогда не можем быть в этом совсем уверены.

— Не знаю… Словно мозг обходит это место стороной, боится того страха, который живёт в его снах, — говорит Йона.

Эрик объясняет, что исследования показывают: после психологической травмы взаимодействие между разными отделами мозга заметно снижается. Правая височная доля, отвечающая за невербальное восприятие и интуицию, активнее в травматических воспоминаниях, чем левая, отвечающая за речь и логическое мышление.

— Это случай невербального страха, — говорит Эрик. — Он не поддаётся разуму. Он снова переживает только страх. Как животное.

Мимо с воем сирены проносится машина скорой помощи. Снежинки начинают барабанить по лобовому стеклу.

— Возможно, это наш последний шанс, — говорит Йона.

— Я сделаю всё возможное, но то, что сны Хьюго такие интенсивные, делает его полностью непредсказуемым. Всегда есть риск, что они выведут его из гипноза.

— Сконцентрируйся на конкретных вещах, в идеале на чём‑то, что мы сможем использовать: описание, татуировка, необычные часы или украшение… И номер машины.

Глава 68.

Хьюго лежит на аккуратно застеленной кровати в своей комнате. Шторы задвинуты, и Эрик, Йона, Агнета и Ларс Грайнд стоят вокруг в тускло освещённой комнате.

Хьюго просматривает телефон, пока Эрик в третий раз объясняет процедуру, рассказывает, как работает гипноз, и подчёркивает, что это всего лишь вопрос расслабления и сосредоточенности.

Йона замечает, что подросток выглядит более подавленным, чем обычно. Он уже не такой дерзкий и саркастичный, кажется смирившимся с происходящим, с меланхоличным видом. Он отвечает на все вопросы, но в остальном молчит и ведёт себя странно резко с доктором Грайндом.

Эрик благодарит Хьюго за доверие, придвигает стул к изголовью кровати и садится.

— Я обещала Бернарду, что Хьюго не будет страдать от этого сеанса, — говорит Агнета.

— Разумеется.

— Потому что после обеих предыдущих попыток он был в ужасном напряжении.

— Всё нормально, — бормочет Хьюго, кладя телефон на прикроватный столик.

Под глазами Эрика тёмные круги, но глубокие мимические морщины придают лицу по‑прежнему жизнерадостное выражение.

— Гипноз, конечно, не должен оставлять после себя длительной тревоги — скорее наоборот… Но в данном случае нам придётся на несколько минут коснуться особенно тяжёлых воспоминаний.

— Я просто не хочу думать об этом заранее, — говорит Хьюго.

— И это нормально. Хочу лишь сказать, что на каждом этапе буду рядом, чтобы свести риск дополнительной травмы к минимуму. А перед тем, как вывести тебя из гипноза, я дам несколько позитивных установок.

— Я тоже буду здесь, в роли своего рода рефери, — говорит Ларс Грайнд. — Если почувствую, что что‑то хоть немного вредит тебе, я это прекращу. Ты можешь мне доверять, Хьюго.

Подросток избегает его взгляда.

— Итак, мы согласны? — спрашивает Агнета.

— Да. Но мне также нужно, чтобы вы все дали мне спокойно сделать свою работу, — отвечает Эрик.

— Вы прекрасно справляетесь, несомненно, — добавляет Агнета. — И, как я уже говорила, мы с Бернардом рады, что Хьюго хочет помочь полиции остановить убийцу, но это не может быть достигнуто любой ценой.

— Хватит. Всё в порядке, — бурчит Хьюго, поправляя цепочку на шее.

Когда разговор затихает и в комнате воцаряется тишина, Эрик начинает помогать Хьюго расслабиться и стать восприимчивее.

Он не торопится, последовательно проходится по всем группам мышц, заставляет подростка сосредоточиться на дыхании и повторяет, что тот в безопасности, что кровать удобная, а веки становятся тяжелее.

Йона улавливает в комнате странный запах, напоминающий прогоркший лосьон после бритья.

Агнета обхватила себя руками и стоит с опущенной головой, глубоко нахмурившись.

Ларс Грайнд прихватывает нижнюю губу большим и указательным пальцами.

Глаза Хьюго закрыты, между чуть раздвинутыми губами виден кончик языка.

Пока Эрик говорит, Йона замечает, что дыхание подростка — подъём и опускание грудной клетки — начинает подстраиваться под тот же ритм.

Гипнотизёр уже дважды опускался с ним на морское дно, думает он, и они нашли место крушения.

Во время первого сеанса они мельком увидели убийцу в парике и с топором. Во время второго последовали яркие фрагменты самого убийства — через окно в задней части фургона.

У Эрика не хватило времени, чтобы найти доступный путь внутрь. В тот миг, когда Хьюго входит в фургон, он каждый раз перескакивает вперёд — к тому моменту, когда полицейский будит его на полу.

Травматические образы, а затем провал.

В его кошмаре, который и запускает лунатизм, Хьюго следует за матерью, и они бегут от существа, похожего на живую груду человеческих костей.

На самом деле он увидел убийство через окно и повалился назад в траву, не проснувшись.

Потом поднялся и вошёл в фургон, пытаясь спасти мать, которая существовала только во сне.

То, что он увидел внутри, было настолько ужасно, что мозг не смог записать это в обычном месте.

Эпизодическая память сперва хранится в гиппокампе, потом консолидируется в неокортексе. Большая часть стирается, но нечто задерживается в нейронах и синапсах.

— Сейчас ты глубоко расслаблен и слушаешь только мой голос, — говорит Эрик.

Гипнотизёр проводит Хьюго через сцену, где тот выходит с вечеринки и спускается по длинной деревянной лестнице. Он говорит о свете люстры, мерцающем на лакированных перилах, о красной дорожке, о латунных прутьях, о тихих шагах Хьюго, о том, как гул гостей, музыка и звон бокалов становятся всё слабее.

Эрик наблюдает за медленными вдохами и выдохами подростка, постепенно делая голос монотоннее.

Он считает от ста, рассказывая о ступенях и напоминая Хьюго сосредоточиться на его голосе, позволить всем остальным звукам меркнуть, как шум вечеринки этажом выше.

— Тридцать два, тридцать один… Ты всё ещё спускаешься по лестнице — говорит Эрик. — И когда я дойду до нуля, ты окажешься снова в кемпинге в Бреденге, в зоне «G». Сейчас глубокая ночь, и ты идёшь во сне… У тебя достаточно времени, чтобы остановиться и посмотреть на что угодно. Ты спокоен и полностью контролируешь ситуацию… На этот раз ты не увидишь ничего из кошмара, который тебя сюда привёл. Здесь нет твоей мамы, и за тобой не гонится человек‑скелет… Кемпинг закрыт на зиму, небо тёмное, только что пошёл снег.

«Скорее всего, преступницы в фургоне не было, когда Хьюго вошёл внутрь», — думает Йона. По собственному анализу следов крови на месте преступления он сделал вывод, что само насилие закончилось сравнительно быстро. Несмотря на чудовищное расчленение жертвы уже после смерти, вся кровь — независимо от того, была ли она разбрызгана, растоптана или размазана — свернулась в равной степени.

Стоящие вокруг кровати Йона и остальные скоро замечают, что дышат медленно и в унисон, пока Эрик продолжает счёт к нулю. Словно вся комната впадает в своего рода транс, следуя за гипнотизёром в тёмную бездну.

Тёплый воздух от радиатора заставляет шторы чуть оттопыриваться от стены.

Йона вглядывается в лицо Хьюго и замечает, что оно стало мягким и по‑детски расслабленным.

Эрик понижает голос и наклоняется ближе.

— Тринадцать, двенадцать, одиннадцать… Ты достиг подножия лестницы и больше не слышишь шума вечеринки — говорит он. — Десять, девять… Ты идёшь по коридору… Восемь, семь — и через главные двери… Шесть, пять — выходишь на каменные ступени… Последние несколько: четыре, три, два, один… и ноль. Ты снова на стоянке.

Агнета трёт губы и не может отвести глаз от Хьюго.

— Ночь, снег падает на траву и домики, — говорит Эрик. — Но впереди ты видишь свет.

— Да, — бормочет Хьюго. — Свет в окнах фургона.

— Да.

— Там кто‑то есть… в темноте снаружи.

— Женщина… со светлыми волосами, — говорит Хьюго, облизывая губы. — Она держит топор, подходит к двери и открывает её.

— Ты видишь её лицо в окне, — спрашивает Эрик.

— Нет, — шепчет Хьюго.

— На этот раз видишь, потому что дверь открывается очень медленно.

— Она смотрит вниз, так что я вижу только часть лба и брови, — говорит Хьюго и тревожно шевелится.

Грайнд поднимает руку, предупреждающе глядя на Эрика.

— Ничего из этого не опасно, Хьюго. Ты в безопасности и расслаблен… Ты можешь описать её лоб, не боясь.

— Он белый… как кость. С глубокой бороздкой между бровями.

— А глаза?

— Я их не вижу.

— Сосредоточься на её руке на ручке. Видишь какие‑нибудь украшения? Татуировки или…

— На ней белые латексные перчатки.

— А часы? Можно ли сказать, что на ней нет часов, если…

— Фургон качается, когда она заходит и закрывает дверь, — продолжает Хьюго. — Мужчина повышает голос, и я слышу какие‑то звуки…

Подбородок Хьюго начинает дрожать.

— Что ты сейчас делаешь?

— Мерзну, меня трясёт…

— Не зацикливайся на этом, скоро тебе станет тепло, — говорит Эрик. — Ты чувствуешь, как согреваешься, идёшь к фургону сквозь падающий снег.

— Я перешагиваю через её холщовую сумку и обхожу фургон.

— Ты перешагиваешь через сумку и смотришь на неё сверху вниз, — говорит Эрик.

— Да.

— Что ты видишь?

— Сумку. Из плотной ткани, брезента… Вижу короткий лом, рулон кухонных полотенец и окровавленный пластиковый пакет. Но потом поднимаю взгляд на фургон… на тени, которые двигаются за одним из окон.

— Посмотри ещё раз на сумку.

— Она полуоткрыта, на застёжке‑молнии брелок: поезд внутри большой буквы «G». Ремешок по краю потёртый, — бормочет он.

— Что в пластиковом пакете?

— Зуб. Окровавленный зуб — говорит Хьюго и судорожно вздыхает.

Ларс Грайнд прочищает горло, ловит взгляд Эрика и качает головой.

— Может, нам стоит немного сбавить темп? — шепчет Агнета.

— Просто слушай мой голос, Хьюго, — говорит Эрик, кладя ему руку на плечо. — Если услышишь кого‑то ещё, сосредоточься только на моих словах. Ты стоишь в снегу, переступаешь через сумку, обходишь фургон сзади, становишься на шлакоблок и заглядываешь в окно. Ты замечаешь, что время внутри фургона течёт медленнее, чем снаружи.

— Стекло всё запотело… а внизу, на закруглённом углу окна, свободно висит серая резиновая прокладка, — говорит Хьюго хриплым голосом.

— Я знаю, ты предпочёл бы не смотреть внутрь, но ты в безопасности и можешь сказать…

— Не хочу, — шепчет он, хватая воздух ртом.

— Хватит, — тихо говорит Грайнд. — Остановимся, пока…

— Я знаю, что делаю, — перебивает его Эрик. — Этот страх связан с тем, что он видел, но не так травматичен, как кажется.

— Агнета? — спрашивает Грайнд.

— Продолжайте. Давайте ещё чуть‑чуть — говорит она и с трудом сглатывает.

— Ты уверена?

Она кивает.

— Хьюго, ты стоишь сзади фургона и смотришь в окно, — говорит Эрик.

— Мужчина лежит на спине, — шепчет Хьюго, прерывисто дыша. — У него отрезана нога… Она на полу, с гипсом на колене и чёрным носком на ступне… под кухонным столом… Он пытается отползти назад, но из культи хлещет кровь… Я не хочу это видеть, я…

Йона понимает, что Эрику наконец удалось заставить Хьюго полностью обойти кошмар. Мальчик перешёл от собственного сна, полного костей и черепов, через двойную экспозицию к реальности — к тому, что он действительно видел той ночью.

— Он кричит, пытается обеими руками остановить кровь, — продолжает Хьюго, почти всхлипывая.

— Ты видишь убийцу?

Спина Хьюго выгибается в конвульсии, он падает на матрас, хватая воздух ртом.

— Мне сейчас очень не хочется давить на тормоз, — говорит Грайнд.

Эрик достаёт из кармана стетоскоп, надевает и прижимает мембрану к груди Хьюго. Он выслушивает три точки, убирает стетоскоп.

— Он нервничает, но с ним всё в порядке, — говорит Эрик.

— Может, пора заканчивать? — предлагает Агнета.

Хьюго всё ещё тяжело дышит, тело снова напрягается.

— Я бы очень хотел ещё немного, — говорит Эрик.

— Я не уверен…

Грайнд пытается дотронуться до Хьюго, но Йона останавливает его, качая головой и едва заметно улыбаясь.

— Хьюго, ты смотришь прямо на убийцу, — говорит Эрик. — Её светлые волосы… На них блестит кровь, и…

— Хьюго? — перебивает его Грайнд.

— Продолжай, — говорит Эрик.

— Она хватает мужчину за волосы, запрокидывает ему голову назад, поднимает топор… Кровь стекает по рукояти, по костяшкам её пальцев… Она разворачивается, чтобы ударить, и…

Ещё одна судорога проходит по телу Хьюго. Голова откидывается назад, ноги начинают дрожать, кровать скрипит.

— Ты видишь её лицо в профиль, — говорит Эрик.

Неожиданно Ларс Грайнд бросается вперёд, хватает Хьюго за руку и рывком сажает.

— Боже, что происходит? — ахает Хьюго.

— Уложите его обратно, — резко говорит Эрик.

— Всё нормально, — говорит Грайнд, обнимая Хьюго. — Ты здесь, в лаборатории. Они загипнотизировали тебя, но я только что это остановил. Я прекращаю всё прямо сейчас.

Йона помогает Эрику оторвать руки взволнованного доктора от Хьюго.

Тело мальчика раскалено, когда они осторожно укладывают его на спину.

— Что вы делаете? — растерянно спрашивает Хьюго.

— Просто постарайся лежать спокойно, — говорит Эрик. — Вдохни носом и выдохни…

Хьюго переворачивается на бок, откидывает волосы и его тошнит на пол. Брызги попадают на туфли и голени Агнеты.

— Боже… — задыхается он. — Это было самое ужасное, самое ужасное…

— Ложись на спину и дыши медленно, — говорит Эрик.

Йона протягивает Хьюго салфетку. Тот вытирает рот и подбородок и валится на кровать.

— Честно, я не хотел это видеть, — говорит он спустя мгновение.

— Прости, но, если бы я успел завершить всё, как задумал, ты бы не чувствовал себя так, — отвечает Эрик.

Ларс Грайнд протягивает ему бумажный стаканчик с водой и треугольную жёлтую таблетку.

— Не хочу, — говорит Хьюго, отворачиваясь.

— Ты регулярно принимаешь «Атаракс»? — спрашивает Эрик.

— Нет, только если начинается паническая атака… А это редко.

— Какие ещё лекарства ты принимаешь?

— Что?

— Я всё время предполагал, что твоя восприимчивость к гипнозу как‑то связана с парасомнией, но хочу убедиться, что дело не в лекарствах или их взаимодействии… Потому что твои воспоминания о лунатизме удивительно точны, — объясняет Эрик.

— Ты не обязан отвечать, — говорит Грайнд. — Он не имеет права смотреть твои записи без разрешения отца.

— Когда у меня приступ, я принимаю зопиклон, немного миртазапина и трамадол, — отвечает Хьюго.

— Что? — Эрик звучит поражённо и поворачивается к врачу.

— В малых дозах, — поясняет Грайнд.

— Но зачем? Не понимаю. Разве это не усиливает лунатизм?

— Недавние исследования в Ла‑Сальпетрие указывают на обратное.

— Правда? — спрашивает Эрик, не сводя с него взгляда.

— Мы пробуем новое. Это называется наука.

— Хьюго, поговори с отцом, — говорит Эрик. — Если вы оба не будете против, я бы очень хотел пересмотреть твою схему лечения.

Агнета остаётся с Хьюго, пока остальные выходят из комнаты. Она вытирает туфли от рвоты, садится на стул, на котором сидел Эрик, и откидывает с его лба несколько прядей.

— Как ты себя чувствуешь?

— Уже лучше.

— Это было довольно сильно.

— Хотя вышла бы неплохая глава в вашей книге.

— Помни, решать тебе, что в неё войдёт.

— Можно вычеркнуть ту часть, где я блевал на ваши туфли? — спрашивает Хьюго с улыбкой.

— Это будет сложно…

— Хорошо.

Он улыбается и на мгновение закрывает глаза. Агнета гладит его по щеке.

— Мне будет гораздо спокойнее, если ты поедешь со мной домой, — говорит она.

— Я приеду попозже. Сначала мне нужно кое‑что сделать.

— Что?

— Здесь есть кто‑то, кого я…

Он осекается.

— Как её зовут? — спрашивает Агнета.

Хьюго краснеет, а она добродушно смеётся и поднимается. Перед выходом она напоминает ему о снежной буре, надвигающейся с Балтики.

Глава 69.

Йона едет обратно в Стокгольм по трассе Е4, идущей параллельно железной дороге. Ветер усилился, накатывает волнами на поля и пастбища. Мощные порывы восточного ветра раскачивают машину, заставляют деревья трястись, а мусор и обломки разлетаться по дороге и рельсам.

Свирепая снежная буря из России сейчас бушует над Балтийским морем и, по прогнозам, ударит по восточному побережью Швеции к вечеру. Жителям настоятельно рекомендуют закрепить все незакреплённые предметы, запастись водой, приготовиться к длительным отключениям электричества и держаться дома.

По дороге Йона думает о деле.

Все файлы Вероники Наглер помечены как конфиденциальные, но команда уже запросила её медкарту у бывшего лечащего врача в больнице Святого Йорана.

Просматривая запись с камеры Нины Сильверстедт, они обнаружили, что та случайно сняла «Вдову» снаружи дома, но, к сожалению, убийца слишком далеко, а разрешение слишком низкое, чтобы это помогло.

Йона думает о последнем сеансе гипноза: о том, что это был их самый близкий подход к убийце. Хьюго оставался всего в нескольких секундах от того, чтобы увидеть её лицо, когда вмешался доктор Грайнд.

Он понимает беспокойство врача и полностью берёт на себя ответственность за то, что Эрик так сильно давил на Хьюго, доводя его до почти невыносимых мучений.

Поиск «Опеля» с вертолётов над Уппландом и Вестманландом пришлось прекратить из‑за ухудшающейся погоды.

Тот факт, что машину засняли камерой лишь однажды, говорит о тщательном планировании.

Скорее всего, убийца опоздала к выезду кемпера из‑за какой‑то случайности — мелкой аварии или временного перекрытия дороги, — так что у неё не осталось иного выхода, кроме как проехать мимо камеры.

Йона ещё не успел прослушать запись сеанса гипноза и не может избавиться от ощущения, что упускает что‑то важное.

Кажется, он почти касается ключевого элемента головоломки, но мысли всё время прерываются и уходят в сторону — так же, как сам сеанс прервали в решающий момент.

Движение впереди начинает замедляться, когда он подъезжает к дворцу Росерсберг, будто дорогу преграждает невидимая сила. Впереди вспыхивает цепочка красных стоп‑сигналов.

По другую сторону от дороги, вдоль железнодорожных путей, на большой скорости проносится экспресс до Арланды, и турбулентность заставляет вагоны содрогаться.

Йона как раз мысленно восстанавливает ход сеанса, вспоминая, как Хьюго описывал прочную холщовую сумку, лом и окровавленный зуб в пластиковом пакете, когда вдруг понимает, что именно его зацепило.

На молнии сумки Хьюго увидел брелок в виде поезда внутри большой буквы «G».

Буква «G» и поезд.

Одна из деревень рядом с дорожной камерой, которая засняла «Опель», — бывший посёлок при станции Гриллби.

Йона съезжает на первом же съезде, останавливается у обочины возле «Бургер Кинга» и быстро ищет информацию в интернете. Почти сразу он находит логотип местной футбольной команды «Локомотив Гриллби».

Поезд внутри большой буквы «G».

По рации он связывается с командным центром.

Из‑за поваленного дерева перед Ротебру образовались длинные пробки, и он разворачивается, снова беря курс на север, в сторону Мэрсты. Полиция Энчёпинга направляет четырёх сотрудников на неприметных машинах для осмотра окрестностей.

