Стиль 1991 №4 [журнал Стиль] (pdf) читать онлайн

Модный журнал с выкройками

д .;5 с««
Г1Ри н.

нмает

л 4Рес°сааНИзаЧ ийИ На МоДели
Са^ - / 7 е ^ ’ «оо„епТ * иР°*аНИ1

^

; Г С

йзД елц^

« с С ^ д а Р С 1в е , , .

Иллюстрированный журнал
направления моды
и культуры одежды
Учредители:
Государственная
ассоциация «Рослегпром»,
Санкт-Петербургский
Дом моделей одежды
Основан в 1989 году.
Выходит четыре раза в год.
№ 4 • 1991 • Санкт-Петербург

Ш

С|И \Ь

I

Главный редактор Н. Н. НЕКРАСОВА
Редакционная коллегия: В. Б. Агранатов, Б. А. Алмазов,
А. Г. Андреева (редактор литературного отдела), Е. Б. Большаков,
Е. В. Дедкова (ответственный секретарь), Б- А. Денисовский,
Т. Д. Подобед, А. Б. Крашенинникова (редактор отдела моды),
Э. Д. Кузнецов, А. К. Курапов, Д. И. Немчинова, Г. П. Светлич­
ная, Е. Г. Слуцкий, Л. А. Ткаченко, Н. А. Ферафонтов
Художественное оформление И. Лужиной
Редакторы-стилисты: Ю. Бунакова, А. Захаренко, С. Ким,
И. Николаева
Фотографы: А. Богданов, Л. Геркус, А. Гронский, А. Крупнов,
Е. Филипченко
Литературный редактор 3. Арсеньева
Художественные редакторы: Е. Лантас, В. Токарев
Редакторы-конструкторы: Т. Бенедиктова, Л. Керенская, Г. Чернуха
Ведущая рубрик «Вязание» и «Домашняя мастерская»
Д. Немчинова
Технический редактор Ю. Маркова
Корректор О. Антонова

,
|

1^.

Адрес редакции и
производстве нно-издательского
отдела: 190031,
Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 89. Телефоны:
редакции — 310-71-49;
производственно-издательского
отдела — 310-69-48;
типографии — 238-60-82.
Журнал выпускается
С.-Петербургским Домом
моделей одежды — 191189,
Санкт-Петербург,
Невский пр., 21.
Редакция распространением
журнала не занимается.
Заявки на получение
журналов наложенным
платежом направлять
по адресу: 191189,
Санкт-Петербург, Нев­
ский пр., 28, Дом книги,
отдел «Книга — почтой».

В НОМЕРЕ:
У нас в гостях
С.-Петербургский
Дом моделей
трикотажных
изделий

2

Беседах о моде.
Александра Азархсина:
«...мода станет проще,
а ткани —
фантастичнее»
6
Облик эпохи. Вера
Холодная
Практичнаямода

12
23

Домашняя
мастерская

36

ВНИМ АНИЕ! Номер рядом
с моделью означает, что
в приложении под этим
номером дана выкройка.

Хорошо заоытое
старое. Институтки

40

Мода и дети

42

П Р И Л О Ж Е Н И Е : лист
выкроек — 15 моделей
в натуральную величину.

Биография
цвета. Фиолетовый,
лиловый, сиреневый 46

Сдано в набор 11.10.91. Подписано
к печати 27.11.91. Формат 70X 100/16.
Бумага мелованная и бумага
офсетная. Объем в уел.
печ. л. 7,69. Уч.-изд. л. 10,86. Уел.
кр.-отт. 4,1 млн. Тираж 150 000 экз.
Заказ 6743. Цена 4 р. 50 к. С.-Петер­
бургская фабрика офсетной печати №1
дважды ордена Трудового Красного
Знамени С.-Петербургского
производственного
объединения «Типография
им. Ивана Федорова» Государственного
комитета по печати. 197101,
Санкт-Петербург,
ул. Мира, 3.

Беседы о моде.
Лилия Нефедова:
«Для женщины
на вершине
счастья...»

48

Вязание

52

© «Стиль», 1991

Портреты
знаменитых
модельеров.
Карл Лагерфельд
Профессия:
манекенщица

56
59

У нас в гостях
Ленинградский
Дом
моделей

трикотажных
и зделий
КОЛЛЕКЦИЯ
МОДЕЛЬЕРОВ
ТАТЬЯНЫ
МОРОЗОВОЙ
И ВАЛЕНТИНЫ
СОЛНЦЕВОЙ

В начале столетия трико­
таж называли «материалом
для бедных». Сегодня он за­
служил другое название —
«материал XX века». Гарде­
роб современного человека
просто нельзя представить
без трикотажных вещей. Их
носят все — от грудных мла­
денцев до глубоких стариков.
Трикотаж практичен: почти
не мнется, легко стирается.
Подкупает нас и удивитель­
ный комфорт вязаной одеж­
ды, которую нередко называ­
ют «второй кожей».
Х удож н и ки -м одельеры ,
работающие с трикотажем,
по
мнению специалистов,
находятся в выгодном поло­
жении. В их творчестве как
бы совмещаются две профес­
сии: художника по тканям и
модельера. Они сами раз­
рабатывают трикотажные по­
лотна, а затем моделируют из
них одежду.

«Русский Север»

« Русское деревянное зод­
чество, образ родного дома —
вот источник вдохновения
художников. Комфорт, про­
стота кроя и форм, многослойность — эти черты род­
нят комплекты с народной
одеждой. Тонко подобранные
по цвету орнаменты напоми­
нают деревянные узоры, укра­
шавшие наличники, домаш­
нюю утварь. Комплекты со­
стоят из многих вещей, кото­
рые часто надеты друг на
друга по принципу «из-под
пятницы — суббота». Везде —
игра пропорций, сочетание
разных объемов и длины.
Непременный атрибут —
шарфы: оригинально повя­
занные на голове, укутываю­
щие шею, свободно парящие...
5

Александра Азаркина:
«...мода станет проще,
а ткани
фантастичнее»
,

—

л удожница
С.-Петербургского
Дома моделей одежды
Александра Азаркина
больше всего любит
t создавать
одежду для молодых,
активных женщин.
Молодые, активные
женщины сегодня
любят эффектное,
яркое, короткое.
И модельер Азаркина
с удовольствием бы
такое придумывала.
Взяла бы Александра,
например, яркий
узорчатый трикотаж,
соединила его
с какой-то иной
тканью — одноцветной,
плотной и в то,же
время мягкой. \
И вышли бы на помост
длинноногие Девушки
в коротких пальто
клеш, а под1пальто —
яркие облегающие
платья. Великолепными
дополнениями
послужили бы
' трикотажные платки
или шарфы, а также
высокие сапоги.
Такой видит художница
< молодую
женщину весны
будущего года...
Но... трикотажа нет,
как нет и многого друго­
го. И от вершин фантазии
к долинам реальности
вещь зачастую
проходит довольно
грустный путь, хотя и на
этом пути случаются
замечательные
открытия. Но в художни­
j

ке, как, впрочем, в любом
специалисте, важен
характер, упорство,
позволяющие настоять
на своем — не так,
так этак. В случае
Александры Азаркиной
это упорство находит
выход либо
в своеобразии формы,
либо в оригинальности
отделки.
Два .года назад, когда
наши моделирующие
организаций, шарахались
от длины мини, как от
чего-то крайне
сомнительного, Азаркина
показала коллекцию
под названием
«Калейдоскоп» —
яркие короткие
платьица в стиле
60-х годов. Она
«играла» формой,
цветом, длиной, а также
дополнениями —
цветными колготками и
забавными шляпкамиколпачками. Тогда эта
одежда многим
показалась чересчур
экстравагантной,
далекой от повседневно­
сти, а вот поди ж ты —
именно она и по сей день
сохраняет актуальность.
А через некоторое время
Александра показала
несколько моделей верх­
ней одежды, украшенной
стежкой. Стеганые
детали продолжают
оставаться очень
популярными — они
удобны, уютны, красивы.
Стежка привлекает
еще и потому, что

