Туринская плащаница: Загадка, которой две тысячи лет [Джон Ианноне] (fb2) читать постранично, страница - 4

достигала 900–960 °C, — рака начала плавиться, и капли раскаленного серебра попали на край складки Плащаницы.

К счастью, советнику герцога Савойского Филиппу Ламберу удалось с помощью двух францисканских монахов вынести раку в безопасное место. И хотя сама ткань местами была повреждена, огонь практически не тронул изображения. В результате после пожара на ткани остались ромбовидные следы воды, которая попала на Плащаницу во время тушения пожара, а также опалины. В 1534 году кардинал Луи де Горрево отправил святыню в монастырь Святой Клары, находившийся по соседству, где монахини отреставрировали полотнище. Они укрепили ткань, пришив к ней подкладку из голландского полотна. В 1868 году принцесса Клотильда Савойская заменила эту подкладку на другую, из темно-красного шелка, которая дошла до наших дней. Далее мы еще расскажем о последствиях, которые этот пожар имел для Плащаницы.

И наконец, на ткани в четырех местах наличествуют группы из трех прожженных дырок в виде буквы «Г», которые" по-видимому, появились еще до 1532 года, поскольку они уже запечатлены на изображении Плащаницы, приписываемом Альбрехту Дюреру. Эта картина датирована 1516 годом, она хранится в бельгийском городе Льер, в монастыре Святого Гоммера. По мнению некоторых ученых, реконструкция изначального расположения этих отверстий указывает на то, что в какой-то момент, когда ткань была сложена вчетверо, к ней трижды прикоснулись раскаленным предметом. Вероятно, речь идет о проверке, подобной "испытанию огнем", которой, по легенде, подвергали Плащаницу 14 апреля 1503 года. Однако известный синдонолог Альберт Драйзбах считает, что более вероятной причиной появления этих дырок является попадание на сложенное полотнище кусочков горящего ладана.

Рассматривая Плащаницу под увеличительным стеклом, можно увидеть, что в области изображения отсутствуют какие бы то ни было пигменты или красители, а само изображение не напоминает произведений ни одного из когда-либо живших художников. Не просматривается ни мазков кистью, ни характерных особенностей какого-либо художественного стиля. Кроме того, изображение затрагивает лишь верхний слой волокон ткани (что само по себе уникально), тогда как красящие вещества проникают внутрь ткани.

Одним из самых захватывающих моментов в истории Туринской Плащаницы является открытие, сделанное в 1898 году молодым фотографом-любителем Секондо Пиа. Ему было позволено сделать две фотографии святыни, выставленной в Турине на всеобщее обозрение по случаю 50-летия итальянской конституции. В то время фотография была еще очень молода. Секондо сделал два черно-белых снимка вечером 28 мая 1898 года. Для первого выдержка была четырнадцать минут, для второго — двадцать. Он забрал обе пластинки домой, чтобы проявить их в своей студии. Молодой фотограф был крайне удивлен и даже шокирован, когда на негативах стали проступать очертания фигуры, поскольку проявившееся изображение было позитивным. А это значит, что на ткани Плащаницы запечатлено негативное изображение, а позитивное можно получить, сфотографировав ее. И наоборот, следы крови на Плащанице, которые на ткани выглядели темными, на фотографиях стали белыми. Фотограф был уверен, что стал первым человеком на земле, родившимся после Вознесения Спасителя, но увидевшим Его на этой "фотографии". "От увиденного у Секондо задрожали руки, и мокрые пленки стали выскальзывать из них, — пишет Джон Уолш, автор книги "Плащаница". — Лицо с закрытыми глазами обрело реальность, и это было потрясающе".

Мог ли кто-либо из художников Средневековья или эпохи Ренессанса, когда искусство фотографии еще не было известно, "нарисовать" на ткани такой превосходный негатив? А даже если кто-то и смог создать подобное изображение, зачем же делать его негативным? Ведь современники не смогли бы понять и оценить его работу.

В 1931 году архиепископ Турина кардинал Маурилио Фоссати поручил Джузеппе Энри, считавшемуся одним из лучших профессиональных фотографов Италии, сделать серию фотографий Плащаницы, сняв крупным планом лицо и следы крови. На этих снимках обнаружилось множество деталей, включая возможное наличие римских монет на глазах. Кроме того, в 1969 и 1973 годах Плащаницу фотографировал Джованни Кордилья, на этот раз в цвете. Несколько снимков в ультрафиолетовом и инфракрасном излучении было сделано во время обследования святыни комиссией, назначенной кардиналом Микеле Пеллегрино. В 1978 году Плащаницу сфотографировал Вернон Миллер, на этот раз на слайды и диапозитивы. Более того, во время съемки использовались рентгенография, макрофотография и термография. Как пишет Уилсон, "с развитием техники, применимой для черно-белой фотографии, негативные характеристики проявляются со все большей четкостью".

Туринская Плащаница

Негатив

Туринская Плащаница (изображение со спины)

Негатив

Однако,