Пионерский музыкальный клуб. Выпуск 10 [В Викторов] (fb2) читать постранично
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (30) »
ПИОНЕРСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КЛУБ
Издательство «Музыка» Москва 1971
Ответственный редактор О. О. ОЧАКОВСКАЯ
Составитель М. КАЛАКУЦКАЯ
Редактор И. ШАЛИМОВА
В. МУРАДЕЛИ. КАК Я РАБОТАЛ НАД ОБРАЗОМ ВЛАДИМИРА ИЛЬИЧА ЛЕНИНА В ОПЕРЕ «ОКТЯБРЬ»
Как-то осенью 1950 года мне позвонил главный дирижер Большого театра Самуил Абрамович Самосуд: — Заходите ко мне, Вано Ильич. У меня есть для вас очень интересное, по-моему, предложение. Самуил Абрамович дал мне прочитать либретто Владимира Луговского, повествующее об исторических событиях Октября 1917 года. Это не было оперное либретто в привычном понимании этого слова. Передо мной лежала замечательная романтическая поэма «Октябрь». Меня сразу захватило и содержание поэмы и музыкальное звучание стихов. В них слышался героический голос революционного народа России. Я почувствовал, что буду увлеченно работать над этим произведением, и с радостью согласился писать оперу «Октябрь». Творческие встречи с Луговским, точные советы Самосуда постепенно определяли драматургические контуры будущего сочинения. Когда я писал оперу «Великая дружба», события которой разворачиваются на Северном Кавказе, меня не очень волновал вопрос национальной окраски музыки, так как музыкальное творчество народов Кавказа мне было хорошо знакомо. Но когда я обратился к опере «Октябрь», где раскрываются образы русских людей, повествуется о революционных событиях в России, к опере, где должен быть достойно воплощен сценический образ вождя революции Владимира Ильича Ленина, вопрос о национальных особенностях музыки приобретал для меня первостепенное значение.А. Страхов. Фрагмент плаката «В. Ульянов (Ленин)».
И тут я вспомнил о разговоре с Самосудом, который был у нас, когда мы работали над «Великой дружбой». — Какова будет национальная окраска вашей музыки? — спросил меня тогда Самуил Абрамович. — А на каком языке я отвечаю на ваши вопросы? — в свою очередь спросил я. — На русском, разумеется, — улыбнулся он. — А с каким акцентом? — вновь спросил я. — С явно кавказским акцентом, — рассмеялся Самуил Абрамович. — Вот я и напишу русскую оперу с кавказским акцентом, — также со смехом ответил я. А вот сейчас, думал я, нужно написать подлинно русскую оперу— «с русским акцентом». И хотя многолетняя работа над советской песней, в которой я стремился опираться на интонации русской революционной и народной песни, помогла мне в какой-то степени проникнуть в сферу русской песенной интонации, я все-таки немного страшился плыть к новым, хотя и необычайно заманчивым берегам. Тяжелая болезнь Владимира Луговского помешала нам завершить работу над либретто. Только спустя десять лет, в 1960 году, я вернулся к опере. В содружестве с режиссером И. Тумановым и драматургом В. Винникозым был создан окончательный сценический вариант либретто. Оперу я закончил в 1961 году. Впервые «Октябрь» был показан Ансамблем советской оперы Всероссийского театрального общества в том же году. Через год в исполнении творческих коллективов Всесоюзного радио под руководством дирижера Евгения Светланова опера прозвучала в открытом концерте. В 1964 году в ознаменование дня рождения Владимира Ильича Ленина Большой театр Союза ССР поставил оперу «Октябрь» на сцене Кремлевского Дворца Съездов. Премьера состоялась также в Ленинградском оперном театре имени С. М. Кирова, в оперных театрах Новосибирска и Минска. 7 ноября 1967 года, в день пятидесятилетия Советского государства, опера «Октябрь» прозвучала в Улан-Баторе, столице братской Монголии. Естественно, в небольшой беседе я не ставлю своей задачей подробно рассказать о том, как я обдумывал оперу, как писал ее и, наконец, как она увидела свет рампы. Мне хочется рассказать только о том, как я работал над образом Владимира Ильича Ленина. Создавая сценический образ вождя, я мог бы пойти тремя путями. Первый путь: образ Ленина входит в сюжетную канву оперы, как персонаж немого кинофильма. Второй путь: исполнителю роли Владимира Ильича поручается только литературный текст, как в драматических спектаклях. И третий путь: образ Ленина раскрывается вокальными средствами. Как быть? По какому пути идти? К сожалению, в истории советского искусства примеров решения оперными средствами образа Ленина не было. Я не имел возможности воспользоваться творческим опытом советских композиторов в этом направлении. И все-таки я избрал третий путь. Я думал: если образ Ленина представлен как оперный персонаж, то он и должен быть раскрыт
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (30) »
Последние комментарии
2 часов 27 минут назад
8 часов 12 минут назад
9 часов 19 минут назад
10 часов 16 минут назад
10 часов 31 минут назад
19 часов 41 минут назад