Один из них докладывает, что заметил «Опель», подходящий под ориентировку, у большого силоса, ещё до того, как Йона добирается до Гриллби. Он просит местных полицейских пока не вмешиваться и установить заграждения по периметру посёлка, а затем запрашивает подкрепление.

Глава 70.

Хьюго собрал сумку и стоит в коридоре перед кабинетом Ларса Грайнда. Он нажимает кнопку звонка и ждёт, но маленькая вывеска «Войдите» остаётся тёмной. Он стучит и пробует ручку, но дверь заперта.

Со вздохом он достаёт телефон и звонит на личный номер врача, но звонок сразу же попадает на голосовую почту.

Хьюго снова нажимает кнопку, на этот раз удерживая её дольше, и только отступает назад, когда видит в конце коридора приближающуюся Ракию.

Он вспоминает записанное им видео — момент, когда она на секунду попала в кадр перед тем, как сделать ему укол. Странный свет на лице, широко раскрытые глаза, грязный пластырь на пальце.

— Чем могу помочь? — холодно спрашивает она.

— Вы не знаете, где Ларс?

— На встрече с исследовательским центром в больнице.

— Твою ж… чёрт…

— Зачем он вам?

— Я собирался домой, но мне нужно ещё зопиклона, чтобы пережить Рождество.

— У меня нет полномочий вам его выписывать.

— Вы не можете ему позвонить?

— Он никогда не отвечает на телефон во время совещаний.

— Когда он вернётся?

— Самое позднее к вечеру, — отвечает Ракия и уходит по коридору.

Хьюго идёт обратно и заглядывает в комнату отдыха. Там всё ещё только двое.

Сванхильдур сидит за одним из столиков, Каспер — за другим.

Хьюго смотрит на доску и видит меню: жареная курица, жареный картофель и маринованный фенхель.

Перед Сванхильдур стоит только кружка кофе.

Он подходит, здоровается и ставит рюкзак на пол.

Каспер сосёт куриную косточку, вытаскивает её изо рта и использует как ручку, размазывая слюну по столу.

Хьюго подходит к буфету, накладывает себе немного еды и садится напротив Сванхильдур.

— Ты уходишь? — спрашивает она.

— Да. Как только вернётся Ларс. Но сначала мне нужны мои лекарства.

Как всегда, на Каспере его застиранная матросская форма и странные туфли с раздельными большими пальцами. Лицо измождённое. Он дарит Хьюго лёгкую улыбку и снова заталкивает косточку в рот.

— Ты не хочешь праздновать Рождество здесь? — спрашивает Сванхильдур.

— А ты? — отвечает Хьюго и начинает есть.

— Нет, — ухмыляется она. — Может быть, поеду к сестре двадцать четвёртого, но больше ничего не знаю. Двадцать шестого встречаюсь с друзьями.

Хьюго смотрит на неё. Розовые губы, бледные брови, россыпь веснушек на лице. Она приподнимает бровь, и он понимает, что слишком открыто на неё уставился. Быстро опускает глаза и обмакивает кусочек картофеля в подливку.

Каспер фальшиво смеётся, и когда они поворачиваются к нему, он вытаскивает косточку изо рта и с улыбкой указывает ею на Хьюго.

Хьюго в ответ указывает на него пальцем, потом тянется к кувшину с водой и наливает себе стакан, прежде чем продолжить есть.

— Ты едешь к Ольге? — спрашивает Сванхильдур.

— Нет. Всё кончено.

— О… Когда это случилось?

— Только что, — отвечает он и теребит монету на шее.

— Вы разговаривали?

— Нет. Она просто перестала отвечать.

— И это значит, что всё кончено?

— Да… К тому же пропали все деньги.

— В каком смысле?

— Я только что проверил. Она сняла все деньги со счёта.

— Серьёзно?

— Чувствую себя таким обманутым, — говорит он, слабо улыбаясь.

— Думаешь, она сбежала с ними?

— Да, конечно. Она наверняка всё это спланировала, а я повёлся.

— Тебе нужно вызвать полицию.

— Не-а.

Каспер встаёт и снова указывает косточкой на Хьюго. Рукава его матросской формы слишком коротки, воротник грязный.

— Ты что-то хочешь сказать? — спрашивает его Хьюго.

Каспер медленно приближается, останавливаясь прямо под потолочной лампой, и вновь принимается посасывать обглоданную кость. Его зачёсанные назад волосы блестят в свете, под глазами тёмные круги, на подбородке — прыщи.

Хьюго нанизывает на вилку маленький кусочек фенхеля и сверху ломтик картофеля.

— Ты правда не собираешься сообщить об этом? — настаивает Сванхильдур.

— Но это ведь не противозаконно. Деньги были наши общие.

— Но ведь она их забрала.

— Ага.

Сванхильдур прикусывает нижнюю губу и рассеянно хрустит пальцами, прежде чем снова поднять взгляд.

— И что ты собираешься делать? Тебе же нужно поехать в Канаду, найти свою маму.

— Я что-нибудь придумаю. Всегда можно устроиться на работу в…

Он замолкает, когда гаснет свет. Ни он, ни Сванхильдур не успевают отреагировать, как электричество снова включается. Лампочки мигают, вентиляция снова начинает гудеть.

Каспер уже всего в двух метрах от их столика и снова размахивает косточкой.

— Ладно, пока, — бурчит ему Хьюго с явным раздражением.

— Что происходит, Каспер? — спрашивает Сванхильдур.

Он поворачивается к ней, тычет костью в её сторону и скалит зубы.

— Да ладно, мужик, успокойся, — говорит Хьюго.

Каспер делает шаг ближе, свет снова мигает, но на этот раз остаётся включённым.

Хьюго наклоняется к Сванхильдур и понижает голос:

— Не знаю. Я даже думать начал, может, стоит поговорить с папой насчёт этого плана с Канадой. Может, он захочет поехать с нами.

— Звучит как отличная идея.

Каспер опять подходит ближе. Он улыбается и тянет кость вперёд, насколько достаёт рука, но тут же засовывает её обратно в рот, когда Хьюго встаёт.

— Слушай, чего тебе надо? — резко бросает он.

Хьюго не получает ответа, снова садится, кладёт столовые приборы на тарелку и отворачивается от Каспера. Он только начинает рассказывать Сванхильдур о семье своей матери в Квебеке, когда чувствует что-то влажное на затылке.

Он ругается и вскакивает. Обернувшись, видит Каспера с мокрой костью в руке.

— Оставь меня, чёрт возьми, в покое, — бормочет Хьюго, ещё сильнее понижая голос.

Каспер отступает, снова посасывая кость. Он вытаскивает её, указывает ею на Хьюго, затем возвращается к своему столу и снова пускает слюни.

Сванхильдур старается не смеяться, её лицо покраснело. Она вертит в руках кофейную чашку, потом поднимает глаза.

— Может, проведём Рождество вместе? — спрашивает Хьюго.

— С удовольствием.

— Круто.

— Мы могли бы вместе открыть счёт в банке, — говорит она.

Глава 71.

Прошло всего семьдесят минут с тех пор, как «Опель Кадет» заметили у силосной башни в Гриллби, но командный пункт уже развернули у заправочной станции на перекрёстке Лэнсвэген и Сторгатан. У флагштоков припаркованы два чёрных фургона, три легковые машины и штабной автомобиль.

Шесть оперативников Национального тактического подразделения и группа БПЛА уже находятся на позиции.

За магазином ждут две машины скорой помощи, пожарная машина и четыре патрульных автомобиля.

Йона припарковал свою машину прямо у выезда, чтобы при необходимости быстро выехать с заправки.

Поезда впервые начали прибывать в Гриллби в 1870‑х годах, и движение продолжалось сто лет. Сейчас они проходят мимо старой станции, не останавливаясь.

Небольшой посёлок к югу от автомагистрали, разделённый железной дорогой, окружён заснеженными полями.

Издалека единственное, что выделяет его на фоне ровного ландшафта, — высокая бетонная силосная башня. Она возвышается над Гриллби, словно сырая бруталистская церковь с длинным нефом, украшенным четырьмя полуколоннами с каждой стороны, и сорокапятиметровой башней.

Напротив высокого забора из колючей проволоки, отделяющего силосную башню от железной дороги, стоит заколоченное кирпичное здание, напоминающее ангар из гофрированного металла, рядом — синий грузовой контейнер.

Между силосной башней и ангаром зажаты три крытых погрузочных дока, которыми, когда‑то пользовались зерновозы.

Одетые в чёрное бойцы тактического подразделения собрались позади машин. Они возятся с телефонами, затягивают ремни бронежилетов, в последний раз проверяют оружие, магазины, светошумовые гранаты и дыхательные маски.

Красные флаги у заправки трепещут и бьются на усиливающемся ветру, по двору мечутся мелкие снежинки.

Йона в чёрной шапке, тёплой одежде и прочных ботинках подходит к командиру группы Джамалу, чтобы представиться, неся бронежилет на плече.

— Спасибо, что так быстро добрались, — говорит он.

— Без проблем.

У Джамала тёмно‑шоколадные глаза и небольшая чёрная козлиная бородка. Его шлем лежит на земле между ног, а штурмовая винтовка «Хеклер и Кох» висит на ремне у бедра.

Командир — седовласый мужчина в толстом пальто и ушанке — заканчивает телефонный разговор и подходит к ним. Он протягивает планшет и показывает карту местности с уже нанесёнными маршрутами и точками сбора.

Трое мужчин быстро согласовывают план по этапам операции.

— Слушайте все, — говорит Йона, повышая голос, чтобы его услышал весь отряд. — Подозреваемый только что убил двух наших коллег. Он считается крайне опасным. Скорее всего, вооружён только топором, но, разумеется, мы не можем исключать и другое оружие.

— Займите позиции и ждите моего приказа, — говорит командир своим людям.

— Давайте возьмём этого ублюдка! — кричит Джамал.

Йона подходит к группе операторов дронов — двум мужчинам в пуховиках и шапках, стоящим за чёрной машиной. В открытом багажнике лежит несколько алюминиевых кейсов с запасными батареями, передатчиками и другим оборудованием.

БПЛА — «беспилотная воздушная система», дроны с камерами и тепловизорами. Руководство полиции решило использовать это немного неуклюжее название внутри ведомства, чтобы отличать операторов дронов от других подразделений во время операций.

— Как погода? — спрашивает Йона.

— Не идеальная, — говорит командир, бросая взгляд в небо.

— Но всё будет нормально, — отвечает второй и сплёвывает на землю пакетик снюса.

Четыре пропеллера дрона начинают жужжать.

— Готовы? — спрашивает командир.

— Воздушное пространство закрыто, — отвечает второй.

Дрон взмывает в воздух и быстро набирает высоту около двухсот метров. Маленькая чёрная точка почти теряется в падающем снегу.

Йона снимает шапку и направляется к мобильному штабу.

Внутри, за компьютерами, сидят семь человек, включая командира тактического подразделения.

Йона выдвигает сиденье и садится рядом с координатором.

Через камеру полицейского дрона он в реальном времени наблюдает за общей обстановкой.

Дрон пролетает узкие дороги, сады, небольшие дома. Останавливается прямо над силосной башней, мягко покачиваясь на ветру.

Внизу, рядом с ангаром, видна огромная бетонная конструкция, крыша кирпичного здания, покрытая мхом, синий контейнер, деревья, забор и два железнодорожных пути.

Подразделения наблюдения полиции Энчёпинга всё ещё находятся вокруг территории и продолжают докладывать, что никакой активности в силосной башне и вокруг неё не замечено.

— Давайте посмотрим повнимательнее, — говорит оператор БПЛА.

Дрон наклоняется, и камера фокусируется на закрытых дверях ангара, потом проходит мимо силоса к кирпичному зданию.

Он медленно разворачивается.

Под крышей одного из погрузочных доков виден задний бампер «Опель Кадет».

Сильный боковой порыв сбивает дрон, и камера на мгновение показывает панораму коттеджей и группы деревьев по ту сторону железнодорожных путей, прежде чем стабилизируется.

Джамал входит в командную машину и докладывает, что его группа на позиции и ждёт сигнала.

Камера дрона проходит над мусором во дворе, над крышей синего контейнера, фиксирует тонкий слой снега на чёрных осенних листьях. Затем продолжает движение вокруг кирпичного здания к покатому кустарнику, забору, рельсам и бетонным шпалам.

— Переключаюсь на тепловизор, — говорит оператор БПЛА.

Изображение на экране перед Йоной делится пополам. Правая часть становится тёмно‑серой, здания и рельсы видны чёрным.

Светящийся жёлтый кролик медленно движется по насыпям.

Дрон снова пролетает над территорией. Мимо тёмно‑серого силоса, ангара и контейнера он направляется к кирпичному зданию.

На экране появляется оранжевая фигура — словно сгусток лавы с пульсирующими синими контурами.

— Джамал, приём, — говорит по рации тактический командир.

— Джамал на связи, приём.

— Один человек в доме. Приготовьтесь входить.

— Можно точнее по расположению?

— У юго‑западного угла.

— На каком этаже? Здесь четыре этажа.

— Не видим.

— Нельзя ли опустить дрон пониже, чтобы проверить? — спрашивает координатор, делая глоток из бутылки «Кока‑колы Зеро».

— Слишком шумно, — отвечает оператор БПЛА.

— Джамал, готовься к штурму. Жди команды — говорит тактический командир.

Йона надевает шапку, выходит из автобуса и бежит к машине. Он проезжает короткое расстояние до силоса и останавливается за рощей деревьев на Магасинсгатан.

Щётки дворников смахивают лёгкий снег с лобового стекла, пока он следит за изображением с дрона на сенсорном экране коммуникатора.

Шесть оперативников движутся к зданию, как кучка ярко‑оранжевых медуз.

По железной дороге приближается длинный грузовой поезд.

Снег на глазах становится всё гуще.

Через лобовое стекло Йона видит двух бойцов тактического подразделения, прижавшихся спиной к силосной башне в ожидании.

— Мы можем использовать шум поезда, чтобы заглушить звук дрона, — говорит Йона.

— Хорошая идея, — отвечает оператор БПЛА.

Дрон опускается на гравий перед кирпичным зданием в тот момент, когда поезд с грохотом проносится мимо силосной башни.

Йона достаёт свой «Кольт Комбат» из наплечной кобуры, проверяет магазин и досылает патрон.

Дрон зависает примерно в двух метрах над землёй, сметая снег с крестообразного пятна под собой.

Тепловизор поднимается вверх, показывая, что тёплая фигура находится у основания здания.

— Цель на первом этаже, приём, — докладывает тактический командир по рации.

— Понял, — отвечает Джамал. — Ждём окончательного приказа.

Глава 72.

Бойцы тактического подразделения надевают дыхательные маски. Двое из них медленно двигаются к кирпичному зданию с автоматами наготове.

За ангаром с грохотом проносится состав. Вагоны один за другим содрогаются, проходя над стрелкой, словно лёгкий электрический разряд бежит по всему поезду.

Йона изучает кирпичный фасад по изображению с дрона, отмечая граффити и влажные листы фанеры на окнах.

Входная дверь выломана кем‑то и лежит на двух ступеньках, как наклонный помост.

— Приближаемся, — говорит оператор БПЛА.

Дрон медленно скользит к двери и зависает в метре над землёй. Из мрака проступает коричневый коврик. На полу грязные следы, пустые винные бутылки. На крючке висит жёлтый плащ.

На тепловизоре Йона замечает, что оранжевый сгусток на первом этаже приходит в движение. Он смещается в сторону, медленно расползается и вдруг кажется, что у него слишком много ног.

Мысль о человеке‑скелете на миг вспыхивает в голове Йоны, прежде чем оранжевая масса раскалывается надвое. Немецкая овчарка вылетает из дверного проёма и бросается на дрон.

Оператор резко уводит аппарат в сторону, и один из пропеллеров задевает нависающую крышу. Дрон накреняется, врезается в гладкую стену силоса и теряет питание.

— Чёрт!

Командир тактического подразделения даёт команду на штурм. Группа разбивает два заколоченных окна.

Они один за другим запускают внутрь несколько баллонов со слезоточивым газом.

Йона выскакивает из машины и досылает патрон в патронник, пока бежит к силосу.

Собака начинает яростно лаять.

Впереди отряд делится на две группы и быстро движется к кирпичному зданию с винтовками наготове.

Раздаются три выстрела подряд, и эхо прокатывается по двору.

Обогнув угол силоса, Йона видит собаку, растянувшуюся на земле.

Из дверного проёма валит серый дым. Оперативники исчезают в нём, двигаясь вдоль стен.

Йона ускоряется.

Гравий, смерзшаяся земля — такие твёрдые, что кажутся бетоном.

Приближаясь к кирпичному зданию, он связывается с Джамалом по рации:

— Я за тобой. Я за тобой, приём.

Йона срывает шапку, прижимает её к носу и рту, поднимает пистолет и входит в дверь.

В дыму впереди тактические фонари выхватывают большую комнату с облезлыми обоями с медальонами. Йона сразу поворачивает направо и проходит через подсобку с душевой кабиной.

У стиральной машины в красном ведре лежат два топора. Оба ещё в пластиковой упаковке.

— Стоять, полиция! — слышит он крик Джамала, где‑то в глубине здания.

Глаза Йоны жжёт от газа, когда он выходит на обшарпанную кухню. В раковине свалены окровавленные куски туалетной бумаги. На полу — несколько пустых собачьих мисок. На столе — упаковка булочек для хот‑догов и банка пива.

Он слышит тяжёлые шаги и успевает заметить мужчину с длинными седыми волосами, который бежит мимо проёма впереди.

На кухне вспыхивают очереди выстрелов.

В дверях появляется один из оперативников. Встретившись с ним взглядом, Йона жестом показывает направление, куда убежал мужчина.

По трубам проносится серия металлических ударов.

Йона возвращается в подсобку и выходит в большую комнату с узкой лестницей наверх.

На грубом деревянном полу валяются два использованных баллона со слезоточивым газом.

Над головой скрипят балки, с потолка сыплется струйка пыли.

Джамал и ещё один оперативник выходят из соседней комнаты.

— Он наверху, — говорит Йона.

— «Альфа», за мной. Остальные остаются внизу — говорит Джамал по радио.

Трое мужчин бегут по лестнице, прикрывая друг друга. Они осторожно продвигаются между шкафами, комодами и диванами.

На первом этаже темнее. Воздух немного теплее и плотнее от пыли. Из комнаты справа доносится приглушённый кашель.

Джамал подбегает к двери и распахивает её, уходя влево. Его коллега берёт правую сторону.

Йона следует за ними с поднятым «Кольтом Комбат».

Они только мельком видят длинноволосого мужчину, когда тот выскакивает в другую комнату и захлопывает за собой дверь.

Его шаги глухо стучат по полу.

Джамал становится спиной к стене, сдёргивает дыхательную маску и дёргает ручку.

Дверь заперта.

Йона делает шаг вперёд и со всей силы пинает её. Раздаётся хруст, дверь распахивается, и щепки дерева с кусками металла падают на ковёр по ту сторону.

Комната пуста.

У стены стоит несколько старых банок из‑под краски.

Мужчина ушёл дальше — в соседнее помещение, исчезнув в служебном коридоре и обогнув их с другой стороны.

Вместо того чтобы бежать за ним по петляющему маршруту, Йона разворачивается и перехватывает его перед лестницей.

— Стоять!

Мужчина сворачивает в тёмный коридор за листом толстой пластиковой плёнки.

Свет тактических фонарей пробегает по полу.

Джамал и его напарник оказываются на лестничной площадке с той же стороны, что и седовласый.

Их глазные яблоки светятся в темноте.

Йона указывает на пластиковую завесу, рвёт её, и трое мужчин бегут по коридору.

Доски потолка начали рушиться. Одна уже лежит на полу, другая свисает поперёк прохода.

Впереди хлопает дверь.

Йона отталкивает упавшую доску в сторону и чувствует, как торчащий гвоздь царапает ему руку.

Мужчины замирают в конце коридора, обмениваются короткими взглядами, затем снова двигаются вперёд, прикрывая друг друга так же, как раньше.

Это большая комната с потолочной розеткой и арочным окном, выходящим на железную дорогу. В ней две двери.

Левая завалена грудой сдвинутых коробок.

Йона слышит лёгкий шорох.

Они останавливаются и прислушиваются.

За правой дверью кто‑то тихо кашляет.

Джамал подходит и вытаскивает из‑за пояса светошумовую гранату. Его напарник нацеливает винтовку в дверь.

Йона опускает пистолет.

Кровь из царапины на руке уже стекает по запястью.