в подобном рукоделии
есть национальные
корни. Любимые сегодня
во всем мире «пэчворк»
(лоскутная техника),
а также стежка много
веков известны в нашем
народном быту
и национальных
костюмах. Художники
используют их
с удовольствием, ибо
в отделке сегодня
наиболее ярко
проявляется творчество.
— Ваш прогноз моды
на 1992 год? — спраши­
ваю Александру Азаркину.
— Мода должна
упрощаться, а цветовая
гамма и рисунки
тканей, наоборот, станут
еще сложнее, ярче,
фантастичнее. Набивка
будет, наверное, совсем
умопомрачительной...
Длина остается
разнообразной,
длинное по-прежнему
будет сочетаться
с коротким.
— А в каком направле­
нии вам самой хочется
вести поиск?
— Я бы хотела соеди­
нять разные материалы.
Моделировать, например,
пальто плюс свитер
и рейтузы.
Использовать мягкие,
подвижные формы
верхней одежды
и что-то облегающее,
яркое внутри.
—' Цвет?
— Любой, кроме черного.
Александра ГРИГОРЬЕВА
7

Комплекты, созданные
Александрой Азаркиной,
привлекают не только
комфортом,
но и декоративностью.
Стеганые (выстроченные)
детали, кулиски — это
самые модные сегодня
приемы оформления. Заметьте,
что они не только украшают
одежду, но и делают
ее более теплой и уютной.
Комплекты решены в «осенней»
гамме: цвет охры, горчицы,
ржавчины, разные оттенки
зеленого и коричневого.

Модели А. Азаркиной

Модные силуэты,
детали, отделки

Стежка, которой отделывают сегодня одежду, извест­
на много веков. Как это нередко бывает в моде, новый, со­
временный прием оказался хорошо забытым старым.

СЧАСТЛИВЫЙ СОПЕРНИК
НАТУРАЛЬНОГО МЕХА
Вы мечтаете о натуральной
шубе? Тогда вы отстали
от моды. Во всем мире
натуральный мех
катастрофически теряет
популярность. Зато
его «бедный родственник»
искусственный мех
переживает второе рождение.
Отличная выделка,
разнообразие фактур

и цветовой гаммы делают
этот практичный и
дешевый материал очень
красивым. Наши модели —
объемные меховые полупальто,
свободная куртка из
смесовки, отделанная
черным мехом -—
убедительное тому
доказательство.

Она умерла молодой
Н

едавно, в конце
1989-го, в знаменитом
парижском Музее д’Ор­
се проходил фестиваль
русского предреволю­
ционного кино. Около
пятидесяти фильмов,
изыеченных из госу­
дарственного хранили­
ща, предстали перед
взыскательными фран­
цузами спустя семь­
десят с лишним лет
после их создания.
«Неведомый материк
прекрасного», «Каждая
лента — шедевр», «От­
крытие» — такими за­
головками
пестрела
пресса. Зал всегда был
полон. И поистине жем­
чужиной показа стала
Вера Холодная, «звез­
да полотняного неба»,
«королева экрана», как
называли ее в России.
Искушенные и изо­
щренные критики таких
престижных изданий,
как «Монд» или «Либерасьон», писали о ней
восторженно, сочли ее
«исключительной акт­
рисой», обладающей
«благородной
сдер­
жанностью» и «силой
воздействия».
Это о ней, легкой,
ускользающей
тени
немого экрана, о неж­
ном профиле и хруп­
кой фигурке в белом
луче проекции! О Вере
Холодной,
которая
снималась в кино едва лишь пять
лет, а 26-летней, в феврале 1919-го
умерла от испанского гриппа,
успев, правда, стать в центре оте­
чественного кинорепертуара. Пе­
чальные серые глаза, обведенные
густой тенью согласно манере
того раннего кинематографа;
черепаховый гребень в черных
кудрях, челкой спадающих на
лоб; страусовые перья, ленты и
цветы над широкими полями шля­
пы, стеклярус и бисер на бархате,
пелерина из несуществующего
ныне меха шиншиллы и крошеч­
ная японская ножка (размер
33!) в атласной туфельке из-под
шифонового волана юбки. Все —
ушедшее, сданное в архив, в сун­
дуки, где запах нафталина смеши­

ВЕРА ХОЛОАНАЯ

первая
русская
кинозвезда
вается с чуть слышным арома­
том духов «Коти»!
Если искать альтернативу
общераспространенному стилю
90-х с его эпатирующей бро­
скостью и агрессивностью — не
найти лучшего, чем облик Веры
Холодной. Это — «вечно жен­
ственное» в традиционном пони­
мании: подчеркнутое изящество,
классические черты лица, чуть
смягченные и размытые в духе
эстетики рубежа веков. Ника­
кой «раскованности», ни грана
секса напоказ, все запрятано и
загнано вглубь, намеки и полуна­
меки, «шопот, робкое дыхание,
грели соловья», как сказал поэт.
И вот ведь покорила, очаровала
наша Вера Холодная киноаудито­

рию сегодняшнего Па­
рижа! И не только ста­
ричков и старушек из
числа первой эмигра­
ции, которые рыдали
под звуки тапера, но и
компании студентов из
соседней с Музеем
д’Орсе трезвой и скеп­
тичной Сорбонны, где
вглядываешься в пароч­
ку и не понимаешь, кто
юноша, а кто девица. Но
и они смотрели на эк­
ран, где вершились
трагедии и драмы ге­
роинь Веры Холодной,
примолкнув, серьезно,
сопереживая.
Так что же здесь
работает: обаяние «чи­
стого» ретро, носталь­
гия по непрожитой
нами, людьми поздних
поколений, жизни, бег­
ство от действительно­
сти в призрачный мир
старых киногрез? Или
есть некие вечные цен­
ности в этом зрелище,
которое столь долго
третировалось как «недоискусство» или, в
лучшем случае, «предискусство»? И кто она,
первая русская кино­
звезда, чье имя хотя
бы понаслышке знает
у нас каждый, правда,
скорее легенду или
смутные слухи, нежели
реальную коротенькую
биографию Веры Ва­
сильевны Холодной?

