Декорации «Сталкера». Рассказ художника из Зоны событий [Рашит Талгатович Сафиуллин] (pdf) читать онлайн
Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
После ра б оты с Тарко вс ким
н ад его сп ект аклем « Гамле т »
в 197 6 г оду я в ер нулся
в Казань, загрузил се бя
пя тн адцать ю п роектами
од н о в реме нн о и жд ал. И вдруг телеграмма! В ко н це ию ня
1977 год а ме ня п ри гла ш ают
к Андрею Ар се нь е вичу
художн иком -декор атором
н а ф ильм « Сталкер», это моя
п ер в ая ра бота в кин о . Троице и з
« Стал кера» еще толь ко п редстои т
по в ерить в то, что сокров е нн е
ы
желания исп ол ня ются, а мое уже
исп олня е тся, зде с ь и сейчас .
«сталкер».
год первыи.
таллии, 1977
u
Н ос т ал ь г ия - з а пах мокро й бумаги , б итума , мха
и ржавого желе з а - это З ОНА.
Шесть мест будущ их натурных декораци й .
З аб рош енная макаронная ф а б рика (1), сгоревшая
не фт е б а з а (2), котель ная у желе з но й дороги декорация « З ас т ава » (3). З а мостом чере з
ре чку П ири т а , у желе з нодорож но й насыпи
о бъ ект «Т анк и » (4), дал ьш е , на реке Ягала ,
«Эл ектрос т ан ц ия » (5), вни з п о т ечени ю «Плот ина» (6). И город , и места съемок очень
ф актурные: з а б рош енные с т роения , по росшие
·
мхом , - все жи во п и сно , драма тично , тревожн о ,
з д ес ь чт о-т о прои з о шло (и прои з о йдет) .
UN
Кроме д в ух букв UN, написанных
мно й сразу же после прие зда
в Таллин на монумент аль но й
труб е , в этом году на о бъекте
« З астава» ничего б ольше
сделать не удалось . Д екорации
« З аст авы» б ыли построены
т ол�ко на в торо й год съе мок.
United Nations - « со б ирательны й
о б ра з», понятно , ч т о во й ска,
охранявшие З ону, не могли
б ы ть советс ким и . Теперь на
это й труб е ме мориальн ая доска ,
о б о з начающая для тур ист ов
место съ е мок легендарного
ф ильма. Желе з нодорожных
пут е й б ольш е не т.
канал
8
хозяйка
«Электростанция». Вода несется
к турбинам, потрескавшиеся
стены, огромные ржавые трубы,
черные трансформаторы, съемки,
Е вгений Цымба л >::'"
Араик
Агаронян
режиссер-стажер
на «Сталкере».
Рашит CaфuylVlин
был художником
Приехали - на пл ощ адке
нико го . Тарко вский спраши вает
п ош ел ?» Даже не об ернулся, хам.
его фильма «Сон»
Делать нечего, пристраиваюсь
(«Арменфильм»,
дир екто р а: «А где Бойм? П оче му
на каких-т о шпал ах: альбом,
помо ста нет ? П оч е м у никто не
карандаш, рулетка - все при
р аботае т?» Геллер отвечает:
м не . Н а п омо сте будут сниматься
В титрах
«Не р абота ют, п от ому чт о Бойм
пр оход ы все й тр о и цы, там же
Тарковский указан
уехал». Тарковский сказ ал : «Пусть
будут ст оят ь о перат ор , режиссер,
под псевдонимом
он там и о ст ае тся».
о светители . Кон струкция д олжна
Пе рво е , чт о мн е пр и шл о сь
сде л ать , бь ш это т м е т алл ич еский
п омо ст д ля канала п од
электро ст анцие й н а р ечке Ягал а .
В ся п одготов и т ельн ая группа
тоже уехала, вм ес т е с м аляр а м и ,
бут а фор а м и , п о ст ан овщи кам и ,
в ыдерживать д о в ольн о большой
вес . Н астил деревянн ый, на
металлически й рассч ит ы вать не
пр иходится - д о р о г о .
Н ад о пр ом ерит ь глуб ину
к анала . Здесь всегда с ы р о, трава
с коль з кая . По крут ому скл о ну,
1981), снятого па
сценарию Андрея
Тарковского.
Абгар Мнацаканян.
коридор-«мясорубка»
По стенам кра ск а взды билась
к ракелюрами, вдоль одной из
стен, в углублении, ржавые
приборы и провода. Здесь
должно быть страшное место.
К ак сделать, чтобы этот коридор
выгля дел опасным и пугающим?
Разноцветный толстый слой
клей стера, разлитый по полу,
б еспокоит меня не на шутк у:
актеры могут, поскользнувшись,
у пасть на приборы с проводами.