Джамал выдёргивает чеку, открывает дверь и бросает гранату внутрь. Сразу захлопывает дверь и отступает.

Следует серия оглушительных хлопков. Пол дрожит. С потолка сыплются хлопья краски, из-под двери вырывается яркий свет.

Мужчина издаёт гортанный вопль.

Джамал распахивает дверь. Под кроватью с грязным матрасом он видит тело, пытающееся отползти.

— Полиция! Вылезайте! — кричит он, опускаясь на одно колено и целясь под кровать.

Его коллега вбегает следом. Йона тем временем подходит к левой двери и отодвигает с прохода накренившиеся коробки.

В воздухе кружится пыль, папки и бумаги осыпаются на пол.

Джамал отталкивает кровать, но седовласый мужчина уже успевает проскользнуть в дыру в стене.

Йона открывает левую дверь и входит в большую комнату, заставленную пустыми книжными стеллажами. Он видит, как мужчина поднимается на нетвёрдых ногах.

— Полиция, стоять! — кричит он, целясь тому в грудь.

Грязные седые волосы спутаны и падают на лицо. Уши кровоточат после взрыва, и он, похоже, почти ничего не видит.

На нём несколько слоёв одежды не по размеру, резиновые сапоги перетянуты серебристой лентой. В воздухе вокруг него стоит резкий запах пота и старой мочи.

Пошатываясь, он пятится к изразцовой печи в углу. Часто моргая, вытаскивает нож с синей пластиковой ручкой и начинает размахивать им перед собой.

— Брось нож, — говорит Йона.

— Иди на хер, — хрипит тот.

Джамал входит в комнату позади Йоны, выравнивается с ним по линии и нацеливается в мужчину.

— Не стрелять, — говорит Йона.

Освещённый тактическим фонарём Джамала, мужчина на секунду опускает нож. Он тяжело дышит, его тень качается по обоям и бледным прямоугольникам от когда‑то висевших там картин.

Йона убирает пистолет в кобуру и поднимает обе руки.

— Брось нож, — повторяет он, медленно приближаясь. — Урони его, положи руки на голову и повернись…

Мужчина без предупреждения бросается вперёд, выставив нож в сторону Йоны.

Йона уходит от лезвия, отбивает руку вверх, перехватывает её и бьёт коленом в грудь.

Нож с грохотом падает на пол и ускользает под пустой деревянный ящик.

Схватив мужчину за запястье, Йона сбивает его с ног.

Тот с глухим ударом падает на спину, голова бьётся о пол. Слюна и слизь брызжут на его грязное лицо.

Йона выкручивает ему руку, отрывая плечо от пола, затем ногой переворачивает его на живот и застёгивает на нем наручники.

Мужчина отчаянно хрипит, словно только что хватанул газа, затем начинается сильный кашель.

name=t75>

Глава 73.

Двор перед зданием заполняют машины скорой помощи. Бойцы тактического подразделения выводят задержанного.

Йона замечает, что седовласый мужчина оставил ботинок в коридоре. Он наклоняется, поднимает его и следует за ними на холод.

Синие лучи мелькают в падающем снегу над кирпичным зданием, контейнером, деревьями и кустами.

Тактический командир застегнул ушанку под подбородком. Кончик носа покраснел, руки глубоко засунуты в карманы.

— Хорошая работа, — говорит он.

— Спасибо… хотя трудно поверить, что он — «Вдова», — отвечает Йона и стряхивает кровь с руки.

У одной из «скорых» мужчину уже привязали к каталке, его руки прикованы наручниками к боковым перилам.

— Где «Лейка»? У кого‑нибудь есть «Лейка»? — хрипит он.

Парамедик наклоняется, чтобы осмотреть его уши.

Синий свет пульсирует на бетонной стене силоса.

Йоне обрабатывают и перевязывают порез на руке, когда к нему подходит один из местных офицеров.

— Не знаю, что всё это значит… но похоже, вы взяли не того, — говорит он.

— Его разыскивают в Стокгольме, — отвечает тактический командир.

— Верно. Но Борис никогда не уезжает из Гриллби. В этом, с нашей точки зрения, вся и проблема.

— Продолжайте, — говорит Йона.

— Это был просто дурацкий слух… Никто не знает, что произошло, но он начал деградировать и в итоге потерял работу в школьной библиотеке. Его жизнь развалилась. Он стал избегать людей. Просто сидел дома весь день, не платил по счетам и в конце концов лишился дома.

— Тогда это может быть даже не та машина, — говорит командир.

Йона подходит к криминалистам и спрашивает, есть ли у них «Блюстар». Ждёт, пока они откроют бутылку и прикрутят распылитель.

— Спасибо, — говорит он и несёт её к старому «Опелю», припаркованному у силоса.

Окно со стороны водителя приоткрыто. Заглянув внутрь, Йона чувствует сосновый запах освежителя воздуха.

Салон явно видел лучшие времена, но его, похоже, недавно тщательно вычистили. В ногах пассажирского сиденья лежит рулон бумажных полотенец и какие‑то моющие средства.

Стараясь ничего не задеть, Йона поднимает бутылку «Блюстара» и несколько раз распыляет раствор.

Ледяное голубое свечение почти сразу вспыхивает по швам и окантовке водительского сиденья, на коврике, на рифлёных резиновых педалях.

Похоже, кровь капала с рычага переключения передач. Обратная сторона рулевого колеса буквально дрожит от голубоватого света.

На лобовом стекле два ярких пятна свидетельствуют о том, что кто‑то пытался отмыть стекло тряпкой.

Вся машина выглядит как флуоресцентный подводный мир.

До этого она, должно быть, была полностью залита кровью.

— Чёрт, — бормочет командир тактической группы.

Йона возвращает бутылку экспертам и просит как можно быстрее найти идентификационный номер автомобиля. Его соскоблили со стекла, но он должен быть выбит и на металле под пассажирским сиденьем.

Потом он подходит к седовласому мужчине на каталке. Глаза у того налиты кровью, лицо красное от слезоточивого газа.

— Извини, типа, — хрипит мужчина.

— Мне нужно задать тебе пару вопросов, прежде чем тебя увезут, — говорит Йона.

— А? — Мужчина наклоняет голову, чтобы лучше слышать.

— Ты знаешь, чья это машина?

— «Опель»? Не‑а. Она уже много лет тут стоит. Наверное, снята с учёта.

— Как часто ты сюда приходишь?

— Раз в две недели, наверное. Я нигде надолго не задерживаюсь, — отвечает он, скалясь гнилыми зубами. — Гриллби — мой посёлок. Всё это место моё.

— Ты видел здесь кого‑нибудь ещё? — спрашивает Йона. — Кроме детей, которые пытаются залезть в силос или гоняют тут на кроссовых мотоциклах?

— Да.

— Расскажи.

— Один раз стиральная машина работала. Другой раз свет в контейнере горел… Когда я вчера пришёл, ключа не было в электрическом шкафу, а потом опять дверь сломали.

Йона подходит к фургону тактического подразделения, берёт тёмно‑красный баллон с ацетиленом и серебристый — с кислородом, несёт их к контейнеру и подключает резак.

Над тяжёлым навесным замком контейнера установлена стальная пластина, чтобы защитить его от ножовки и болтореза.

Йона надевает толстые перчатки и поджигает резак зажигалкой.

Он направляет ревущее пламя на край пластины, разогревая металл до температуры свыше 2000 градусов, затем включает струю чистого кислорода.

Пламя сжимается в ослепительно белое лезвие и прорезает толстый металл, как масло.

Искры сыплются на землю, и пластина с глухим стуком падает, шипя в снегу.

Йона проделывает то же самое с полированным стальным замком, потом перекрывает газ и открывает дверь.

Внутри морского контейнера старая мебель.

Йона снимает перчатки, включает фонарик и направляет луч на застеклённые шкафы, пятнистые зеркала, книжные полки, стулья, торшеры.

Глубже громоздятся комоды и лакированные шкафы, сложенные почти до крыши.

Перед ними на крюках висят две люстры.

Пыльный хрусталь, свечи пожелтели от времени.

Сзади Йона слышит, как Джамал говорит командиру, что нужно собираться и уезжать до начала полноценного шторма. Ветер усиливается с каждой минутой.

Луч фонарика выхватывает секретер, буфет и открытый ящик с потускневшим серебряным столовым набором.

Впереди, на персидском ковре, стоит пыльный обеденный стол.

Несколько панелей из того же тёмного дерева прислонены к боковой стенке рядом с золотыми маятниковыми часами.

Йона направляет фонарик на ковёр и замечает несколько вмятин.

Похоже, тяжёлый предмет мебели недавно сдвинули на несколько сантиметров.

Он ставит фонарь, приподнимает край стола и ногой отодвигает ковёр, затем опускает стол обратно.

По контейнеру раздаётся глухой лязг.

Йона наклоняется и сворачивает ковёр, открывая квадратный лист ДВП.

Он поднимает плиту и нащупывает фонарик.

Под доской — отверстие в полу контейнера, а в нём узкая винтовая лестница, уходящая прямо вниз, в какой‑то колодец.

Луч фонарика дрожит.

Спёртый воздух забивает нос.

Снизу не доносится ни звука.

Йона разворачивается, заползает под стол и опускается в отверстие, ступая ногами вперёд.

Голоса коллег наверху стихают, пока он спускается по лестнице.

Каждая ступенька заставляет конструкцию дрожать, и он обеими руками крепко держится за холодные перила.

Лестница прикреплена к стенкам колодца, что‑то отрывается и с грохотом падает в глубину шахты.

Свет фонаря у Йоны мерцает.

Примерно в четырёх метрах ниже колодец, похоже, переходит в бетонированное помещение — возможно, бывший резервуар.

Йона только успевает ступить на дно и обернуться, как фонарик гаснет.

Тяжёлый воздух пропитан сыростью, хлором и запахом гниющего мяса.

Он замирает, встряхивает фонарь, и свет снова вспыхивает.

Под ногами хрустит гравий. Он делает шаг вперёд и слышит, как за спиной скрипит лестница.

Акустика странно ровная.

Всё кажется очень близким, почти интимным.

Луч фонаря скользит по влажной стене, по густой паутине в углу, вспыхивает, когда попадает на пару стеклянных банок на грубой деревянной полке.

Йона медленно поворачивает свет и замирает.

На полке пять пыльных банок, все наполнены жидкостью, напоминающей формальдегид.

В первой он видит серое ухо с золотой серёжкой. Рваная плоть, отрезанная от владельца, всё ещё чуть розовая.

В следующей банке он различает только пару монет в бледной мути.

В третьей — жемчужное ожерелье лежит на двух позвонках, пропитанных розовым костным мозгом.

Отражённый свет пляшет по низкому потолку, где из‑за арматуры ржавчина проступила сквозь бетон.

Йона слышит наверху пару звонких металлических ударов и двигается дальше, поворачивая фонарик в другую сторону. Там, на стене, коричневато‑красной краской нарисована стрелка.

Она указывает вниз — на большой пластиковый барабан.

Свет снова слабеет. Йона встряхивает фонарь, приседает и направляет луч на барабан.

Тот доверху набит вакуумными упаковками с ожерельями, окровавленными серёжками, гнилым пальцем с бриллиантовым кольцом, перепачканными купюрами и часами.

Сверху доносится тяжёлый металлический лязг.

Йона оборачивается и замечает в углу грязный матрас, раздутый мусорный мешок в луже пожелтевшей воды и несколько синих пластиковых бутылок из‑под хлора.

У самого уха жужжит муха.

Высоко наверху со скрипом открывается дверца контейнера.

Кто‑то зовёт Йону по имени. Он откликается, выбирается обратно, вылезает из‑под стола и встаёт на ноги.

Тактический командир ждёт его под падающим снегом, держа рацию в руке. Облако бледного пара висит у его рта.

— И снятая с учёта машина, и недвижимость оформлены на одного и того же человека, — говорит он напряжённо.

— На кого?

— Ларс Ялмар Грайнд.

Глава 74.

В доме яростный ветер свистит в щелях и заставляет стёкла дребезжать. Верёвка на флагштоке с силой хлещет по металлу, старые листья и ветки закручиваются в вихри в саду.

На Моа только трусики и чёрный спортивный бюстгальтер. Эрик снял рубашку.

Они уже начали целоваться и раздеваться, когда отключилось электричество. Теперь, хихикая, тащат матрас из спальни мимо ванной к камину в гостиной.

Они сворачиваются калачиком у огня, держатся за руки и потягивают граппу из маленьких стаканчиков.

Дрова потрескивают. Тёплый свет пульсирует по комнате, как ровное сердцебиение. Щёки Моа краснеют от жара.

Она ставит пустые стаканы на каминную полку.

Огонь отражается в ряду тёмных окон, выходящих в сад.

Моа чмокает Эрика в щёку. Он поворачивает голову и встречает её губы. Они снова начинают целоваться, медленно наращивая страсть.

Она снимает бюстгальтер, проводит пальцами по его коротким волосам и поправляет на шее золотое сердечко на цепочке. Затем откидывается назад и ловит его взгляд.

Эрик встаёт на колени, раздвигает её ноги и наклоняется вперёд.

Поддерживая её за плечи, он целует и медленно скользит ниже. Его губы касаются её витиеватой татуировки, потом лобка.

— Ты включил звук на телефоне? На случай, если позвонит детектив, — шутит она.

Эрик качает головой и стягивает с неё трусики до бёдер. Она так возбуждена, что её вульва блестит в мягком свете.

Ветер завывает в дымоходе.

Эрик целует её чёрные густые волосы между ног, вдыхает её пьянящий запах.

Свеча на журнальном столике мерцает, пламя изгибается в сторону.

Он поднимается, бросает взгляд в сторону кухни и коридора, затем стягивает брюки и перешагивает через них.

Отблески огня доходят до хлещущих ветвей ивы за окном.

Комочек пыли катится по паркету, подхваченный внезапным сквозняком.

Эрик смотрит вниз на Моа. Она уже сбросила трусики и скрестила ноги в щиколотках. Её глаза блестят.

— Что случилось? — спрашивает она.

— Ты просто такая красивая.

— Нет, — улыбается она.

— Слишком красивая для меня.

Она тянется к его руке, притягивает его к себе и раздвигает бёдра. Целует в губы, гладит по спине и громко стонет, когда он входит в неё.

***

Йона мчится на север, в сторону Уппсалы, с включёнными синими проблесковыми огнями, стараясь успеть к дому Ларса Грайнда до начала штурма.

Впереди красная машина. Он давит на клаксон и уходит на обочину, чтобы обогнать её и не опоздать.

Надвигающаяся буря уже гнёт деревья, ломает ветки. Мусор и незакреплённые предметы перелетают через дорогу или повисают на центральном ограждении шоссе.

Узнав, что «Опель» и объект недвижимости в Гриллби принадлежат Грайнду, Йона сразу прыгнул в машину и помчался, надеясь опередить Хьюго.

Он сжимает руль обеими руками, удерживая машину на полосе.

По радио он слышит, что объявлен национальный розыск врача, и его новой «Теслы».

Тактическое подразделение из Стокгольма уже готовится к штурму дома Ларса Грайнда.

Йона впервые встретил командира отряда, Тора, много лет назад — в другой жизни — во время поисков Юрека Вальтера в заброшенном доме более чем в пятидесяти километрах отсюда.

Тогда Тор был слишком самоуверен, и Йона опасается, что он может недооценить угрозу, исходящую от «Вдовы».

Сильный ветер несёт снежинки горизонтально, поперёк дороги, словно крошечные снаряды.

Йона слышит сообщения, что ураган «Эйольф» обрушился на Швецию, разрушая причалы, утаскивая малые суда вглубь водоемов, разбивая окна, срывая черепицу и валя тысячи деревьев.

Спасательные службы и отделения неотложной помощи уже объявили режим чрезвычайного положения. Метеорологический и гидрологический институт ввёл общенациональный красный уровень опасности и призывает население оставаться дома.

На большей части северной Швеции остановлено движение поездов.

Ветер швыряет мусор и ветки. Внедорожник навстречу виляет, его сносит в сторону, он ударяется о защитное ограждение.

На экране бортовой связи появляются сообщения, что ни один самолёт или вертолёт не может взлететь, и что прибрежные дороги одна за другой закрываются.

Йона пытается дозвониться до Хьюго в пятый раз, но попадает на голосовую почту.

Ему нужно поговорить с подростком, вытащить его из клиники. Сказать ему, чтобы он надел куртку и просто уехал.

Йона не хочет, чтобы Хьюго оказался с Грайндом в момент штурма.

Маловероятно, что врач причинит вред собственному пациенту, но всё может измениться, если он запаникует.

Крупная еловая ветка скользит по асфальту, оставляя за собой шлейф из шишек и иголок, и перелетает на другую сторону дороги.

Машина впереди Йоны теряет управление и врезается в центральное ограждение. Её подбрасывает назад, разворачивает. Она пересекает обочину и наполовину сползает в кювет.

Проезжая мимо, Йона видит, что водитель говорит по телефону.

Он снова ускоряется, углубляясь в лесной массив. Стволы опасно низко гнутся, последние сухие листья срываются с ветвей.

Йона ещё раз набирает Хьюго, но тот не отвечает.

Что‑то ударяется в боковое стекло.

Мощный порыв ветра несётся через поля, выдирая клоки травы. Кусты буквально прижаты к земле. Йона видит, как складывается охотничий шатёр, а фанерная крыша сарая уносится ветром.

Одни деревья переломлены пополам, другие выворачиваются с корнями, подбрасывая тёмную землю и камни.

Впереди две высокие сосны падают на дорогу, рвут защитный трос.

Йона резко бьёт по тормозам, и задняя часть машины на мгновение уходит в сторону, пока автомобиль полностью не останавливается.

Обломки с грохотом бьют по бокам.

Он включает заднюю передачу, отъезжает к канаве, разворачивается и едет обратно.

Он решает вернуться на Е18 в сторону Стокгольма, а затем попробовать добраться до Уппсалы по дороге 267.

Снег валит всё гуще.

Шторм опрокидывает линию высоковольтных опор в поле у дороги. Вершина одной из них гнётся и ломается, с грохотом падает и сметает следующую.

Йона видит встречную машину, сигналит и мигает фарами, заезжает двумя колесами на обочину и пролетает мимо, разминувшись буквально в нескольких сантиметрах.

Глава 75.

Тор и его напарник Нолан стоят за своим чёрным фургоном в жилом районе на окраине Уппсалы.

Остальная часть тактического подразделения уже перелезает через низкий белый забор в конце участка Ларса Грайнда и занимает позиции.

Оперативники внимательно изучили фотографии предполагаемого преступника — человека, который одним только топором убил двоих вооружённых полицейских и не менее девяти гражданских, — и теперь на каждом надеты бронежилет, респиратор и шлем.

Тор вставляет изогнутый магазин в автоматическую винтовку, большим пальцем нажимает на рукоятку перезаряжания, затем снимает предохранитель.

Ком в горле тревожно распух и никак не проходит.

Листья, мусор и снежинки кружатся в воздухе. Сильные порывы ветра гонят по улице ветки, вырванные почтовые ящики и опрокинутые велосипеды.

Флагштоки скрипят, сгибаясь. В саду неподалёку от дома гирлянда рождественских огней сорвалась и бешено хлещет вокруг ёлки.

Когда все занимают свои позиции, Тор и Нолан с оружием наперевес идут по мощёной дорожке к входной двери.

В доме темно.

Шторм рвёт деревья и кусты, и одному из бойцов приходится пригнуться, когда красные пластиковые санки перелетают через забор.

Тор смотрит на часы и даёт команду. Его люди разбивают три окна и швыряют внутрь баллоны со слезоточивым газом.

Сзади дома они выбивают дверь. Тор в то же мгновение вышибает входную с фасада.

Первым заходит Нолан, держа винтовку наготове.

Тор следует за ним. Лучи тактических фонарей прорезают густой слезоточивый газ, скользят по стенам и по пальто на вешалках, вспыхивают в зеркале.

В субботу его жена Кристина вышла из дома в одном розовом комбинезоне. Он понял, что она приняла слишком много лекарств, когда увидел её через кухонное окно. Её ноги посинели от холода, на коленях были пластырь и ссадины. Она села в машину, включила заднюю передачу и въехала прямо в живую изгородь, где и застряла.

К тому моменту, как он добрался до неё, её уже вырвало, а белая пена от частично растворённых таблеток засохла в уголках рта.

Он отнёс её обратно в дом. Она начала бессвязно бормотать о старике, который задушил себя дилдо. Повторяла, что под всеми лестницами живёт трескучая серая сила, которая пытается заставить слабых людей перестать дышать.