Она родилась в Полтаве в
1893-м в семье учителя, занима­
лась танцем в Московском хореог­
рафическом училище, но бросила
по слабости здоровья, рано вы­
шла замуж за человека блестя­
щего и оригинального — юриста
Владимира Холодного (от него к
Верочке Левченко и пришло ее
звездное имя). Имела двух дочек,
Женю и Нонну, жила на Тверской
улице, любила театр и мечтала
сниматься в кино, как многие мо­
лодые интеллигентные дамы тех
лет. Однако, у нее было перед
многими одно преимущество:
удивительная красота!
За красоту и взяли ее, не имев­
шую профессионального артиста-

ОБЛИК ЭПОХИ
ческого образования, на неболь­
шую роль кормилицы-итальянки
в фильме «Анна
Каренина»
(1915), поставленном Владими­
ром Гардиным. — помните, ту, с
которой пишет портрет граф
Вронский? С этого эпизода и на­
чалась стремительная карьера
Веры Холодной, вскоре ставшей
любимицей самых широких кру­
гов русских кинозрителей, ее ко­
роновавших. «Королеве экрана
Вере Холодной» — с такими по­
священиями печатались в журна­
лах стихи, а молодой модный пе­
вец Александр Вертинский объяв­
лял это посвящение с эстрады,
указывал вверху на нотах своих
песенок: «Маленький креольчик»,
«Лиловый негр». Ее портреты по­
мещали на обложках, фотогра­
фии — в витринах, ей подража­
ли в прическе, туалетах, манере
держаться. Хроникальная лента,
запечатлевшая приезд на фронт
Веры Холодной и еще нескольких
московских кинознаменитостей
(ведь идет мировая война!) и
раздачу подарков в окопах, вы­
звала целый поток благотвори­
тельности. Это была слава!
Еще вчера никому не ведомая
«кинокрасавица»
затмила
не
только Марию Германову — Ан­
ну Каренину из Московского Ху­
дожественного театра, кому в
маленьком эпизоде Вера (италь­
янка-кормилица) подносила ре­
бенка. Европейским дивам, бли­
ставшим на русском экране, тоже
пришлось отойти в тень: и эф ­
фектной итальянке Лиде Борелли, и даже неотразимой, талант­
ливой датчанке Асте Нильсен.
Публика тогда обожала гастроле­
ров, но более всего с истинным
патриотизмом
ценила
свое,
отечественное. «Сероглазой Ве­
рочке», «милой Верочке», как на-'
зывали ее и коллеги и многочис­
ленные поклонники в письмах, от­
даны были лучшие порывы души.
За четыре с половиной воен­
ных года Вера Холодная снялась
более чем в 40 картинах. Из них
в Госфильмофонде СССР ныне
осталось всего четыре («Дети
века», «Жизнь за жизнь», «Мира­
жи», «Молчи, грусть, молчи») да
несколько фрагментов комедии
«Последнее танго». Раннее кино
не умело хранить своих творений,
да к тому же дореволюционный
кинофонд был варварски уничто­
жен после Октября — из 2 тысяч

художественных фильмов ныне
имеется лишь 300 с небольшим!
Но и по драгоценным четы­
рем лентам с Верой Холодной, по
ее фототеке, к счастью, богатой,
да по мемуарам, рецензиям и дру­
гим источникам .можно восстано­
вить то, что специалисты назы­
вают феноменом нашей первой
кинозвезды, и приблизиться к
разгадке тайны этого сногсши­
бательного успеха, этой массовой
влюбленности. Нельзя и забывать,
что русская публика в то время
страстно и горячо любила сам
кинематограф, шел «век кино».
Вера Холодная была как бы оли­
цетворением, символом темных
залов, где в «меловом пятне» эк­
рана вершились судьбы, плелись
узоры сюжетов, обольщения, раз­
луки, убийства, «сказки любви до­
рогой».
Вера Холодная (кого бы ни
играла она: бедную курсистку или
жену чиновника, бесприданницуприемыша или цирковую акро­
батку) всегда воплощала на экра­
не схожие женские судьбы.
Это история молодой жен­
щины, которая живет тихо, скром­

но, незаметно, пока не врывается
в ее жизнь соблазн, а с ним —
скачок в «верха» общества, в рос­
кошь, а далее — разочарование,
гибель, расплата.
Мелодрама,
которую тогда называли «психо­
логической драмой», преобладала.
Но, несмотря на всю вымышленность роковых злодеев, мистиче­
ских явлений и фантастических
перипетий, некая правда времени,
его настроения и атмосфера вея­
ли на экране. Ощущалось присут­
ствие близкого краха, предчувст­
вие конца, и это придавало мело­
драме оттенок социальной тра­
гедии.

(Окончание на с. 21)
13

Представляем лауреатов конкурса

М И

Казалось бы, сегодня —
в пору политической
нестабильности и
экономического кризиса —
нам не до моды. Но вот
парадокс, никогда,
пожалуй, не проводилось
так много всевозможных
«модных» фестивалей,
конкурсов, шоу,
как сейчас. Людям
нужен праздник, а
художникам — особенно.
Один из самых престижных
конкурсов — «Таллиннские
дни моды». Представляем
вам лауреата
Владимира Бибергала
из Риги. Он предлагает
интересную трактовку
классики — в духе
ретро, которым сегодня
увлечены многие
художники.
/5

Жакет и брюки: новые р е ш е н и я
Ах, семидесятые! Еще свежи
в памяти ваши пестрые
рубашки в обтяжку,
ваши приталенные
пиджаки с огромными
лацканами — одежда будто
не по размеру, люди
в ней чем-то похожи
на подростков, выросших
из своих костюмов.
А незабвенные клеши,
подметающие улицы всех
городов мира!
А громадные платформы!

Совсем недавно эстетика
костюма
семидесятых казалась
уродливой. Сегодня
ностальгия по
семидесятым — одна из черт
моды. Вот и художник
Владимир Бибергал
предлагает свою версию
моды тех лет. В ней нет
точного повторения — все
пронизано иронией,
но и восхищением тоже.
Ах, семидесятые!

17

Жакет и брюки

Когда Марлен Дитрих
появилась на экране
в мужском костюме, это
вызвало шок.
Актрисе даже пришлось
писать статью «Почему
я ношу мужской костюм»:
«Это вопрос удобства...
Женская одежда требует
размышлений, для этого нет

ни времени, ни интереса...»
Слова кинозвезды
исчерпывающе объясняют,
почему брючный костюм
стал любимой одеждой
деловых женщин X X века.
Брючные костюмы из зеле­
ных габардинов —
для тех, кто любит
одеваться модно.

но не экстравагантно,
кто ценит комфорт.
Новое в „моделях —
пропорции: очень
длинные Жакеты сочета­
ются с прямыми, слегка
зауженными книзу брюками.
Модный нюанс —
фигурная обрезка
полочек.

Простота и лаконичность,
характерные для
классического стиля,
сочетаются в этой
модели с новизной
пропорций. Элегантный
брючный костюм
изысканного темно­
зеленого цвета можно
носить с утра
до вечера.

Модель А. Соколовой
С.-Петербургский Дом
моделей одежды

ОБЛИК ЭПОХИ

(Окончание. Начало на с. 12)
Героиня Веры Холодной
всегда была жертвой чужих стра­
стей и интересов. Она страдала и
расплачивалась лишь за собствен­
ную слабость, за минуту оболь­
щения. И в образах, точнее ва­
риантах единого образа, с макси­
мальной искренностью запечат­
ленного актрисой, проступал контур русского
национального
характера, воспетого классиче­
ской литературой.
Это был образ лирический,
внушающий сочувствие. Это был
характер противоречивый, порой
искаженный, но таящий в себе
гордость, благородство, несмотря
на все превратности судьбы. Ге­
роиню Веры Холодной в ее гибели
всегда было нестерпимо жаль, и
публика лила слезы над несчаст­
ной актрисой Марой Зет из филь­
ма «Позабудь про камин», и над
зачарованной Еленой («Песнь
торжествующей любви»), и над
покинутой Марианной в «Ми­
ражах».
При всем несходстве личной
судьбы Веры Васильевны —
верной жены, любящей матери,
домоседки, труженицы
кинопавильона (ее, безотказную, не­
капризную и сердечную любили
и режиссеры и осветители) — и
ее героинь со сломанными судь­
бами, публика их отождествляла.
Вот почему по всей России по­
неслись взаимоисключающ ие
легенды о трагической и загадоч­
ной смерти актрисы в белой Одес­
се 17 февраля 1919 года. По од­
ной из них, Вера была любовни­
цей главнокомандующего армией
Антанты и при подходе красных
войск отравилась ядом кураре,
будто бы хранившемся у нее в
тайной ладанке. По другой, наобо­
рот, была агентом ЧК, и ее убрали
свои. Конечно, множество вариан­
тов убийства из ревности: отрав­
ленными лилиями, пропитанной
ядом кружевной шалью, смерто­
носной губной помадой. В дей­
ствительности все обстояло го­
раздо проще. В Одессе Холодная
снималась на кинофабрике Д. Х а­
ритонова (ныне — Одесская ки­
ностудия), а до того пережила
страшную зиму 1917/18 года в
Москве. Ослабленный организм