Не декорация, а реально опасный
для жизни объект. Дверь в конце
коридора я заращиваю пау тиной.
Одна репетиция, другая, снова
паутина, мох, еще репетиции,
съемки, дубли, восстановление
декорации. Это бы ли репетиции
у входа в «Мясорубку», прохо ды
по коридору так и не были
« Эл ект р ос т ан ция »
кажд ы й угол ,
проход, стена о ценивал ись как
т
потенциа л ьная во зможно с ь для
соз дания той или ино й с цены.
Нам же , декор ат орам , бута ф орам
и постановщи кам, ос т авалось
только б ы с тро го т овит ь
об становку: п роруб а т ь с т ену для
к адра с труп а ми в л ю бленных
ИЛИСНОСИТЬДЛЯ «ЗОЛОТОГО»
скелета тр а нс ф орма т ор
с бет онного основания .
сняты. О бъе кт
небольшой, но
*Марианна
Чугунова
соратница
Тарковского,
подоем с натюрморта из мха на
11
Чугун
а
и
: Два. Один -
Евгений Цымбал: Вы имеете
режиссера на
зеркальной воды. И медленное
фильмах «Солярис»,
движение камеры как бы с высоты
«Зеркало»,
птичьего полета.
красивый план. Он остался от
помощник
оператора на
в фильм.
Марианна Чугунова: Да.
ролике - взрывающаяся лампа
третий кадр в рекламном
И второй - замечательный
на столбе. Для этого кадра была
макропейзаж со стоячей водой,
сделана «вспышка».
Георгий Рерберг: Там
Бессмертный -
первого «Сталкера» и вошел
Рашит Сафиуллин: Есть еще
панорама - вертикальный
«Сталкер».
Сергей
Марианна Чугунова: Очень
ходят маленькие смерчи?
Саши Кайданов.ского о музыке.
ассистентом
общий план, на мертвую zладь
в виду панораму, когда по пене
когда за кадром идет монолог
киновед, работала
«Сталкере»,
фотограф.
«Спорим, не сможешь», говорит Андрей Арсеньевич,
не верит, улыбается. Вижу, что
ему интересно, а мне очень
нужно, чтобы все получилось.
Спрашивает: «Резал когданибудь ?»Честно отвечаю: «Нет».
На самом деле никогда не вырезал
круг стеклорезом, тем более
из такого старинного толстого
зеркального стекла. Нашелся
стеклорез с колесиком, пошел
вырезать. Съемка приостановлена,
все ждут. Дело в том, что на
столбе в момент приближения
Ученого к порталу должна с яркой
вспьшrкой перегорать большая
лампа. Рерберг сказал, что хорошо
бы за лампой подвесить круглое
зеркало - отражение даст яркую
вспьппку. Вырезал, подвесили,
сняли - получилось! Только
в фильме этих кадров нет (тот
самый брак пленки). Но остались
кадры в рекламном ролике
.
«золотой»
скелет
вании
Скелет, лежащий в осно
в бетонном
трансформатора, как
и
в
месте
гробу, декорировал
и ы
с Тарковским. Он с вид м м
я
удовольствием, если было врем ,
участвовал в работе художника
и декоратора: доводил кадр
до совершенства, чтобы потом
р
сказать - «Мотор!» Этого кад а
тоже нет в фильме. Возможно,
скелет был слишком красив.
макроплан
«Мертвая гладь зеркальной воды
держал меня за ноги, а я висел
и медленное движение камеры
вниз головой над водопадом
как бы с высоты птичьего
и собирал мох. Вдруг подъехал
полета». Этот план делали
Тарковский, он категорическим
многократно: то ветер разрушал
запретил нам это рискованное
макропейзаж, то вода была
занятие. Но мы дождались его
не та, пока восстанавливали,
отъезда и продолжили.
снимать уже было нельзя -
В этот день съемка состоялась:
темно. Казалось, что это будет
затихший ветер, застывшая
продолжаться вечно. Случилась
вода и свет небесный, наконец,
и еще одна напасть - весь
сошлись в одном кадре. Этот
мох, который растет только на
пейзаж получил замечательное
камнях, закончился, оставался
продолжение в фильме
лишь в труднодоступных
«Жертвоприношение». Там
местах, внизу над крутым
декоратору и оператору удалось
водопадом. Подготовку
создать пространство, в котором
макропейзажа пришлось делать
идея Тарковского была
в экстремальных условиях. Мы
завершена. Здесь же был сделан
со стажером срочно выехали
красивый эскиз к будущей
на плотину, пока все были
масштабной картине.
заняты на другом объекте. Он
ковры из
мха
эту
затоптали актеры
красоту рукотворную -
К акие замечательные ков р ы из
мха мы делали , фан тасти чес кие.