Когда «скорая» увезла её, Тор рухнул на неубранную кровать и разрыдался так, как не плакал с детства.

Нолан осматривает туалет слева.

Тор переступает через пару чёрных резиновых сапог на коричневой плитке и выходит на кухню, быстро оглядываясь, когда Нолан пересекает помещение и уходит в другую комнату.

Ножи сверкают в свете фонарей.

Тор замечает отражение кухни в тёмном окне. Нолан бесшумно исчезает в чёрном дверном проёме.

На стволе его винтовки блестит крохотная капля оружейного масла.

Тор облизывает губы, отворачивается и снова думает о том, как часто Кристина говорила о пугающих мыслях, связанных с обратной стороной лестниц.

Она рассказывала ему о двух мальчиках, которых нашли задушенными, когда она была ребёнком. Они сидели друг напротив друга под лестницей в конце моста, их рты и глотки были забиты глиной.

Тор слышит тяжёлые шаги остальных бойцов и следует за Ноланом в задымлённую гостиную. Он берёт в право и видит лучи фонарей, скользящие мимо лестницы на второй этаж.

Тени от балясин расползаются по стене, словно пальцы. Осколки стекла от разбитого окна блестят на синем ковре.

На несколько секунд, в тумане слезоточивого газа и световых лучах, прорезающих темноту, Тору кажется, что он провалился в какую‑то иную реальность.

Всё вокруг становится пустым и гулким.

Деревянный пол под ковром скрипит под ногами, когда он идёт дальше.

Яркие сувениры на полке отбрасывают косые тени на стену.

Дверца буфета медленно приоткрывается.

Тор заставляет себя справиться с нарастающей паникой и направляется к лестнице.

Под ногой раздаётся металлический стук, словно он наступил на люк или на плиту строительного лифта.

Нолан кричит что‑то, голос глохнет в маске.

В углу под лестницей газ клубится, как маленькое торнадо, крутящийся столб. Тор сглатывает. В голове всплывают слова Кристины об удушающем силовом поле, но в тот же миг Нолан проскальзывает мимо него и поднимается по ступеням.

Словно во сне, Тор тяжело плетётся за ним, глядя на дым между ступенями, на то, как он извивается в углу. Он останавливается, тычет пальцами себе в рот, будто хочет проверить, дышит ли, — и возвращается в реальность, услышав, как наверху Нолан стреляет из «Хеклера и Коха».

Тор с колотящимся сердцем бросается бегом. Нолан только что вышиб замок в ванной, вышиб дверь ногой и застыл как вкопанный.

***

Дворники смахивают снег и мусор с лобового стекла, пока Йона несётся по тёмному району и слушает, как Тор по радио сообщает, что обыск дома Ларса Грайнда завершён.

— Там пусто. Никого нет — говорит он.

Йона просит его проверить дом на наличие скрытых помещений или подвалов, прежде чем отряд выдвинется к «Лаборатории сна».

Пока он говорит, буря вдруг наваливается сбоку всей своей мощью, накрывая дорогу снежным цунами.

Йона почти ничего не видит, кроме белой пелены, и вынужден сбросить скорость до минимума.

Метель полностью окутывает машину. Левое окно за считанные секунды забивается снегом.

Мысли Йоны возвращаются к тому, что говорил Хьюго на первом сеансе гипноза: что в кемпинге одновременно разгар лета и самая тёмная зима.

Снег, падающий на пляжные зонтики и на загорающих.

Эрик зафиксировал короткий момент у задней стенки трейлера, а затем начал стирать кошмар из того, что подросток действительно видел.

На втором сеансе Хьюго описал, как убийца отрубил жертве обе ступни, хотя в реальности этого не было.

Только с третьей попытки им удалось почти полностью обойти кошмар, и Хьюго смог увидеть настоящую жертву с взлохмаченными окрашенными волосами.

В этот раз его описание идеально совпало с заключением эксперта Алена: нападение началось с удара по голове, затем последовало отсечение одной ноги — примерно посередине бедра. После этого жертву обезглавили, и убийца приступил к расчленению.

В белом хаосе перед машиной начинают проступать размытые серые силуэты — оптические иллюзии гигантов, которые поднимаются и мечутся вокруг.

Мощный порыв ветра сдвигает машину в сторону, она трясётся, шины перескакивают на обочину.

Йона вспоминает второй сеанс, когда Хьюго ступил на шлакоблок позади фургона. Эрик методично дорабатывал это воспоминание, позволяя ему заглянуть внутрь, всё время смешивая реальность и кошмар.

Хьюго описал жертву, лежащую на спине, так же как он сам, но во сне у него были отрублены обе ноги. Скелет вырезал начало стрелы на его торсе, как это сделали в реальности, а затем ударил жертву по лицу топором.

Йона включает противотуманные фары. Вращающийся перед ним снежный шар выглядит немного иначе, но трудно сказать, действительно ли это улучшает видимость.

Мысли возвращаются к невероятной точности снов Хьюго.

Паркет, кровь, стекающая по латунной окантовке, разбитая ваза и лампа с абажуром из змеиной кожи.

С нарастающим беспокойством Хьюго тогда описывал цепочку событий, приведших к смертельному удару, включая кровь, забрызгавшую окно.

Руль в руках Йоны дёргается, волосы на затылке встают дыбом, когда он понимает, как всё складывается.

Обломки пазла собираются в чёткую картину.

Йона уверен, что знает ответ, но всё равно звонит начальнику тюрьмы Холль и просит позвать Джеральда Педерсена, объясняя, что дело срочное.

Серийный убийца, на которого они вышли, невероятно опасен — в этом нет сомнений. Помимо семи обозначенных жертв, он убил ещё двух свидетелей и двух полицейских.

Петрус Лит погиб от удара топора по затылку, как бык. Дэнни Имани обезглавили, когда он стоял на коленях.

Глава 76.

Снег кружатся над Ултуной, над полями и дорогами, между университетскими корпусами и промышленными зданиями.

Ветер ревёт как реактивный двигатель.

Высокий забор вокруг тёмной «Лаборатории сна» засыпан так, что выглядит как неровная белая стена.

На улице припаркованы два чёрных фургона.

По пути из Уппсалы, когда глаза Тора немного оправились от слезоточивого газа, он напомнил своей команде, что стрелять в замки дверей запрещено.

Он выходит из фургона последним, и его седая борода сразу покрывается снегом. Он поворачивается спиной к ветру и идёт к своим людям за вторым фургоном.

На соседней заброшенной стройплощадке рухнул кран и раздавил погрузчик.

— Слушайте, — тихо говорит Тор. — Нас для такого объекта, честно говоря, мало. Но все системы связи легли из‑за шторма. Это значит, что подкрепления не будет. Мы здесь и должны сделать свою работу, прежде чем вернёмся домой и сможем обнять своих мальчиков и девочек.

План состоит в том, чтобы войти в лабораторию одновременно с двух сторон, штурмовать главный вход и служебный, прочесать каждое помещение, найти предполагаемого убийцу и задержать его. Поскольку внутри есть пациенты и исследователи, им нужно чётко обозначить, что мы — полиция, и пользоваться слезоточивым газом или светошумовыми гранатами можно только в крайнем случае.

— Вот же погода, — бормочет Нолан, подходя к забору с парой болторезов.

— Нет плохой погоды, есть плохая одежда, — хором отвечают двое бойцов.

Нолан вырезает в сетке широкую дыру, загибает острые края и закрепляет их кабельными стяжками.

Тор, надев налобный фонарь, осознал, что ему, вероятно, стоит обратиться к профессионалу. Он чувствует, как проблемы Кристины подрывают его уверенность и искажают восприятие реальности, заставляя его видеть то, чего на самом деле нет.

— Не проще ли было просто прострелить дыру? — шутит один из бойцов, пригибаясь, чтобы пролезть через сетку.

Тор обменивается взглядом с Ноланом и кивает людям двигаться дальше.

Четверо из группы направляются к главному входу, а Тор с Ноланом бегут к служебной двери.

Когда ветер обрушивается на металлическую крышу, издаётся зловещий стон.

Луч фонаря на шлеме Тора освещает спину Нолана. Прямоугольный светоотражающий знак на его амуниции вспыхивает в темноте.

Они огибают бетонный столб и выходят к навесу, под которым стоят четыре машины.

Несколько пластиковых дачных стульев и столов скользят по земле, подталкиваемые порывами.

На козырьке шлема Тора скапливается столько снега, что он вынужден остановиться, снять шлем и стряхнуть его, прежде чем идти дальше, щурясь, вглядываясь вперёд.

Он будто попал в мир сновидений — в бледный хаос, который перекручивается во всех направлениях, меняет скорость, и законы гравитации словно перестают работать.

Сильные ударные порывы бьют в здание, и снежинки взлетают вверх.

Нолан продолжает идти к первой машине.

Ледяной снег набивается под куртку.

Тор ощущает жар и понимает, что снова зациклился на посторонних деталях.

Он смахивает снег с ресниц и идёт за напарником.

Возле красной машины на снегу лежит мёртвая сорока.

Нолан добегает до бетонной погрузочной площадки, поднимается по стальным ступеням и останавливается у двери, доставая электрический резак.

Спина Тора мокрая от пота, и его внезапно пронзает панический страх, что из завесы снега сейчас выскочит кто‑то и бросится на него.

Со всхлипом он разворачивается и поднимает винтовку.

Он слышит громкий скрежет и визг. Искры от резака разлетаются по погрузочной площадке.

Тор опускает оружие и снимает палец со спускового крючка. Луч фонаря отражается от бортов машин.

Вглядываясь в темноту под ступеньками, он почти уверен, что видит свернувшуюся чёрную змею.

Он заставляет себя отвести взгляд, машинально подходит к одной из машин и разглядывает тонкий кружевной иней на лобовом стекле.

Позади него с стены срываются и падают детали петель.

В мерцающем свете резака Тор замечает множество следов у машины, припаркованной в самом дальнем углу навеса. Следы, похожие на варежку, оставила обувь с отдельным большим пальцем.

Номерной знак поблёскивает.

Это — «Тесла» Ларса Грайнда.

Он поднимает пистолет и медленно идёт вперёд.

Через боковое окно он видит силуэт на водительском сиденье. Лысая голова, шея, плечи.

Волна адреналина накрывает его.

Всё тело пульсирует, словно металлический абажур над раскалённой лампой.

Он с трудом сглатывает, целится в человека за рулём и, медленно приближаясь, на несколько миллиметров нажимает дрожащим пальцем на спуск.

Луч фонаря на шлеме освещает салон.

Тор замирает.

Ларс Грайнд откинулся на спинку. Глаза закрыты.

Лицо серое, как зола. На бровях намерзли крошечные кристаллики льда.

Тор открывает дверь, делает шаг назад и снова наводит пистолет на Грайнда.

Через мгновение он подходит ближе, зажимает правую руку левой и стягивает перчатку. Затем кладёт пальцы на горло врача, хотя уже знает, что тот мёртв.

***

Поезд метро с грохотом выходит из поворота и набирает скорость. Хьюго почти один в вагоне и ощущает лёгкие вибрации.

Женщина, напротив, выглядит уставшей. У её ног — пара пухлых пакетов из «Икеи».

В отражении окна Хьюго видит также молодого мужчину несколькими рядами дальше. Его лицо скрыто капюшоном куртки. Руки скрещены на груди, словно он мёрзнет, а худые, бледные ладони выглядят так, будто на них нет плоти.

Хьюго просидел со Сванхильдур час, ожидая возвращения Ларса Грайнда, а потом решил, что может обойтись без лекарств, и ушёл из клиники.

Он сел на автобус до Уппсалы и смотрел, как трясутся деревья и ломаются ветки вдоль просёлочных дорог.

Возле вокзала по площади и вокруг фонтана летал мусор. Большую рождественскую ёлку свалило ветром, флаги сорваны с флагштоков.

Когда его поезд приближался к Стокгольму, начался сильный снегопад. Постоянно объявляли задержки и отмены рейсов.

Хьюго сразу спустился в метро и сел на красную линию в сторону Норрсборга.

Молодой мужчина вскочил в вагон как раз в тот момент, когда двери закрывались.

Над ними мигают лампы.

Хьюго проверяет телефон и видит, что Ларс Грайнд прислал ему свои записи в формате PDF, сопроводив их коротким сообщением:

«Дорогой Хьюго, я хотел извиниться и сказать, что вы поступаете правильно, сообщая обо мне в «Инспекцию здравоохранения и социального обеспечения». Нет сомнений, что я нарушил определённые этические границы, главным образом из‑за чувства безотлагательности, которое — по иронии судьбы — проистекает из того, что у меня не было времени заняться простатой.

Я отчаянно хотел оставить после себя заметное наследие, которое могло бы помочь следующему поколению исследователей найти ответы на важные вопросы.

Вы были мне как сын.

С наилучшими пожеланиями,

Ларс».

Хьюго пытается ему позвонить, но телефон, похоже, выключен.

Он переводит взгляд в окно на метель, и внутри поднимается тугое, глухое беспокойство.

Через миг он вздыхает и открывает свой дневник, начиная с того момента, когда впервые попал в лабораторию в шестилетнем возрасте.

Позади него молодой мужчина взволнованно шепчет что‑то себе под нос.

Поезд только что прошёл Лильехольмен, когда начинает сбрасывать ход и останавливается посреди тоннеля. По громкой связи машинист объявляет, что произошло отключение электричества. Они перешли на питание от аккумуляторов и смогут доехать до следующей станции, но не дальше.

Поезд прибудет в Аспудден, и всем пассажирам придётся выйти.

Информация о рейсовых автобусах взамен поездов будет предоставлена на следующей станции.

Глава 77.

Снаружи воет буря, дёргает карнизы и ревёт в дымоходах. Снег кружится в темноте по ту сторону окна.

Агнета сидит за компьютером в кабинете Бернарда, набирая заметки после последнего сеанса гипноза. Она добавляет детали по памяти, вносит исправления в отдельные моменты, а потом начинает сравнивать этот сеанс с двумя предыдущими, отмечая, как мало-помалу Эрику Марии Барку удалось вызвать воспоминания Хьюго.

Лампа рядом с ней мерцает, но не гаснет.

Несколько дней назад Бернард заказал целую стопку книг о серийных убийцах, работе полиции и профилировании и теперь читает их внизу, в библиотеке.

Они вместе приводили кабинет в порядок после взлома: расставляли мебель, подметали щепу, пылесосили осколки стекла. Бумаги, разбросанные по полу, они собрали в коробку для переезда, где те до сих пор и лежат, дожидаясь, когда найдётся время всё разобрать.

Бернард снял разбитую дверцу со своего шкафа «Ярсе» и перенёс её в прихожую, собираясь отправить в ремонт.

Агнета переворачивает страницу в блокноте, просматривает записи Йоны о методах убийцы — о стрелах, вырезанных на телах жертв, и о хаотичном процессе расчленения. Она только начинает печатать, как настольная лампа гаснет, раздаётся щелчок, и экран компьютера тухнет.

Вентилятор перестаёт жужжать.

Агнета встаёт и, прищурившись, смотрит в окно.

Должно быть серьёзное отключение: куда ни глянь — одна темнота. На другом берегу реки тоже нет света.

Со вздохом она тяжело опускается на стул и смотрит на чёрный экран.

Слышит шаги по лестнице, и в дверном проёме появляется мерцающее свечение.

Бернард вполголоса напевает старую рождественскую мелодию, входя в комнату со свечой в чугунном подсвечнике.

Мягкий, колышущийся свет наполняет кабинет, когда он ставит свечу на стол.

— Неважно, сколько прогнозов погоды или предупреждений вы услышите, отключение электричества всё равно всегда застаёт врасплох, — говорит он с улыбкой.

— Я как раз печатала, — отвечает она, проводя пальцем по клавиатуре.

— Надеюсь, мы не потеряли слишком много материала.

— Знаю. Я ещё немного поработаю над заметками, потом спущусь, — говорит она, открывая чистый лист в блокноте. — На всякий случай.

Внезапный порыв ветра скрипит в стропилах и швыряет снег в окно. Кажется, будто буря трясёт дом, проверяя, насколько тот прочен. Один из кронштейнов водостока ломается, и кусок трубы взлетает и бьётся о флюгер.

— Этот шторм… — тихо произносит Бернард. — Он просто безумен.

— Я немного волнуюсь за Хьюго. Он сказал, что собирается вернуться домой сегодня.

— Надеюсь, он не поедет в такую погоду, — отвечает она, проверяя телефон.

Связи по‑прежнему нет, и даже номер экстренной службы не дозванивается.

Ещё один кусок водосточной трубы треском отрывается и с грохотом падает на крышу.

— Я разожгу печь, чтобы в спальне было тепло, — говорит Бернард. — И, наверное, придётся менять планы на ужин, если свет так и не включат.

Пара черепиц срывается и падает на промёрзший газон, разбиваясь при ударе.

— Всегда можем поджарить сосиски на огне, — предлагает она.

— Да, очень уютно. Пойду приготовлю картофельный салат.

Бернард подсвечивает себе путь фонариком в телефоне и спускается по лестнице.

Ветер свистит за углами дома, окна тревожно дребезжат.

Пламя свечи колышется, и Агнета замечает, как что-то блеснуло внутри шкафа «Ярсе». Маленький парящий нимб.

Она встаёт, берёт телефон и направляет свет на среднюю полку.

В самом дальнем углу, между краем полки и задней стенкой, застряла небольшая петля из потемневшего железа.

Агнета засовывает руку внутрь. Что бы это ни было, сначала оно кажется намертво прижатым, но стоит ей сдвинуть его в сторону, раздаётся тихий щелчок, и часть полки чуть‑чуть приподнимается.

Она тянет за петлю, и крышка неглубокого тайника откидывается.

В воздухе стоит запах старого дерева.

Внутри лежит тёмная картонная папка с чёрной лентой.

Агнета подавляет желание позвать Бернарда, понимая, что в папке могут быть ещё письма от матери Хьюго. Письма, которые он — по какой‑то причине — решил спрятать.

Она относит папку к столу, садится и ослабляет ленту, стянутую маленькой серебряной застёжкой в форме геральдической лилии.

Сверху лежит табель успеваемости Бернарда за девятый класс, рядом — сертификат по плаванию и фотография класса за первый.

Агнета подносит снимок к свече.

На фотографии юный Бернард в полосатой коричнево‑чёрной рубашке поло. Худенький, с пластырем на переносице и взъерошенными волосами. Он не смотрит в камеру, а смеётся над более высоким мальчиком рядом, который корчит рожу, прижимая язык к внутренней стороне нижней губы.

Агнета перелистывает документы о приёмных семьях, футбольные дипломы, рекомендательные письма с летних подработок, результаты школьных экзаменов, пока наконец не находит старую цветную фотографию с загнутыми уголками и диагональной складкой посередине.

Странное чувство охватывает её, когда она подносит снимок к свету.

На фото — блондинка в грязной майке, джинсах и рабочих перчатках стоит у мастерской. На вид около тридцати. Лицо решительное, взгляд пронзительный. В худых, мускулистых руках она держит тяжёлый гаечный ключ. Позади, на стене ветхого сарая, красная неоновая стрелка и надпись: «СЕРВИС — ТРАКТОР ФОРД».

На обороте чёрными чернилами выведено: «Моя бедная мама».

Следующая фотография — свадебная. Та же женщина, теперь улыбающаяся, в белом подвенечном платье. Рядом с ней — высокий мужчина с чёрными усами, в облегающем фраке.

Агнета ахает при виде следующего снимка, и её накрывает волна адреналина.

Бернарду на фото лет десять. Он стоит на галечном пляже под бледным небом, в плавках и чёрных ластах.

Он выглядит замёрзшим, плечи сгорблены.

На его жилистом торсе — шрам в форме стрелы, бугристый и красный, тянется от ключицы до пупка.

Тот самый шрам, который она когда‑то нащупала под волосами на его груди.

Она слышит шаги на лестнице, ведущей на чердак, и, дрожащими руками начиная складывать всё обратно в кучу, краем глаза замечает несколько детских автопортретов.

Мальчик в слезах. Мальчик с чёрным воздушным шариком. Мальчик со злой собакой — у всех на теле вниз указывает одинаковая стрелка.

Мальчик в гробу, мальчик на железнодорожных рельсах, а затем — только стрелы.

Сотни и сотни красных стрел, заполняющих лист за листом.

Агнета закрывает папку и кладёт её обратно в тайник.

Она захлопывает крышку, слышит щелчок защёлки и спешит к столу.

Сердце бешено колотится.

Пламя свечи тревожно вздрагивает от сквозняка, поднятого её движениями.