не выдержал заражения испан­
кой, и Вера Васильевна сконча­
лась от отека легких. Вся Одесса
отпевала и провожала свою лю­
бимицу — событие попало даже
в хроникальный «Киножурнал».
Ее похоронили в часовне
Маврокордато, в открытом гробу,
набальзамированную, в фате и
белых цветах. В тридцатых годах
часовню снесли ради разбивки
очередного парка культуры и
отдыха.
А молва, эта служанка славы,
все множила и множила легенды,
и не зарастала память о несрав­
ненной красавице, о блистатель­
ной королеве экрана.
Феномен Веры Холодной не
понять без того фона, на кото­
ром возникает ее экранный порт­
рет, без той дорогой рамы, в кото­
рую он заключен.
Это — киновариант русского
модерна, искусства, нашедшего
яркое выражение в творчестве
М. Врубеля, В. Серова, К. Сомо­
ва, Л. Бакста и целой плеяды
выдающихся мастеров. Собствен­
но говоря, имидж Веры Холодной
создан был замечательным рус­
ским кинорежиссером Евгением
Францевичем Бауэром. Судьба
этого незаурядного художника
и человека в какой-то мере явля­
ется параллелью судьбы его уче­
ницы и «экранной дочери» Веры.
Слава, пришедшая к нему поздно
(до кино он сменил несколько
артистических профессий, рабо­
тал театральным декоратором),
внезапно и фатально оборвалась
в 1917 году из-за глупого не­
счастного случая, а до того, за
краткий срок, он успел снять бо­
лее семидесяти картин.
Ныне Бауэр, долгие годы быв­
ший в забвении, признан одним из
выдающихся творцов «Великого
Немого», мировой величиной,
первооткрывателем языка кино —
«искусства светотворчества». Друг
и последователь Ф. О. Шехтеля,
создателя архитектурного мо­
дерна Москвы 1900— 1910-х го­
дов, Бауэр перенес в сценографию
фильма шехтелевские принципы
композиции, декора, синтеза ар­
хитектуры и скульптуры, а также
разработал свои собственные за ­
коны «эстетизма фотографиче­
ских фактур», как можно было

бы охарактеризовать бауэровский экранный стиль. Свою звез­
ду Веру Холодную Бауэр любил
окружать цветами на фоне чер­
ного бархата — такова его зна­
менитая сцена «двойной свадьбы»
в фильме «Жизнь за жизнь»,
где флердоранж и две фаты не­
вест, одной из которых была
героиня Веры по имени Ната Бар­
тенева, экзотические деревья
зимнего сада, вихри вальса и взле­
ты тюля образовали гармонию
редкой экранной красоты. Такова
и фантастическая сцена «виде­
ния» в том же фильме, когда
Ната и ее возлюбленный, князь
Бартинский
(Витольд Полон­
ский), вдруг переносятся вообра­
жением в Древний Рим, видят
себя Петронием и Эвникой из
модного тогда романа «Камо
грядеши», а обстановка и ко­
стюмы персонажей обретают
неоклассицистское убранство.
Поместить в кадр, высветить,
«вписать в среду» — это было
непревзойденным мастерством
Бауэра, поистине Пигмалиона
русской «королевы экрана».
Любопытно, что, по свидетель­
ству современников, Вера Василь­
евна в жизни одевалась скромно,
даже бедновато, не придавала
большого значения нарядам, а
на экране она (как и ее партне­
ры Витольд Полонский и Вла­
димир Максимов)
выглядела
исключительно элегантно. Это
может подтвердить известное
мнение, что не костюм способен
создать личность, но личность,
индивидуальность красит одежду,
се одухотворяя.
Так и осталась Вера Холодная
первой кинолюбовью России. Как
писал, откликнувшись на скорб­
ную весть из Одессы, один из
поэтов:
Не рыдайте о ней, не стенайте—
Ведь она умерла молодой...
Нея ЗОРКАЯ

21

i

ПРАКТИЧНАЯ МОДА

Посмотрите, сколько
возможностей выглядеть
по-разному дает один
комплект. Ж акет можно
заправить в брюки — тогда
виден оригинальный пояскокетка. Можно носить
навыпуск, расстегнутым,
с яркой блузкой. Или надеть
сверху классический жилет...
Прямой жакет с огромными
нагрудными карманами
и брюки галифе напоминают
о суровом стиле 20— 30-х
годов. Но на очаровательной
девушке комплект выглядит
не сурово и аскетично,
а, скорее, забавно и мило.

Модель С. Кима
С.-Петербург

штштшяттят

Модели Л. Карпушиной
С.-Петербургский Дом моделей одежды

ПРАКТИЧНАЯ МОДА

Метаморфозы, которые постоянно происходят
в моде с длиной, силуэтами, для нас привычны.
Но вот несколько лет назад они затронули нечто
незыблемое: ассортимент одежды. Появились
вещи-«кентавры»: юбка-брюки, жакет-жилет... Перед
вами один из «кентавров» — сарафанкомбинезон. Его можно носить просто с блузкой,
а можно — в комплекте с приталенным жакетомкардиганом.
Блузка, жилет, брюки — эти хорошо знакомые,
классически-простые вещи, составляющие другой
комплект, выглядят шикарно благодаря тканям.

Эскиз С. Кима
С.-Петербург

Молодежная мода — это не обязательно крайности, экстравагантности,
эпатаж. Среди юных немало тех, кто предпочитает вполне «нормальную»
модную одежду.
Например, юные интеллектуалки, грызущие гранит науки или
делающие карьеру, скорей всего, обратят внимание на эти
эскизы. Сергей Ким предлагает модели эстетичные
и комфортные. Основа всех комплектов —
жакет. Этот вид одежды вообще выдвинулся
в моде на первый план. Здесь вы видите

Очаровательные
блузки
из маркизета
станут
украшением
вашего
гардероба

Модели О. Калининой
С.-Петербургский
Дом моделей одежды

ПРАКТИЧНАЯ МОДА

29

ПРИЛОЖЕНИЕ
К ЖУРНАЛУ

Внимание! Лист выкроек состоит
из двух частей, которые нужно
склеить перед началом работы.
О б е стороны листа вы кроек р а з­
д елен ы на квадраты с б укв ен ­
ными
обозначениям и.
Чтобы
найти нужную д етал ь на ли сте
вы кроек, надо зн ать, в каком
квадрате искать но м ер этой д е ­
тали. В тексте к м о д ел и р я д о м
с номером детали указан а буква
квадрата.
Все выкройки даны в натур аль­
ную величину, б е з припусков на
швы.
К аж д а я м о д ел ь, пом ещ енная на
ли сте выкроек в прилож ении
и м е е т:
ф рисунок переда и спинки с
точны м изображ ением вы тачек,
с кл а д о к, карманов, о тд е л о к , пу­
говиц и т. д .;

