Настоящая фотография [Алексей Самсонов] (pdf) читать постранично, страница - 37

исключение, это камера Leica M 246
Monochrome, которая, хоть и является цифровой камерой, но позволяет делать
снимки максимально приближенные по внешнему виду и качеству к пленочным
фотографиям.
Еще одной особенностью среднеформатных камер я бы отметил разные системы
визирования.

96

Например, камера Rolleiflex, являясь зеркальной камерой, показывает вам
кадр в зеркальном отражении. То есть, поворачивая камеру направо, картинка
смещается влево, и композицию необходимо кадрировать наоборот — зеркально.
Таким образом, у вас добавляется еще одна задача, кроме настроек экспозиции
и т. д. Как вы понимаете, к этому нужно привыкнуть.
Также существуют определенные нюансы с затвором на среднеформатных камерах.
Они бывают разные, и их работа отличается друг от друга. На некоторых моделях
затвор центральный, то есть будет установлен в объективе, как например на Bessa
667, Mamiya 7, Rolleiflex и т. д. Влияет это в первую очередь на сотрясание камеры
при спуске, что отражается на ту минимальную выдержку, которую вы могли бы
поставить.
Не учитывая все вышеописанные нюансы, я бы сказал, что покупать среднеформатную камеру, полагаясь только на свои симпатии и обзоры, увиденные
в интернете — достаточно рискованно.
Подводя итоги данной главы, можно отметить следующие особенности съемки на
среднеформатные камеры:
1. Если на камере установлен фиксированный объектив, то вам придется использовать только одно фокусное расстояние;
2. Особенности композиции. В зависимости от формата камеры (6х4.5, 6х6, 6х7, 6х9,
6х12) будет меняться композиция и сама логика кадрирования кадра. Это может
стать проблемой для того, кто привык снимать на 35 мм. камеры.
Например, квадратная композиция не всегда будет удобной и она имеет свои особенности. Удлиненный формат фотографии, такой как 6х9 и 6х12, также потребует
совершенно другого подхода в формировании композиции и грамотному расположению объектов в кадре;
3. Нюансы съемных и фиксированных объективов;
4. Если у вас съемный объектив, то придется под каждый из них подбирать отдельные пленки. Это мое наблюдение и с ним могут не все согласиться. Но я считаю
неверным, когда говорят, что пленку можно ставить любую, главное уметь снимать;
5. Нюансы дополнительных видоискателей под конкретные объективы;
6. Нюансы в особенностях видоискателей (как в примере с камерой Roliflex)
Безусловно, тема среднего формата намного шире, чем описано в данной главе, но
это вам позволит ознакомиться с основными особенностями данных камер, чтобы
принять для себя верное решение при выборе фотоаппарата.

97

98

99

100

101

102

103

ГЛАВА
10
ВЫВОДЫ, ДАЛЬНЕЙШИЕ ПЕРСПЕКТИВЫ И ПЛАНЫ

Перед тем, как подвести итоги книги, а также поделиться дальнейшими планами
и перспективами, я бы хотел еще раз обозначить концепцию, которая легла в основу
данного материала. Все выкладки, рекомендации, советы и выводы, сделанные
в данной книге — это результат нашей с Алексеем практики проделанной на разных
фотоаппаратах, с разными объективами и пленками. Вы можете принимать во внимание наши слова или оставаться при своем мнении. Как я уже говорил: фотография
не терпит шаблонов, это свобода выбора каждого фотографа.

ВЫВОДЫ:

1. Первое и самое важное, с чего необходимо начинать свою практику работы с пленочной фотографией, это грамотно и обдуманно выбрать фотоаппарат. Он должен
соответствовать и подходить для тех задач, которые вы ставите перед собой;
2. Разберитесь в пленке. Несмотря на чужие рекомендации и обзоры, вам необходимо провести ряд экспериментов с разными пленками, подбирая наиболее удачные
оттиски под ваш фотоаппарат. У всех людей разные вкусы и вам нужно будет найти
свой уникальный стиль, а это во многом будет зависеть от выбора пленки.
Более того, те примеры, которые мы приводили в данной книге — это лишь небольшая
часть камер и пленок, существующих сегодня. Мы также продолжаем исследовать
эту тему и проводим эксперименты с пленками на новых фотоаппаратах, которые
приобретаем в зависимости от задач, которые стоят перед нами.
3. Разберитесь с объективами. А также необходимо разобраться с конфигурацией
пленка-объектив. Это то, без чего прогнозируемых и качественных фотографий
никак не добиться.
4. Интенсивность света и ваш фотоаппарат. Необходимо понимать, что каждый
фотоаппарат имеет свои ограничения, которые, безусловно, скажутся на подходе
к съемке и на самих фотографиях.
Станет вопрос о том, сколько иметь фотоаппаратов: один, два или более. Если вы
в свой единственный фотоаппарат вставите пленку с ISO, например 400, то вечером фотографировать вы уже не сможете. Съемку придется либо переносить, либо
заканчивать начатую пленку и заряжать более подходящую для вечерних условий;

104

5. В съемке на пленку, самое важное — это, безусловно, сама пленка. Если вы не
научитесь мыслить тактически, то у вас будут постоянные проблемы и