Бернард входит в кабинет, от его одежды тянет дымом.

— Я уже начал думать, что ты тут задремала, — говорит он.

— Нет. Я… — она обрывает себя, в панике вспоминая, что на торсах всех жертв были вырезаны незавершённые стрелы — такие же, как шрам у Бернарда в детстве. И как у него до сих пор.

— Привет? — он улыбается.

— Тебе удалось разжечь огонь? — спрашивает она, чувствуя, как кожу покрывает холодный пот.

— Конечно.

— Прекрасно.

— Ты, кажется, нервничаешь.

— Разве?

— О чём ты думаешь?

— Не знаю. Ни о чём.

— Может, это просто апокалиптическая буря? — говорит он.

— Хм, может быть.

Агнета отчаянно пытается найти рациональное объяснение тому, что только что увидела. Может быть, он — одна из первых жертв? Может, в детстве был в каком‑нибудь странном культе?

Но как бы ни было это страшно и эмоционально невыносимо, всё ведёт к одному логическому выводу: Бернард каким‑то образом причастен к убийствам.

Ей даже не нужно перебирать в памяти его расписание, чтобы понять: она не может дать ему алиби ни по одному из эпизодов.

В ночь, когда одну из жертв убили в кемпинге, она приняла снотворное и спала мёртвым сном. А в день убийства в теннисном клубе Бернард уехал в город — на ужин со своим чешским издателем.

Агнета отказывается верить в это. Бессмыслица. Зачем тогда он говорил с ней о книге? Зачем пытался помочь полиции?

Чтобы получить доступ к делу и быть на шаг впереди, думает она.

— Как думаешь, Хьюго согласится на ещё один сеанс гипноза? — спрашивает Бернард и делает рукой какое‑то резкое, странное движение.

Нет. Он…

Пламя мерцает, бросая тени на стену.

Агнета опускает взгляд и замечает, что резинка с маленькой серебряной застёжкой всё ещё лежит на столе.

— Ты так не думаешь?

— Не уверена, — отвечает она, отводя глаза. — Он так нервничал, и во время сеанса, и после, но… но он и правда хочет помочь полиции. И тебе, с книгой.

— Может быть, мне стоит поговорить с ним, — говорит Бернард непривычно мягким голосом.

— М‑м, может быть.

Агнета слышит, как у неё в ушах стучит кровь, когда она тянется за блокнотом, что‑то наспех записывает и кладёт его поверх резинки.

— Просто сказать ему, что он уже сделал достаточно, что ему не нужно чувствовать, будто он обязан сделать ещё что‑то, — продолжает Бернард. — Что он уже превзошёл все ожидания.

Чувства Агнеты обострены до предела, и по лёгкому подёргиванию века Бернарда она понимает, что, должно быть, выглядит странно. Нужно говорить с ним так, как говорила бы до своего ужасного открытия.

— Да, превзошёл, — отвечает она, изо всех сил стараясь говорить ровно. — Но… я имею в виду, он ключевая фигура в расследовании, нравится ему это или нет.

— С нашей точки зрения, и с точки зрения книги, было бы потрясающе, если бы показания Хьюго помогли остановить убийцу.

— В любом случае это было бы хорошо, — тихо говорит она.

Агнета встречается с Бернардом взглядом. Она не знает, успел ли он заметить резинку на столе до того, как она её накрыла блокнотом.

— Лучше всего было бы, если бы нам удалось найти убийцу раньше полиции, — говорит он.

— Верно… но я не думаю, что нам стоит к этому стремиться. Надо просто помогать им, как только возможно.

— Так что ты думаешь? Кто наш убийца?

— Не знаю.

— А что подсказывает тебе твоя интуиция? — спрашивает он, слегка приподнимая её блокнот.

— Ничего… пока, — отвечает она.

Он играет с ней, думает Агнета. Ей нужно уйти.

— Просто у меня возникло чувство, что ты близка к разгадке головоломки, — говорит он, глядя ей прямо в глаза.

— Думаю, пока ещё слишком много недостающих деталей, — говорит она, пытаясь улыбнуться.

— Кто знает? — произносит он и роняет книгу.

У Агнеты, возможно, нет полной картины, но она знает: Бернард причастен к этим ужасным убийствам.

Может быть, он действовал в одиночку.

Может быть, это именно он убивал всех этих людей топором.

Тот, кто обезглавливал, расчленял и вырезал стрелы на их телах.

Кто убивал мужчин и женщин, свидетелей и полицейских.

— Спустимся вниз? — спрашивает он, заглядывая в опустевший шкаф «Ярсе».

— Пойдём, — отвечает она, поднимаясь.

Агнета ловит его взгляд и чувствует, как в его голове крутятся шестерёнки, пытаясь понять, не сорвано ли его прикрытие. Она чувствует себя, как испуганная оса в раздавленном гнезде, когда он вдруг улыбается и объявляет, что собирается открыть бутылку вина.

С тоской Агнета понимает: если бы он знал то, что теперь знает она, он убил бы её без колебаний.

Глава 78.

Бернард тянется к свече, обхватывает пламя ладонью и выходит с ней на лестницу.

Агнета чувствует, как у неё подгибаются колени, когда она следует за ним.

Она думает о его детских рисунках — мальчики со стрелами на груди, рой красных стрел, падающих с неба.

Ступени скрипят под её ногами.

Она нащупывает в заднем кармане пачку бета‑блокаторов, тихо достаёт одну таблетку, отворачивается и проглатывает.

В их спальне тепло и стоит успокаивающий запах горящей берёзы. Отблески огня создают впечатление, будто стены мягко пульсируют.

Инстинкткричит Агнете: беги. Беги вниз по лестнице, через холл, наружу, в бурю. Но она знает, что должна действовать осторожно.

Она не может позволить себе показать ни капли страха, ждёт своего момента — когда он ляжет спать или пойдёт в ванну.

Бернард наливает два бокала вина и протягивает ей один. Ей приходится взять его обеими руками, чтобы тёмно‑красное вино не дрожало в стекле.

— За здоровье, любовь моя, — говорит он.

— За здоровье, — отвечает она с улыбкой и терпит его поглаживание по руке.

Она делает глоток вина и ставит бокал на прикроватный столик, вдруг вспоминая о едва заметной стрелке, нарисованной карандашом на стене над их кроватью, за картиной Фонтаны.

До сих пор она совсем о ней забыла.

Бернард придвигает кресло к печи и садится, глядя на пламя.

— Садись.

Она помешивает вино в бокале и, кажется, чувствует себя немного спокойнее. Когда садится в кресло, его рука на мгновение ложится ей на бедро.

Агнета чувствует жар в лице и заставляет себя не смотреть на маленький топорик в корзине для дров — тот самый, которым он рубит поленья.

— Что такое особенное в человечестве и огне? — спрашивает он, не поднимая взгляда. — Я хочу сказать, мы ему поклоняемся, но в то же время боимся…

— Хм‑м.

Как она могла всё это время не замечать ничего подозрительного?

Может быть, просто отворачивалась, не хотела видеть то, что лежало на поверхности?

Нет, у него, должно быть, есть какое‑то укромное место, куда он уходит.

Промышленное помещение Ларса Грайнда, понимает она. То самое, с большим силосом.

Бернард время от времени ездил туда, когда ему требовалась тишина для работы. Она вспоминает, как однажды они с Хьюго поехали туда вместе с ним — в последний раз, чтобы забрать его вещи.

— Что ты думаешь? — спрашивает он.

— О чём?

— Об огне.

— О… не знаю… Я любила ходить на весенние костры, когда была маленькой, — говорит она, чувствуя, как страх делает её голос выше обычного. — Мы с друзьями разъезжали на велосипедах с костра на костёр, ели сладости и бросали петарды.

— Моё детство — по крайней мере, до лет десяти — будто другой мир. Какой‑то странный фильм — говорит Бернард. — Не могу поверить, что тот мальчик — тот же самый человек, который сейчас сидит здесь с тобой. Конечно, во мне всё ещё что‑то от него осталось — вкус крови во рту, то, как он стискивал зубы, чтобы не разреветься от страха, но…

Агнета думает, не пытается ли он таким образом понять, видела ли она фотографию на галечном пляже.

Она чувствует вину за то, что позволила ему так легко увести себя в сторону, за то, что не догадалась раньше. Бернард никогда не был с ней жесток, ни разу, но у него всегда было острое чувство справедливости, и он неизменно вставал на сторону детей.

— Думаю, у всех по‑разному, — отвечает она. — Кажется, я довольно ясно представляю, кем была тогда… ну, начиная примерно с пяти лет.

— Знаю, но я ведь никогда не рассказываю тебе о своём детстве. И ты никогда не спрашиваешь.

— Я спрашивала, но у меня всегда было ощущение, что ты не хочешь об этом говорить.

— Какой в этом толк, Агнета? — спрашивает он, и в голосе появляется какая-то жёсткость.

— Я просто так почувствовала, — отвечает она и с трудом сглатывает.

С нарастающей паникой Агнета понимает: Бернард, должно быть, заметил резинку на столе.

— Ты знаешь, почему я никогда не делился с тобой своими детскими воспоминаниями?

— Ты упоминал аварию с автобусом.

— Да. Небольшую аварию, которая закончилась тем, что моя мать покончила с собой у меня на глазах, — говорит он ровным тоном.

— Боже мой…

— Топором, — он улыбается.

Агнета вспоминает шрам Бернарда, то, что он с самого начала их отношений всегда был скрыт под волосами на его груди. Она знает, как ощущается этот шрам под кончиками пальцев.

Она также помнит, что когда‑то, в начале их связи, спросила его о нём, и он ответил, что в детстве попал в автобусную аварию.

Но это было неправдой.

— Огонь — стихия серийного убийцы, — говорит Бернард, скорее себе, чем ей. — Он горит и распространяется, как лесной пожар, если его никто не остановит.

Он встаёт, наливает себе ещё вина и смотрит в темноту за окном, прежде чем снова сесть.

Агнета знает: ей нужно уйти от него любой ценой, прежде чем на неё обрушится дождь из его красных стрел.

— Мне сходить за дровами? — спрашивает она как можно естественнее.

— У нас тут достаточно.

— До утра не хватит, — говорит она и внезапно чувствует приступ тошноты.

— Посмотрим.

Ветер грохочет в дымоходе, свет от огня дрожит на торшере с серым абажуром из змеиной кожи.

Бернард макает палец в вино и рассеянно проводит на столешнице едва заметную линию.

— Что ты думаешь о «Вдове»? Мы и правда ищем женщину? — спрашивает он и делает глоток.

— Почти все серийные убийцы — мужчины, — отвечает она, прикрывая ладонью дрожащие губы, пока не берёт себя в руки.

— Одиночки.

— Асоциальные.

— Как писатели, — уточняет он со странной улыбкой.

— Нет, — она тоже улыбается.

— С лишённым любви или жестоким детством, — продолжает он. — Раньше пытки животных считались отличительным признаком, но…

— Знаю. Кто не мучил хоть какое‑нибудь животное? — говорит она, затем торопливо добавляет: — Шучу, конечно.

— Я только что прочитал отчёт с последнего съезда ФБР, — говорит он, — и они немного отошли от темы недержания мочи, пыток животных и пиромании.

— Хм. Чтобы случайно никого не исключить, — кивает она.

Внезапный порыв ветра почти гасит огонь. Окна дребезжат, и снаружи с громким треском ломается ветка.

— Как думаешь, это «Вдова» приходила сюда? Чтобы остановить Хьюго? — спрашивает он. — Кто ударил меня и забрал золото с деньгами, чтобы всё выглядело как обычный взлом?

— Или, может быть, это и был просто взлом.

— Но, если это была убийца, она может вернуться.

— Не говори так, — шепчет Агнета.

— Мы же не можем сейчас вызвать полицию.

— Перестань.

Вьюга воет вокруг дома с такой силой, что кажется, будто ветер вот‑вот подхватит дом и унесёт его, как карусель в торнадо.

— Ни телефона, ни интернета. Даже экстренные вызовы не работают — говорит Бернард с улыбкой.

— Давай перестанем об этом говорить? — умоляет она, чувствуя, как глаза наполняются слезами.

— Извини, я просто ничего не могу с собой поделать.

— Очень смешно, — бормочет она.

— Ты мне доверяешь? — дразнит он её, делая жуткий голос.

— Ты просто хочешь, чтобы мне стало не по себе.

— Ты правда боишься?

— Нет, не боюсь. Просто тяжело… после взлома и после того, как имя Хьюго появилось в прессе…

— И эта буря, которая, по прогнозам, будет бушевать ещё несколько дней, — говорит Бернард, обмакивает палец в вино и рисует на столе стрелку, указывающую прямо на неё.

Глава 79.

Дорогу занесло снегом, и он глушит шум шин Йоны, когда тот едет через один тёмный квартал за другим.

Он пытается снова дозвониться до Хьюго и Агнеты, но мобильная сеть всё ещё не работает. Даже полицейская система связи перестала функционировать час назад.

Резерв, который должен был выдержать семь дней в подобных ситуациях, не спас: базовые станции «Тетранет», похоже, тоже отключились, вероятно из‑за поваленных мачт.

При всём напряжении, кипящем внутри, Йона знает: ехать быстрее нельзя.

Он проезжает мимо брошенного автобуса на обочине, и через секунду тот исчезает, поглощённый белым вихрем.

Когда метель наваливается на поля и луга, окутывая машину, мысли Йоны возвращаются к сеансам гипноза с Хьюго — к кошмарной второй попытке и урезанной третьей.

Всё вдруг стало таким ясным.

Сердце колотилось от адреналина, и в голове мелькнула мысль, что он заслужил одну из своих шоколадных монет.

Сначала Хьюго смотрел через одно окно с несколькими стёклами, затем через другое — с закруглёнными углами и куском наличника, свисающим к низу.

Это был не случай столкновения кошмара с реальностью. На самом деле Хьюго стал свидетелем двух отдельных убийств.

Первое произошло в его собственном доме, наверху, в большой комнате — в главной спальне с паркетным полом, латунной окантовкой и лампой с абажуром из искусственной змеиной кожи.

Хьюго видел, как его отец убивает человека, стоя в дверях коридора.

На всякий случай Йона позвонил в тюрьму Холл и попросил позвать Джеральда Педерсена. Заключённый обрадовался звонку и сообщил Йоне, что с ним связался адвокат и объяснил: хотя процесс освобождения может занять время, по сути, это всего лишь формальность.

— Когда мы встретились, вы сказали мне, что ваша жена обращалась к психологу, — сказал Йона.

— Да…

— Вы имели в виду колонку о взаимоотношениях в «Экспрессен»?

— Её.

— Бернард Санд?

— Да.

Бернард использовал свою невероятно популярную колонку советов, чтобы находить жертв.

Он получает сотни писем от людей — откровенных, честных и нарциссичных. Его читатели посвящают его в свои кризисы, проблемы, страхи и тревоги, не осознавая, что делают себя и свои семьи мишенью.

Похоже, его ярость вспыхивает, когда, по его мнению, предают детей, особенно если те и так более уязвимы из‑за болезни или других обстоятельств.

Ветка на дороге с глухим стуком бьёт по днищу машины Йоны.

Несмотря на слабый сигнал навигатора, темноту и занесённые снегом дорожные знаки, он понимает, что приближается к мосту в Штакет, высоко над узким заливом озера Меларен.

Видимость близка к нулю, но в те короткие мгновения, когда буря будто замирает, чтобы перевести дух, он успевает уловить очертания пейзажа.

Снега на дороге всё больше, он закрывает следы шин впереди идущих машин. Йона раз за разом парирует мощные порывы ветра и лёгкие заносы, когда колёса теряют сцепление на снежной каше.

Йоне нужно добраться до дома Бернарда Санда.

Выезжая на мост, он думает, что совсем скоро Агнета всё поймёт. Она очень умна и видит перед собой все части головоломки.

Как только она сложит два и два, ей будет угрожать смертельная опасность.

Помимо тщательно отобранных жертв, Бернард уже убил четверых людей, просто оказавшихся у него на пути.

Снег несётся по заливу, как бурная река, ветер так силён, что весь мост дрожит.

Впереди Йона видит пять красных огней, мигающих, словно маяки в шторм.

Произошла авария.

Он сбавляет скорость и впервые различает на мосту место столкновения.

Грузовик лежит на боку, лобовое стекло в трещинах, кабина вжата в отбойник на встречной полосе.

Йона еле ползёт вперёд.

Огромный прицеп уже наполовину занесён снегом. Тележка всё ещё стоит ровно, но её ось деформирована.

Фонарный столб повалился, и несколько машин врезались в грузовик с обеих сторон.

Мост полностью перекрыт.

Йона резко тормозит и пытается сдать назад, но почти сразу вынужден остановиться: позади появляется другая машина. Свет её фар гаснет, слышится глухой удар — в неё сзади влетает третья машина. Фары дрожат и резко отклоняются в сторону, капот пробивает пластиковое ограждение и врезается в боковую панель.

Йона выходит и видит позади себя длинную цепочку машин, тянущуюся до самого конца моста.

Он бежит к автомобилям по другую сторону грузовика. Несмотря на аварию, ни одна машина, похоже, не пострадала слишком серьёзно.

У одного из автомобилей стоит женщина в стёганой куртке с фонариком и разговаривает с водителем‑мужчиной.

Йона подходит к ней и спрашивает, что случилось. Ветер треплет его одежду, волосы развеваются. Женщина часто моргает, защищая глаза от снега, и говорит, что никто серьёзно не пострадал.

Йона просит её убедиться, что никто не застрял в машинах, а потом отправить всех пешком в Штакет:

— Держитесь правой стороны и идите к сёстрам святой Елизаветы.

Йона пробегает мимо помятых машин к другой стороне моста. Он спускается по склону у опоры и продолжает путь по узкой дороге, укрытой от самого свирепого ветра.

Он карабкается через поваленные деревья, проходит мимо домов с сорванной черепицей, мимо обломков садовой мебели и мангалов.

Батут оборвал линии электропередачи и застрял в кустах у обочины, йона цепляется за него.

Он спускается к небольшой яхтенной пристани, пробегает мимо чёрного пикапа у небольшого дома.

Все лодки, вытащенные на берег на зиму, перевернуло, подпорки переломаны. Верёвки, привязанные к замёрзшим бочкам с водой, запутались, рваные брезентовые тенты хлопают на ветру.

Раскатистые волны выбрасывают на берег крупные куски битого льда.

От понтонного причала почти ничего не осталось.

Йона подбегает к двум мужчинам, которые пытаются вручную поднять большую чёрную жёсткую надувную лодку по стальному пандусу с помощью ручной лебёдки.

Один — коренастый бородач в оранжевом комбинезоне, ботинках и чёрной шапке, он удерживает лодку руками за борт на пандусе.

Второй, седой, с волосами, собранными в хвост, в чёрной куртке и зелёных брюках с кожаными накладками на коленях, изо всех сил крутит лебёдку.

— Давай, давай!

— Полиция! — кричит Йона и показывает удостоверение.

Мужчина с хвостом бросает на него взгляд, но не останавливается. Огромная волна обрушивается на лодку, и бородач едва не теряет равновесие.

— Держи трос!

— Послушайте, мне нужна эта лодка, — говорит Йона.

— Ни за что, — бурчит мужчина с хвостом.

— Это чрезвычайная ситуация.

— Для всех, — отвечает тот и вытирает снег с глаз. — Приходите следующим летом.

— Что происходит? — спрашивает бородач, подходя ближе.

Ствол ближайшей сосны ломается и падает на клубный дом. С ветвей обрушивается каскад снега, черепица с крыши сыплется на землю.

— Мне нужна эта лодка, — повторяет Йона.

— Одолжить?

— Это серьёзно, на кону жизни.

— Да? И кто, к чёрту, заплатит за неё, когда вы её разобьёте? Вы знаете, сколько она стоит? — спрашивает бородач, показывая на Йону.

— Это срочно.

— Думаете, я идиот? — фыркает мужчина. — Я вам свою лодку не отдам. Извините. Попросите кого‑нибудь другого.

Йона отталкивает мужчину с хвостом в сторону и отпускает тормоз лебёдки. Раздаётся пронзительный свист, трос разматывается, и тяжёлая лодка с грохотом скатывается обратно в воду.

— Эй, да вы что, с ума сошли?!

— Ключ в замке зажигания? — спрашивает Йона.

— Ты на мою лодку не ступишь, — рычит бородач, нагибаясь за лопатой.

Он сбивает снег и лёд с лезвия о камень, затем перехватывает рукоять поудобнее.