, св ет
б е гом восстанавливать
уходи т, снимать пора. И так
Это были большие панно
зеленова тых и се ребристых
оттенков. Тарковски й постоян но
н а д ню десятки раз, и завтра
в ключался в рукоделье
посл е завт ра
-
топчем,
с камуш ками , мхом или травой ,
выклад ывае м. Мха было много,
он люб ил заниматься таким и
потом начались перебои, но
материалами . На парапет е
мы уже все сняли. Переехали
я однажды выл ож ил настоящий
к объ е кту «Плотина», там мха
ковер из мха разных оттенков.
было е щ е много, для планов
У Тарков ского он выз вал
в воде, у воды, на самой плотине
такой вос торг, что мы потом
почти на всех об ъектах делали
такие же ковр ы . После фи льма
он завел дома в т арелка х на
по доконниках ми ни-сад ики
из мха и ка мн е й и на з ывал и х
«ике бана ми » .
Ковр ы из мх а мы выкладыв али
пос то янно . Отреп е тир о вал
и,
.
и в нутри.
·
'
ольга суркова* «хроники тарковского. "сталкер".
дневниковые записи с комментариями»
27июня
30июня
Приехала в Таллин, где снимается
Панорама, созданная из
натура для «Сталкера».
Поселилась вместе с группой.
В первый день на съемках не
«остатков и обломков погибшей
цивилизации», выглядит
грандиозно. Не случайно мне
была, но Толик Солоницын успел
говорили, что художник,
мне сообщить, что такой
работающий на картине прямо
тщательной обработки каждой
таки подвижнически, просто
детали в кадре никогда раньше не
ночует на декорации. Сейчас
было. «Или будет действительно
к притолоке двери он как бы
что-то совсем гениальное, или уж
клеит нечто, что должно
не знаю...» - добавил он.
изображать плесень. Этот
художник приехал откуд_а-то из
29июня
Такой трудной картины по
подготовке интерьеров, да и по
подготовке натуры, еще не было.
Конечно, у Тарковского всегда все
непросто, но эта картина не
похожа на то, что он делал раньше.
Казани и, кажется, собственными
руками создал всю материальную
среду фильма. Ассистенты
по реквизиту обращаются
к Тарковскому с вопросом: «Гоша
просил одеяло побольше обжечь можно?» Андрей милостиво
"'"Ольга
Суркова
киновед, во время
пребывания на
сьемках фильма
«Сmалкер»
вела подробный
дневник съемок.
согла шается, но выражает
недов ольст во по другому поводу:
«Гоша, мне не нравится эта
панорама. Это просто панорама,
а мне нужна такая, какая увидена
Сталкером».
17 августа
Смотрели в монтажной
с Тарковским и Люсей
Фейгино вой ': Этот тихий, как будт
<
о
оятн
невер
й,
незаметны
работоспособный челов ек, по
моему, прост о жил и спал (мало!)
в декорациях. «Рашид, Рашидик»,
как любовно окликал его Андрей,
был тем замечательным
фанатом, который ради
святого искусства был готов
пахать изо дня в день: царапать
и бугрить стены, наводить на
них трещины, выюzадывать мхи,
«разводить» плесень, сажать
и вытаптывать цветы, снова
синить или серебрить листву осуществлять на практике
руками все то, без чего немыслим
кадр ТарковСiшго. И все тихо,
в стороне от всех. Именно
с такими людьми, очевидно,
и делается автор ское кино. Тем
более такое прихотлив ое, как
у Тарков ского.
• • •
*Людмила
Фейгинова
монтажер
всех картин
Тар ковскоzо
советского
периода,
в том числе
«Сталкера».
Погибла во
время пожара,
в котором
сгорел материал
первого
варианта
фильма, снятый
Рерберzом в
году.
1977
черный фасад
Начался долгий съемочный
простой, но я его не замечал '
потому что все время р аботал декорировал объекты для съемок.
Фасад первой электростанции
в вы сокой части был покрыт
обычной штукатуркой,
а с боков - натуральным
камнем светло-серого цвета.
Ан дрею Арсеньевичу этот
цвет не нравился, здание,
как он говорил, «выглядело
слишком по-советс к и». Бойм
дал распоряжение малярам
покрасить
фасад в более темный
цвет, те взяли сажу, залили
столярн ым к лее м и покрасили.
При просмотре материала
"
вы яснилось ' что темно-серыи
плохо смотрится на экране.
·
стал плоским, будто фанерн
l J IVЩ ( I ( Й .
в Ufl f )(_ • M J�J н
'(1 ( )'J'Ф Ц/щ 1 1 и · 1 ·
l i 1;
, ' J 'l l J
Последние комментарии
17 часов 30 минут назад
22 часов 34 минут назад
1 день 6 часов назад
1 день 8 часов назад
1 день 9 часов назад
2 дней 20 часов назад