Деятели [k207-2] (fb2) читать постранично, страница - 3

искусною рукою; особенно это видно в изображении туловища, которое всегда изображается не верно на наших старинных портретах.

Вероятность сходства этого портрета доказывается современною

гравюрою, изданною в Антверпене в конце 17-го столетия. Эту редкую

гравюру, составляющую собственность любителя старины А. М.

Лазаревскаго, мы также прилагаем.

Портрет Саввы Туптала снят с стариннаго оригинала, находившагося

в Черниговском соборе. Этот портрет по типу лица, по его выражению, по

прическе, и бороде, по принадлежностям костюма, совершенно

тождественнен с копией портрета, существующаго в Киево-Кириловском

соборе и прежде висевшаго над гробом Туптала. Подпись над портретом

следующая: копия эта снята с стариннаго портрета С. Туптала 1774 году.

Для большей полноты издаваемой коллекции мы включили в нее и тот

портрет Туптала, который был издан в Москве в 1830-х годах. Последний

изображает Туптала глубоким стариком, вероятно не задолго до смерти.

Может быть он писан не с натуры, а может быть разница между двумя

приводимыми портретами объясняется большой разницей в возрасте.

Портрет из коллекции Тарновскаго изображает Туптала в возрасте

примерно от 50 до 60 лет, а на портрете Московском он представляется

стариком до 100 лет.

Остальные портреты коллекции Тарновскаго, вошедшие в настоящий

выпуск, срисованы с миниатюрных изображений гетманов, помещенных в

известной летописи Величка, находящейся в Императорской Публичной

Библиотеке. Они сделаны с этих изображений по заказу В. В. Тарновскаго

в настоящую величину маслянными красками известным художником

Васько, бывшим преподавателем рисования в Университете Св.

Владимира. Если в этих портретах, в чертах лица; есть некоторое

выражение характера каждой личности, которое по-видимому отсутствует

в миниатюрах Велички, то в этом нельзя упрекнуть покойнаго художника, художественное око котораго могло прозреть такую черту в миниатюрном

рисунке, которая невидима глазу обыкновеннаго зрителя. Таким образом, эти портреты можно считать наиболее верными с их старинными

подлинниками, они составляют unica в живописи.

Портрет Юрия Хмельницкаго писан с изображения его, находящагося

у Судиенка.

Портрет Сагайдачнаго снять с портрета, находящагося в

торжественной зале Киевской Духовной Академии. Аутентичность его

доказывается ксилографическим изображением Сагайдачнаго, изданным

вместе с стихами, сочиненными на смерть его студентами Киев. Братскаго

училища в 1621 году. Это ксилографическое изображение гетмана верхом

на коне мы включили в собрание факсимиле, а самый оригинал его

находится в Императорской Публичной Библиотеке.

В заключение приношу искреннюю благодарность Александру

Матвеевичу Лазаревскому за его содействие этому изданию.

КИЕВ,

1883 года февраля 8 дня.

Владимир Бец.

ОГЛАВЛЕНИЕ ПЕРВАГО ВЫПУСКА

От издателя

I

Оглавление

VII

Петр Конашевич Сагайдачный

1

Богдан Хмельницкий

8

Юрий Зиновьвич Хмельницкий

35

Савва Григорьевич Туптало

47

Иван Остапович Выговский

49

Павел Тетеря

68

Демьян Игнатьевич Многогрешный

77

Иван Мартынович Брюховецвий

88

Михаил Степанович Ханенко

95

Петр Дорофеевич Дорошенко

99

ОГЛАВЛЕНИЕ ТАБЛИЦ.

1.

Портрет Сагайдачнаго из коллекции портретов Киевской

Духовной Академии.

2.

Портрет Хмельницкаго из коллекции В. В. Тарновскаго.

3.

Гравюра Хмельницкаго Гондиуса 1651 года.

4.

Гравюра Хмельницкаго Яна Матейки из Варшавской

Иллюстрации „Клосы".

5.

Гравюра Хмельницкаго из сочинения „Rе Rеѵоlta".

6.

Гравюра Хмельницкаго из коллекции Графа Милорадовича.

7.

Гравюра Хмельницкаго из той же коллекции.

8.

Гравюра Хмельницкаго из сочинения Адольфа Брахелия.

9.

Гравюра Хмельницкаго из коллекции Графа Милорадовича.

10

Портрет Юрия Хмельницкаго из