Йона отходит в сторону, не позволяя мужчинам обойти себя сзади. Лодка плывёт параллельно берегу, волны толкают её к пандусу, трос снова натягивается в лебёдке.

Бородач медленно приближается, держа лопату, как биту, обеими руками. В его бороде поблёскивают крошечные кристаллики льда, глаза широко раскрыты. В складках оранжевого комбинезона скопился снег.

Мужчина с хвостиком обходит обломки старой гребной лодки.

— Осторожнее, — предупреждает их Йона.

— В шторм людям достаётся, — говорит бородач, прицеливаясь. — Люди пропадают.

— Ронни, прекрати, — говорит второй.

— Чёртовы свиньи.

Йона отступает назад и поднимает руку. Оторванный брезент взмывает вверх.

— Давайте без глупостей. Обещаю, вы получите свою лодку обратно, но…

— Я тебе башку раскрошу, — рычит Ронни.

— Если ты не бросишь лопату, я сломаю тебе нос и плечо, а лодку всё равно заберу, — говорит Йона.

Ронни с неожиданной силой размахивается лопатой. Йона пригибается, и лезвие свистит у него перед лицом. Мужчина на миг теряет равновесие, но быстро выпрямляется и снова поднимает лопату.

Его товарищ, пытаясь отойти, поскальзывается в снегу.

Ронни снова идёт на Йону, тычет лопатой в его сторону, делает ложный выпад пониже, а затем вновь замахивается в голову.

Йона блокирует его руку, поворачивается вбок и резко, снизу, бьёт локтем в нос.

Голова Ронни откидывается назад, он падает, как подкошенный.

Йона хватает его за плечо, рывком тянет вверх и чувствует хруст ломающейся кости. Лопата разворачивается, и кромка лезвия чиркает по горлу Йоны, оставляя глубокую рану.

Ронни тяжело валится на спину в снег.

Йона прижимает ладонь к шее, чувствуя, как из раны хлещет кровь.

Второй мужчина вытаскивает охотничий нож, и Йона разворачивается к нему, делает шаг вперёд.

Ронни поднимается на одно колено, его рука безжизненно висит вдоль тела. Он рычит от боли, разбрызгивая кровь и слюну по бороде.

Глава 80.

Хьюго едва не теряет равновесие, когда его подхватывает порыв ветра. Он спотыкается, скатывается на пару ступенек вниз, выравнивается, но чувствует, как потянул спину.

Снег хлещет по лицу.

Ему понадобился почти час, чтобы пройти два километра, перелезая через поваленные деревья и пригибаясь от летящих обломков. Вокруг — сломанные флагштоки, улица завалена сорванными навесами и солнечными батареями.

Когда поезд метро дошёл до Аспуддена, громкоговоритель велел всем выйти, и машинист тут же запер двери за пассажирами.

Большинство людей осталось на платформе, но Хьюго решил пройти оставшиеся несколько километров до дома, несмотря на все предупреждения. Он застегнул молнию на куртке и поднялся по лестнице. Двери вокзала выбило, и кафельный пол в билетном зале оказался занесён толстым слоем снега.

Когда он вышел из здания на тёмную улицу, по нему будто ударила снежная пушка.

На улице не было ни души.

До дома осталось меньше полукилометра, но он уже не чувствует лица. Он торопится вперёд, проходит мимо забора, который будто вырвало с корнем у большой виллы.

В двух разбитых окнах трепещут розовые занавески.

Он на мгновение прячется за подпорной стеной, когда над улицей пролетает крышка бассейна.

Она падает на крышу припаркованной машины с такой силой, что в салон сыплются осколки стекла.

Последний участок по Петтерсбергсвеген относительно защищён от ветра, но высокие сосны стонут, сгибаясь, а снег под ними усыпан ветками, иголками и шишками.

В темноте и снежной пелене Хьюго чуть не минует собственный подъезд.

Их зелёные мусорные баки перевёрнуты.

Он спускается по склону, борясь с яростным ветром, идущим с озера. Лезет через три упавших дерева и царапает внутреннюю сторону бедра, потом пробегает последние несколько метров до двери.

Длинные волосы развеваются вокруг лица.

Он замечает, что земля усеяна обломками черепицы, а старый клён гнется под ветром.

Хьюго нащупывает ключи и, одеревеневшими пальцами, отмыкает дверь.

Он топает ботинками, торопливо вбегает внутрь и запирает за собой.

Дрожащими руками стряхивает снег с куртки, вешает её, сбрасывает обувь и идёт по тёмному коридору на кухню.

Вентиляция гудит.

Он заглядывает в библиотеку и чувствует слабый запах горящих дров. Значит, отец затопил печь в спальне, думает он.

Хьюго поднимается по лестнице и видит тёплый свет в коридоре.

Как всегда, достигнув площадки, он сначала смотрит налево — через окно в двери своей старой комнаты, — а потом поворачивает направо, в главную спальню.

Бернард и Агнета сидят у печи, у каждого в руке бокал вина.

На буфете стоит тарелка с хот‑догами и булочками.

— Хьюго! — восклицает Бернард, вскакивая.

— Метро остановилось в Аспуддене, пришлось идти пешком, — говорит Хьюго.

— Тебе ещё повезло, что ты вообще добрался. Ничего не работает — говорит Бернард, подходя обнять его. — Боже, да ты совсем замёрз. Садись к огню.

— Там просто сумасшествие.

— Я очень рада, что ты благополучно добрался, — говорит Агнета.

— Привет, Агнета.

Она поднимает глаза, кивает и одаривает его рассеянной улыбкой.

В дымоходе грохочет, и внезапный нисходящий поток воздуха поднимает в печи целую тучу искр — как раз в тот момент, когда в окно ударяет заряд снега.

— Боже мой, — говорит Бернард.

— Вы выходили на улицу? — спрашивает Хьюго.

— Нам лучше держаться дома. Давай, садись, — отвечает Бернард.

Хьюго усаживается на скамеечку для ног и кладёт ладони на горячую плиту печи. Щёки обжигает тепло, в пальцах появляется покалывание, пока те оттаивают.

— Хочешь виски? — спрашивает Бернард.

— Серьёзно?

— Особые обстоятельства.

— Я могу и вина, — говорит Хьюго.

— Тогда вина достаточно, — улыбается Бернард и наливает ему бокал.

— Спасибо.

— Голоден?

— Умираю.

— За здоровье.

Хьюго чокается с отцом и пытается поймать взгляд Агнеты, но она смотрит на огонь, на обугленные поленья и мерцающие угли.

— Как думаешь, уже можно жарить сосиски?

— Может, ещё чуть‑чуть? — отвечает Хьюго.

Агнета молчит. Она выглядит отрешённой, рассеянно трет пятно на рукаве джинсовой рубашки.

— Ты в порядке, Агнета? — спрашивает Хьюго.

— В порядке, — отвечает она и смотрит ему прямо в глаза.

— А ты? — спрашивает Бернард, странно улыбаясь.

— Вы оба какие‑то странные. Вы что, поссорились?

— Поссорились? Нет. Наверное, это всё шторм… и то, что мы не могли с тобой связаться, — отвечает Бернард.

Снова в дымоходе раздаётся низкий гул. Звук зловещий, словно трубы глубоко под землёй. Хьюго чуть отстраняется от печи, подносит к губам бокал и делает глоток вина.

— Пап, я знаю, что ты очень любишь Ларса, вы друзья и всё такое, — говорит он.

— Да.

— Но, похоже, он даёт мне и некоторым другим пациентам лекарства, от которых нам становится только хуже. Мы начинаем ходить во сне ещё больше, а не меньше…

— Он чрезвычайно сосредоточен на своих исследованиях.

— Да, я понимаю, всё ради науки, но это так… неэтично.

— Не всегда легко провести чёткую границу.

— Ты перестанешь его защищать? — спрашивает Хьюго, сам удивляясь своей настойчивости.

— Нет, — спокойно отвечает Бернард.

Снаружи слышится громкий треск, а затем серия тяжёлых ударов, где‑то внизу.

— Господи, что это? — спрашивает Хьюго.

— Похоже, клён рухнул, — отвечает Бернард и хватается за кочергу.

Он шевелит огонь, почерневшие поленья осыпаются.

— Я пойду за дровами, — говорит Агнета.

— Не нужно, — отвечает Бернард, и его пальцы сжимают её запястье.

— На ночь, — поясняет она, выдёргивая руку.

— Пап, что происходит?

— Я не хочу, чтобы она выходила в такую погоду. Я уже принёс достаточно дров. В библиотеке две полные корзины.

Хьюго замечает, что у Агнеты лоб в поту.

Бернард нанизывает три сосиски на шампуры с деревянными ручками.

— Я начал читать свои медицинские карты, — говорит Хьюго. — Ещё с тех времён, когда был маленьким. Там написано, что у меня была сломана ключица, когда я впервые попал в лабораторию. Ты мне этого никогда не говорил.

— Точно, совсем забыл, — отвечает Бернард. — Ты тогда катался на наших качелях и врезался в ствол.

— Но я помню, я…

Хьюго обрывает себя и смотрит на сосиски в печке.

— Что? Что ты хотел сказать? — спрашивает Бернард, уставившись на него остекленевшим взглядом.

Глава 81.

Йона разгоняет надувную лодку до скорости примерно семьдесят восемь километров в час, проходя мимо Темпелуддена. За кормой, позади двух двигателей «Катерпиллар С7», вздымается шлейф кипящей белой пены.

Озеро почти полностью свободно ото льда, за исключением самых тихих заливчиков, и его поверхность светится свинцовым блеском.

Нос лодки прорезает туннель из кружащегося снега, выхваченный яркими фарами, корпус грохочет о волны.

Когда он ещё был на причале, бородач лежал на боку, маленькие капли крови усеивали снег вокруг, он тяжело хватал ртом воздух. Его товарищ с хвостом отбросил нож, как только Йона повернулся к нему.

— Я заберу вашу лодку. Набейте ему нос снегом, чтобы остановить кровь, и отвезите в больницу, когда уляжется шторм, — сказал им Йона. — Ключи пусть останутся в замке.

Прежде чем отпустить трос и прыгнуть в лодку, Йона объяснил, что ситуация — форс‑мажор.

Йона нашёл налобный фонарик среди спасательных жилетов и верёвок, включил его, когда лодка оторвалась от разбитого причала.

Теперь неровный свет фонарика пляшет на лобовом стекле у рулевой консоли, дворники не справляются с потоком снега и воды, летящих в стекло.

Позади ревут два шестицилиндровых мотора.

Йона замечает торчащий из воды кусок льда только в тот момент, когда уже поздно, и лодку ощутимо подбрасывает: корпус с глухим скрежетом врезается в льдину.

Меларен — третье по величине озеро Швеции, тянущееся от Чёпинга на западе до Стокгольма на востоке. Если смотреть сверху, его заливы, протоки, острова и шхеры образуют спутанную паутину, словно ребёнок разбрызгал акварель по листу бумаги.

Несмотря на перебои с сигналом, Йона отслеживает своё положение по электронной морской карте и убеждён: в нынешних условиях водный путь — лучший способ добраться до дома Бернарда.

Время может быть на исходе.

Бернард в состоянии ярости, он проявляет почти слепую жестокость.

Он безжалостно убивает свидетелей, лишь бы не быть пойманным, и его жажда убийства всепоглощающа. Ничто, похоже, не может его остановить.

***

Мысли Хьюго начинают блуждать, пока он сидит у жаркого огня и доедает второй хот‑дог. Одна сторона сосиски подгорела, другая лопнула.

Бернард обмазывает последний кусок дижонской горчицей, кидает его в рот и накладывает себе ещё картофельного салата.

Тарелка Агнеты стоит нетронутой у её кресла, на полу. Она выглядит плохо: лицо сероватое, у линии волос блестят капельки пота.

Ветер до сих пор завывает в дымоходе, снаружи снова раздаётся треск ломающейся ветки.

Хьюго поворачивается к окну и смотрит на вращающиеся в воздухе хлопья. В памяти всплывает воспоминание, которого он коснулся несколько минут назад: ребёнком, во сне, он вылез из окна этой комнаты и упал в большой рододендрон.

Всё, что он помнит, — как отец после этого взбесился и устроил матери допрос, снова и снова требуя объяснить, почему она не среагировала на сигнал тревоги. Бернард довёл её до слёз, повторяя, что Хьюго мог погибнуть.

— Ты так и не рассказал, что вспомнил, — напоминает Бернард и бросает смятую салфетку в огонь.

— А?

— Я упомянул несчастный случай на качелях, и ты сказал, что помнишь.

— Он был совсем ребёнком, — мягко вставляет Агнета.

— Я у тебя не спрашивал, — резко обрывает её Бернард.

— Пап, что случилось? Ты пьян? — спрашивает Хьюго, глядя, как салфетка вспыхивает и чернеет.

— Мне просто любопытно, вот и всё, — отвечает Бернард, стараясь говорить спокойно.

— Я помню, как упал с крыши, и помню, как ты разозлился на маму, — говорит Хьюго.

— Она должна была за тобой присматривать. Меня не было дома, а мы поставили в твоей комнате датчики движения.

— Это был несчастный случай.

Взгляд Бернарда на миг ускользает в сторону, и Хьюго прослеживает его до лампы с серым абажуром из змеиной кожи.

В пульсирующем свете от печи она почти дышит.

По венам Хьюго бегут волны адреналина, фрагменты сеанса гипноза возвращаются в память. Он и не замечает, как роняет бокал.

В своём внутреннем зрении он снова ребёнок, залитый мягким розовым светом, смотрит в окно двери в коридор.

Отец сшил что‑то вроде пончо из чёрной шторки для душа в подвале — той самой, на которой были изображены черепа и кости.

У Хьюго поднимается ком в горле, он с трудом сглатывает.

Черепа, бедренные кости, рёбра, колени, пальцы.

Мелькает клубок дрожащих образов: они срываются с места и скрываются за углом в темноте.

Кончики пальцев Хьюго пощипывает.

Он замечает бокал на полу, красные капли вина на светлой доске пола. Пробормотав короткие извинения, он наклоняется, поднимает бокал и вытирает вино носком.

— Ты упал с крыши, — говорит Бернард. — Разве не так?

— Это была не её вина, — отвечает Хьюго.

— Может быть.

— Мне нужно в туалет, — шепчет Агнета и с трудом поднимается.

— Сядь, — говорит ей Бернард.

— Но мне очень нужно…

— Сейчас — нет, — резко говорит он и снова хватает её за запястье.

— Пап, прекрати.

— Меня не было дома, и Клэр должна была за тобой смотреть. Мы установили датчики движения, а ты всё равно умудрился свалиться с крыши, — говорит он и отпускает Агнету. — В следующий раз, когда мне нужно было уйти, я решил остаться… В подвале.

— Что ты сделал? — шепчет Хьюго.

Бернард встаёт, хватает топор из корзины и следует за Агнетой в коридор. Дверь в ванную закрывается, щёлкает замок.

Хьюго заставляет себя встать и медленно оборачивается. Выходит в коридор и видит отца, застывшего в темноте у двери ванной.

На улице по‑прежнему бушует буря.

Хьюго идёт по истёртому паркету на цыпочках, пересекает полоску латунной окантовки и смотрит на дверь в коридоре за спиной отца.

В стекле он видит отражение отцовской спины, топор, спрятанный за ней, и собственный силуэт в ярком проёме спальни.

— Что ты сделал с мамой? — спрашивает Хьюго, чувствуя, как страх сжимает грудь.

— Ничего, — отвечает Бернард, не оборачиваясь. — Я просто заставил её сказать правду.

— Она же не уехала в Канаду, правда? — шепчет Хьюго, и его охватывает головокружительное чувство нереальности.

— Конечно, уехала. Ты же знаешь.

— Я ходил во сне, пап. Но я всё видел.

— Тебе приснилось. Это был просто сон — говорит Бернард и поворачивается к нему.

Тёмный, как смерть, толчок из прошлого швыряет Хьюго обратно к той двери в детстве. Он заглядывает в спальню и видит отцовское лицо, покрытое красными пятнами, словно от ветрянки. Видит кровь, стекающую по черепам и костям на душевой занавеске, капли, падающие с топора в руке отца, и отрубленную ногу на полу.

— Я видел, как ты убил человека прямо здесь, в спальне, — говорит Хьюго и облизывает пересохшие губы.

— Ты правда думаешь, что я бы…

— Что ты сделал с мамой?

— Я не хотел, чтобы так вышло.

— Что ты сделал?

— Ты не понимаешь, — говорит Бернард странной улыбкой. — Честно, я думаю, ты был бы уже мёртв, если бы я не вмешался вовремя…

— Стой! — перебивает его Хьюго.

— Я не могу остановиться, — говорит Бернард и слегка выставил топор вперёд, чтобы Хьюго его увидел.

На короткий, колеблющийся миг в доме воцаряется абсолютная тишина. Нереальность происходящего исчезает, и паника с бешеной силой бьётся в груди Хьюго.

— Папа? — шепчет он, отступая на шаг.

— Ты же знаешь, я никогда не смогу причинить тебе вред, — говорит Бернард, глядя на топор.

— Мы справимся, пап. Всё будет хорошо, — Хьюго трет рот дрожащей рукой. — Всё будет хорошо.

— Мы поговорим с полицией. Только ты и я.

— Да…

— Тебе не нужен топор. С этим покончено.

— Но Агнета никогда не поймёт.

— Мы поговорим с ней. Всё будет хорошо. Она будет молчать ради меня — говорит Хьюго, чувствуя, как его трясёт.

— Я и в тебе не уверен, что ты будешь молчать, — холодно говорит Бернард.

— Конечно, я…

— Но это… нет, в этом нет никакой необходимости. Хотя это и выбор, который ты имеешь полное право сделать. Я не позволю Агнете меня остановить. Ни полиции, ни…

— Пап, послушай, что я…

— Нет. Это ты послушай.

— Хорошо. Я слушаю.

Спина Хьюго мокрая от пота. Он не знает, что делать, пока не сложит в голове все части, но он уверен в одном: убийство в спальне было реальным, и именно его отец убил человека в фургоне.

— Привести в этот мир ребёнка — огромная ответственность. Её нельзя просто… стряхнуть, — говорит Бернард, проводя свободной рукой по волосам.

— Согласен, — шепчет Хьюго.

— Ты знаешь, что мой отец бросил нас с матерью ради циркачки? Представляешь? Настоящей циркачки из Болгарии, — продолжает он с улыбкой. — Что я могу сказать? Я остался один с матерью, и всё вышло не так уж хорошо… Но я выжил. Вопреки всему.

— Может, мы вернёмся в спальню?

— Ты не понимаешь. Это нужно сделать. Так правильно — говорит Бернард и снова смотрит на топор. — Возможно, я зашёл слишком далеко, но я делал это ради детей. Сначала я чувствовал себя почти супергероем.

— Давай…

— Нет, чёрт возьми, подожди. Дай мне договорить. Всё связано. Ты был таким маленьким лунатиком — говорит Бернард и нетерпеливо стучит в дверь ванной. — Всё, что нужно было твоей матери, — это позаботиться о тебе, пойти в комнату, когда сработала сигнализация, убедиться, что ты снова в постели и не ушибся. Но даже этого она не смогла. Она была слишком занята.

— Понимаю, почему ты злился.

— Я убеждал себя, что это единичный случай, что она усвоила урок. Это же было серьёзно. Ты мог умереть… Но, когда она сделала то же самое через две недели, во мне будто вспыхнул огонь. Это стало невыносимо. Я знал одно: нужно положить этому конец. Прямо здесь и сейчас — говорит он и указывает на пол. — Ради тебя. Ради себя. Ради всех тех, кто… я не знаю. Я ещё не закончил, далеко не… Этот огонь до сих пор горит во мне ярче, чем в ком бы то ни было, — говорит он и снова стучит по двери.

— Оставь Агнету в покое.

— Открой дверь! — кричит Бернард. — Никто не прочитает то, что ты пишешь в телефоне, ты ведь знаешь? Я удалю любую записку, любое прощальное письмо, которое ты там набрала.

— Я не хочу, чтобы ты так с ней разговаривал, — говорит Хьюго и подходит к отцу ближе.

— Нет, — вздыхает Бернард и отпускает ручку двери, отступая.

— То, что сделано, уже не изменить, папа. Но на этом всё должно закончиться — тихо говорит Хьюго и становится между Бернардом и дверью ванной.

Сердце так сильно бьётся, что он чувствует его в шее и в ноздрях.

Щёлкает замок, и Агнета открывает дверь. На секунду она опирается о косяк, потом проходит мимо них в коридор.

Бернард поднимает голову и смотрит прямо на сына.