ф образец контурной линии, ко­
торой нанесены основные д е т а ­
ли м о д ел и на ли сте вы кр о е к;
ф р а ск л ад к у всех д е та л е й д л я
кроя с учето м припусков на ш вы :
обтачны е — 1 с м , стачны е —
1,5 с м , на подгиб низа — 4 с м ,
на подгиб низа рукава — 2 с м . На
плане раскладки пронум ер ованы
все основны е д е тал и , за и склю ­
чением о бтачек и п р я м о у го л ь ­
ных д е та л е й (п о ясо в, листо чек и
д р .), их р а зм ер ы указан ы в те к-,
сте к м о д ел и р я д о м с названием
д е та л и . Расхо д ткани на плане
раскладки указан в са н ти м е т­
р а х. Вним ание! На тк ан ях с вор­
со м д етал и нуж но расп олагать
в о д н о м направлении;
ф те к с т, вклю чаю щ ий н о м ер
м о д ел и на листе вы кр о е к, н азва­
ние м о д е л и , ее р а зм е р ы , рас­
хо д ткани, перечень д е та л е й , их
количество д л я кр о я.
Ц иф р ы в р а зм е р а х о б о зн а ч аю т:
р о с т, обхват гр у д и , о б хв ат б е д е р
(в ж енской о д е ж д е ) или обхват
талии (в м уж ско й о д е ж д е ). Ч ет­
вер тая циф р а о б о значает обхват
горловины (р а зм е р со р о чек в
м у ж ск о й о д е ж д е ). Д е тск а я и м о ­
л о д еж ная о д е ж д а м а р ки р уется
д в у м я ц и ф р ам и , об о значаю щ и ­
ми р ост и о б хв ат гр уди .

Вним ание! Все выкройки в жур­
нале рассчитаны на типовые фи­
гур ы , п о это м у д л я подгонки из­
д е л и я на ф и гу р у с отклонения­
ми н ео б хо д и м о д ать дополни­
тельн ы е припуски на швы и соот­
ветственно
увеличить
расход
ткани на м о д е л ь .
П рим ерка и п одгон ка изделия
по ф и гу р е о бязательн ы !

Условные обозначения
сб ор ка
п у го в и ц а
п е тл я или п р о р е з н о й
карм ан
ли н и я с г и б а , ц е н тр ,
с к л а д к а , в ы та ч к а

д о л е в а я нить
к о н тр о л ь н ы й зн а к с о ­
вм ещ ения
д еталей
п р о д л и ть ли н и ю на
величину, указан н ую
над стрелкой

линия
со единения
ч а с те й о д н о й д е т а л и

I сторона
1. П А Л Ь Т О . 164-92-100
Р а с х о д тк а н и : о сн о в н о й — 3 ,6 0 м при ш и р и н е 140 с м , о т д е л о ч н о й — 0 ,2 5 i
при ш и р и н е 8 0 см

-36 0

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ
ИЗГОТОВЛЕНИЯ
МОДЕЛЕЙ — '
НА ЛИСТЕ ВЫКРОЕК.

Сп ин ка

1

К о к е т к а сп и н ки

1

П олочка

2

П е р е д н я я ч а сть р у к а в а 2
З а д н я я ч а сть р у к а в а
2
Н и ж н и й в о р о тн и к
1
Н иж няя д еталь
клапана
2
П одборт
2
Н и ж н я я ч а с ть п о д б о р та
5 2 ,0 X 1 0 ,0 с м
2

К у л и с к а д л я п о яса
2 3 ,0 X 6 ,5 с м
2
П о я с 1 4 8 ,0 X 9 ,0 см
1
В е р х н и й в о р о тн и к и о б тач к у-б е й ку
в е р х н е г о в о р о тн и к а п е р е с н я т ь с де­
та л и н и ж н е го в о р о тн и к а , верхню ю
д е т а л ь к л а п а н а и о б тач к у-б е й ку
к л а п а н а — с н и ж н е й д е т а л и клапа­
на.
В е р х н и й в о р о тн и к и в е р хн ю ю д е ­
т а л ь к л а п а н а в ы к р о и ть и з о тд е ло ч ­
ной тк а н и с п р и п у с к а м и на стеж ку.
П альто б е з по дклад ки .

2. ЖАКЕТ И БРЮКИ. 164-88-96
Расход т к а н и : на ж а к е т —

1,50 м , на б р ю к и и о т д е л к у —

1,70 м п р и ш и р и н е 140 см

с ги б ткани
Ж акет
А
9 С п и н ка
К
10 П о л о ч к а
3
11 П е р е д н я я часть
рукава
Д
12 З а д н я я часть р ука в а
Б
13 Н и ж н и й в о р о т н и к
Е
14 Н и ж н я я д е тал ь
м анж еты
Б
15 П о д б о р т (о т д е л к а )
Л
16 В е р х н и й в о р о т н и к
(о т д е л к а )

с ги б тка н и
17 В е р х н я я д етал ь
м а н ж е т ы (о т д е л к а )
П е т л и -р у л и к и
9 .0 V 2.5 см
Б рю ки
В
Г
3

18 J\ П е р е д н яя п о л о в и н к а
18а)

ж
м

19
\
194 Задняя половинка
Л источка
20
П о я с 3 7 .0 X 7 ,0 см

3. ЖАКЕТ. 164-96-10С

д
в

к
г

Б
И

Г
Е
Ж
Л
м

21
С пинка
22 1
П олочка
224
Б очок
23

Й
25
26
27
28
29

А
А
В
И
Б

30
31
32
33
34

Г
М
3

35
36
37
38
39

д
Е

С п и н ка
К о к е тк а с п и н к и
П олочка
К о к е тк а п о л о ч к и
П е р е д н я я часть
рукава
З а д н я я часть р у к а в а
Карман
К лапан
В оротник
С то й к а в о р о т н и к а
П ла н ка 5 8 ,5 X 6 ,0 см

П одборт

2
2
2
2
2
1

с ги б тка ни
2
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2

М а н ж е т а 2 3 ,5 Х 10,0 см 2
Е
Ж
В
К

г
Б
Ж

м

2
2

В е р х н я я часть р у к а в а
Н и ж н я я часть р у к а в а
В оротник
К лапан
Л источка

4. БЛУЗА И БРЮКИ. 164-88-96

с ги б тка н и

2

40
П ер е д н я я половинка
2
41
Задняя
половинка
2
42
Б о к о в а я часть б р ю к
2
43 1' Д е та л и к о к е т к и
44 1 п е р е д н е й
половинки
4+ 4
45 1 Д е та л и к о к е т к и
46 / з а д н е й
половинки 4 + 4
47
П ла н ка д ля з а с т е ж к и
по низу б р ю к
2
Ш л е в к а 6 ,5 X 3 ,0 см
7

5. ЖИЛЕТ, БЛУЗКА, БРЮКИ. 164-88-96
Р а схо д тка н и : на ж и л е т — 1,05 м п р и ш и р и н е 90 см , на б л у з к у —
ш и р и н е 110 см , на б р ю к и — 3 ,10 м при ш и р и н е 80 см

Л 'м -v V j

'4 S o

2,05 м п р и

s

Л и сто ч ки и х л я с ти к в ы к р о и т ь из т к а ­
ни б р ю к (с м . р а с к л а д к у б р ю к ) .
Ж илет
A
48
В
49
М
50
Л
51

С пин ка
П о л о ч ка
П одборт
Л и с то ч к а (о т д е л к а )
Х л ясти к (о тд е л к а )
1 2 ,0 X 4 ,5 см

1
2
2
2
2

Б рю ки
Г
52 П е р е д н я я п о л о в и н к а
М
53 З а д н я я п о л о в и н к а
К
54 Б о ч о к с м е ш к о в и н о й
П о яс 7 2 ,0 X 8 ,0 см
Б лузка
Д
55 С п и н ка
3
56 П о л о ч к а

Б
И
А

57 Рукав
2
58 В о р о т н и к
2
59 М а н ж е т а
. 2
П ла н ка п о л о ч к и
6 3 ,0 X 8 ,0 см
2
Ш и р и н а п ла н ки в г о т о в о м в и д е 4 см .

