И Эльборус на юге... [Яков Львович Махлевич] (fb2) читать постранично

Я.Л.Махлевич

«И Эльборус на юге...»

Москва

«Советская Россия»

1991

83.3. Р1-8 Лермонтов М. Ю.

М36

Рецензент — кандидат филологических наук И. С. Чистова, Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР

Художник Б. А. Валит

Махлевич Я. Л.

М36 «И Эльборус на юге...» — М.: Сов. Россия, 1991.— 184 с., ил.

Изыскательские очерки посвящены жизни и творчеству великого русского поэта М. Ю. Лермонтова. Материал разнообразен в тематическом и жанровом отношении. История «дома княжны Мери» в Кисловодске, поиски скалы, где стрелялись Грушницкий и Печорин, расшифровка сокращений в «Герое нашего времени» соседствуют с почти детективным сюжетом: устанавливается автор кавказской акварели, которую долго приписывали Лермонтову. Ряд находок историко-бытового и историко-культурного характера восполняет пробелы в биографии поэта, расширяет представление о его друзьях, о прообразах литературных героев. Вряд ли кого оставит равнодушным рассказ об уникальном портрете Лермонтова — последнем прижизненном — из фондов Орловской галереи.

Обилие неизвестных и малоизвестных рисунков позволяет лучше представить себе описываемую эпоху.

Адресовано широкому кругу читателей.

ISBN 5—268—00913—3

© Яков Львович Махлевич, 1991 г.

1. Расшифровать прошлое

...Окно княжны Мери показывают с твердой уверенностью, а также и скалу, где произошла дуэль и был убит Грушницкий.

...И смею думать, что публика простит художнику, если он... старался так же подробно срисовать с натуры то; что великий поэт описал.

М. А. Зичи. 1881 г.

— Вы знаете, что такое тип? я вас поздравляю.

М. Ю. Лермонтов. 1841 г.

МЕЗОНИН У НАРЗАНА

Уже не две недели на перекладных, а два часа на реактивном. Не турлучное захолустье, а центры курортной индустрии, подобие мегаполиса. И канатная дорога, одолев Машук и Джинал, посягает уже на ослепительные вершины самого Эльбруса...

Но и сегодня, входя в тенистый парк у кисловодского Нарзана, мы вспоминаем знакомые строки «Героя нашего времени» и мысленно расставляем на сценической площадке старинные декорации.

Реальность противится. Молоденькие липки стали вековым парком. Над источником возникла длинная галерея. Ресторация снесена. Кирпичные дома, остекленные террасы, гранитные парапеты. Суета у магазинных витрин. Значки, открытки, сувениры...

Слышим объяснение: единственное, что дошло до нас из века минувшего,— «большой дом близ источника»; именно в нем автор романа «поселил» Веру и княжну Мери. И тогда возникает мысль: ну, а где находился другой дом — дом, где «жил» главный герой?

Ответа у экскурсоводов не было. Между тем расположение его вполне конкретно и связано прежде всего с большим домом. Из своего окна Печорин видит Веру на балконе. Лишь минута понадобилась Печорину во время ночного переполоха, чтобы, преодолев расстояние, вернуться в свою комнату. Оба дома имеют общий двор, в который ведут одни ворота. Оба стоят на возвышении. Против них — отлогость, спускающаяся к источнику и покрытая садом.

Начинаем чертить: источник, большой дом... Но где и как расположить двор, ворота, склон холма, сад? И — прежде всего — каким был большой дом? Как он стоял? Ведь только зная, куда выходил балкон Веры, мы сможем уточнить направление, в котором помещался дом Печорина...

Напрасно искать глазами окна мезонина, балкон, колонны. Старый дом оброс пристройками, как давняя быль — небылицами. И мемориальная доска, повествующая о славном прошлом некогда деревянного строения, прикреплена к... кирпичной стене. Удивительно ли, что даже знатоки теряются в догадках? И дают, наконец, авторитетное заключение: прежде «дом княжны Мери» смотрел фасадом на источник, и лишь коренная перестройка в начале нашего века повернула его боком к Нарзану.

Так ли это?

...Днем — репетиции, вечером — выступления. Юрий Александрович Аргамаков — солист филармонии, виртуоз игры на гитаре. Но в немногие свободные часы молодой артист берет в руки столярный инструмент. Сотни чертежей и деталей: балясины и стропила, наличники и перила, ступени и колонны. Два года вдумчивого труда. И старый дом перестал быть лишь зыбким воспоминанием Пятигорья. Перед нами — уникальный макет высотою полметра, точное соответствие старинным изображениям, бескорыстная дань художника — художнику и гражданина — своему городу.

Изучив аргамаковский макет, можно было продолжить поиски квартиры Печорина. Но все еще оставался без ответа вопрос: куда был обращен главный фасад большого дома?

И пришлось мне не день и не два перебирать бесконечные каталоги библиотек, перелистывать пухлые томы архивов...

Сокрытое в очевидном

«Минеральный