Дыхание Агнеты прерывистое и поверхностное, когда она начинает спускаться по лестнице в библиотеку.

Хьюго поднимает обе руки и отступает в сторону, преграждая Бернарду путь, чтобы не дать ему последовать за ней.

Глава 82.

Йона выбирает более короткий путь — по внутренней стороне Ламбарёна, — держит лодку носом в волну, пока та откатывается, и идёт по остаткам проходов, которые перед штормом прочистили ледоколы.

Он поворачивает штурвал и влетает в крупную волну.

Лодка на мгновение отрывается от воды, двигатели взвывают, а потом стеклопластиковый корпус с грохотом обрушивается обратно, и вода стеной бьётся в лобовое стекло.

***

Агнета спускается по лестнице на дрожащих ногах. Бета‑блокатор, который она приняла, уже начал действовать, но сердце всё ещё бьётся мучительно быстро.

Позади раздаётся плачущий голос Хьюго — он пытается уговорить отца сдаться, опустить топор.

Ветер пронизывает дом.

— Давай просто останемся здесь и поговорим о…

— Ты оставайся, — рявкает Бернард.

Агнета слышит наверху грохот, а затем чьё‑то падение на пол.

Она бросается вниз и, поскользнувшись на полированном паркете библиотеки, падает на плечо. Вскрикнув, она вскакивает, слышит шаги на лестнице и, шатаясь, выбегает в коридор, мимо кухни, к входной двери.

Коробка, в которую упирается полотно, кажется прогнулась, и дверь наклонена внутрь.

Она быстро натягивает ботинки, тянется к вешалке за пальто, затем поворачивает ключ в замке.

Пробует ручку — дверь не поддаётся. Даже когда она наваливается всем телом.

Снаружи что‑то блокирует её, понимает Агнета. Возможно, старый клён.

— Я только хочу с тобой поговорить! — кричит Бернард из библиотеки.

Агнета разворачивается и на цыпочках возвращается на кухню, осторожно притворяя за собой дверь. Пальто выскальзывает из руки и падает, но она не останавливается, чтобы его поднять.

Она спешит мимо обеденного стола к другой двери в библиотеку.

Переводит дух, делает глубокий вдох, затем входит в тёмную комнату — и слышит тяжёлые шаги по коридору к входной двери.

Надо было взять один из ножей, думает она, но уже поздно.

Стараясь двигаться как можно тише, она проходит мимо подножия лестницы — и едва сдерживает крик, заметив в полумраке тёмную фигуру у камина.

Это Хьюго. В одной руке он сжимает чёрную кочергу.

Бернард дёргает входную дверь, разворачивается и встречается взглядом с Агнетой.

Они с Хьюго почти одновременно пересекают библиотеку и бегут по коридору — к его спальне и гостиной.

Кристаллы настенного бра звенят, когда они пробегают мимо, словно выдавая их шаги.

В темноте почти ничего не видно.

Бернард бросается за ними, и в каждом его вздохе слышится почти звериный рык.

Агнета переходит на бег в тяжёлых ботинках.

Хьюго затаскивает её в свою комнату, бросает кочергу на кровать, запирает дверь и кидается к окну, дёргает раму.

— Он закрутил его после взлома, — шепчет она.

Дом содрогается от бури.

Хьюго достаёт телефон, включает слабый фонарик.

Окно наглухо занесено снегом.

Агнета захлёбывается страхом, когда Бернард хватает за ручку и начинает стучать в дверь.

Хьюго подбегает к креслу, загораживающему заколоченный дверной проём в гостиную, и отодвигает его от стены.

Абажур из рисовой бумаги колышется на сквозняке.

В коридоре на секунду становится тихо.

Хьюго поднимает телефон, включает фронтальную камеру, опускается на колени и просовывает мобильник под дверь в гостиную.

На экране виден нижний край буфета.

Сквозь щель тянет ледяным воздухом.

Откинув с лица длинные волосы, Хьюго проталкивает телефон дальше, чтобы лучше рассмотреть комнату.

Похоже, там никого нет.

Агнета встречается с ним взглядом, прижимается ухом к двери в коридор и вслушивается.

Ничего.

Она качает головой.

Хьюго на цыпочках подходит, опускается на колени рядом и повторяет то же самое — теперь через щель под дверью в коридор.

На экране появляется голый плинтус у порога, затем — потолок в коридоре. В этот момент в кадре возникает Бернард.

Он стоит в темноте у двери с топором в руке и в светлом парике.

Хьюго успевает только осознать увиденное, как Бернард обрушивает топор на дверь. Хьюго отшатывается и роняет телефон.

Агнета хватает стул и пытается вогнать его между ручкой и полом.

Хьюго бросается к другой двери и рывком открывает её, но проход перегорожен буфетом.

Бернард начинает пинать дверь спальни — древесина с каждым ударом протяжно скрипит.

Агнета одной рукой удерживает стул, другой упирается в дверь.

Хьюго сдёргивает кочергу с кровати и опускается на пол.

Бернард снова бьёт ногой, и Агнета чувствует, как сила удара проходит через дверное полотно ей в ладонь и плечо.

Лежа на спине, Хьюго начинает протискиваться под буфетом.

Неожиданно топор проламывает дверь.

Агнета вскрикивает. Лезвие глубоко рассекает её ладонь, и она отступает.

Кровь тут же хлещет из раны; она хватает футболку с кровати и туго обматывает руку.

Бернард снова взмахивает топором, и лезвие во второй раз прорубает дерево. На свету оно поблёскивает, когда он высвобождает его, потом бьет ногой в дверь ещё раз.

Ноги Хьюго уже исчезли под буфетом.

Агнета перебегает комнату, придерживая раненую руку, и ложится на пол, чтобы пролезть следом. Ей приходится повернуть голову и прижаться щекой к полу, чтобы втиснуться под шкаф.

Бернард с силой кромсает дверь, в комнату сыплются щепки.

Агнета просовывает правую руку в гостиную, хватает переднюю стенку буфета и пытается вытянуться вперёд, нащупывая опору.

Дыхание у неё прерывистое.

Места почти нет, теснота давит на рёбра.

Пол под ней ледяной.

Окровавленная левая ладонь пульсирует.

Хьюго цепляется двумя руками за её джинсовую рубашку и тянет на себя, насколько хватает сил, потом отпускает.

Агнета поднимает глаза и видит над собой потолок гостиной.

— Помоги мне, — шепчет она сквозь быстрые вдохи. — Я порезала руку.

Он тянет ещё раз, но один ботинок упирается в заднюю стенку буфета и застревает.

Агнете удаётся сбросить обувь; икроножные мышцы сводит судорогой.

Где‑то в доме с треском выбивает окно.

Хьюго отпускает её и исчезает из поля зрения — уходит в глубь комнаты.

Агнета пытается пролезть дальше, но колени упираются в дно буфета.

Она слышит тяжёлые шаги, приближающиеся по коридору.

Повернув голову в ту сторону, она видит Бернарда в дверном проёме. На нём всё ещё светлый парик, губы сжаты так крепко, что побелели.

Она, крича от боли, обеими руками пытается протолкнуть себя из‑под шкафа.

Бернард на мгновение кладёт топор на плечо и уже делает первый шаг к ней, лицо абсолютно бесстрастно, когда за его спиной в проёме возникает Хьюго.

Подросток со всей силы замахивается кочергой и с глухим, тошнотворным ударом обрушивает её отцу на спину и основание шеи.

Бернард валится вперёд и остаётся лежать неподвижно на полу.

Хьюго зажимает рот рукой и смотрит на него сверху вниз.

Агнете удается протиснуться, она переворачивается на живот и встаёт, опираясь о буфет, чтобы не потерять равновесие.

Футболка на её руке уже пропитана кровью, тёмные капли падают на носки.

Правая нога Бернарда несколько раз подёргивается.

Агнета собирается с мыслями. Боль режет, мир плывёт, и она с удивлением оглядывает комнату.

Буря вырвала двери патио: снег занёс пол, диваны, журнальный столик, лампы. Две вороны устроились на книжном шкафу из красного дерева, хрустальная люстра качается на ветру.

Хьюго роняет кочергу и оседает к стене, закрыв глаза. Он ладонями вытирает слёзы со щёк.

Агнета в шоке, кровь капает с руки, она качается и вдруг чувствует, как что‑то хватает её за ногу.

Опустив взгляд, она видит, что Бернард вцепился ей в лодыжку. Рот у него в крови.

— Хьюго, — бормочет она.

Она пытается стряхнуть его, но хватка слишком сильна, и она почти волочит его за собой.

Агнета глубоко вдыхает и рывком высвобождает ногу, чуть не падая, но в последний момент заваливается на занесённый снегом диван.

Одна из ворон расправляет крылья и хрипло каркает.

Бернард становится на колени, сплёвывает и тянется к топору.

Словно в полусне, Агнета, пошатываясь, идёт к дверям, ведущим в сад.

Снег летит почти горизонтально, параллельно земле.

Бернард глухо стонет, пытаясь подняться, окровавленный парик свисает ему на лицо.

Хьюго хватает Агнету за руку и тянет к выходу. Двигаясь так быстро, как только могут, они пробираются по глубокому снегу вниз по склону.

Глава 83.

Йона движется по гладкой воде со скоростью примерно семьдесят пять километров в час. Вокруг него поднимаются огромные волны, а сильный ветер разносит брызги.

Снег барабанит по лобовому стеклу.

Два мотора воют, вздымая за кормой чёрной лодки крутящийся хвост воды.

Сигнал GPS всё ещё слабый и рвётся, но Йона помнит очертания акватории и пытается ориентироваться по прожектору.

Он проносится мимо промёрзших бухт, пляжей, где лежащие на боку вышки для прыжков в воду наполовину занесены снегом, мимо разрушенных причалов и тёмныхприбрежных домов.

Дворца Дроттнингхольм не видно за пеленой снега, но он знает, что тот, где‑то впереди.

Йона даёт левый поворот, перехватывает волны и парирует самые сильные порывы ветра, затем влетает в очередной пролом во льду.

Одна из волн с неожиданной силой накрывает лодку, переливается через борт и сбивает её с курса.

Он резко уходит в сторону, чтобы не врезаться в плавающий диван, и глыбы льда с грохотом ударяются о нос лодки.

Впереди, сквозь метель, проступает тёмный силуэт моста Ноккеби.

***

Хьюго и Агнета спускаются по склону к заледеневшему заливу — в странном мире мрака и яростной стихии.

Ветер хлещет по лицу, треплет волосы и одежду, мешает двигаться прямо.

Снег с правой стороны закручивается в вихри, по земле шуршат обломки и ветки.

Агнета оглядывается, но Бернарда нигде не видно.

Дом остался за спиной серой, нависающей тенью.

Хьюго срывается, теряет равновесие и съезжает вниз по склону, и у Агнеты не остаётся выбора, кроме как идти по его следам.

Спасательный круг перекатывается мимо её ног и исчезает в снегу и темноте.

Позади раздаётся рёв Бернарда.

Агнета знает, что следует за Хьюго, но всё равно чувствует себя дезориентированной. В какой‑то момент её охватывает паника — кажется, что она возвращается по собственным следам, — и она почти готова закричать, когда впереди, в снежной дымке, замечает силуэт подростка.

Он ждёт её, вытирает снег с лица, хватает за здоровую руку и тянет за собой.

Дыхание Агнеты слишком поверхностное, она прижимает раненую руку ближе к телу, чтобы хоть как‑то её защитить.

На миг ей удаётся разглядеть дом у озера прямо перед собой, но тот тут же исчезает в завесе снега.

Лист гофрированного железа со свистом пролетает над ними и уносится в сторону общего участка.

Хьюго тянет её вперёд.

Агнета понимает, что уже почти не контролирует собственные ноги.

Раздаётся громкий треск — ломается одна из берёз, с хрустом валится на землю, ветви дрожат.

Она потеряла много крови и понимает, что долго идти не сможет. Колени подгибаются, и всё, чего ей сейчас хочется, — свернуться калачиком и заснуть.

Добравшись до домика у озера, они прижимаются к стене и всматриваются в склон наверху, пытаясь разглядеть что‑нибудь сквозь метель.

Чёрные силуэты на секунду выныривают из дымки — и тут же исчезают.

— Пошли, — кричит Хьюго и затаскивает её внутрь.

Ветер вырывает из его рук дверь и с силой швыряет о стену, разбивая крошечное оконце.

Задыхаясь, Агнета прижимается спиной к стене.

Хьюго с усилием захлопывает дверь, и гул бури становится чуть тише.

Он опускается перед ней на колени и начинает счищать снег с её носков.

— Мы не можем здесь оставаться, — говорит он, натягивая на неё пару кроссовок. — Он пойдёт по нашим следам. Он нас найдёт.

— Мне только перевести дух, — шепчет она.

— Времени нет, — отвечает он и вытаскивает из большого пластикового ящика спасательные жилеты и кранцы.

— Дай мне несколько секунд, — повторяет Агнета, не сводя глаз с двери.

— Нам нужно выйти на лёд и идти к жёлтому дому, — говорит он, ища верёвку. — Я их знаю.

— Я останусь здесь, — отвечает она, пока он обвязывает ей талию и проверяет узел.

— Мы поможем друг другу, если кто‑то уйдёт под лёд.

Хьюго вешает себе на шею ледовые когти, поднимает Агнету на ноги — она стонет от боли. Накидывая ей на плечи одеяло, он спрашивает, может ли она стоять.

***

Йона выходит из последнего ледового прохода и снова выскакивает на открытую воду.

Он направляет лодку прямо на огромную волну, она на мгновение зависает в воздухе, затем резко падает и врезается в следующую стену воды.

Поток обрушивается на нос и лобовое стекло.

В ярком свете прожектора снежные вихри создают ощущение, будто мир вокруг закручивается винтом, и на несколько секунд у Йоны возникает чувство, что лодка перевернулась вверх килем и его волосы развеваются в воде.

***

Агнета, пошатываясь, идёт по льду за Хьюго. Ветер бьёт сбоку, толкая их к берегу.

Другой конец верёвки обмотан вокруг талии Хьюго, свободную петлю он держит намотанной на предплечье.

Она идёт согнувшись, стараясь плотнее натянуть одеяло на плечи, но внезапный порыв ветра подхватывает его и срывает.

Агнета теряет равновесие, падает на одно колено, но тут же поднимается.

По тёмному льду бежит рябь, поверхность покрывают узоры из снега.

Бернард по‑прежнему что‑то кричит позади, но разобрать слова невозможно.

Хьюго одной рукой откидывает волосы, щурится, вглядываясь в метель, старается сориентироваться.

Лицо у Агнеты одеревенело, она больше не чувствует холода. Губы обмёрзли, но раненая рука горит.

Сквозь ревущий ветер вдруг доносится металлический гул мотора, и в короткой передышке между порывами она успевает заметить впереди открытую воду.

Бушующие волны бьются о тонкую кромку льда.

Над тёмной гладью на секунду вспыхивает слабый свет и тут же исчезает в дымке.

— Лодка! — кричит Хьюго и тянет её дальше.

Агнета останавливается и поворачивается спиной к ветру. Ей нужно отдохнуть. Она чувствует, как горячая кровь из раны протекает сквозь рубашку, стекает по боку и ноге.

— Нам нужно идти! — кричит Хьюго и оглядывается.

— Я не могу.

Дыхание у неё сбивается, сердце бьётся неровно и сильно, и она понимает, что находится на грани сердечного шока.

— Пойдём, я тебе помогу.

Из темноты позади вырастает чёрная фигура — Бернард.

Светлый парик сорвало ветром, рот и подбородок забрызганы кровью. В правой руке он сжимает топор, левой вытирает снег с глаз.

Хьюго встаёт между ним и Агнетой, поднимает руки и пытается поймать отцовский взгляд.

— Хватит, папа…

Бернард выставляет топор перед собой и врезается Хьюго в грудь.

Воздух выходит из лёгких с хрипом, подросток падает на колени, затем заваливается на бок и пытается вдохнуть.

Бернард делает шаг к Агнете и одним взмахом перерубает верёвку, соединявшую их на льду. Потом выпрямляется и смотрит на неё с грустной улыбкой.

Глава 84.

Йона круто разворачивает лодку и входит в залив, идя параллельно кромке льда.

Прожектор лодки прорезает снег, выхватывая из темноты ряд вилл на берегу. Луч отражается в разбитых окнах и освещает обнажённые балки, поваленные деревья, обломки садовой мебели и лодок.

Напористые снежные тучи несутся над тёмным льдом.

Впереди он замечает дом Бернарда, а спустя миг видит на льду три фигуры.

Йона тянется к пистолету и пытается прицелиться.

Нос лодки впечатывается в очередную волну, его окатывает водой.

***

Бернард перехватывает топор и идёт к Агнете.

Она, пошатнувшись от очередного порыва, инстинктивно отступает.

Он останавливается, поднимает топор, разглядывая её ровным, хищным взглядом — как зверь, наблюдающий за раненой добычей.

Вдруг он резко замахивается.

Агнета рефлекторно откидывается назад, лезвие свистит у лица. Она теряет равновесие и тяжело падает на лёд. В шее что‑то хрустит, но она сразу же пытается отползти в сторону.

Хьюго хватается за его ногу, пытаясь остановить.

Агнета развернулась, опираясь на здоровую руку, но тут же поняла: для попытки встать нужны обе руки.

Она стонет от боли и бессознательно прижимает окровавленную ладонь к льду.

Сквозь метель пробивается белый луч прожектора.

Бернард даже не смотрит на Хьюго — просто отпихивает его ногой.

Агнета пробует отжаться, но понимает, что левая ладонь примерзла ко льду. Она кричит от боли, дёргает руку, но не может вырвать.

Она застряла.

Бернард приближается, топор висит у бедра.

Агнета поднимает свободную руку, пытаясь оттолкнуть его.

— Пожалуйста, Бернард! Тебе не обязательно это делать! — умоляет она.

Она знает, что он собирается отсечь ей голову, и ловит себя на мысли: пусть хотя бы сначала вырубит.

Она зажмуривается и делает последнюю попытку оторвать руку ото льда — безуспешно. Боль становится такой острой, что мир меркнет, она прижимает лоб к ледяной поверхности и начинает шептать «Отче наш».

Бернард подходит вплотную и поднимает топор, как палач.

В тот же миг Хьюго бросается на него всем телом.

Он сбивает Бернарда, и оба, рухнув вперёд, проламывают лёд под собой — отец и сын исчезают в чёрной ледяной воде.

***

Йона направляет лодку прямо к кромке, но троих фигур на льду уже не видит.

Корпус с разбега налетает на самые большие волны и скользит по остальным.

Он поднимает моторы из воды и разворачивается спиной к рулевой консоли.

Нос лодки задирается, скорость падает.

С визгом и грохотом лодка врезается в лёд и, проскользив метров двадцать, останавливается, накренившись набок.

Йона выпрыгивает и сразу бежит вперёд.

***

Хьюго и Бернард выныривают, отчаянно хватая воздух и пытаясь выбраться.

Холодные волны накатывают, ломают кромку льда.

Их снова затягивает в чёрную, бурлящую глубину.

Верёвка, обмотанная вокруг талии Хьюго, начинает плавать рядом с Агнетой — у самого края льда и под водой.

Она тянется к ней, но та слишком далеко.

Агнета ложится и вытягивает ноги как можно дальше. Ей удаётся зацепить последнюю петлю носком ботинка, подтянуть верёвку к себе и быстро обмотать её вокруг здоровой руки.

В следующую секунду верёвка резко натягивается и дёргает её вперёд.

Всхлипывая, она сжимает её изо всех сил и чувствует, как другой конец тянет вниз.

***

Йона бежит по льду, ветер толкает в спину.

В узком тоннеле света от налобного фонаря он замечает впереди Агнету.

Она стоит на одном колене, вытянув руку вперёд. К запястью привязана верёвка, её конец уходит под лёд.

— Я не могу его вытащить! — кричит она.

— Не отпускай!

Резкий рывок тянет её ближе к пролому.

Лёд в месте трения с верёвкой начинает крошиться.

Йона следит за линией и видит её тень, уходящую под лёд.

— Это был Бернард. Он убил их всех — говорит Агнета.

— Я знаю.

Примерно в пяти метрах подо льдом он различает безжизненное тело Хьюго. Длинные волосы колышутся в воде, глаза закрыты.

Рядом, плывя на спине, держась за его запястье, — Бернард.

Только верёвка, за которую держится Агнета, не даёт течению унести их.

Бернард не отпускает.

Йона идёт прямо над ними.