6. САРАФАН-КОМБИНЕЗОН И БЛУЗКА. 170-92-100
Р а схо д тк а н и : на к о м б и н е з о н —
2,10 м при ш и р и н е 1 20 см

2,30 м п р и ш и р и н е 140 см , на б л у з к у
v—

Л
Д
С а р а ф а н -к о м б и н е з о н
И
60 П е р е д н я я п о л о в и н к а
И
61 З а д н яя п о л о в и н к а
Е
62 Б о ч о к с м е ш к о в и н о й
Г
63 С п и н ка сара ф а н а

32

2
2
2
1

Е

64 П о л о ч к а
са р а ф а н а
65 Б о ко в а я часть
са р а ф а н а
2
66 П о д б о р т
2
Н и ж н я я часть п о д б о р т а
9 ,0 X 1 8 ,0 см
2
К лапан 8 ,5 X 4 ,0 см
2

Б лузка
67
68
69
70
71

С пинка
П олочка
З а д н я я часть р укав а
П е р е д н я я часть р укав а
В оротник
М а н ж е т а 2 3 ,5 X 1 0 ,0 с м 2

7. ЖАКЕТ. 164-96-104
Расход тк а н и : 1,40 м пр и ш и р и н е 140 с м

Ж
72 С п и н к а
А
73 Б о ч о к -сп и н к и
Б
74 П о л о ч к а и п о д б о р т 2 +
К
75 Б о ч о к п о л о ч к и
76 В е р х н я я ч а сть р у к а в а
Д
Ж
77 Н и ж н яя ч а сть р у к а в а
Е
78 Л и с то ч к а
Ж акет без подкладки.

^

II сторона

1
2
2
2
2
2
2

с ги б тк ан и

8. ПЛАТЬЕ И Ж АКЕТ. 164-92-100
Расход т к а н и : на п л а т ь е — 2 ,4 5 м , на ж а к е т — 1 ,2 0 м при ш и р и н е 150 с м

Платье

Ж

3
Б

Спинка
Б о ч о к сп и н ки
с рукавом
П еред
Бочок п ер еда
с рукавом
Клапан
П л а н к а -п о д б о р т
П о л о тн и щ е ю б к и

Ж акет
8 Сп ин ка
9 П олочка
10 Н и ж н и й
в о р о тн и к
11 В е р х н я я ч а с ть р у к а в а
12 Н и ж н я я ч а с ть р у к а в а
13 К л а п а н
2-}-2
В е р х н и й в о р о тн и к и к л а п а н ы из
о т д е л о ч н о й тк а н и .

9. ЖИЛЕТ И Ш ОРТЫ. 164^92-100

сгиб ткани

Расход т к а н и : на ж и л е т — 1 ,0 0 м , на ш о р ты — 1 ,2 0 м при ш и р и н е 140 см

Жилет
И
В
М

14 С п и н ка
15 П о ло ч к а
16 В о р о тн и к
К у л и с к а 2 6 ,0 X 3 ,0 с м
П одб ор та и о б та ч к и п е р е с н я т ь как
о тде ль н ы е д е т а л и с л е к а л п о л о ч к и и
спинки.

с г и б тк ан и

Ш орты
Б

Л
Ж

с ги б

17 П е р е д н я я

половинка

18 З а д н я я п о л о в и н к а
19 Б о ч о к — м е ш к о в и н а
б о ко в о го кар м а н а
П о я с 7 0 ,0 X 6 ,0 с м

2
2
1

33

10. БЛУЗКА. 164-96-104
Р а схо д тк а н и : 2,20 м п р и ш и р и н е 100 - o tr

К

П ланка п р а в о й
полочки

22

23
23а)I

р

24
25

В о р о т н и к -с т о й к а
О б о р к а с то й к и

РУкав
О борка в пройм у
М а н ж е т а 2 4 ,0 X 8 ,0 с м

2
2

На п о л о ч к а х 5 з а щ и п о в п о 0,2 с м ; на
р у к а в а х 4 з а щ и п а п о 0,2 см .

12. ЖАКЕТ И ЮБКА-БРЮКИ ДЛЯ ДЕВОЧКИ. 128-64
Р а схо д тк а н и : на ж а к е т —

0,80 м , на ю б к у -б р ю к и —

1,30 м п р и ш и р и н е 140 см

-

1—
—

130-

1 т—

1 1__
1 ГГ------

Г 1 ___

41Ж акет
В
35
А
36
37
д
Ж
38
Ж
39
3
40
К
41

д

С пин ка
1
Б очок
2
П олочка
2
П л а стр о н и по,д б о р т 2 + 2
В е р хн я я часть р у к а в а 2
Н и ж н я я часть р у к а в а 2
Б аска сп и н ки
и о б та ч к а
1+1
42 Б аска п е р е д а
и о б та ч к а
2+ 2

с ги б ткани
с ги б тка ни
О бта чка н а гр у д н о го
ка р м а н а 1 0 ,0 X 6 ,0 с м 2
О т д е л к а : ц в е тн ы е ка н ты в р е л ь е ф ­
ны х ш вах, п о д з о р ы н а гр у д н ы х к а р ­
м а н о в , д е к о р а т и в н ы е ш л и ц ы на р у ­
ка ва х.

Ж а к е т на п о д к л а д к е , с п л е ч е вы м и
накладкам и.
Ю б к а -б р ю к и
Д
43 П е р е д н е е п о л о т н и щ е
К
44 З а д н е е п о л о т н и щ е
П о я с 6 5 ,5 X 6 ,0 см

13. ЖАКЕТ, ЖИЛЕТ И ЮБКА-БРЮКИ ДЛЯ ДЕВОЧКИ. 158-76
Р асход тк а н и : на ж а к е т — 1, 20 м , на ж и л е т —
на ю б к у -б р ю к и — 1,70 м п р и ш и р и н е 150 см

0 ,5 0 м п р и ш и р и н е 140 с м ,

45 С п и н ка
46 Б о ч о к
47 П о л о ч к а
48 В е р хн я я часть р у к а в а
49 Н и ж н я я часть р у к а в а
50 Н и ж н и й
воротник
51 Клапан
52 П ата р у к а в а
В е р хн и й в о р о т н и к , п аты р у к а в о в
и кл а п а ны из о т д е л о ч н о й тк а н и , о б ­
т а ч к и -б е й к и — из о с н о в н о й тк а н и .

34

Ж илет
53
54
55
56
57

П олочка
Б очок полочки
Б очок спинки
С пинка
Х л я сти к
О бтачка б о к о в о го
к а р м а н а 1 2 ,0 X 3 ,0 см
Ю б к а -б р ю к и
А
58 П е р е д н е е и з а д н е е
полотни щ а
2 4 -2
1
П о я с 7 1 ,0 X 7 ,0 см
Ш л е в к и 6 ,0 Х 3 ,0 см

11. БЛУЗКА. 164-100*108
Расход ткани: 2,90 м при ш ирине 80 см

27
28
29
30
31
32

С пи нка
Нижняя часть спинки
П олочка
Нижняя часть полочки
В оротник
П е редн яя часть
рукава
33 За д н я я часть рукава

34

Подборт
2
М ан ж ета 24,0 Х 8,0 см 2
Го р и зон тальн ая планка
полочки 3 0 ,5 X 6 ,0 см
2
Го ри зон тальн ая планка
спинки с бантом
7 3 ,0 X 6 ,0 см
2

14. ПИДЖАК, ЖИЛЕТ И БРЮКИ ДЛЯ МАЛЬЧИКА. 158-76
Расход ткани: на пидж ак — 1,35 м , на ж илет — 0,55 м, на брю ки — 1,05 м
при ширине .140 см
___ _______________

сги б ткани

Пиджак
А
М
Г
Б
3

59
60
61
62
63

Спинка
Бочок
П олочка
Верхняя часть рукава
Нижняя часть рукава

2
2
2
2
2

К
64 Нижний воротник
1
И
65 Клапан
2
В ерхний воротник и клапаны вы­
кроить из о тдел очно й ткани, о б ­
тачки -бейки — из основной ткани.

