Алексей Ган [Александр Николаевич Лаврентьев] (pdf) читать постранично, страница - 2
Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (39) »
Z-образными компоновочными схемами, всякого рода спонтанными
сбоями и неточностями, жесткими блоками, „разнокалиберными“
и разношерстными шрифтами»
6 К р и ч е в с к и й В . От редактора // «Да!». 1995. № 2–3. С. 11.
Правда, у этой оценки Кричевского 90-х годов есть постскриптум:
«Лет десять назад у меня была автоматическая уверенность
в том, что все типографские новации в этом журнале — это абсолютный
Иоханнеса Баадера, Рауля Хаусмана, Курта Швиттерса.
8
приоритет Алексея Гана. Однако оказалось, что еще в дореволюционных
типографиях были наборщики в мире театральных и киноизданий,
которые делали нечто подобное. Так что историю конструктивизма
можно было бы начинать оттуда»
7 «Кино-фот». М., 2010 (Факс. изд.).
Алексей Ган еще и архитектор, он естественно вошел в круг
архитектурного сообщества конструктивистов и в течение двух лет
верстал журнал «Современная архитектура», активно формируя его
содержание.
Таким образом, Ган в истории русского конструктивизма играл
сразу несколько ролей.
Во-первых, он создал радикальный вариант теоретической концепции конструктивизма, написав книгу «Конструктивизм» в 1922 году.
Это единственное издание тех лет, специально посвященное проблемам
связи конструктивизма с жизнью, социумом, искусством, техникой.
Во-вторых, как член секции «Массовое действо» театрального отдела Наркомпроса он разработал оригинальную концепцию
взаимоотношения искусства и жизни с точки зрения театра. Согласно его теории «массового действа» любая форма эстетизированного
театрального представления должна уступить творчеству революционных масс.
В-третьих, Ган — практик полиграфического конструктивизма, последовательный типограф, дизайнер, считавший, что всё, что
нужно для оформления полиграфической продукции, уже содержится в самом полиграфическом производстве, нужно лишь правильно
аранжировать элементы набора, чтобы визуально акцентировать
содержание.
В-четвертых, Ган сам активно проектировал не только графические, но и объемно-пространственные трехмерные объекты,
сотрудничал с архитекторами-конструктивистами.
В-пятых, он был близок авангардному отряду советского
кинематографа, ратовал за документальность и хроникальный характер кино.
И в любой из этих областей он следовал принципу, который
можно описать словами Бориса Арватова: «Жизнь выше искусства».
Специфика авторской интерпретации конструктивизма
Алексея Гана связана с тем, что он, единственный из разносторонних
9
Алексей Ган
Введение
мастеров конструктивизма, был профессионально связан с миром
кинематографа и режиссуры. Себя он считал «режиссером массового
действа». Это обстоятельство повлияло на его отношение к авторству,
на понимание ценности коллективного творчества, на любовь к ассоциациям и объединениям. Ган сочетал в себе творца-кустаря, творцаиндивидуалиста и чрезвычайно общительного, заражающего других
своей активностью человека. Его проекты ценны не сами по себе, а как
лозунги, призывы, элементы коммуникации, способ заявить и провозгласить концепцию конструктивизма именно как способ мышления,
общения, коллективного творчества.
10
Алексей Ган просматривает
кинопленку на просветном столе.
Фото А. Родченко. 1924 г.
11
ГАН
И
ТВОРЦЫ
АВАНГАРДА
Жизнь Алексея Гана, его биография полна загадок
8 Даты рождения и смерти
Из воспоминаний
падчерицы Гана Анны Шуб мы знаем, что он участвовал в революционном подполье, что у него был приятный баритон, что однажды
он даже пел в опере. Алексей Ган воевал в Первую мировую войну,
был контужен. Он был «силен и профессионален» в графике, которую
оставил
9 К о н о п л е в а - Ш у б А . И . Алексей Михайлович Ган // А.И. Коноплева, Б.Н. Коноплев. «Мосфильм»—ВГИК—
Алексея Гана неизвестны. Есть предположение, что и годом его рождения может быть 1888, а не 1893.
Любовь. М.: Типография «Новости», 2009. С. 274. Ранее эти воспоминания были опубликованы А.Б. Коноплевым в журнале «Киноведческие
, так же как и другие художники авангарда, ставшие пионерами дизайна.
Ган в начале 1918 года возникает в судьбе сразу многих художников русского авангарда. Он отвечает за сохранность коллекций
в московских особняках Щукина и Морозова, защищает их от Московского совета рабочих и крестьянских депутатов. К нему приходят художники Александр Родченко и Алексей Моргунов, чтобы договариваться
об охране особняков от расхищения. В тот момент Ган сотрудничал
и с группами анархистов. Сблизившись с художниками, начал вести
в том же 1918 году в газете «Анархия» раздел «Искусство», позднее
переименованный в «Творчество».
Отдел «Творчество» стал печатным органом самых радикальных художников той поры. Поскольку в этот отдел давали материалы
не только супрематисты (Малевич, Клюн), но и
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (39) »
Последние комментарии
1 день 4 часов назад
1 день 11 часов назад
1 день 11 часов назад
1 день 11 часов назад
1 день 12 часов назад
1 день 12 часов назад