Холодный свет фонаря освещает широко раскрытые глаза Бернарда и крошечные пузырьки воздуха, вырывающиеся из его носа.

Йона снимает «Кольт Комбат» с предохранителя, опускается на одно колено и прижимает ствол к льду над его грудью. Затем встречается с ним взглядом и нажимает на курок.

Раздаётся резкий треск, осколки льда вылетают вверх. Йона стреляет ещё раз. Потом в третий.

Третий выстрел пробивает лёд и попадает Бернарду в сердце.

Из его груди вырывается ярко‑красный кровавый анемон.

Рот Бернарда подрагивает, из пролома во льду вытекает мутная, окрашенная кровью вода.

Его хватка на запястье Хьюго наконец ослабевает, и Агнета резко откидывается назад, оттаскивая мальчика от отца.

Бернарда уносит течением, за ним тянется размытый кровавый след.

Йона бросается к Агнете, перехватывает у неё верёвку. Быстро сматывает её, затем ложится на живот, по‑пластунски подползает к краю и опускается в ледяную воду руками.

Ему удаётся ухватить Хьюго за куртку и вытащить его безвольное тело на лёд, подальше от кромки, к Агнете.

Она обнимает его, прижимает к себе — и её лицо озаряется широкой улыбкой, когда он начинает кашлять и брызгать водой.

Глава 85.

Накануне Рождества поля и луга укрыты толстым слоем мерцающего снега.

Йона и Валерия ужинают на её кухне.

После бури на страну опустилось торжественное спокойствие. Люди объединились, чтобы восстановить свои общины, помочь тем, кто был ранен или потерял близких. Дороги расчистили, машины откопали. Опоры линий подняли, электричество восстановили, связь вернулась.

В ожидании возвращения Валерии Йона занялся подготовкой к празднику. Он купил продукты, вино, пиво, развесил рождественские украшения, срубил ёлку, упаковал подарки.

Валерия вернулась домой вчера поздно вечером. Они приняли душ, занялись любовью, и потом она проспала тринадцать часов подряд.

Только что они закончили последние приготовления к приезду семьи на праздники: Луми и Лорана, сестёр Валерии, мужа одной из них и трёх дочерей.

Утром Йона сходил за мидиями и приготовил простые спагетти вонголе — нарочно, в противовес обильной праздничной еде, которая ждёт их в ближайшие дни.

За столом Валерия рассказывает о поездке и о том, как горе постепенно вплелось в повседневность. Её мать брала складной стул на кладбище, сидела у могилы каждый день и давала мужу напутствия и советы, которые, по её мнению, он мог взять с собой в загробный мир.

Они убирают со стола, достают коробку с шоколадными монетами, снова садятся и наливают по бокалу вина.

Валерия, с её янтарными глазами в бронзовой оправе очков, кажется ещё более хрупкой — за время поездки она похудела. Но утверждает, что это Йона выглядит более исхудавшим.

Он поставил на подоконник единственное рождественское украшение, сохранившееся у него с детства. Оно когда‑то принадлежало отцу: заснеженный пейзаж с красным домиком и жёлтым целлофановым окошком. Йона зажёг за домиком чайную свечу, и сейчас в окошке горит тёплый свет.

Валерия ставит бокалы на стол и, не отрывая от него взгляда, спрашивает, чем он занимался, пока она была в Бразилии.

— Как обычно.

— Ты съел две шоколадные монеты.

— Я как раз ждал, когда ты возьмёшь третью.

Они оба улыбаются, чувствуя, как шоколад тает во рту. Потом Йона наклоняется к Валерии и начинает рассказывать о сложной охоте на серийного убийцу, которая превратилась в мировую сенсацию, когда выяснилось, что преступник — известный писатель Бернард Санд.

Используя материалы, которые Агнета нашла в антикварном шкафу, Йона смог воссоздать достаточно подробную хронологию пути Бернарда — от беззащитного мальчика до маниакального убийцы с топором.

В детстве Бернард жил с родителями на ферме неподалёку от Гиславеда.

Его мать и отец держали автомастерскую и тракторный ремонт, а Бернард страдал тем же лунатизмом, который позже проявился у его сына Хьюго.

— Лунатизм наследуется? — спрашивает Валерия.

— Похоже на то.

Отец придумал примитивную, но действенную систему, чтобы избежать несчастий: по ночам мальчика привязывали верёвкой. Он мог дойти до туалета, но не во двор и не до кухонной двери.

— Ничего себе, — выдыхает Валерия.

Когда отец ушёл из семьи к другой женщине, у матери начался тяжёлый период нестабильности, быстро переросший в шизоаффективное расстройство.

Однажды она взяла топор, ударила сына в грудь, вырезав стрелу, велела вернуться в постель и сказала, что во всём виноват его отец. А сама вышла во двор.

— Мальчик был привязан, но всё равно мог видеть её в окно…

Бернард смотрел, как мать поднимает топор, прижимает остриё к своему лбу и с разбегу врезается головой в бетонную стену, раскалывая череп.

— Мне дурно, — шепчет Валерия и закрывает рот рукой.

После смерти матери, Бернарда оформили под опеку, он стал кочевать по приёмным семьям.

— Это была первая травма, — продолжает Йона. — Но внешне он казался вполне нормальным. Хорошо учился. После школы получил стипендию и поступил в Стокгольмский университет. В двадцать шесть защитил докторскую и стал профессором, а всего через три года начал писать любовные романы и добился огромного успеха.

— Он был романтичным?

— Да. И это важная часть головоломки, — отвечает Йона. — Он встретил Клэр, они поженились, у них родился сын — Хьюго.

Вторая травма настигла Бернарда, когда он понял, что жена ему изменяет — и именно в тот период, когда Хьюго во сне дошёл до окна, выбрался и упал с крыши.

— Она должна была услышать сигнал тревоги. Он не мог понять, как она его проигнорировала. Расспрашивал её, но она всё отрицала.

Клэр продолжала всё отрицать, пока не угодила в ловушку, которую расставил Бернард.

Он сделал вид, что снова уезжает в командировку через две недели. Сшил пончо из душевой занавески в подвале, взял топор, застал жену с любовником в спальне и начал расчленять мужчину, пока тот был ещё жив.

Клэр в ужасе выскочила вниз по лестнице, побежала по траве к калитке, но Бернард догнал её. Он повалил её на землю, отсёк голову, завернул тело в штору и оттащил в пляжный домик, где закопал под полом.

— Бернард сказал Хьюго, что Клэр бросила их и вернулась в Канаду, — продолжает Йона.

Он подделал письма от её имени, а затем придумал историю о наркозависимости, чтобы объяснить, почему встреча невозможна.

Через несколько лет Бернард случайно пересёкся с пациенткой той же лаборатории сна, где наблюдался его сын. Он узнал, что та изменяет мужу, и в животе вновь вспыхнул тот самый ледяной огонь.

Бернард взял топор, поехал к её дому у Меларена и спрятался в кустах.

Когда женщина вышла с лестницей к яблоне, он подбежал и ударил её по затылку обухом топора. Она рухнула на траву, светлый парик слетел, и умерла от внутричерепного кровоизлияния.

— С этого момента он стал серийным убийцей? — спрашивает Валерия.

— Да.

После третьего убийства его накрыл новый голод, пожар, который приглушал травму, но требовал всё более частой подпитки.

Надевая светлый парик, он словно оживлял свою мать, но теперь обрушивал ярость на того, кто когда‑то бросил её и ребёнка.

Он не считал себя ею, но парик был для него и маской, и бронёй.

Дальше его ярость подпитывала колонка советов в газете.

Люди писали, делились моральными дилеммами и жаждой перемен — как, например, ревнивая жена Нильса Нордлунда, спросившая, что ей делать с мужем, который изменял ей на каждой конференции.

— Бернард следил за своими жертвами, тщательно планировал каждый шаг, расставлял ловушки. Он становился всё активнее, всё жестче. Казалось, наказание никогда не бывает достаточно суровым, потому что пустота внутри него… не заполнялась. Чем больше он подливал масла в огонь, тем сильнее пламя. Думаю, поэтому он и грабил жертв. Он был уверен, что они должны заплатить и так.

Йона на миг замолкает.

Он думает о том, что причин повторять убийство может быть множество — иногда очевидных, иногда едва заметных. Но тень, которую бросает убийца, почти всегда одна и та же, если выстроить жертв в ряд: беспросветное одиночество, отсутствие эмпатии, чёрная энергетика.

— Никто не способен в одиночку создавать жизнь, — говорит он. — Но есть люди, которые получают удовлетворение от смерти.

Они с Валерией некоторое время молчат, потягивая вино и глядя на снег в пятне кухонного света — и на безграничную тьму за его пределами.

— Продолжай, — говорит она. — Иначе мне не уснуть.

Она улыбается, и кончик её подбородка морщится.

Йона кратко рассказывает о лаборатории сна и роли Ларса Грайнда в расследовании, объясняет, что некоторое время именно его считали главным подозреваемым.

Доктор Грайнд и не знал, что Бернард пользовался его помещением и снятым с учёта «Опелем». Он покончил с собой, как только понял, что его неэтичные методы будут вскрыты.

Его секретные исследования были посвящены взаимодействию лунатиков и влиянию лекарств на их отношение к правилам и запретам.

— То, как Бернарду удавалось избегать подозрений, — удивительно, — говорит Йона. — Между убийствами так долго и не провели чёткую связь. Первые два — Клэр и её любовник — считались отдельными исчезновениями, третье — несчастным случаем. Я ещё не успел полностью погрузиться в четвёртое, оно было на юге страны, и ответственность взял на себя не тот человек. Широкое расследование началось только после убийства в фургоне.

— После того, как Хьюго оказался в тюрьме?

— Именно.

Йона рассказывает, что жертва договорился встретиться с двумя проститутками — женщинами, не знакомыми друг с другом — в фургоне кемпинга в Бредёнге.

— Можно смело назвать его «Чемпионом-Неудачником», — говорит Йона с кривой усмешкой. — Дома у него были прекрасная жена и маленький сын, а он назначил встречу сразу и с женщиной, которая привычно грабила и избивала клиентов, и с действующим серийным убийцей.

В одиннадцать вечера, в тот день, когда Агнета заснула после снотворного, Бернард поехал к силосной башне в Гриллби, взял топор и старую машину Ларса Грайнда и отправился в кемпинг.

Потом вернулся домой переодеться.

В стёганном пальто и светлом парике он вновь приехал в лагерь, вошёл в фургон и ударом топора сбил мужчину с ног. Ярость захлестнула его; он отрубил мужчине ногу, обезглавил и приступил к расчленению.

Он не знал, что грабительница тоже была в лагере и развернулась, услышав крики. Не знал и того, что его собственный сын последовал за ним во сне и стал свидетелем.

Закончив расчленение, Бернард вернулся к машине Грайнда, закинул окровавленную одежду в два мусорных мешка и отвёз их обратно к силосу.

Он вымыл машину, сжёг мешки в старой бочке из‑под масла, унёс свои трофеи в подземную комнату, вытерся хлоркой, переоделся и поехал домой уже на своей машине.

— После второго убийства — того, о котором мы тогда уже знали, — я спросил Сагу, что она думает, — продолжает Йона.

— Как у неё дела?

— Гораздо лучше. Мой начальник согласился взять её в штаб, чтобы постепенно вернуть в оперативную работу.

— Прекрасная новость.

— Я сказал ему, что хочу её себе в напарники.

— И что он?

— Сказал, что это звучит как кошмар.

— Отлично, — смеётся Валерия.

— Но «нет» он не сказал.

Йона объясняет, что описал Саге два первых убийства, и её первая реакция была: они похожи на средневековые казни.

— Ужесточённая смертная казнь, как это тогда называлось. Когда самой смерти считалось мало.

— Ты очень много знаешь, — говорит Валерия.

— Она оказалась права, и это привело меня к главному вопросу…

— За что их наказали, — подхватывает она.

— Именно. Ответ на этот вопрос нужен был, чтобы понять убийцу. Наказание лежало на поверхности, а преступление существовало только у него в голове.

— Покупка секса, измена…

— Да. Эгоистичная похоть — та, которая бьёт по ребёнку, уже страдающему по своим причинам.

— Но разве он не понимал, насколько чудовищны эти приговоры?

— Он отождествлял себя с детьми и карал жертв за всю боль, которую когда-то испытал сам.

Йона делает глоток вина и смотрит на крошечное жёлтое окошко в рождественской декорации, рассказывая Валерии о Понтусе Бандлинге.

Его сестра написала в колонку Бернарда, описав свою дилемму: была уверена, что брат изменяет жене с некой Кимберли, и что всё началось спустя несколько лет, после диагноза шизофрении у его дочери.

Она разрывалась между преданностью брату и неприятием его поведения — и просила совета у Бернарда.

— Но она не знала, что Кимберли не существует. Что это часть их ролевой игры с женой — говорит Йона.

— Господи…

Затем он переходит к книге, которую писали Бернард и Агнета.

— Не знаю, — говорит он. — У меня было ощущение, что они правда хотят помочь мне остановить убийцу.

— Разве это не странно?

— Для Бернарда это был способ получить доступ к расследованию, чтобы идти на шаг впереди, — отвечает Йона. — Но в итоге именно это его и сгубило.

— Почему?

— Я не мог перестать думать о том, что Хьюго ходит во сне. Глаза открыты, а он не помнит ничего, кроме обрывков кошмара. В то же время топор, кровь, фургон — это не мелочи. Всё это должно было быть у него в эпизодической памяти, даже если он не знал, как это достать.

Йона рассказывает, как Эрик на сеансах гипноза постепенно смывал с воспоминаний кошмар, позволяя показаться реальности.

В его снах Хьюго убегал от человека‑скелета, следуя за матерью в кемпинг.

— Но уже на первом сеансе он дал нам краткий взгляд на убийцу.

Во время второго он описал то, что видел через окно в задней части фургона, но насилие, о котором он говорил, не совпадало с данными экспертизы.

В состоянии крайней тревоги Хьюго рассказывал, как убийца отрубил мужчине обе ноги, а потом добил ударом в лицо.

— Только на третьем сеансе Эрику удалось добраться до самого убийства в фургоне, — говорит Йона. — Когда я ехал по заснеженной дороге, понял: Хьюго стал свидетелем двух убийств, одно из которых произошло у него дома.

На втором сеансе Хьюго смотрел через другое окно. Он упомянул паркет, латунную окантовку и лампу с абажуром из змеиной кожи.

Ребёнком, в приступе лунатизма, он видел, как отец убивает любовника матери, накинув на себя занавеску для душа с рисунком черепов и костей.

Он пошёл за матерью через дом в сад и потерял её в темноте.

Подсознательная травма отразилась в его ночных кошмарах о человеке‑скелете и запрограммировала его во сне всегда следовать за матерью.

В ту ночь, когда убили мужчину в фургоне, Хьюго в кошмаре снова шёл за матерью, пытаясь спасти её от скелета, но в действительности он следовал за отцом в светлом парике.

— Для него тогда Бернард был и матерью, и человеком‑скелетом, — подытоживает Йона.

— Понимаю, — кивает Валерия.

Йона слегка вращает вино в бокале и завершает рассказ описанием стрел, которые Бернард вырезал на телах своих жертв — символа детской травмы.

Иногда он успевал наметить только одну линию, прежде чем в нём поднимался другой импульс, и он переключался на расчленение.

— Как думаешь, что для него символизировали эти стрелы?

— Они были частью его самого. Он носил одну на своём теле. Сотни раз рисовал их в детстве. Думаю, для него это означало: «в этот момент решается твоя судьба».

— И стрела всегда направлена вниз? К земле, под землю. К Аиду?

— Подальше от небес, — бормочет Йона.

Эпилог.

В июне Хьюго и Агнета вместе отправляются в Канаду — на похороны Клэр, в маленькую деревню Ле‑Гран‑Виллаж.

Её останки нашли завёрнутыми в душевую занавеску под полом домика у озера, в песке.

Церемония проходит в простой деревянной Баптистской церкви Святого Августина, неподалёку от трассы 367.

Присутствует восемь родственников.

Ближе всех к Клэр — Стефани, кузина, с которой та играла в детстве.

У неё такие же светлые волосы, как у матери Хьюго, она носит очки с толстыми стёклами и выцветшую футболку с надписью «Иисус спасает» на груди.

Плачет только Хьюго.

Через два дня, когда прах опускают в землю, на кладбище остаются только Хьюго и Агнета.

Он снимает серебряный динар, который носил на шее, и кладёт в урну перед тем, как её засыпают землёй.

***

В Квебеке Хьюго находит французский ресторан и за два дня до вылета приглашает Агнету на ужин.

Тёплый летний вечер, они сидят на террасе с видом на спокойную реку. Солнце клонится к горизонту, и красные, жёлтые и синие фонарики на деревьях постепенно загораются.

Хьюго смотрит на телефон: Сванхильдур прислала ему в ответ на сообщение о скором возвращении домой, около трёхсот сердечек.

Йона Линна тоже написал Хьюго: сообщил, что Ольга Вуйчик арестована по подозрению в торговле людьми и сутенёрстве. Ей грозит до десяти лет. Подозревают, что в течение нескольких лет она принуждала соискателей убежища, нелегальных мигрантов и уязвимых подростков к съёмкам в жёсткой порнографии и к проституции.

Есть данные, что сама она в шестнадцать попала под влияние мужчины по имени Яцек Ежак, который добился от неё полной покорности.

Именно Яцек придумал как заставить Хьюго перевести деньги на счёт, к которому у Ольги был доступ.

Она пыталась уговорить его одолжить или украсть деньги у отца, а когда это не удалось, Яцек вломился в дом и забрал всё ценное, что смог найти, — пока его не застал Бернард.

— Как ты сейчас себя чувствуешь? — спрашивает Агнета и делает глоток вина.

— Я правда не знаю, — отвечает он, убирая телефон в карман.

Они больше не говорят о Бернарде и о том, что произошло прошлой зимой, но Хьюго открывается и рассказывает ей о монете.

Серебряный динар лежал у него в ладони тем утром в детстве, когда он проснулся.

Позже, когда полиция установила, что монета принадлежала любовнику матери, Хьюго спросил у Йоны, можно ли ему её оставить.

С тех пор, как он приехал в Канаду, он часто думал о том, что мама так никогда и не вернулась домой. Что все письма были написаны Бернардом.

Что она не была наркоманкой и не бросала его. Что её бегство и выбор наркотиков вместо сына — всего лишь ложь, призванная объяснить её отсутствие.

К столу подходит официант, приносит еду, и Хьюго понимает, что больше не может откладывать.

Он откладывает приборы, поднимает взгляд.

— Агнета, я… Я просто хотел извиниться за то, каким я был идиотом по отношению к тебе, — говорит он, сглатывая. — В октябре мне исполнится восемнадцать, но я всё ещё очень надеюсь, что ты согласишься меня усыновить. Это для меня невероятно важно, и я считаю тебя самой лучшей мамой, которую я когда-либо знал, и…

Агнета тут же начинает плакать, но, несмотря на слёзы, стекающие по её щекам, Хьюго видит: он никогда в жизни не встречал никого счастливее.

Оглавление

Ларс Кеплер Лунатик

Пролог.

Глава 1.

Глава 2.

Глава 3.

Глава 4.

Глава 5.

Глава 6.

Глава 7.

Глава 8.

Глава 9.

Глава 10.

Глава 11.

Глава 12.

Глава 13.

Глава 14.

Глава 15.

Глава 16.

Глава 17.

Глава 18.

Глава 19.

Глава 20.

Глава 21.

Глава 22.

Глава 23.

Глава 24.

Глава 25.

Глава 26.

Глава 27.

Глава 28.

Глава 29.

Глава 30.

Глава 31.

Глава 32.

Глава 33.

Глава 34.

Глава 35.

Глава 36.

Глава 37.

Глава 38.

Глава 39.

Глава 40.

Глава 41.

Глава 42.

Глава 43.

Глава 44.

Глава 45.

Глава 46.

Глава 47.

Глава 48.

Глава 49.

Глава 50.

Глава 51.

Глава 52.

Глава 53.

Глава 54.

Глава 55.

Глава 56.

Глава 57.

Глава 58.

Глава 59.

Глава 60.

Глава 61.

Глава 62.

Глава 63.

Глава 64.

Глава 65.

Глава 66.

Глава 67.

Глава 68.

Глава 69.

Глава 70.

Глава 71.

Глава 72.

Глава 73.

Глава 74.

Глава 75.

Глава 76.

Глава 77.

Глава 78.

Глава 79.

Глава 80.

Глава 81.

Глава 82.

Глава 83.

Глава 84.

Глава 85.

Эпилог.