Брюки
Б
Г
М

Ж илет
Л
А

Л источка б о к о в о го
карм ана 1 0 ,0 X 2 ,0 см
Ж и л е т на п о дкл ад ке.

66 Спинка
67 П олочка

68 П ер ед н яя половинка
69 Зад н я я
половинка
70 Бочок
П ояс 3 8 ,0 X 4 ,0 см

15. ЖАКЕТ, ЮБКА-БРЮКИ И БЛУЗКА ДЛЯ ДЕВОЧКИ. 134-68
Расход ткани: на ж акет — 0,85 м при ш ирине 140 см , на ю бку-бр ю ки —
» 1,30 м при ш ирине 90 см , на б л у зк у — 1,50 м при ш ирине 110 см

сги б ткани
Б ейка для о тдел ки низа ю бки-брю к

73 Рукав
74 О т в о р о т рукава
Л источка (о тд ел к а )
1 0 ,0 X 2 ,0 см
Бейка (о тд ел к а ) ж аке та 1 8 8 ,0 X 4 ,0 см .
сгиб ткани
71 Спинка ж акета
72 Полочка

В

75 П е р е д н е е и зад н е е
полотнищ а
2
П ояс 6 2 ,5 X 6 ,0 см

+2

1

76
77
78
79

С пи нка блузки
1
Полочка
2
Рукав
2
Воротник
2
М ан ж ета 2 1 ,0 X 3 ,0 см 4
О б о р ка манж еты
3 4 ,0 X 2 ,5 см
2
О б о р к а края
воротника
1
133,0 Х 2,5 см

ЗИМНЯЯ ФАНТАЗИЯ
Для современных ин­
терьеров с их функцио­
нальной строгостью, отсут­
ствием декоративных дета­
лей, стандартной мебелью
необходимы вещи, способ­
ные одухотворить жилище,
придать ему атмосферу
неповторимости, теплоты
и уюта. В этом могут почь произведения искусv. выполненные своими
гами,
например,
декщативные текстильные
панно.

Jj этой технике интерес­
но и разнообразно работает
Марина Принцева. Ее панно
привлекают внимание неу­
держимой фантазией, ярко­
стью;, и сочностью цвета. Что­
бы добиться богатства и раз­
нообразия фактуры панно,
автор использует самые раз­
личные ткани и техники вы­
шивки. Поэтому панно Мари­
ны Принцевой выглядят, как
живописные полотна.
Одну из ее работ под на­
званием «Зимняя фантазия»
мы и предлагаем вам повто­
рить. Конечно, выполнить
такое панно могут лишь хоро­
шо подготовленные люди (на­
помним, что отдельные прие­
мы вышивки, используемые в
панно, мы уже давали в пре­
дыдущих номерах журналов
«С тиль » и «Практичная мо­
да»), Правда, совсем не обя­
зательно точно повторять
цветовую гамму. Попробуйте
сами пофантазировать при
подборе лоскутков для осно­
вы и цвета ниток при вы­
шивке.
Размер панно 120Х 100 см.
Его основа набрана из ситце­
вых лоскутков темных тонов
с рисунком в мелкий цвето­
чек или горошек. Подобрав

лоскутки по тону, сшейте их
на машинке и разгладьте че­
рез влажную ткань. Выпол­
ните рисунок аппликации на
бумаге, а затем перенесите
его на ткань. Лоскутки для
аппликаций должны быть яр­
кими и, желательно, тоже с
мелким рисунком. Вырежьте
аппликации согласно рисунку
й приметайте их к основе.
Затем пришейте каждую ап­
пликацию мелким гладьевым
швом к основе. Закрепив та­
ким образом все аппликации,
можно приступить к вышивке.
По контуру аппликации вы­
шивают толстой ниткой там­
бурным швом. Для того, что­
бы сделать панно более разно­
образной фактуры и придать
ему большую живописность, в
вышивке лучше использовать
разные нитки: шерстяные,
шелковые и синтетические,
но обязательнно толстые. Сне­
жинки вышиваются швом «ро­
коко».
Закончив вышивку, не
проглаживайте ее, так как при
отпаривании могут примяться
синтетические нити. Натяните
панно на легкий деревянный
подрамник или поставьте
предварительно на плотную
подкладку, а затем обшейте
по всему периметру двойной
каймой.
Если вы еще не можете
решиться на такую большую
работу, попробуйте начать с
маленького панно, использо­
вав те же технические приемы
и рисунки фрагментов, пред­
варительно увеличив их до
нужного размера. Такими не­
большими «картинками» мож­
но украсить свой интерьер
или подарить их близким.

Дина НЕМЧИНОВА

ДОМАШНЯЯ МАСТЕРСКАЯ

Снежные узоры
на вашем столе

При взгляде на эти салфетки возникает
удивительное чувство уюта
и домашнего тепла. Так и видишь
круглый стол под абажуром,
тихую беседу близких людей...
Эту редкостную атмосферу
домашнего уюта можно создать
своими руками.
Автор салфеток — Маймо Принцева

39

ХОРОШО ЗАБЫТОЕ СТАРОЕ

институтки
обирая сейчас все
истинное, что может скрепить
распавшуюся связь
времен, не забудем о традициях
петербургских учебных
заведений. Подобные
учебные заведения
в значительной мере определяли
уровень культуры
и нравственности
в обществе. Из их стен
выходили не просто хорош о
образованные люди, но люди,
для которых такие понятия, как
честь, порядочность,
долг, патриотизм не были
пустым звуком.
С детства многим
из них была привита
утонченная культура,
которая накладывала
отпечаток и на внешний облик:
изящ ные манеры, умение
держать себя в любом обществе,
одеваться со вкусом и к лицу.
На фотографиях, чудом
сохранивш ихся в семейных
и государственных архивах,
можно увидеть лица
петербургских институток.
Ю ные, светлые лица, полные
надежд. Как безжалостно вскоре
жизнь растопчет эти надежды,
разрушит идеалы, развеет
мечты...
...Но пока они еще учатся,
ещ етолько готовятся к жизни,
мечтают о ней.
Вглядим ся в фотографии.
К а к это водится,
присмотримся сначала
к платью.
У всех институтов благородных
девиц была одинаковая
форма. Только цвет платья
был свой у каждого учебного
заведения, а то и различался
в одном институте по
возрастам учениц. Обычно
у «малышек» был один цвет
платья, у средних классов —
другой, у выпускного
класса — третий.
Платья носили длинные,
только у, младш их-они были по
щиколотку. Материал,
из которого шились платья,
изготовлялся на фабрике
специально для институтов
и в продажу не шел. Он был

типа парчи, но не блестящий,
а матовый, хорош о держал
форму.
При всей праздничности
(на наш, привыкший
к сероватым тонам, взгляд)
наряд этот был, пожалуй,
весьма практичен.
Ю бка — отрезная- Карманы

В передник по талии был
вшит кушачок шириной
примерно в десять сантиметров,
и он завязывался бантом
как раз на этих складках.
Л иф передника в точности
соответствовал платью,
только был без рукавов, сверху
он отделывался рубчиком,

х«

Is
1
о- §
п

я я

^\ 0
*5

с-

С “

и
*
Я

*

у

s
ч
я
я «
Ss

и

•©“O'

■& Й

были в нижней юбке,
а в платье — только разрезы.
Сзади на ю бке — складки,
очень большие, глубокие. Л иф
был с открытым каре
спереди и сзади. Рукава —
то, что теперь называется
«фонарик» — коротенькие,
пышные. Белый
передник полностью
закрывал платье, был виден
лишь кусок юбки сзади —
там. где складки ( их было
около десяти).

а внизу поперечными складками.
В рукаве платья, внутри
«фонарика», была петля. На руку
надеваж я белый батистовый
рукав из той же ткани,
что и передник,
и завязывался на этой
петельке. Сверху надевалась
пелерина, длинная, д о талии.
Она закрывала каре.
П ередник и рукава менялись
дважды в неделю. И когда
сменялась эта белизна, то весь
класс выстраивался в одну

домоводство.
линию, и было видно, что
передники внизу образуют
Занятия строились так: с 9.00
единую линию — это был
до 12.00 — уроки;
с 12.00 до 14.00 —
принцип. Специально шилось
перемена. С 14.00 до 17.00 —
и подгонялось так, чтобы
еще три урока. Воспитанницы
весь институт, выстроившись
ведь и жили в институте.
в каре, хранил все ту же
Выходить из класса они без
строгую белую линию
разрешения не могли. За
(естественно, что весь наряд для
партами сидели по двое,
каждой ученицы был изготовлен
но у каждой ученицы ее половина
строго индивидуально,
парты была поделена на два
у каждой воспитанницы был
отделения: в одном —1 учебники
свой номер для платья, его
и тетради, в другом — что-то
помнили потом всю жизнь).
личное: фотография родных,
Согласитесь, при такой
сувенир.
белизне аккуратность должна
В классе занимались рукоделием,
была входить в привычку. Если
«малышка» сажала кляксу
читали. На прогулку в сад
выходили с классной дамой.
на передник, то ей
Как только наступала осенняя
его тотчас меняли.
слякоть, аллеи сада
Когда шел урок танцев —
покрывались деревянными щитами,
снимались пелеринка
и можно было гулять в той
и рукава: должны были быть
же обуви, что и в классах.
видны движения, линия рук.
Учили и реверансу. Императрица
Обувь была прюнелевая: что-то
непременно навещала все
среднее между замшей и атласом.
институты благородных девиц,
Сапожник обрисовывал ногу
и каждой воспитаннице шил
и тогда ей не только красиво
кланялись, но показывали успехи
обувь по заказу. Ботиночек
надевался, как перчатка.
лучших учениц в изучении наук,
Тоненькая кожаная подошва,
искусств, умений.
каблучок низкий. На носочке,
Чему же учили благородных
девиц? Учебные предметы были
по бокам и немного сзади —
кожа. Цвет — черный. И на
обычными, а вели их только
балах танцевали в этом же.
прекрасные учителя. И если, к
И все кончали институт
примеру, изучали историю Марии
Стюарт, то урок вел
с абсолютно здоровыми ногами.
преподаватель,
Известно, что институтки
в совершенстве владевший
отличались стройностью
английским: это нужно было
фигуры. С третьего класса
для того, чтобы ученицы
они начинали носить корсеты:
слышали английские фамилии
сзади корсет затягивался,
в идеальном произношении,
спереди были полоски из
вообще прикоснулись к языку
китового уса. Бюстгальтеров
страны, о которой шла речь.
не носили.
Немецкий и французский
А сидеть всегда ровно и стоять,
языки изучали все воспитанницы.
не прислоняясь к опоре,
В выпускном классе они должны
их приучали строгой
были без словаря перевести
дисциплиной. В столовой
солидный литературный
у скамей спинок не было, а весь
текст с русского на изученный
класс должен был сидеть так
язык. Два языка они должны
ровно, как будто была общая
были знать в совершенстве.
спинка у скамейки.
Все без исключения
Зимой и летом девушек будили
воспитанницы занимались
в 6.45, мылись они холодной
музыкой — игре на
водой «под большое декольте».
фортепиано: каждую
«Малышек» причесывали
в течение часа ежедневно
горничные, они же поправляли
обучала преподавательница,
им волосы
'
а в конце года экзаменовал
и когда заканчивалась
профессор консерватории.
перемена: в кладе нельзя было
Способных учениц рекомендовали
войти взлохмаченной.
в консерваторию, и в выпускном
Старшие воспитанницы
классе с ними занимались
носили косЫц— в разных
отдельно.
- институтах йх? заплетали
Было два пения — церковное
по-своему: одну или две.
и светское. Два рукоделия —
' Высокую прическу носили
*
общее и художественное.
• пепиньерки. ТакгназЫёали тех,
В последнем классе —
кто оставался для продолжения

учебы еще на два года.
Оставляли только медалисток,
и они могли совершенствоваться
в любых предметах, это
был Своего рода вуз.
У кого-нибудь в домашних
альбомах, вероятно, отыщется
снимок девушки в форме
пепиньерки: платье
абсолютно закрытое, темное,
со стоячим воротником,
маленький шелковый передник
без грудки отделан
плиссировкой.
На стоячем воротничке —
бантик, в первый год —
голубой, во второй — розовый.
Институтки носили одно
и то же платье и на урок,
и на бал, а у пепиньерок была
парадная форма — открытое
платье с пелериной из кружев,
прикрепленных к ленте, тоже
голубой или розовой.
Украшений — никаких. Только
крестик.
Столь подробно рассмотрев
одежду благородных воспитанниц,
удивимся тому, что говорить
об одежде считалось в той
среде совершенно
неприемлемым. Эта тема —
для портних, коль скоро они
шьют. Но в этом
не было высокомерия:
просто каждый занимается
своим делом, вообще же, все
равны. И каждый должен помочь
тому, кому труднее. В классах
было много титулованных,
но никто никогда их
не титуловал. В одних и тех
же классах учились
православные, католики,
лютеране, мусульмане —
никто не делал различий из-за
религиозной принадлежности.
Просто на урок к ним
приходили свои священники.
Считалось, что любая религия
заставляет каждого думать
о чем-то глубоком, возвышает,
но каждый народ выражает
это по-своему.
...Чуть-чуть приоткрыта
страничка своеобразного бытия,
довольно-таки заметного
на фоне петербургской
жизни, слоя горожанок.
С благодарностью примем
дополнения и замечания читателей.
Мечтаем о сохранившихся
где-то записках и дневниках,
фотографиях девушек,
готовившихся стать
хранительницами семей,
традиций, культуры.
Галина ЗЯБЛО ВА

МОДА И ДЕТИ

Вместо надоевшей
школьной формы
Понятие школьной формы постепенно уходит
в прошлое — многие школы России разрешили детям
отказаться от скучных коричневых платьев
с передниками и одинаковых темно-синих
костюмов. Форма уходит, но родительские проблемы
остаются и даже усложняются, ибо что же
все-таки носить ребенку?
Весной 1991 года в Москве состоялся
Промышленный всероссийский конкурс на лучшую
школьную одежду. В нем участвовали все Дома
моделей и многие текстильные предприятия
республики.
Предлаг аем вашему вниманию идеи
ленинградских модельеров.

J3 j 3

J3